江畔独步寻花七绝句
老将气雄争起舞，管弦回作大缠头。
恨无闲地栽仙药，长傍人家看好花。"
野驿烟火湿，路人消息狂。山楼添鼓角，村栅立旗枪。
频行识草树，渐老伤年发。唯有白云心，为向东山月。"
"所思劳旦夕，惆怅去湘东。禅客知何在，春山几处同。
避风新浴后，请假未醒间。朝客轻卑吏，从他不往还。"
琼瑶览良讯，芣苡满素囊。结根在贵州，蠲疾传古方。
鹤发州民拥使车，人人自说受恩初。
百忧纷在虑，一醉兀无思。宝瑟拂尘匣，徽音凝朱丝。
归期北州里，旧友东山客。飘荡云海深，相思桂花白。"
江畔独步寻花七绝句拼音解释:
lao jiang qi xiong zheng qi wu .guan xian hui zuo da chan tou .
hen wu xian di zai xian yao .chang bang ren jia kan hao hua ..
ye yi yan huo shi .lu ren xiao xi kuang .shan lou tian gu jiao .cun zha li qi qiang .
pin xing shi cao shu .jian lao shang nian fa .wei you bai yun xin .wei xiang dong shan yue ..
.suo si lao dan xi .chou chang qu xiang dong .chan ke zhi he zai .chun shan ji chu tong .
bi feng xin yu hou .qing jia wei xing jian .chao ke qing bei li .cong ta bu wang huan ..
qiong yao lan liang xun .fu yi man su nang .jie gen zai gui zhou .juan ji chuan gu fang .
he fa zhou min yong shi che .ren ren zi shuo shou en chu .
bai you fen zai lv .yi zui wu wu si .bao se fu chen xia .hui yin ning zhu si .
gui qi bei zhou li .jiu you dong shan ke .piao dang yun hai shen .xiang si gui hua bai ..
译文及注释
译文
大嫂子去湖里采芙蓉，曲溪宽湖，荷叶千万重。
不要再问前朝那些伤心的(de)往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花(hua)开放。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边(bian)。其二
先帝园陵本来有神灵保佑，保护陵墓、祭礼全部执行(xing)不能缺失。
汉朝帝位转移是因为运气，诸葛亮也难以复兴，但他意志坚决，因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
青山尚且可以矗立如琴弦，人生孤立无援又有何妨碍！
仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？
思念呀，怨恨(hen)呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
当年主父偃向西入关，资用困乏滞留异乡，家人思念折断了门前杨柳。
干枯的庄稼绿色新。
兴庆宫和甘(gan)露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见(jian)有人扫。
虐害人伤害物的就是豺狼，何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉！
寒水缓缓消退，岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊，装点新春。我独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何等的悲怆伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你，一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭，春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊，让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景，浪费了大好青春。你可知道，我也是归心似箭，恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢，恐怕又要过一年光阴。
也许饥饿，啼走路旁，
你平生多有使人感激不尽的行为，素有忠义的褒奖。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛，愁猿的哀啼笼罩(zhao)着翠绿的枫林。
即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
仙人如果爱惜我，就对我招招手吧，让咱们一起去翱翔。
时节在变换，北斗星的斗柄改变了其所指的方向，太阳也好像飞到了高空。四季在循环运转，寒暑相互接替。现在的年时和日暮，就是天象运行的明证。刚才招摇星还指向东北，时值二月，转瞬大火星就从西南升起，到了秋季。时节的变换真是很迅速。悲风一直在吹，没有停歇的时候，乌云一直在接连不断地飘飞。到了冬季水面都结冰了，天气十分寒冷，滴水成冰，露水都凝结了。人生的岁月只管逝去，祥瑞的云彩很少被人乘坐使人得以升仙。想按正道而行，实行忠信哪能靠得住呢？孔子在水边的叹息——“逝者如斯夫，不舍昼夜”，不就是感慨人生短促而发的吗？在梁甫山顶上想到这些，我不禁也悲愤(fen)地抚膺叹息。
注释
⑴秋波媚：词牌名。双调四十八字，前片三平韵，后片两平韵。
64.渥洽：深厚的恩泽。
[3]连翩（piān）：连续不断，原指鸟飞的样子，这里用来形容白马奔驰的俊逸形象。
⑷清辉：皎洁的月光。
上九：九爻。
赏析
讽刺说
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水(de shui)面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅(de ya)称。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇，在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经(shi jing)》的第一篇，而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断，一些神话故事产生的年代应该还要早些，但作为书面记载，却是较迟的事情。所以差不多可以说，一翻开中国文学的历史，首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他(chu ta)“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的(ren de)遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水(de shui)面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅(de ya)称。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇，在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经(shi jing)》的第一篇，而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断，一些神话故事产生的年代应该还要早些，但作为书面记载，却是较迟的事情。所以差不多可以说，一翻开中国文学的历史，首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他(chu ta)“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的(ren de)遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
创作背景
这首诗见于文天祥《文山先生全集》，当作于公元1279年（宋祥兴二年）。公元1278年（宋祥兴元年），文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘，押到船上，次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山，张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人，文天祥不从，出示此诗以明志。
李渎( 未知 )
收录诗词 (9716) 首
简 介
李渎 （957—1019）宋河南洛阳人，初字河神，改字长源。李莹子。不求仕进，往来中条山，所居木石幽胜。真宗尝召见，辞以足疾不起，自陈家世业儒，隐居避世之意。嗜酒，好聚书画。博览经史，熟谙唐以来士族掌故。
小重山·秋到长门秋草黄
神物亦自閟，风雷护此扃。欲传山中宝，回策忽已暝。
骏马帐前发，惊尘路傍起。楼头俯首看，莫敢相留止。
"登览值晴开，诗从野思来。蜀川新草木，秦日旧楼台。
寻君向前事，不叹今异翔。往往空室中，寤寐说珪璋。
"不惮征路遥，定缘宾礼重。新知折柳赠，旧侣乘篮送。
芙蓉开紫雾，湘玉映清泉。白昼谈经罢，闲从石上眠。
命服金龟君更与。白云出岫暂逶迤，鸿鹄入冥无处所。
薄熘漫青石，横云架碧林。坏檐藤障密，衰菜棘篱深。
饮酒·十三
二月霜花薄，群山雨气昏。东菑春事及，好向野人论。"
依然望君去，余性亦何昏。"
"雷响风仍急，人归鸟亦还。乱云方至水，骤雨已喧山。
白发匆匆色，青山草草心。远公仍下世，从此别东林。
"又过雁门北，不胜南客悲。三边上岩见，双泪望乡垂。
坐见重门俨朝骑，可怜云路独翱翔。"
遥望柳家门外树，恐闻黄鸟向人啼。"
交分终推毂，离忧莫向隅。分曹日相见，延首忆田苏。"
农家望晴
"韶光归汉苑，柳色发春城。半见离宫出，才分远水明。
"得罪谁人送，来时不到家。白头无侍子，多病向天涯。
满田主人是旧客。举声酸鼻问同年，十人六七归下泉。
满轮当苑桂多香。春台几望黄龙阙，云路宁分白玉郎。
自将嘉句着州闾。波翻极浦樯竿出，霜落秋郊树影疏。
山水路悠悠，逢滩即殢留。西江风未便，何日到荆州。
草色行看靡，花枝暮欲低。晓听钟鼓动，早送锦障泥。"
终日当之言不足。手提文锋百炼成，恐刜此钟无一声。"
明月逐人来
圣人龙火衣，寝殿开璇扃。龙楼横紫烟，宫女天中行。
"年少平戎老学仙，表求骸骨乞生全。不堪腰下悬金印，
有客同参柏子禅。已悟化城非乐界，不知今夕是何年。
云霞覆着破柴篱。注书不向时流说，种药空令道者知。
他日吴公如记问，愿将黄绶比青毡。"
"试向疏林望，方知节候殊。乱声千叶下，寒影一巢孤。
"破瑟悲秋已减弦，湘灵沈怨不知年。
烟树临沙静，云帆入海稀。郡楼多逸兴，良牧谢玄晖。"
朝三暮四
逢迎车马客，邀结风尘友。意惬时会文，夜长聊饮酒。
"春风生百药，几处术苗香。人远花空落，溪深日复长。
"万里行人欲渡溪，千行珠泪滴为泥。
既入无何乡，转嫌人事难。终当远尘俗，高卧从所安。"
"花落茅檐转寂寥，魂随暮雨此中销。
"泉声宜远听，入夜对支公。断续来方尽，潺湲咽又通。
"嵩高云日明，潘岳赋初成。篱槿花无色，阶桐叶有声。
巴城锁印六联静，尽日闲谣廨署中。"
蟾宫曲·寒食新野道中
"盘磴回廊古塔深，紫芝红药入云寻。
东海青童寄消息。"
载酒寻山宿，思人带雪过。东西几回别，此会各蹉跎。"
难处长先自请行。旗下可闻诛败将，阵头多是用降兵。
华月先灯至，清风与簟随。乱萤光熠熠，行树影离离。
"玉垒城边争走马，铜鞮市里共乘舟。鸣环动珮恩无尽，
野步渔声溢，荒祠鼓舞喧。高斋成五字，远岫发孤猿。
芙蓉开紫雾，湘玉映清泉。白昼谈经罢，闲从石上眠。
戏问花门酒家翁
壮年失宜尽，老大无筋力。始觉前计非，将贻后生福。
"曾住炉峰下，书堂对药台。斩新萝径合，依旧竹窗开。
烟空和缥缈，晓色共氛氲。道泰资贤辅，年丰荷圣君。
"又入乱峰去，远程殊未归。烟萝迷客路，山果落征衣。
寄切才恨薄，职雄班匪大。坐居三独中，立在百僚外。
"别离无远近，事欢情亦悲。不闻车轮声，后会将何时。
"嘉陵天气好，百里见双流。帆影缘巴字，钟声出汉州。
骅骢幸自能驰骤，何惜挥鞭过柞桥。"
过故人庄
在时纵嫌织绢迟，有丝不上邻家机。"
发鬓将回色，簪缨未到身。谁知武陵路，亦有汉家臣。"
"重楼窗户开，四望敛烟埃。远岫林端出，清波城下回。
前悲涕未干，后喜心已戚。而我方老大，颇为风眩迫。
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
庭梧变葱蒨，篱菊扬芳馥。坠叶翻夕霜，高堂瞬华烛。
住山年已远，服药寿偏长。虚弃如吾者，逢君益自伤。"
拾遗兴难侔，逸调旷无程。九酝贮弥洁，三花寒转馨。
柳毅传
"鹳鹤相唿绿野宽，鼎臣闲倚玉栏干。洪河拥沫流仍急，
"出山不见家，还山见家在。山门是门前，此去长樵采。
"扁舟水淼淼，曲岸复长塘。古寺春山上，登楼忆故乡。
"僻居谋道不谋身，避病桃源不避秦。
金甲银旌尽已回，苍茫罗袖隔风埃。浓香犹自随鸾辂，
满眼儿孙身外事，闲梳白发对残阳。"
登戍因高望，停桡放熘闲。陈公有贤榻，君去岂空还。"
"辞家远客怆秋风，千里寒云与断蓬。
赠别前蔚州契苾使君
"离乱人相失，春秋雁自飞。只缘行路远，未必寄书稀。
风折璇成浪，空涵影似浮。深看星并入，静向月同无。
海涛澜漫何由期。"
他日趋庭应问礼，须言陋巷有颜回。"
究竟相依何处好，匡山古社足烟霞。"
"缭垣复道上层霄，十月离宫万国朝。
风标当剧部，冠带称儒家。去矣谢亲爱，知予发已华。"
介子终知禄不及，王孙谁肯一相怜。"