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白鹭儿

近现代 / 帛道猷

叶映黄鹂夕,花繁白雪朝。年年攀折意,流恨入纤腰。"
"榛草荒凉村落空,驱驰卒岁亦何功。蒹葭曙色苍苍远,
小大有佳期,戒之在至公。方圆苟龃龉,丈夫多英雄。"
寒衣缝处郑绵多。万人都督鸣骝送,百里邦君枉骑过。
野外贫家远,村中好客稀。论文或不愧,肯重款柴扉。"
叠壁排霜剑,奔泉溅水珠。杳冥藤上下,浓澹树荣枯。
涉趣皆流目,将归羡在林。却思黄绶事,辜负紫芝心。"
官联辞冗长,行路洗欹危。脱剑主人赠,去帆春色随。
泄云蒙清晨,初日翳复吐。朱甍半光炯,户牖粲可数。
冤辞何者深,孤弱亦哀恨。无谋救冤者,禄位安可近。
何由却出横门道。"
虽对连山好,贪看绝岛孤。群仙不愁思,冉冉下蓬壶。
白露下庭梧,孤琴始悲辛。回风入幽草,虫响满四邻。
焉有力恣谄惑,而不亡其国?呜唿亡王,忍为此心!
雷解圜丘毕,云需曲水游。岸花迎步辇,仙仗拥行舟。
出谷莺初语,空山猿独愁。春晖生草树,柳色暖汀州。
声节哀有馀,夫何激衰懦。偏裨表三上,卤莽同一贯。
交游飒向尽,宿昔浩茫然。促觞激百虑,掩抑泪潺湲。
时清更何有,禾黍遍空山。


白鹭儿拼音解释:

ye ying huang li xi .hua fan bai xue chao .nian nian pan zhe yi .liu hen ru xian yao ..
.zhen cao huang liang cun luo kong .qu chi zu sui yi he gong .jian jia shu se cang cang yuan .
xiao da you jia qi .jie zhi zai zhi gong .fang yuan gou ju yu .zhang fu duo ying xiong ..
han yi feng chu zheng mian duo .wan ren du du ming liu song .bai li bang jun wang qi guo .
ye wai pin jia yuan .cun zhong hao ke xi .lun wen huo bu kui .ken zhong kuan chai fei ..
die bi pai shuang jian .ben quan jian shui zhu .yao ming teng shang xia .nong dan shu rong ku .
she qu jie liu mu .jiang gui xian zai lin .que si huang shou shi .gu fu zi zhi xin ..
guan lian ci rong chang .xing lu xi yi wei .tuo jian zhu ren zeng .qu fan chun se sui .
xie yun meng qing chen .chu ri yi fu tu .zhu meng ban guang jiong .hu you can ke shu .
yuan ci he zhe shen .gu ruo yi ai hen .wu mou jiu yuan zhe .lu wei an ke jin .
he you que chu heng men dao ..
sui dui lian shan hao .tan kan jue dao gu .qun xian bu chou si .ran ran xia peng hu .
bai lu xia ting wu .gu qin shi bei xin .hui feng ru you cao .chong xiang man si lin .
yan you li zi chan huo .er bu wang qi guo .wu hu wang wang .ren wei ci xin .
lei jie yuan qiu bi .yun xu qu shui you .an hua ying bu nian .xian zhang yong xing zhou .
chu gu ying chu yu .kong shan yuan du chou .chun hui sheng cao shu .liu se nuan ting zhou .
sheng jie ai you yu .fu he ji shuai nuo .pian bi biao san shang .lu mang tong yi guan .
jiao you sa xiang jin .su xi hao mang ran .cu shang ji bai lv .yan yi lei chan yuan .
shi qing geng he you .he shu bian kong shan .

译文及注释

译文
有一个骑马官(guan)人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
  我年轻时因考进士寄居京城,因而有机会(hui)遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从事屠宰贩运的人,必定有老死其间而不被世人发现的,想要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
您家世代在朝中(zhong)都蒙受皇恩,现在您的部属在燕支山一带。
  竹子(zi)刚生时,只是一寸长的嫩芽,可是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做哪里还有竹子呢?所以说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝神而视,就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对事情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为很(hen)清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮(lun)扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢(juan)前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些丝绢去做袜子!“致使士大夫把这当成话柄相传。后来,与可自洋州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其中说道:“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下来过去和与可开玩笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。
野棠花儿飘落,匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客,竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来,向我的孤枕袭来,我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边,我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下,我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空,只有往日的燕子还栖息在这里,那时的欢乐,只有它能作见证。
摘来野花不爱插头打扮,采来的柏子满满一大掬。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我这个被遗弃的贾谊,有机会推荐一下。
不要以为施舍金钱就是佛道,
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色,我将在这里巢居于云松。
遥想远方的你,当月夜未眠之时,听到江上的渔歌声,定会触动你的思乡之情。
远方宾客踏着田间小路,一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮,争着将往日的情谊诉说。

注释
34.横柯(kē)上蔽:横斜的树木在上面遮蔽着。柯,树木的枝干。上,方位名词作状语,在上面。蔽,遮蔽。
野客:村野之人。多借指隐逸者。
③故山犹自不堪听,意思是即便在故乡,听到这杜鹃的鸣声也够难受的。
黟(yī):黑。
17、强(qiǎng)饮:尽情喝。强,尽力,勉力,竭力。一说,高兴地,兴奋地。
繇赋︰徭役、赋税。
跻(jī):登。公堂:或指公共场所,不一定是国君的朝堂。

赏析

  用具体而细致的手法来摹写背景,用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。
  此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。
  不过,诗人在作出这一结论的时候,情感色彩却并不十分强硬,因为诗没有说“为何剪伐不尽力”,而是既讲到对草要“剪伐”,又讲到对花要“栽培”,中间加一个“须"字,就把他对剪伐不力的愤懑,变为必须要剪伐的规劝,因此,惋惜大于愤慨,警告少于劝诫的这种感情色彩,就表明了诗人在诗歌创作中,是遵循着传统的“明劝诫,著升沉”(南齐·谢赫《古画品录》)和“美刺"的美学思想和原则的。
  这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸,只愿给人间留下清香的美德,实际上是借梅自喻,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  此外,在押韵上,《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚,《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底,《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关,一韵到底,一气呵成,更有利于主人公的诉说,也更便于读者的倾听。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  “别浦今朝暗,罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗,牛郎织女相会;一写人间孤男,夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方,因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫,星汉闪烁,牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬,互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面,仍不免执手相看泪眼而黯然离去,但他们毕竟是喜得(xi de)重逢,欢情如旧,悲中有乐。默想自身,一年前此夕定情以后就天各一方,重会无日。此刻已到了夜半,正是牛女情浓时;而诗人则只能怅卧罗帷之中,瞪大了眼,在相思中煎熬,心头的愁云越压越重,何况(he kuang)今后能否再见一面也在未知之天,真是“思牵今夜肠应直”(李贺《秋来》)。相比之下,自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比,宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划,可谓出手不凡。
第二层  第二层为五至八句:由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》:“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云:“绝,犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”,疾行貌。“媚”,妍美悦人。这二句谓,因为突然发现了江中孤屿,诗人便截流横渡十分迅疾,那孤岛巍然耸立江中,是多么妍美悦人。一个“趋”字,传神地写出登屿探胜的急切心情,回应前文;一个“媚”字,又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘:白色的云朵沐浴在金色的阳光之下,交相辉映,何等明媚秀丽;湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中,水天一色,多么澄澈鲜明!这四句可(ju ke)谓“以丽情密藻,发其胸中奇秀,有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦,后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句,处处间起,丽典新声,络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现,较第一层“江南倦历览”的心情,大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
  诗首句言牛终生辛劳,硕果累累,不言牛“病”,又字字含“病”意,年复一年,力耕千亩,获实千箱,必然气力衰竭,病由此生。次句言牛虽功绩至伟,却没有人对它同情哀怜,责问语气,有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答,将牛人格化,揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直(qi zhi)观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  全诗三章,每章三句,全诗由睹物到思人,由思人到爱物,人、物交融为一。对《甘棠》佚名 古诗树的一枝一叶,从不要砍伐、不要毁坏到不要折枝,可谓爱之有加,这种爱源于对召公德政教化的衷心感激。而先告诫人们不要损伤树木,再说明其中原因,笔意有波折亦见诗人措辞之妙。方玉润《诗经原始》说:“他诗练字一层深一层,此诗一层轻一层,然以轻愈见其珍重耳。”顾广誉《学诗详说》说:“丕言爱其人,而言爱其所茇之树,则其感戴者益深;不言当时之爱,而言事后之爱,则怀其思者尤远。”陈震《读诗识小录》说:“突将爱慕意说在《甘棠》佚名 古诗上,末将召伯一点,是运实于虚法。缠绵笃挚,隐跃言外。”对此诗的技巧、语言都有精辟的论述,读者可以善加体味。全诗纯用赋体铺陈排衍,物象简明,而寓意深远,真挚恳切,所以吴闿生《诗义会通》引旧评许为“千古去思之祖”。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”,歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折,行文多变,情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀,既有对抗金大业未就的无穷遗恨,也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分,但基调是激昂的。语言浑然天成,没有丝毫雕琢,全是真情的自然流露,但比着意雕琢的诗更美、更感人。
  文章第一段,作者力排众说,对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山,毫无遮拦。接着分述其观点,展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末,事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”,结束于“秦亦不以城予赵,赵亦终不予秦璧”。作者据此断言,虽秦强赵弱,但秦“言取璧者情也,非欲以窥赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧,而没有打算以此为借口进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事件的(jian de)本质方面,而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节,根据史实得出了使人信服的论断。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人,而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择;对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言,就不近情理;面面俱到,才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”,“畏”与“弗畏”都无可非议,作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说,无论蔺相如如何智勇,而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事,也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼,正本寻源,一新读者耳目。
  “微雨”以下四句,转笔描绘江南五月的自然景色,蒙蒙细雨,时作时停,寺院的小窗,清幽妍丽,四面环山,如坐盆中,山多障日,故少见天日。草木郁郁葱葱,自生自长,苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏,自谓“非至吴越,不见此景”(见《苕溪渔隐丛话》前集)。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。

创作背景

  综上所述,谢庄创作《《月赋》谢庄 古诗》是在南朝刘宋元嘉二十八年六月之后的秋天。当时是作给武陵王刘骏等人看的。《宋书》卷八十五《谢庄传》:“(元嘉)二十九年,除太子中庶子,时南平王铄献赤鹦鹉,普诏群臣为赋,太子佐为率袁淑文冠当时,作赋毕,赍以示庄,庄赋亦竟,淑见而叹曰:‘江东无我,卿当独秀,我若无卿,亦一时之杰也。’遂隐其赋”元嘉二十九年(452),谢庄已回都城建康了。

  

帛道猷( 近现代 )

收录诗词 (1877)
简 介

帛道猷 帛道猷,东晋高僧。生卒年不详,孝武帝时在世。本姓冯,山阴(今浙江绍兴)人,少习儒业,以篇牍着称于时,后于本籍若邪山中出家。先依道生于庐山,道生寂后至临川。继住浙江新昌沃州山禅院,与名僧道壹同时且齐名,刘宋文帝、孝武帝均极尊崇。道猷素性率真淡泊,雅好林泉丘壑,曾经遍游两浙名山胜水,皆有题咏。诗多散佚,人称其诗“有濠上之风”。现存诗一首。

月夜听卢子顺弹琴 / 利堂平

稍近垂杨路,菱舟拥岸香。"
刷羽思乔木,登龙恨失波。散才非世用,回首谢云萝。"
衰颜偶一破,胜事难屡挹。茫然阮籍途,更洒杨朱泣。"
秋风何处催年急,偏逐山行水宿人。"
"足下复不第,家贫寻故人。且倾湘南酒,羞对关西尘。
丹地宜清泚,朝阳复照临。司言兼逸趣,鼓兴接知音。
河朔风尘起,岷山行幸长。两宫各警跸,万里遥相望。
"鬓毛垂领白,花蕊亚枝红。欹倒衰年废,招寻令节同。


菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋 / 简大荒落

"懒寻芳草径,来接侍臣筵。山色知残雨,墙阴觉暮天。
秋韭何青青,药苗数百畦。栗林隘谷口,栝树森回谿.
谷口云迎马,溪边水照人。郡中叨佐理,何幸接芳尘。"
"墨妙无前,性生笔先。回溪已失,远嶂犹连。
饱闻经瞿塘,足见度大庾。终身历艰险,恐惧从此数。"
"亦知死是人间事,年老闻之心自疑。黄卷清琴总为累,
军中置酒夜挝鼓,锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌,
王右丞取以为七言,今集中无之)


秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御 / 壤驷静薇

"出门见南山,喜逐松径行。穷高欲极远,始到白云亭。
客里冯谖剑,歌中甯戚牛。主人能纵酒,一醉且忘忧。"
已得闲园心,不知公府步。开门白日晚,倚杖青山暮。
夕与人群疏,转爱丘壑中。心澹水木会,兴幽鱼鸟通。
镜水君所忆,莼羹余旧便。归来莫忘此,兼示济江篇。"
终当来其滨,饮啄全此生。"
"元日到人日,未有不阴时。冰雪莺难至,春寒花较迟。
罢人不在村,野圃泉自注。柴扉虽芜没,农器尚牢固。


早冬 / 惠曦

楚水通荥浦,春山拥汉京。爱君方弱冠,为赋少年行。"
他日诏书下,梁鸿安可追。"
"五花骢马七香车,云是平阳帝子家。凤凰城头日欲斜,
陶潜避俗翁,未必能达道。观其着诗集,颇亦恨枯藁。
尺书前日至,版筑不时操。难假鼋鼍力,空瞻乌鹊毛。
醉中不惜别,况乃正游梁。"
"常日好读书,晚年学垂纶。漆园多乔木,睢水清粼粼。
丛筱轻新暑,孤花占晚春。寄言庄叟蝶,与尔得天真。"


满江红·拂拭残碑 / 千笑柳

汉水行人少,巴山客舍稀。向南风候暖,腊月见春辉。"
放熘出江口,回瞻松栝深。不知舟中月,更引湖间心。
郁律众山抱,空濛花雨零。老僧指香楼,云是不死庭。
客从何乡来,伫立久吁怪。静求元精理,浩荡难倚赖。"
枕上见渔父,坐中常狎鸥。谁言魏阙下,自有东山幽。"
去镇关河静,归看日月明。欲知瞻恋切,迟暮一书生。"
"暮倚高楼对雪峰,僧来不语自鸣钟。孤城返照红将敛,
中夜窟宅改,移因风雨秋。倒悬瑶池影,屈注苍江流。


春寒 / 婧文

反为后辈亵,予实苦怀缅。煌煌斋房芝,事绝万手搴。
"或掉轻舟或杖藜,寻常适意钓前溪。
山深常见日光迟。愁中卜命看周易,病里招魂读楚词。
夜月回孤烛,秋风试夹衣。扁舟楚水上,来往速如飞。"
林昏罢幽磬,竟夜伏石阁。王乔下天坛,微月映皓鹤。
兵戈犹在眼,儒术岂谋身。共被微官缚,低头愧野人。"
虽悲鬒发变,未忧筋力弱。扶藜望清秋,有兴入庐霍。"
回首黎元病,争权将帅诛。山林托疲苶,未必免崎岖。"


逢入京使 / 轩辕天蓝

何必了无身,然后知所退。"
"堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图,
"拂水竞何忙,傍檐如有意。翻风去每远,带雨归偏驶。
蝴蝶晴还舞,黄鹂晚暂吟。所思青琐客,瑶草寄幽心。"
至于崩亡,故为《至惑》之诗二章六韵二十句)
"国有干坤大,王今叔父尊。剖符来蜀道,归盖取荆门。
新碑亦崔嵬,佳句悬日月。则是刊石经,终然继梼杌。
饥狖啼初日,残莺惜暮春。遥怜谢客兴,佳句又应新。"


人日思归 / 左丘雨灵

使我叹恨伤精魂。去年江南讨狂贼,临江把臂难再得。
冀感通于天地。犹恐众妖兮木魅,魍魉兮山精,
声节哀有馀,夫何激衰懦。偏裨表三上,卤莽同一贯。
相如才调逸,银汉会双星。客来洗粉黛,日暮拾流萤。
汉月随霜去,边尘计日清。渐知王事好,文武用书生。"
"归客自南楚,怅然思北林。萧条秋风暮,回首江淮深。
"翊圣衔恩重,频年按节行。安危皆报国,文武不缘名。
"秋入长沙县,萧条旅宦心。烟波连桂水,官舍映枫林。


摸鱼儿·送座主德清蔡先生 / 沈己

月与古时长相似。野花不省见行人,山鸟何曾识关吏。
山驿秋云冷,江帆暮雨低。怜君不解说,相忆在书题。"
"拾遗平昔居,大屋尚修椽。悠扬荒山日,惨澹故园烟。
"博士本秦官,求才帖职难。临风曲台净,对月碧池寒。
丧乱形仍役,凄凉信不通。悬旌要路口,倚剑短亭中。
竹露点衣巾,湖烟湿扃钥。主人苍玉佩,后骑黄金络。
"南风起别袂,心到衡湘间。归客楚山远,孤舟云水闲。
烛影出绡幕,虫声连素琴。此时蓬阁友,应念昔同衾。"


少年行四首 / 马佳春涛

迥夜昏氛灭,危亭眺望雄。茂勋推世上,馀兴寄杯中。
谁能家此地,终老可自全。草堂背岩洞,几峰轩户前。
"紫蔓青条拂酒壶,落花时与竹风俱。
"石林精舍武溪东,夜扣禅关谒远公。月在上方诸品静,
抱叶寒蝉静,归来独鸟迟。万方声一概,吾道竟何之。
"离亭非旧国,春色是他乡。老畏歌声断,愁随舞曲长。
神女峰娟妙,昭君宅有无。曲留明怨惜,梦尽失欢娱。
颁冰无下位,裁扇有高名。吏部还开瓮,殷勤二客情。"