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临江仙·未遇行藏谁肯信

近现代 / 崔旭

"晓和风露立晴烟,只恐腥魂涴洞天。
"绝境非身事,流年但物华。水梳苔发直,风引蕙心斜。
"碑字依稀庙已荒,犹闻耆旧忆贤王。园林一半为他主,
"去宰龙门县,应思变化年。还将鲁儒政,又与晋人传。
潮落海人散,钟迟秋寺深。我来无旧识,谁见寂寥心。"
"一丘之木,其栖深也屋,吾容不辱;一溪之石,
远水分林影,层峰起鸟行。扁舟此中去,溪月有余光。"
处处萦空百万枝,一枝枝好更题诗。
莲子房房嫩,菖蒲叶叶齐。共结池中根,不厌池中泥。
漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。"
"一泓潋滟复澄明,半日功夫劚小庭。占地未过四五尺,
全家便待一枝归。西陵柳路摇鞭尽,北固潮程挂席飞。


临江仙·未遇行藏谁肯信拼音解释:

.xiao he feng lu li qing yan .zhi kong xing hun wan dong tian .
.jue jing fei shen shi .liu nian dan wu hua .shui shu tai fa zhi .feng yin hui xin xie .
.bei zi yi xi miao yi huang .you wen qi jiu yi xian wang .yuan lin yi ban wei ta zhu .
.qu zai long men xian .ying si bian hua nian .huan jiang lu ru zheng .you yu jin ren chuan .
chao luo hai ren san .zhong chi qiu si shen .wo lai wu jiu shi .shui jian ji liao xin ..
.yi qiu zhi mu .qi qi shen ye wu .wu rong bu ru .yi xi zhi shi .
yuan shui fen lin ying .ceng feng qi niao xing .bian zhou ci zhong qu .xi yue you yu guang ..
chu chu ying kong bai wan zhi .yi zhi zhi hao geng ti shi .
lian zi fang fang nen .chang pu ye ye qi .gong jie chi zhong gen .bu yan chi zhong ni .
lu jiu you jin wu shu niang .fu ta huang ju man dong li ..
.yi hong lian yan fu cheng ming .ban ri gong fu zhu xiao ting .zhan di wei guo si wu chi .
quan jia bian dai yi zhi gui .xi ling liu lu yao bian jin .bei gu chao cheng gua xi fei .

译文及注释

译文
兴致正(zheng)高怨恨夜短,东方渐白又(you)露晨曦。
昔日游历的依稀脚印,
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
  唉哟哟!我想像北风(feng)摇撼着沙漠,胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌,敌兵已到营门才仓(cang)卒接战。原野上竖起各种战旗,河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战,当官的威权重大,士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头,飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗,山川也被震得头昏眼花。声势之大,足以使江河分裂,雷电奔掣。
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大江。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的,人间做很多事都是靠一双巧手而为。
临别殷勤托方士,寄语君王表情思,语中誓言只有君王与我知。
播撒百谷的种子,
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
举手就可以攀折到天上的匏瓜,味美甘甜,乐不思蜀,真的不想回家了。
漂亮孩子逗人怜,扎着小(xiao)小羊角辫。才只几天没见面,忽戴冠帽已成年。
气势轩昂(ang)的屋脊夹着皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。
寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方。
有时群峰顶上的气候,刮起的风像飞霜一样。
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。

注释
⑹将(jiāng):送。
34、机巧:设计制造机械的技艺。巧,技巧、技艺。
⑽鹅管:行状像鹅毛的笙管。
陇头流水,指发源于陇山的河流、溪水。一说是发源于陇山,向东流的泾河等几条河水。
静躁:安静与躁动。
222、生:万物生长。
(13)芟(shān):割草。

赏析

  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美(mei),故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  后两句与罗隐的诗句“西施若解倾吴国,越国亡来又是谁”旨意相近。意思是,吴王夫差亡国是因为他做的每件事都埋下了亡国的祸根。是他无道,并非因为西施生得格外美丽,比六宫后妃更能蛊惑夫差而导致亡国。亡国的罪魁祸首是帝王,后妃仅推波助澜而已。这两句诗讲清了吴国亡国的因果关系,抨击了“女祸亡国”的论调。
  诗首章写诗人行役至宗周,过访故宗庙宫室时,所见一片葱绿,当年的繁盛不见了,昔日的奢华也不见了,就连刚刚经历的战火也难觅印痕了,看哪,那绿油油的一片是黍在盛长,还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),黍稷之苗本无情意,但在诗人眼中,却是勾起无限愁思的引子,于是他缓步行走在荒凉的小路上,不禁心旌摇摇,充满怅惘。怅惘尚能承受,令人不堪者是这种忧思不能被理解,“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬,这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的,只能质之于天:“悠悠苍天,此何人哉?”苍天自然也无回应,此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
  这当然不意味着李益不欣赏自己的边塞之吟,也不排斥在“只将诗思入凉州”的诗句中多少含有自赏的意味。但那自赏之中分明蕴含着无可奈何的苦涩。潇洒轻松与悲慨苦涩的矛盾统一,正是这首诗的一个突出特点,也是它耐人寻味的重要原因。
  “雉皆飞”含有一个典故,由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来:“春秋时,卫侯女出嫁齐太子,中道闻太子死,傅母(女官名)仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归,终死于齐。傅母悔之,取女所自操琴,于冢上放之,忽二雉出墓中。傅母托雉曰:‘女果为雉也?’言未毕,雉俱飞而起,忽然不见。傅母悲痛,援琴作操,故曰《雉朝飞》。”也有人说:“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻,来永州之后,母亲和女儿先后病逝,所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨,行船又遇顶头风”,这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州,这期间江山易主,官场易人,新贵层出不穷,而且无不趋炎附势,对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾,或者颐指气使;更有一帮小人,经常散布一些流言蜚语,和莫须有的诬陷之辞。因此,诗人尽管悲愤交加,却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情,只好运用巧妙的写作手法,通过“戏题”一诗,表面上是在劝戒石门长老,不要用老迈哀伤的心情,来观看东轩之外春意盎然的景色,以免触景生情,更加伤心;实际上是在劝慰自己,要忍辱负重,不与官场新贵们攀比,索性闭目塞听,让火热的心彻底地冷却,以免受到更大的伤害。
  诗篇起笔出人意料,前二句先写谢朓诗之优美感人,接着惋惜斯人已逝,第四句笔锋一转,点出殷公。这一曲笔使文情出现跌宕。谢胱虽没,但后继有人。李白是推崇二谢的,曾以“中间小谢又清发”自比,本诗下文又以谢灵运诗句赞友人所赠锦裘之美。此时以谢朓比友人,足见他对友人才华的看重和赏识。
  前两句“青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光:青山一带,隐现天际,绿水悠长,迢迢不断。眼下虽然已到深秋,但想必温暖的江南草木尚未凋零,仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸,但整个气候风物,实与江南无异;不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句,说明扬州在当时人的心目中,简直是花团锦簇,四季如春;而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州,因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起,正突现了江南之秋明丽高远,生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地,在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色,正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对,“隐隐”、“迢迢”迭用,次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折,更构成了一种抑扬顿挫,悠扬有致的格调,诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
  此诗取材于前朝亡国故实,以诗的语言,批判亡国之君,晓喻晚唐皇上,立意高远。篇中以实词撑住全诗,以虚词斡旋其间,取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
  三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用,又构成梅花开满关山的虚景,呼应雪净月明的实景,委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片,它们四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象,但它是由曲名拆用形成的假象,以设问出之,虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐,虚实交错,构成美妙阔远的意境,这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时,它仍包含通感,即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花(胡地没有梅花),而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过,这种思乡情绪并不低沉,这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的,同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府,同时所作《登陇诗》云:“浅才登一命,孤剑通万里。岂不思故乡,从来感知己”,正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情,笔下的诗方能感而不伤。
  中唐时期牡丹诗佳篇迭出,王建(wang jian)此篇不写牡丹一时之态,而是从牡丹之贵写到牡丹之美,再写牡丹凋零,用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗,道尽惜牡丹之情。
  从全诗艺术形象来看,前面六句诉诸视觉,最后这一句则诉诸听觉,在画面之外复又响起声音,从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。前面说到,这首诗情韵悠长,正是表现在这寓情于景、以声音作结的末一句中。需要顺便指出的是,末一句诗出于南朝沈约的《石塘濑听猿》诗,字面全同,而所写情景各异。由于陈子(chen zi)昂用人若己,妙过前人,因而这一诗句得以广为流传,沈约的原诗反倒少为人知了。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
  “采菊东篱下,悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作,它包含着诗人超脱尘世,热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为,而是采菊时,无意间,山入眼帘。
  此诗载于《全唐诗》卷二百四十八(shi ba),一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下,出牧奉使,必有钱郎二人饯行诗作,名重(ming zhong)京畿。其格律为平起式首句不入韵格,用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救,平仄规范。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  教曲技师怜尚在,浣纱女伴忆同行。
  经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫,诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情:“秋风转摇落,此志安可平!”意谓:肃杀的秋风固然可以使万物凋败,而我的心志岂能就此消失!结得极妙,呼应首联,如果说开始的“怅然临古城”,只是诗人淡淡的自我喟叹,抒发内心的惆怅落寞,那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
  第二(di er)首用七绝的形式,描摹刻画,情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东,银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵,生活豪华;“落花踏尽游何处,笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真,展示其无限的青春活力。在春风得意之际,这些五陵侠少驰骋着骏马,沐浴着明媚的阳光,出入于花海酒肆,无拘无束,在欢歌笑语中忘怀了一切,不知什么叫时光与金钱,不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬,也没有暗示出什么微言大义。这些青少年,是幸福的。从这些青少年的身上,似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情,似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛,诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的淡薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  诵读诗文,朴实中寓新奇,无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近,陈子展以为“全篇以问答为之,自问自答,口讲指画,颇似民谣风格”(《诗经直解》),可谓贴切之论。以此反观诗原文,那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。

创作背景

  根据岑仲勉《唐人行第录》所载,此诗是对王之涣《凉州词》的酬和之作。

  

崔旭( 近现代 )

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简 介

崔旭 崔旭(1767-1847),字晓林,号念堂,清代直隶天津府庆云县(今山东省庆云县)人。道光六年(1826),崔旭出任山西省蒲县知县,后兼理大宁县事,政声卓着,深受乡民爱戴。道光十三年(1833),因病引退归里,潜心着述,作品有《念堂诗话》四卷、《念堂诗草》一卷、《津门百咏》、《津门杂记》,选辑《沧州诗抄》、《庆云诗抄》,编纂《庆云县志》、《庆云崔氏族谱》等。崔旭与梅成栋、姚元之皆出自干嘉着名诗人张问陶(号船山)门下,合称“张门三才子”。

鹊桥仙·华灯纵博 / 李仕兴

"一曲梁州金石清,边风萧飒动江城。
"多负悬弧礼,危时隐薜萝。有心明俎豆,无力执干戈。
受易既可注,请玄又堪卜。百家皆搜荡,六艺尽翻覆。
殷勤为嘱纤纤手,卷上银钩莫放垂。"
周颙不用裁书劝,自得凉天证道情。"
"莺啭商郊百草新,殷汤遗迹在荒榛。
莫道神仙难顿学,嵇生自是不遭逢。"
欲伴黄英入酒杯。陶令接z5堪岸着,梁王高屋好欹来。


七绝·刘蕡 / 李浃

朅去山南岭,其险如邛笮。悠然放吾兴,欲把青天摸。
"云色阴沈弄秋气,危叶高枝恨深翠。
一声歌罢刘郎醉,脱取明金压绣鞋。
愁策羸蹄更归去,乱山流水满翻潮。
"锦帐郎官塞诏年,汀洲曾驻木兰船。祢衡酒醒春瓶倒,
烦暑若和烟露裛,便同佛手洒清凉。"
一局松窗日午棋。多病却疑天与便,自愚潜喜众相欺。
掩谤知迎吠,欺心见强颜。有名人易困,无契债难还。"


今日良宴会 / 王振声

"题桥贵欲露先诚,此日人皆笑率情。
天斜日光薄,地湿虫叫噪。惟恐道忽消,形容益枯藁。
"柏台兰署四周旋,宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳,
枍栺替制曳,康庄伤荒凉。主虏部伍苦,嫱亡房廊香。"
强起披衣坐,徐行处暑天。上阶来斗雀,移树去惊蝉。
贯花留静室,咒水度空山。谁识浮云意,悠悠天地间。"
红楼宴青春,数里望云蔚。金缸焰胜昼,不畏落晖疾。
掣钓随心动,抽书任意杴.茶教弩父摘,酒遣僰童监。


宫词 / 宫中词 / 沈佩

须是古坛秋霁后,静焚香炷礼寒星。"
"野云如火照行尘,会绩溪边去问津。才子省衔非幕客,
谢连宁许梦魂通。愁成旅鬓千丝乱,吟得寒缸短焰终。
为谁辛苦竞时光。九衢春色休回首,半夜溪声正梦乡。
落叶频惊鹿,连峰欲映雕。此生诗病苦,此病更萧条。
冥搜太苦神应乏,心在虚无更那边。"
仰首乍眩施,回眸更辉z8.檐端凝飞羽,磴外浮碧落。
净扫蓬莱山下路,略邀王母话长生。


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 胡怀琛

人间何事堪惆怅,海色西风十二楼。"
"长拟求闲未得闲,又劳行役出秦关。
"水寒孤棹触天文,直似乘槎去问津。
"乌饭新炊芼臛香,道家斋日以为常。月苗杯举存三洞,
类既区中寡,朋当物外推。蟠桃标日域,珠草侍仙墀。
"一夜寒声来梦里,平明着屐到声边。
游归花落满,睡起鸟啼新。莫惜闲书札,西来问旅人。"
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意,自有潺湲济物功。


酬屈突陕 / 潘振甲

还同冰出水,不共草为萤。翻覆依襟上,偏知造化灵。"
惆怅知音竟难得,两行清泪白杨风。"
"独起无人见,长河夜泛时。平芜疑自动,落月似相随。
"废苑墙南残雨中,似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步,
自然莹心骨,何用神仙为。"
"劳禽不择枝,饥虎不畏槛。君子当固穷,无为仲由滥。
"轻裁鸭绿任金刀,不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案,
"湘东山水有清辉,袁水词人得意归。几府争驰毛义檄,


减字木兰花·题雄州驿 / 李殿丞

椒香近满郭,漆货远通京。唯涤双尘耳,东南听政声。"
休去且无山可归。匹马出门还怅望,孤云何处是因依。
"无成归未得,不是不谋归。垂老登云路,犹胜守钓矶。
力掀尾闾立,思轧大块旋。降气或若虹,耀影或如wH.
月窟龙孙四百蹄,骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠,回望红楼不敢嘶。
金奏掀天月欲斜。歌咽细风吹粉蕊,饮馀清露湿瑶砂。
知有芙蓉留自戴,欲峨烟雾访黄房。"
吾今病烦暑,据簟常昏昏。欲从石公乞,莹理平如璊.


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 王伯淮

"雨映前山万絇丝,橹声冲破似鸣机。
"受得彭门拥信旗,一家将谓免羁离。到来门馆空归去,
早携书剑离岩谷,莫待蒲轮辗白云。"
由是圣人生,于焉当乱纪。黄帝之五贼,拾之若青紫。
漠漠蚕生纸,涓涓水弄苔。丁香政堪结,留步小庭隈。"
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药,定回衣染贝多香。
松篁贞管鲍,桃李艳张陈。少见岁寒后,免为霜雪尘。"
瑶音动清韵,兰思芬盈畹。犹及九峰春,归吟白云巘."


菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 薛稻孙

划尽寒灰始堪叹,满庭霜叶一窗风。"
笑问江头醉公子,饶君满把麹尘丝。
"走毂飞蹄过此傍,几人留意问沧浪。
"一水悠悠一叶危,往来长恨阻归期。
"闲身事少只题诗,五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望,
明朝走梁楚,步步出门涩。如何一寸心,千愁万愁入。"
遇有客来堪玩处,一端晴绮照烟新。"
其间风信背,更值雷声恶。天道亦裒多,吾将移海若。"


游园不值 / 陈植

红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄,还应祢笔发光辉。
堪恨昔年联句地,念经僧扫过重阳。"
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙,晓来冲雪撼疏篁。
九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓,画戟春闲莺乱过。
"偶发陶匏响,皆蒙组绣文。清秋将落帽,子夏正离群。
月影悠悠秋树明,露吹犀簟象床轻。
照墙灯焰细,着瓦雨声繁。漂泊仍千里,清吟欲断魂。"
清俸供僧尽,沧洲寄迹深。东门有归路,徒自弃华簪。"