首页 古诗词 一枝春·竹爆惊春

一枝春·竹爆惊春

五代 / 朱锦琮

"岁晚东岩下,周顾何凄恻。日落西山阴,众草起寒色。
"南渡洛阳津,西望十二楼。明堂坐天子,月朔朝诸侯。
琴调秋些,胡风绕雪。峡泉声咽,佳人愁些。
白云半峰起,清江出峡来。谁知高深意,缅邈心幽哉。"
高堂静秋日,罗衣飘暮风。谁能待明月,回首见床空。"
徒令永平帝,千载罢撞郎。"
尔寻北京路,予卧南山阿。泉晚更幽咽,云秋尚嵯峨。
"禄放迹异端,偏荒事同蹇。苟忘风波累,俱会云壑践。
官街柳带不堪折,早晚菖蒲胜绾结。"
宾吊翻成鹤,人亡惜喻龟。洛阳今纸贵,犹写太冲词。
崖留盘古树,涧蓄神农药。乳窦何淋漓,苔藓更彩错。


一枝春·竹爆惊春拼音解释:

.sui wan dong yan xia .zhou gu he qi ce .ri luo xi shan yin .zhong cao qi han se .
.nan du luo yang jin .xi wang shi er lou .ming tang zuo tian zi .yue shuo chao zhu hou .
qin diao qiu xie .hu feng rao xue .xia quan sheng yan .jia ren chou xie .
bai yun ban feng qi .qing jiang chu xia lai .shui zhi gao shen yi .mian miao xin you zai ..
gao tang jing qiu ri .luo yi piao mu feng .shui neng dai ming yue .hui shou jian chuang kong ..
tu ling yong ping di .qian zai ba zhuang lang ..
er xun bei jing lu .yu wo nan shan a .quan wan geng you yan .yun qiu shang cuo e .
.lu fang ji yi duan .pian huang shi tong jian .gou wang feng bo lei .ju hui yun he jian .
guan jie liu dai bu kan zhe .zao wan chang pu sheng wan jie ..
bin diao fan cheng he .ren wang xi yu gui .luo yang jin zhi gui .you xie tai chong ci .
ya liu pan gu shu .jian xu shen nong yao .ru dou he lin li .tai xian geng cai cuo .

译文及注释

译文
战马像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可(ke)怜已成了白发人(ren)!
  世人传说晋王临死时,把三枝箭赐给庄宗,并告诉他说:“梁国是我的仇敌,燕王是我推立的,契丹与我约为兄弟,可是后来都背叛我去投靠了梁。这三件事是我的遗恨。交给你三枝箭,你不要忘记你父亲报仇的志向。”庄宗受箭收藏在祖庙(miao)。以后庄宗出(chu)兵打仗,便派手下的随从官员,用猪羊去祭告祖先,从宗庙里恭敬地取出箭来,装(zhuang)在漂亮的丝织(zhi)口袋里,使人背着在军前开路,等打了胜仗回来,仍旧把箭收进宗庙。
只要我的情感坚贞不易,形消骨立又有什么关系。
  双双白鹄由西北向东南方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话来,各自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
想尽了办法为博取周郎的青睐,你看她故意地时时拨错了琴弦。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
去吴越寻山觅水,厌洛京满眼风尘。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
山中啊云遮雾盖,深山啊盘曲险阻,久留山中啊寂寞无聊少快意。
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
街道上的风光,在纵情赏灯(deng)的时候,豪贵家的纱灯笼还未出门,门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的平民百姓,没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女,坐在自己的肩头。

注释
102、自非:若不是。重怨:大仇。
烹:煮。假鱼本不能煮,诗人为了造语生动故意将打开书函说成烹鱼。
(14)禽:通“擒”,俘虏。二毛:头发斑白的人,指代老人。
弊:疲困,衰败。
④称意:合乎心意。相宜:合适,符合。
2.病:这里作动词用,忧虑。
2 令:派;使;让

赏析

  文章的结(de jie)构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法,以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代,时代、渔人的籍贯,都写得十分肯定,似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离,把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反,如果一开头就是“山在虚无缥缈间”,读者就会感到隔远,作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志,迷不得路,使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界,心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔,又使全文有余意不穷之趣。
  从“传来消息满江乡”到“无边春色来天地”是紧接上文作咏叹,诗人撇下了叙事,而凿空设想苏州故里的乡亲女伴听到圆圆飞黄腾达的消息所起的哄动、议论、妒嫉以及对人生无常的感慨。温庭筠《西洲曲》“门前乌桕树,惨淡天将曙”写的是离别情景,圆圆自崇祯十五年春被豪家载去至顺治八年,恰为十年,故云“乌桕红经十度霜”。教曲伎师,浣纱女伴,都亲眼看到过圆圆的往昔不过尔尔,没想到时来运转,飞上高枝,叫人眼热:“旧巢本是衔泥燕,飞上枝头变凤凰。长向尊前悲老大,有人夫婿擅侯王。”这里实际暗用王维《西施咏》“当时浣纱伴,莫得同车归”语意。而陈圆圆的遭遇之曲折,又远逾西施,更令人感慨。再用圆圆旧日女伴对她的艳羡,反衬出圆圆所享的荣华富贵之隆。最后六句写圆圆的自我咏叹,既有对自己复杂遭遇的感叹,也有对意外荣贵的茫然。这一段空间跳跃甚大,内涵极深,耐人寻味。如果说前一段主要是写纵向的起伏,那么这一段则主要是写横向的对照。
  “乱世英雄起四方,有枪就是草头王”,正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年(唐僖宗中和元年),黄巢起义军占领长安,銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物,迫害人民,到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中,天理,王法,朝廷命官等,全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴:“自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马若旋风,罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤旅途停舟于池州(今安徽贵池。唐时一称秋浦郡),遇郡中发生兵变,郡守被乱军逐出,恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切,忧心如焚。“诗可以怨(yi yuan)”,或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》,留下了宝贵的历史见证。
  第三联“桂子月中落,天香云外飘”,桂子:桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落,称为桂子。天香:祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗:“天香下桂殿,仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来,纷纷扬扬,异响阵阵;龙宫中的香烟袅袅升起,直入云天,上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
  前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话:崔颢《黄鹤楼》,千古擅名之作。只是以文笔行之,一气转折。五六虽断写景,而气亦直下喷溢。收亦然,所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌,风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响,但无论如何,像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉(shen chen),意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
  三、四句笔锋忽转,不再写自己,转说小儿(xiao er)女不知道是逃难,坚持说眼前的景物(jing wu)比江南还好。这两句看似平常,实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光,未必不如江南,关键是诗人此番是逃难而来,他又是江南人,见惯江南景色,如今颠沛流离,心情不佳,遥望故乡,战火不息,他怎会对眼前的景色赞赏呢?他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢?反过来,儿女年幼,没有大人那样的忧愁,自然感觉不同,说眼前的景色胜过(sheng guo)江南。诗人这样写,正是通过小儿女的不解事,反衬自己的忧思,所以用“强言”二字为小儿女定位,道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在,一笑那知是酒红”,将心中的感慨借小儿的误会诉出,寓庄于谐,兴味无穷;杜甫《月夜》“遥怜小儿女,未解忆长安”,直接说小儿女无知,表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情,尽管取径不同,仍然很有可能是受了前人的启发。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  其三
  后两联提及当时宋朝实景:农夫冬闲跟着村里的穷书生学习,但这只是学习极基础的东西,为的是在立契,作保时不被蒙骗。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  其次,诗人在阐明上述的内容时,不是空洞抽象地叙说和议论,而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理,这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句,从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食,该说是可以生活下去的,但最后一句却凌空一转,来了个“农夫犹饿死”的事实。这样,前后的情况形成鲜明的对比,引发读者从对比中去思考问题,得出结论,如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首,作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦,庄稼的长成如何不易,只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染,就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水,真是体微察细,形象而贴切。
  由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合,意象之间不必用虚词连接,也省略了交代、解释、联系的笔墨,使这首诗显得格外凝炼简约,言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字,真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象,“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联,用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬,也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
  “金鹅屏风蜀山梦,鸾裾凤带行烟重。”“蜀山梦”,用宋玉《神女赋》楚襄王梦巫山神女事。“鸾裾凤带”,极言真珠妆饰之华丽。这两句,上句意谓:“花袍白马”终于不归,真珠不得已倚屏风假寐,期望能如巫山神女一般,与自己的心上人在梦中相会。下句意谓:由于真珠身着鸾裾凤带,梦魂殢重难行,不能如巫山神女一般行云行雨,故终未如愿。不过这句乃是形象化的说法,其实是真珠由于忧心忡忡,终夜不能成眠,因而她所期待的梦境根本无从出现。
  这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法,早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过,在《硕鼠》中,诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”,而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实,引导人们去探求苦难的根源,在感情上也更加强烈。这就是一种发展。

创作背景

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年,作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世,抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里,诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己,与她同病相怜,写人写己,哭己哭人,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合为一体,因而使作品具有不同寻常的感染力。

  

朱锦琮( 五代 )

收录诗词 (8755)
简 介

朱锦琮 浙江海盐人,字瑞芳,号尚斋。工书画。嘉庆帝五旬寿,献诗画,赐誊录。后官山东东昌知府。卒年八十余。有《治经堂集》。

旅宿 / 龚自珍

"彩棹浮太液,清觞醉习家。诗情对明月,云曲拂流霞。
"阴风吹黄蒿,挽歌渡秋水。车马却归城,孤坟月明里。
繁华事逐东流水,团扇悲歌万古愁。"
"西楚茱萸节,南淮戏马台。宁知沅水上,复有菊花杯。
欢娱分北里,纯孝即南陔。今日虞音奏,跄跄鸟兽来。"
二石分河泻,双珠代月移。微臣比翔泳,恩广自无涯。"
"越岭千重合,蛮溪十里斜。竹迷樵子径,萍匝钓人家。
幽轧鸣机双燕巢。马声特特荆门道,蛮水扬光色如草。


惜春词 / 张嵲

地咽绵川冷,云凝剑阁寒。倘遇忠孝所,为道忆长安。"
"书报天中赦,人从海上闻。九泉开白日,六翮起青云。
锡以纯嘏,祚其允恭。神保是飨,万世无穷。"
青山云路深,丹壑月华临。耿耿离忧积,空令星鬓侵。"
华星次明灭。一去又一年,一年何时彻。有此迢递期,
方水晴虹媚,常山瑞马新。徒为卞和识,不遇楚王珍。"
"兽之穷,奔大麓。天厚黄德,狙犷服。
松涧聆遗风,兰林览馀滋。往事诚已矣,道存犹可追。


苦雪四首·其一 / 陈康伯

渭桥南渡花如扑,麦陇青青断人目。汉家行树直新丰,
"妖姬饰靓妆,窈窕出兰房。日照当轩影,风吹满路香。
帝跸千官从,干词七曜光。顾惭文墨职,无以颂时康。"
御跸何须林下驻,山公不是俗中人。"
"汉帝抚戎臣,丝言命锦轮。还将弄机女,远嫁织皮人。
清镜红埃入,孤灯绿焰微。怨啼能至晓,独自懒缝衣。
避世垂纶不记年,官高争得似君闲。倾白酒,对青山,
前嗟成后泣,已矣将何及。旧感与新悲,虚怀酬昔时。


作蚕丝 / 花蕊夫人

"伤见路傍杨柳春,一枝折尽一重新。
"乐游形胜地,表里望郊宫。北阙连天顶,南山对掌中。
复此灰心者,仍追巢顶禅。简书虽有畏,身世亦相捐。"
苑蝶飞殊懒,宫莺啭不疏。星移天上入,歌舞向储胥。"
"远游冒艰阻,深入劳存谕。春去辞国门,秋还在边戍。
突兀gE豁空岩峦。柏梁天灾武库火,匠石狼顾相愁冤。
扇掩将雏曲,钗承堕马鬟。欢情本无限,莫掩洛城关。"
暗草霜华发,空亭雁影过。兴来谁与晤,劳者自为歌。"


浣溪沙·一半残阳下小楼 / 曹鉴微

"广溪三峡首,旷望兼川陆。山路绕羊肠,江城镇鱼腹。
"闻君出宰洛阳隅,宾友称觞饯路衢。
"禁林艳裔发青阳,春望逍遥出画堂。雨洗亭皋千亩绿,
"丁年游蜀道,班鬓向长安。徒费周王粟,空弹汉吏冠。
"秋来四面足风沙,塞外征人暂别家。
爽气凝情迥,寒光映浦深。忘忧题此观,为乐赏同心。"
"下嵩山兮多所思,携佳人兮步迟迟。
北海朱旄落,东归白露生。纵横未得意,寂寞寡相迎。


梦中作 / 徐雪庐

"二年共游处,一旦各西东。请君聊驻马,看我转征蓬。
朔马饮寒冰,行子履胡霜。路有从役倦,卧死黄沙场。
"汉国明妃去不还,马驼弦管向阴山。
乖期方积思,临醉欲拼娇。莫以采菱唱,欲羡秦台箫。"
果渐轮王族,缘超梵帝家。晨行踏忍草,夜诵得灵花。
鸢飞戾霄汉,蝼蚁制鳝鲟。赫赫大圣朝,日月光照临。
陶令门前四五树,亚夫营里百千条。
岁寒畴曩意,春晚别离情。终叹临岐远,行看拥传荣。"


沉醉东风·重九 / 杨咸章

"射观通玄阙,兵栏辟御筵。雕弧月半上,画的晕重圆。
绮罗君不见,歌舞妾空来。恩共漳河水,东流无重回。"
颓峰暌酌羽,流水旷鸣弦。虽欣承白雪,终恨隔青天。"
"可叹浮生促,吁嗟此路难。丘陵一起恨,言笑几时欢。
"三春休晦节,九谷泛年华。半晴馀细雨,全晚澹残霞。
昔日河阳县,氛氲香气多。曹娘娇态尽,春树不堪过。
"懿彼明德,赫赫煌煌。名高阃域,功着旂常。
岩泉他夕梦,渔钓往年逢。共荣丞相府,偏降逸人封。"


长相思·秋眺 / 陈骙

景物观淮海,云霄望河洛。城阙紫微星,图书玄扈閤.
留楫竟何待,徙倚忽云暮。"
"江雨朝飞浥细尘,阳桥花柳不胜春。金鞍白马来从赵,
重陈多苦辛。且悦清笳杨柳曲,讵忆芳园桃李人。
良守初分岳,嘉声即润河。还从汉阙下,倾耳听中和。"
别望喧追饯,离言系惨舒。平芜寒蛩乱,乔木夜蝉疏。
向无情之白日,窃有恨于皇天。回行遵故道,
自有林泉堪隐栖,何必山中事丘壑。我住青门外,


明月皎夜光 / 郑统嘉

镇静移吴俗,风流在汉京。会看陈仲举,从此拜公卿。"
水光摇落日,树色带晴烟。向夕回雕辇,佳气满岩泉。"
"宝贤不遗俊,台阁尽鹓鸾。未若调人切,其如简帝难。
盛名恒不陨,历代几相因。街巷涂山曲,门闾洛水滨。
忘怀南涧藻,蠲思北堂萱。坐叹华滋歇,思君谁为言。
云光身后荡,雪态掌中回。到愁金谷晚,不怪玉山颓。"
夜玉妆车轴,秋金铸马鞭。风霜但自保,穷达任皇天。"
何人按剑灯荧荧。"


秋登宣城谢脁北楼 / 徐容斋

名见桐君箓,香闻郑国诗。孤根若可用,非直爱华滋。"
"红粉青娥映楚云,桃花马上石榴裙。
"江水天连色,无涯净野氛。微明岸傍树,凌乱渚前云。
上世时难接,古人情可选。泊渚烦为媒,多才怨成褊。
心疑游北极,望似陟西昆。逆愁归旧里,萧条访子孙。
"孝享云毕,维彻有章。云感玄羽,风凄素商。
珮响交成韵,帘阴暖带纹。逍遥岂有事,于此咏南薰。
枌榆何冷落,禾黍郁芊绵。悲歌尽商颂,太息悯周篇。