赠孟浩然
上马出门回首望，何时更得到京华。"
有花必同寻，有月必同望。为文先见草，酿熟偕共觞。
"茅山近别剡溪逢，玉节青旄十二重。
"眼在枝上春，落地成埃尘。不是风流者，谁为攀折人。
蛩响偏依井，萤飞直过楼。相知尽白首，清景复追游。"
"长安百花时，风景宜轻薄。无人不沽酒，何处不闻乐。
"凄凉沃州僧，憔悴柴桑宰。别来二十年，唯馀两心在。
新篇奚其思，风幡肆逶迤。又论诸毛功，噼水看蛟螭。
悠悠指长道，去去策高驾。谁为倾国谋，自许连城价。
权门众所趋，有客动百千。九牛亡一毛，未在多少间。
赠孟浩然拼音解释:
shang ma chu men hui shou wang .he shi geng de dao jing hua ..
you hua bi tong xun .you yue bi tong wang .wei wen xian jian cao .niang shu xie gong shang .
.mao shan jin bie shan xi feng .yu jie qing mao shi er zhong .
.yan zai zhi shang chun .luo di cheng ai chen .bu shi feng liu zhe .shui wei pan zhe ren .
qiong xiang pian yi jing .ying fei zhi guo lou .xiang zhi jin bai shou .qing jing fu zhui you ..
.chang an bai hua shi .feng jing yi qing bao .wu ren bu gu jiu .he chu bu wen le .
.qi liang wo zhou seng .qiao cui chai sang zai .bie lai er shi nian .wei yu liang xin zai .
xin pian xi qi si .feng fan si wei yi .you lun zhu mao gong .pi shui kan jiao chi .
you you zhi chang dao .qu qu ce gao jia .shui wei qing guo mou .zi xu lian cheng jia .
quan men zhong suo qu .you ke dong bai qian .jiu niu wang yi mao .wei zai duo shao jian .
译文及注释
译文
到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿(hao)）高出了许多。
曾巩叩头再次拜上，舍人先生：
在三月三日这一天，乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人，在这个日子本身，以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边，庄旁河岸，有一片桃林。
你登山时(shi)要小心(xin)山川(chuan)湿热之气，行动(dong)和止息都要看好天气和地形。
君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到宫殿长满(man)荆棘才开始悲伤。
清晨起来刚一开门，看到山头已被一场大雪覆盖。此时，天 空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。
请问你主帅车骑将军窦宪，何时班师回朝刻石燕然山。
做官做到将相，富贵之后返回故乡，这从人情上说是光荣的，从古到今都是这样啊。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
我辞去永王的官却不受赏，反而远谪到夜郎那样的穷山恶水(shui)的地方。
注释
⑧苑蒻（ruò）：细嫩的蒲草，可以做成席子。
蹴踘（cùjū）：中国古代的一种足球运动，《汉书》中已有记载。唐宋时盛行（《水浒传》中的高俅即以此技得宠于皇帝），至清代渐衰。这种球外面是皮革，里面实以物，所以又写成“蹴鞠”。
①闻道：听说。黄龙戍：即黄龙，在今辽宁开原县西北，此指边地。解兵：放下兵器。
3. 魏昭王：名遬（古“速”字），在位时间为公元前295～前277年。
63. 胡以：何以，用什么。胡，代词。以，介词。
赏析
在这样剑拔弩张的情况下，触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后，就必须让她明白“父母之爱子，则为之计深远”的道理。然而，若从正面去讲道理，则将不但无济于事，反而会自取其辱。因此，必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导，巧说妙谏。
（2）麻痹。众所周知，危险的局面使人警惕，平顺的局面促人大意。而失败的毒素，往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载：蜀汉大将关羽统兵伐魏，围困樊城，水淹七军，兵锋所指，无不望风披靡。于是，关羽骄傲起来，放松了对其后路东吴的戒备。结果，吴将吕蒙袭夺荆州，关羽败走麦城，身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事，事顺则藏险。如果居安不虑危，当然是取败之道。明乎此，也就能洞悉太平洋战争中，美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
颔联承“去国离家”，上句抒写对京洛风光的眷恋，下句言置身大庾岭头时百感交集的情怀。“洛浦”，即洛水之滨，这里指唐东都洛阳。风光，即风物。武则天执政时期，诗人经常侍奉武后及其臣僚们于洛阳。作为唐王朝的东都，洛阳的风物之盛，自然是诗人亲历目睹过的。如今，诗人站在大庾岭上，行将踏上瘴气弥漫的南国之地，不免产生生死难卜，今非昔比的感慨和帐惘。
“桂江”两句，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕(yuan mu)的无限相思呵。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头，万里(wan li)风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
这首纪游诗，作者在写景上没有固定的观察点，而是用中国传统画的散点透视之法，不断转换观察点，因此所摄取的景物(jing wu)，也是不断变化的，体现出“遇胜辄流连”的漫游特点，诗人的一日游，是按时间顺序而写，显得很自然，但又时见奇峰拔地而起，六句写景佳句，便是奇崛之处，故能错落有致，平中见奇。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓(fu da)层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
这里指的注意的是，每句诗中，作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的，妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠，载歌载舞呢？
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻(ge zhen)其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
“迥戍危烽火，层峦引高节。”迥戌，远方的边戍。高节，旗帜。句意为：烽火中传来了远方的紧急军情，我于是挥兵远赴边疆，一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征，军队沿着山路前行，仿佛是山引领着队伍，意即此战很得天时，必将获胜。
这首诗以心理上的深刻描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
若无诗题，这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的艺术手(shu shou)法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
（2）麻痹。众所周知，危险的局面使人警惕，平顺的局面促人大意。而失败的毒素，往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载：蜀汉大将关羽统兵伐魏，围困樊城，水淹七军，兵锋所指，无不望风披靡。于是，关羽骄傲起来，放松了对其后路东吴的戒备。结果，吴将吕蒙袭夺荆州，关羽败走麦城，身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事，事顺则藏险。如果居安不虑危，当然是取败之道。明乎此，也就能洞悉太平洋战争中，美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
颔联承“去国离家”，上句抒写对京洛风光的眷恋，下句言置身大庾岭头时百感交集的情怀。“洛浦”，即洛水之滨，这里指唐东都洛阳。风光，即风物。武则天执政时期，诗人经常侍奉武后及其臣僚们于洛阳。作为唐王朝的东都，洛阳的风物之盛，自然是诗人亲历目睹过的。如今，诗人站在大庾岭上，行将踏上瘴气弥漫的南国之地，不免产生生死难卜，今非昔比的感慨和帐惘。
“桂江”两句，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕(yuan mu)的无限相思呵。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头，万里(wan li)风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
这首纪游诗，作者在写景上没有固定的观察点，而是用中国传统画的散点透视之法，不断转换观察点，因此所摄取的景物(jing wu)，也是不断变化的，体现出“遇胜辄流连”的漫游特点，诗人的一日游，是按时间顺序而写，显得很自然，但又时见奇峰拔地而起，六句写景佳句，便是奇崛之处，故能错落有致，平中见奇。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓(fu da)层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
这里指的注意的是，每句诗中，作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的，妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠，载歌载舞呢？
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻(ge zhen)其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
“迥戍危烽火，层峦引高节。”迥戌，远方的边戍。高节，旗帜。句意为：烽火中传来了远方的紧急军情，我于是挥兵远赴边疆，一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征，军队沿着山路前行，仿佛是山引领着队伍，意即此战很得天时，必将获胜。
这首诗以心理上的深刻描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
若无诗题，这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的艺术手(shu shou)法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
创作背景
南宋建炎元年（1127年）五月，宋康王赵构在南京（今河南商丘南）即位，建立南宋王朝，是为高宗。宋高宗起用李纲为宰相，张元干被召回，官为朝议大夫、将作少监、充抚谕使。李纲为相后，积极改革弊政，充实国库，整军备战，主张北伐，反对迁都江南，坚决抵抗金兵侵扰。张元干积极配合李纲。但高宗信任的仍是卖国的主和派，执意与金议和，以求偏安一隅。他们打击、排挤李纲，李纲仅任75天宰相就被罢免。建炎三年（1129年）秋，张元干目睹国势日削，南宋王朝仅存江南一隅，义愤填膺，赋《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》词，抒发了他收复中原的豪迈气概和壮志难酬的悲愤心情，并表达对李纲抗金斗争的支持，也遭朝廷奸臣之谤，幸汪藻援救得以免罪。绍兴元年（1131年）春，江南战火渐息，高宗帝定居临安（今浙江杭州），无心收集失地，以求“苟安”，并任奸臣秦桧为参知政事，主战派被排挤，仁人志士都不愿与其同流合污，只得退隐林泉，啸傲山水。张元干也辞官回闽。绍兴八年（1138年）冬，奸臣秦桧、孙近等筹划与金议和、向金营纳贡，李纲坚决反对，张元干闻之怒不可遏，作《再次前韵即事》诗，痛斥秦桧、孙近等主和卖国之权奸为“群羊”，表达自己请缨无路之悲愤。李纲在福州上疏反对朝廷议和卖国，张元干得知李纲上书事，作《《贺新郎·寄李伯纪丞相》张元干 》。
行香子·题罗浮
逍遥堪白石，寂寞闭玄关。应是悲尘世，思将羽驾还。"
"每忆纤鳞游尺泽，翻愁弱羽上丹霄。
濯濯晨露香，明珠何联联。夜月来照之，蒨蒨自生烟。
尽规酬主意，偕赋代交欢。雅韵人间满，多惭窃和难。"
曾依青桂邻，学得白雪弦。别来意未回，世上为隐仙。"
"暧暧当迟日，微微扇好风。吹摇新叶上，光动浅花中。
嘉实缀绿蔓，凉湍泻清声。逍遥物景胜，视听空旷并。
"缑山领印知公奏，才称同时尽不如。奉使贺成登册礼，
新城道中二首
"濛濛庭树花，坠地无颜色。日暮东风起，飘扬玉阶侧。
"可怜他山石，几度负贞坚。推迁强为用，雕斫伤自然。
巾车徇前侣，白日犹昆吾。寄君臣子心，戒此真良图。"
交道贱来见，世情贫去知。高闲思楚逸，澹泊厌齐儿。
溪寺黄橙熟，沙田紫芋肥。九龙潭上路，同去客应稀。"
"初正候才兆，涉七气已弄。霭霭野浮阳，晖晖水披冻。
"楚俗不理居，居人尽茅舍。茅苫竹梁栋，茅疏竹仍罅。
此客即西归，我心徒依依。我欲随客去，累重不解飞。
锦堂春·坠髻慵梳
雾密前山桂，冰枯曲沼蕸。思乡比庄舄，遁世遇眭夸。
"中宵天色净，片月出沧洲。皎洁临孤岛，婵娟入乱流。
"三千三百西江水，自古如今要路津。月夜歌谣有渔父，
"利剑光耿耿，佩之使我无邪心。故人念我寡徒侣，
今子从之游，学问得所欲。入海观龙鱼，矫翮逐黄鹄。
其鼓骇骇。公燕谿堂，宾校醉饱。流有跳鱼，岸有集鸟。
野花无时节，水鸟自来去。若问知境人，人间第一处。"
"暮天寒风悲屑屑，啼鸟绕树泉水噎。行路解鞍投古陵，
寄荆州张丞相
岂无一尊酒，自酌还自吟。但悲时易失，四序迭相侵。
"我自东归日，厌苦春鸠声。作诗怜化工，不遣春蝉生。
"遐视轻神宝，传归属圣猷。尧功终有待，文德本无忧。
皓露助流华，轻风佐浮凉。清冷到肌骨，洁白盈衣裳。
屏居负山郭，岁暮惊离索。野迥樵唱来，庭空烧烬落。世纷因事远，心赏随年薄。默默谅何为，徒成今与昨。
皇曰来归，汝复相予。爵之成国，胙以夏区。
旧事笑堆案，新声唯雅章。谁言百里才，终作横天梁。
调歌送风转，杯池白鱼小。水宴截香腴，菱科映青罩。
南歌子·万万千千恨
逸关岚气明，照渭空漪浮。玉珂摆新欢，声与鸾凤俦。
鹤到辽东识旧巢。城下清波含百谷，窗中远岫列三茅。
百年受命短，光景良不足。念我别离者，愿怀日月促。
参差帘牖重，次第笼虚白。树影满空床，萤光缀深壁。
宦途竟寥落，鬓发坐差池。颍水清且寂，箕山坦而夷。
万马踏风衢，众尘随奔车。高宾尽不见，大道夜方虚。
前古文可数，今人文亦灵。高名称谪仙，升降曾莫停。
往来相告报，县尹与公侯。名落公卿口，涌如波荐舟。
省试湘灵鼓瑟
君看土中宅，富贵无偏颇。"
"十三学绣罗衣裳，自怜红袖闻馨香。人言此是嫁时服，
日下初陵外，人悲旧剑前。周南有遗老，掩泪望秦川。"
道语必疏淡，儒风易凌迟。愿存坚贞节，勿为霜霰欺。"
昔日同戏儿，看汝立路边。人生但如此，其实亦可怜。
"蟆子微于蚋，朝繁夜则无。毫端生羽翼，针喙噆肌肤。
系马城边杨柳树，为君沽酒暂淹留。"
安问宫徵角，先辨雅郑淫。宫弦春以君，君若春日临。
野老歌 / 山农词
"群玉山头住四年，每闻笙鹤看诸仙。
"千山江上背斜晖，一径中峰见所归。
盐铁。通方穷悴，求之，即不甚给。时李虚中为副使，
因高回望沾恩处，认得梁州落日边。"
"东海出明月，清明照毫发。朱弦初罢弹，金兔正奇绝。
生小下里住，不曾州县门。诉词千万恨，无乃不得闻。
板亭坐垂钓，烦苦稍已平。共爱池上佳，联句舒遐情。
骆驼桥上苹风急，鹦鹉杯中箬下春。
拔蒲二首
狡众昏嚚，甚毒于酲。狂奔叫呶，以干大刑。
"西过流沙归路长，一生遗迹在东方。
"凤城烟雨歇，万象含佳气。酒后人倒狂，花时天似醉。
公方伯夷操，事殷不事周。我实唐士庶，食唐之田畴。
鹤恋故巢云恋岫，比君犹自不逍遥。"
天高亦可飞，海广亦可源。文章杳无底，劚掘谁能根。
白咽红颊长眉青。遂来升座演真诀，观门不许人开扃。
"故池春又至，一到一伤情。雁鹜群犹下，蛙螟衣已生。
从军北征
"避地江湖知几春，今来本郡拥朱轮。阮郎无复里中旧，
可怜岸边树，红蕊发青条。东风吹渡水，冲着木兰桡。
曰我旧梁氏，缉绥艰难。江汉之阻，都邑固以完。圣人作，
"汴州城门朝不开，天狗堕地声如雷。健儿争夸杀留后，
自教青鹤舞，分采紫芝苗。更爱南峰住，寻君路恐遥。"
当是汝母贤，日夕加训诱。尚书当毕功，礼记速须剖。
伤哉昌黎韩，焉得不迍邅。上帝本厚生，大君方建元。
一条古时水，向我手心流。临行泻赠君，勿薄细碎仇。
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
马迹绕川水，雁书还闺闱。常恐亲朋阻，独行知虑非。"
刺史尽活诸。一一投深泉，跳脱不复拘。得水竞腾突，
相逢满眼是凄凉。推贤有愧韩安国，论旧唯存盛孝章。
君王不忍杀，逐之如迸丸。仍令后来箭，尽可头团团。
赠君无馀佗，久要不可忘。"
蛾眉自觉长，颈粉谁怜白。矜持昭阳意，不肯看南陌。"
明日还独行，羁愁来旧肠。"
丹穴五色羽，其名为凤凰。昔周有盛德，此鸟鸣高冈。