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更漏子·春夜阑

清代 / 王孳

"我种东峰千叶莲,此峰毛女始求仙。
"贫居雀喧噪,况乃静巷陌。夜眠睡不成,空庭闻露滴。
琼树风开次第花。天假声名悬日月,国凭骚雅变浮华。
残药倘能沾朽质,愿将霄汉永为邻。"
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生,当时泣舜肠断声。
阿母蟠桃香未齐,汉皇骨葬秋山碧。
醉卧襟长散,闲书字不真。衡阳路犹远,独与雁为宾。"
"上党争为天下嵴,邯郸四十万秦坑。狂童何者欲专地,
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。
"涨海尝从此地流,千帆飞过碧山头。
睡少身还健,愁多食不肥。自怜疏懒性,无事出门稀。"


更漏子·春夜阑拼音解释:

.wo zhong dong feng qian ye lian .ci feng mao nv shi qiu xian .
.pin ju que xuan zao .kuang nai jing xiang mo .ye mian shui bu cheng .kong ting wen lu di .
qiong shu feng kai ci di hua .tian jia sheng ming xuan ri yue .guo ping sao ya bian fu hua .
can yao tang neng zhan xiu zhi .yuan jiang xiao han yong wei lin ..
xian ge ai nai shen xia li .ai nai zhi cong he chu sheng .dang shi qi shun chang duan sheng .
a mu pan tao xiang wei qi .han huang gu zang qiu shan bi .
zui wo jin chang san .xian shu zi bu zhen .heng yang lu you yuan .du yu yan wei bin ..
.shang dang zheng wei tian xia ji .han dan si shi wan qin keng .kuang tong he zhe yu zhuan di .
jin sui wei ji si .e dong ji yu jiang .can jun yu xian wei .chen tu jing kuang rang .
.zhang hai chang cong ci di liu .qian fan fei guo bi shan tou .
shui shao shen huan jian .chou duo shi bu fei .zi lian shu lan xing .wu shi chu men xi ..

译文及注释

译文
将水榭亭台登临。
唱罢《涉江》再(zai)唱《采菱》,更有《阳阿》一曲歌声扬。
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯(wei)独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲(lian)花从积存的淤泥中长出却不被污染,经(jing)过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
南门城外的一片郁郁葱葱,高大的树木叶茂枝繁。
楚国的青山依然苍翠古老,幽州的太阳发出阵阵凄寒。
想到遥远的家乡的松树当茂,桂花正香,在这明净的夜晚,唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中。
鸥鸟离去,昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦(meng)。九嶷山云雾杳杳,娥皇、女英断魂哭泣,相思血泪浸透在绿竹枝上。
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。

注释
⑴贺宾客:即贺知章,他曾任太子宾客之职。
267.夫何长:国家命运怎能长久?
31、善举:慈善的事情。
⑦ 天地合:天与地合二为一。
⑿丹桂:桂树的一种,皮赤色。偃蹇:此处解作妖娆美好的样子。《楚辞·招隐士》:“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭。”
弃置勿复陈:此为乐府诗套语。弃置:放在一边。陈:叙说。
28. 乎:相当于“于”。
8、烟月:在淡云中的月亮。

赏析

  尾联收束全诗,仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面,回忆起不(qi bu)胜伤怀的往事之后,越发觉得对友人依依难舍,不禁又回过头来,遥望远方,掩面而泣;然而友人毕竟是望不见了,掩面而泣也是徒然,唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争,风尘扰攘,不知何时才能相会。“掩泪空相向”,总汇了以上抒写的凄凉之情;“风尘何处期”,将笔锋转向预卜未来,写出了感情上的余波。这样作结,是很直率而又很有回味的。
  此诗在尺幅之中,蕴含深情,表现了三个朋友相互间的情谊,构思精巧。但它不仅是一般(yi ban)的寄友怀人之作,黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中,许多才识之士纷纷远贬,经历了种种磨难,有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位,朝野都希望能消弥党争,徽宗也以此标榜,宣布改年号为“建中靖国”,因而所谓的“元祐党人”得以遇赦,但劫后余生也不能长久,苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世,陈师道也死于贫病,崇宁元年(1102年),蔡京任宰相,党祸再起,开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单,在全国刻石,并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望,但朝政如此,他又重新陷于绝望之中。师友凋零,前途未卜,他忧患余生,心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年,黄庭坚再贬宜州(治所在今广西宜山),不久即辞世。在这样的境遇下,他把贺铸视为知己,其寄慨之深沉(shen chen),就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属,但秉性耿直,长期悒悒不得志,终于愤而退隐,卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
  《旧唐书》说张巡“兄弟皆以文行知名。”的确,张巡是唐代诗云上为数不多的文才与武功兼长并美的诗人之一。《全唐诗》虽仅存其诗二首,却都很有价值。即如本诗,既是悲剧时代历史风貌的艺术展现,又是诗人不朽人格的光辉写照。所以唐代韩愈、宋代计有功《唐诗纪事》、著名民族英雄文天祥、清代诗评家沈德潜等,都对张巡有过诚挚的赞颂。
  这篇奏疏,是贾谊针对西汉初年在经济上所面临的严重危机,提出的要注意积贮的重要论文。它从不同角度论述了加强积贮对国计民生的重大意义,表现出一个地主阶级政治家思想家的远见卓识。他提出的主张,对于维护汉朝的封建统治,促进当时的社会生产,发展经济,巩固国防,安定人民的生活,都育一定的贡献,在客观上是符合人民的利益的,在历史上有其进步的意义。同时,他的重视发展农业,提倡积贮的思想,即使至今,也仍有借鉴的价值。
  全篇按写法可划为两层。前六句为前一(qian yi)层,写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整,每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水,杨柳桃花,香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近,由外及里的转移,实质上是对每日思念的描述,而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字,有一唱三叹之妙,说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问,更突出了主人公的纯情坚贞。
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨,暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻视,“非适乃为轻”,就二者言,概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。
  首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河,在今内蒙古自治区呼和浩特市南,这里泛指北方边地。“虏弦开”,是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景:仲秋塞外,广漠无边,正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射,立时惊飞四散,发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字,从情态、动作到声音,写出一时间连续发生的情景,层次分明而又贯串一气,是非常真切凝炼的动态描写。
  文中多用典故是此赋的一大特色,如“徒临川以羡鱼,俟河清乎未期”,分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故:“感蔡子之慷慨,从唐生以决疑”,事见《史记·范雎蔡泽列传》:“追渔父以同嬉,超埃尘以遐逝”,也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑,鼓枻而去”及“安能以皓皓之白,而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点,于文辞之外又平添了更加丰富的内容,因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时,《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故,并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句,包容了内涵丰富的史实,并赋之以新意。
  虽然“彼《都人士》佚名(yi ming) 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处,但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美,因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节,仪容的典雅可观。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。
  “《敝笱》佚名 古诗在梁”作为各章的起兴,意味实在很深。“法网恢恢,疏而不漏”,才能治理好一个国家。要捕鱼也需有严密的渔具。鱼篓摆在鱼梁上,本意是要捕鱼,可是篓是如此地敝破,小鱼、大鱼,各种各样的鱼都能轻松自如游过,那形同虚设的“《敝笱》佚名 古诗”就没有什么价值。这一比兴的运用,除了讽刺鲁桓公的无能无用外,也形象地揭示了鲁国礼制、法纪的敝坏,不落俗套而又耐人寻味。另外,“鱼”在《诗经》中常隐射两性关系,“《敝笱》佚名 古诗”对制止鱼儿自由来往无能为力,也是兼指“齐子”即文姜的不守礼法。
  岑参的边塞诗独具特色,将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗,它巧妙地把写景与送别结合起来,却又没有丝毫的矫柔伤感之请,代之以热情澎湃,在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
  诗的第二句“今春花鸟作边愁”,是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来,鸟语花香是令人欢乐的景物;可是,这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好,花香也好,在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景,因而景随情迁(qing qian)。如果就艺术手法来说,以“花鸟”与“边愁”形成对比,是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”一联,司马光的《续诗话》评这一联诗说:“花鸟平时可娱之物,见之而泣,闻之而悲,则时可知矣。”这里,以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情,采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父,对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联,可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
  但此诗的精彩并不在前两句,三句写分手情景道:“飞絮满天人去远”,意境绝妙。前二句写雨不写风,写柳不写絮,到写“人去远”时,才推出“飞絮满天”的画面,这样便使人事和自然间发生感应关系,其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味,明说着“人去也”,而飞絮满天,又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归,又送君归去”的名句,句下已有无尽惆怅;而两事同时发生,情何以堪!诗人都说风雪送人,景最凄迷;而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ,更易使人迷乱。“人去远”,是就行者而言;还有一个站在原地未动的人,一任柳絮飞怀扑面,此种神情意态,隐然见于言外。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,创造(chuang zao)出一个意象世界。
  此诗的这种姿态韵味,也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后,紧接着就写饥,就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态,穷形极相,反使人酸胃。现在于写寒之后,垫二句写景,接写饥后,再续以二句诗书之事,这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气,加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写,“日昃”之后的言外之言,非孔以自见的婉而不露,读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧,却非刻意经营所得。坐于前轩下,自然会有望景之举,酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴,但欲读之际,又忽兴意阑珊,更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳,这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理,二妙并具,是后人所难以企及处。
  全诗共两章,前章先着力描写缝衣女之穷困:天气已转寒冷,但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋;因平时女主人对她的虐待和吝啬,故她不仅受冻,而且挨饿,双手纤细,瘦弱无力。尽管如此,她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻,所做新衣非但不能穿身,还要服侍他人试穿,这非常凄惨。

创作背景

  在唐天宝七年夏天,王昌龄任龙标尉已经有了一段时间,初次与阿朵见面,却是别有一番情趣。那时候,王昌龄独自一人行走在龙标城外,在东溪的荷池,看见了一幅绝美的画面,那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ,遂作《采莲曲》王昌龄 古诗。

  

王孳( 清代 )

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简 介

王孳 王孳,晋江《今福建泉州》人。徽宗崇宁二年(一一○三)特奏名进士。(干隆《福建通志》卷三三《选举》一)。

战城南 / 刘昭

淮阳效理空多病,疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙,
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。
径滑苔黏屐,潭深水没篙。绿丝萦岸柳,红粉映楼桃。
邻翁夜相访,缓酌聊跂石。新月出污尊,浮云在巾舄。
翠发朝云在,青蛾夜月微。伤心一花落,无复怨春辉。"
昼行虽蹇涩,夜步颇安逸。昼夜既平分,其间何得失。"
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
"雨中鹊语喧江树,风处蛛丝飏水浔。


禾熟 / 李韡

屯田数十万,堤防常慑惴。急征赴军须,厚赋资凶器。
"最深城郭在人烟,疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿,
"兰焰芳芬彻晓开,珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管,
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。
"扬子江头昔共迷,一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊,
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
"长庆清风在,夔龙燮理馀。太和膏雨降,周邵保厘初。


鱼游春水·秦楼东风里 / 罗珦

飞狖啼攀桂,游人喘倚松。入林寒z9々,近瀑雨濛濛。
氛氲直城北,骀荡曲江头。今日灵台下,翻然却是愁。"
牧野嘶风马自闲。河水九盘收数曲,天山千里锁诸关。
"荆台呈妙舞,云雨半罗衣。袅袅腰疑折,褰褰袖欲飞。
"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
烟花最深处,井臼得空刺。天寒鹤巢林,石长泉脉闭。
"已收身向园林下,犹寄名于禄仕间。不锻嵇康弥懒静,


女冠子·霞帔云发 / 王树楠

月落江城树绕鸦,一声芦管是天涯。
风月寂寥思往事,暮春空赋白头吟。"
"高城新筑压长川,虎踞龙盘气色全。五里似云根不动,
仿佛皆停马,悲欢尽隙驹。旧交封宿草,衰鬓重生刍。
长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"
云髻凤文细,对君歌少年。万金酬一顾,可惜十千钱。
疏凿徒为巧,圆洼自可澄。倒花纷错秀,鉴月静涵冰。
"绕鬓沧浪有几茎,珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变,


商颂·烈祖 / 安骏命

"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
我来亦屡久,归路常日夕。"
古巷人易息,疏迥自江边。幸当中秋夕,复此无云天。
怒雪驱寒气,狂雷散大音。浪高风更起,波急石难沈。
"孟家种柳东城去,临水逶迤思故人。
宝殿敞丹扉,灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶,金人居上头。
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见,曾向袁生画里看。


齐安郡晚秋 / 陆耀

"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
"欲住村西日日慵,上山无水引高踪。
玉颜便向穹庐去,卫霍空承明主恩。"
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
云路何人见高志,最看西面赤阑前。"
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
浙东飞雨过江来。一元和气归中正,百怪苍渊起蛰雷。


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 梁持胜

"竹溪人请住,何日向中峰。瓦舍山情少,斋身疾色浓。
夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"
万国哭龙衮,悲思动蛮貊。自此千秋节,不复动金石。
汤沐疏封在,关山故梦非。笑看鸿北向,休咏鹊南飞。
"红椒花落桂花开,万里同游俱未回。
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆,欲指潮痕问里闾。
"千里南来背日行,关门无事一侯嬴。
庭兽方呈角,阶蓂始效莩。日倾乌掩魄,星落斗摧枢。


折桂令·登姑苏台 / 陈武子

"翠羽长将玉树期,偶然飞下肯多时。
嗟予寡时用,夙志在林闾。虽抱山水癖,敢希仁智居。
尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
夷齐黄绮夸芝蕨,比我盘飧恐不如。
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
"山势抱烟光,重门突兀傍。连檐金像阁,半壁石龛廊。
人事推移无旧物,年年春至绿垂丝。
"日落江村远,烟云度几重。问人孤驿路,驱马乱山峰。


香菱咏月·其二 / 廖国恩

乃知东海水,清浅谁能问。
故老抚儿孙,尔生今有望。茹鲠喉尚隘,负重力未壮。
馆娃宫深春日长,乌鹊桥高秋夜凉。
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
为觅潇湘幽隐处,夜深载月听鸣泉。"
"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
三二年来不得书。别后道情添几许,老来筋力又何如。
好是中朝绝亲友,九华山下诏来征。


酒泉子·买得杏花 / 李骞

九陌尘土黑,话别立远郊。孟坚勒燕然,岂独在汉朝。"
未抽萱草叶,才发款冬花。谁念江潭老,中宵旅梦赊。"
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。"
盖天地之委形;君何嗟嗟,又不闻诸佛说:是身如浮云,
结作同心答千里。君寄边书书莫绝,妾答同心心自结。
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客,水面无尘风洗池。
"去岁暮春上巳,共泛洛水中流。今岁暮春上巳,
"栋宇非吾室,烟山是我邻。百龄惟待尽,一世乐长贫。