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拟行路难·其四

明代 / 王兢

"有客至铃下,自言身姓梅。仙人掌里使,黄帝鼎边来。
居常耻前王,不思天子游。意欲出明堂,便登浮海舟。
失学从儿懒,长贫任妇愁。百年浑得醉,一月不梳头。
长叹指故山,三奏归来词。不逢眼中人,调苦车逶迟。
事迁时既往,年长迹逾暌。何为青云器,犹嗟浊水泥。
行随新树深,梦隔重江远。迢递风日间,苍茫洲渚晚。
晓避客船飞。一壶先醉桃枝簟,百和初熏苎布衣。
不遂苍生望,空留封禅文。远年随逝水,真气尽浮云。
紫衣使者辞复命,再拜故人谢佳政。将老已失子孙忧,
惭愧新荷又发池。杨柳逶迤愁远道,鹧鸪啁哳怨南枝。
日出清江望,暄和散旅愁。春城见松雪,始拟进归舟。"
近有风流作,聊从月继征。放蹄知赤骥,捩翅服苍鹰。
"兹山昔飞来,远自琅琊台。孤岫龟形在,深泉鳗井开。
"人幽宜眺听,目极喜亭台。风景知愁在,关山忆梦回。
暂阻蓬莱阁,终为江海人。挥金应物理,拖玉岂吾身。


拟行路难·其四拼音解释:

.you ke zhi ling xia .zi yan shen xing mei .xian ren zhang li shi .huang di ding bian lai .
ju chang chi qian wang .bu si tian zi you .yi yu chu ming tang .bian deng fu hai zhou .
shi xue cong er lan .chang pin ren fu chou .bai nian hun de zui .yi yue bu shu tou .
chang tan zhi gu shan .san zou gui lai ci .bu feng yan zhong ren .diao ku che wei chi .
shi qian shi ji wang .nian chang ji yu kui .he wei qing yun qi .you jie zhuo shui ni .
xing sui xin shu shen .meng ge zhong jiang yuan .tiao di feng ri jian .cang mang zhou zhu wan .
..xiao bi ke chuan fei .yi hu xian zui tao zhi dian .bai he chu xun zhu bu yi .
bu sui cang sheng wang .kong liu feng chan wen .yuan nian sui shi shui .zhen qi jin fu yun .
zi yi shi zhe ci fu ming .zai bai gu ren xie jia zheng .jiang lao yi shi zi sun you .
can kui xin he you fa chi .yang liu wei yi chou yuan dao .zhe gu zhao zha yuan nan zhi .
ri chu qing jiang wang .xuan he san lv chou .chun cheng jian song xue .shi ni jin gui zhou ..
jin you feng liu zuo .liao cong yue ji zheng .fang ti zhi chi ji .lie chi fu cang ying .
.zi shan xi fei lai .yuan zi lang ya tai .gu xiu gui xing zai .shen quan man jing kai .
.ren you yi tiao ting .mu ji xi ting tai .feng jing zhi chou zai .guan shan yi meng hui .
zan zu peng lai ge .zhong wei jiang hai ren .hui jin ying wu li .tuo yu qi wu shen .

译文及注释

译文
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不(bu)知那人心,是(shi)真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一(yi)起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤(shang)思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
衣衫被沾湿并不可惜.只希望不违背我归耕田园的心意。
微风丝雨撩起寸寸柔肠,你曾为(wei)我曼声歌唱,更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨,在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦,却为何没有织上鸳鸯?我独自酒醉,月光依墙闪亮。想当初,谁敢放荡轻狂?如今只能在这漫漫的长夜中,各自守着空房,独自思量。
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上游览。
长眉总是紧锁,任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆,看那高飞的雁行,字字都是愁。
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里(li)生长。
在污浊的世界得到显贵啊,不能让我心中快乐而欢笑。
已不知不觉地快要到清明。
我在郊野坐得很久,心情悠闲,细细地数着飘落(luo)的花瓣;回去时,慢慢地寻芳草,到家已是很晚。
  太史公司马迁说:学者多称赞五帝,久远了。然而最可征而信的《尚书》,记载的独有尧以来,而不记载皇帝、颛顼、帝喾。诸子百家虽言黄帝,又涉于神怪,都不是典雅之训,所以当世缙绅们都不敢说,不可以取以为证啊。孔子所传的《宰予问五帝德》及《帝系姓》,虽称孔子所传,但儒者怀疑不是圣人之言,所以不传以为实。我曾经西至崆峒山黄帝问道于广成子处,北到黄帝尧舜之都涿鹿,东到海,南到江淮,我所经历的地方,所见过的长老,往往称颂黄帝尧舜的旧绩与其风俗教化,固来与别处有所不同。那么别的书说到黄帝的,也或者可以为证。总之,大要不背离《尚书》所记载的接近这些。我看《春秋》《国语》,这两篇发挥阐释《五帝德》《帝系姓》很彰著。顾儒者但不深考而且有的不传讲。这两篇所发挥阐述得很显著,验之风俗教化固然不同一般,都是事实,一点也不虚。况《尚书》缺亡的内容多了,岂能因为它缺亡而算了呢(ne)?它所遗失的,像黄帝以下的事情,就时时见于其他的传说中,如百家《五帝德》之类,都是其他学说。有怎么可以因为缙绅难言,儒者不传,而不选取了呢?非好学深思,心知其意的人,不能择取。而浅见寡闻者本来就难为它讲说。我按照黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜的次序,选择其中语言比较典雅的。所以写成本纪的开头。
只有在山中,我才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
登山岭头就是我俩分手之处,潺湲流淌与我惜别一夜有声。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
总是抱怨人生短暂欢娱太少,怎肯为吝惜千金而轻视欢笑?让我为你举起酒杯奉劝斜阳,请留下来把晚花照耀。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.

注释
119.抚:通“拊”,拍击。案:同“按”。下:似指弯腰下屈的舞蹈动作。
35、困于心:心中有困苦。
⑴桃花水:桃花盛开时节江河涨水。又名‘“桃花汛”。《岁时广记》载:“黄河水,二月三月名桃花水。”
⑴砧(zhēn):捣衣石。
⑽逡(qūn)巡:走来走去,思考忖度的样子。
45.动:辄。钲(zhèng):《周礼·考工记》:“凫氏为钟鼓,上谓之钲。”注:“钟腰之上,居钟体之正处曰钲。”那末垆钲,当也指垆腰之正处。屈:挫。
⑧“关山”两句:游子已去关山之外,思妇则在风月之夜独守空闺。荡子,在外乡漫游的人,即游子。

赏析

  全诗共分五章,章四句。
  这首诗的尾联“书赠同怀人,词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”,同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外,意出有无间”(《送僧》)一类的话,但落实到作诗上,却从无“不着一字,尽得风流”的气韵,而总是在费尽心思地雕章琢句,仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格,闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述:“贾岛同时代的人,初唐的华贵,盛唐的壮丽,以及最近十才子的秀媚,都已腻味了,而且容易引起一种(yi zhong)幻灭感。他们需要一点清凉,甚至一点酸涩来换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系,而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以,前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记载了晚唐李洞尊崇贾岛的事迹:他铸贾岛的铜像,经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗,他就手录贾诗赠之,并再三叮咛说:这无异于佛经,应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端,但足以说明贾岛诗的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述,就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。
  第三章分两部分。前半部分是第二章的延续和发展,依然写设宴请客,不过用笔极简,旨在“示异”,以免拖沓。“笾豆有践(you jian),兄弟无远!”这次邀请是同辈,但酒菜之丰盛,礼节之周到不减于前。联系前面的有关描述,它明确地表达了这样的观点:无论长幼和亲疏(即诗中所谓“诸父”“诸舅”和“兄弟”)都应互相有爱。这种类似博爱的思想充斥整个诗篇,可以说是总的命意所在。但建议和发展友情的手段却比较单调,用现代的观点来看也未见合适,因为在酒席台上交的朋友多不可靠。也许饮食还是古人主要的交际方式,他们又多以诚待人,布设酒肉圈套,故而被诗人选(ren xuan)作表达友情题旨的材料。另外还有反面教训,就是“民之失德,乾餱以愆”。人与人之间的矛盾和纷争往往由饮食细故引起,要创建和平局面,就得处理好饮食问题。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  六个叠字的音调也富于自然美,变化美。青青是平声,郁郁是仄声,盈盈又是平声,浊音,皎皎则又为仄声,清音;娥娥,纤纤同为平声,而一浊一清,平仄与清浊之映衬错综,形成一片宫商,谐和动听。当时声律尚未发现,诗人只是依直觉发出了天籁之音,无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝,闾里已具”了。这种出于自然的调声,使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味,细辨之,自可见与后来律调的区别。
  这首诗描写真州景物风情,表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
  诗的前四句为第一层,主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝,五月粜新谷”,写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕,五月稻子尚处青苗期,然而,贫苦的农民迫于生计,为济燃眉之急,竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押,借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早,这么早就背上阎王债,足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入,深刻反映(fan ying)了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮,剜却心头肉”两句,运用比喻的手法,形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮,是迫不得已,其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤,穷困伴着死亡行,这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是(yu shi)在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  作者首肯的“英雄人物”有三名:曹操、孙权、诸葛亮。
  “身在南蕃无所预,心怀百忧复千虑。”“预”是参与朝政之意。尽管如此,诗人的爱国热忱却未衰减,面对动荡不已的时局,自然是“心怀百忧复千虑”了。当时,不仅安史叛军在中原还很猖獗,即就蜀中局势而言,也并不平静,此诗写后的两三个月,便发生了梓州刺史段子璋的叛乱。这“百忧千虑”,也正是时局艰难的反映。杜甫《追酬高蜀州人日见寄》:“叹我凄凄求友篇,感君郁郁匡时略”,是很深刻地领会到高适这种复杂情思的。
  此诗无论内容或是形式,均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情,未免有些拘谨,有些溢美,比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来,在艺术与情感上,可取之处便少了许多。
  尾联:“日暮长亭正愁绝,哀笳一曲戍烟中”,以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉,长亭遥对,哀笳一曲,戍烟四起,在这般战乱凄凉的环境中,一位“惊时感事(gan shi)俱无奈”(见其《重阳日荆州作》)的诗人,独自忧愁、感伤。胡笳,是一种乐器,可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声,不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来,而且暗示着这次战争的失败,必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”,戍楼的烽烟,与在太平时节的缭绕炊烟全然不同,给人一种动乱不安的感觉。二句十四字,把情、景、事,声、色、形,熔铸于一炉,真是极尽精炼概括之能事。
  最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛,“绍庭上下,陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”(《史记·周本纪》)与诗中“上下”“陟降”相似,惟成王所处时局更为严峻,他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州,放驩兜于崇山,窜三苗于三危,殛鲧于羽山,四罪而天下咸服”(《尚书·舜典》),这是成王可以效法,并可由辅佐他的周公实施的。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  鉴赏一
  前两句写到了诗人与友人远离千里,难以聚首,只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使,由驿使而联想到友人,于是寄梅问候,体现了对朋友的殷殷挂念,使全诗充满着天机自然之趣。

创作背景

  淳熙二年(1175年),陆游几经调动再回到成都时,范成大也以四川制置使的身份来到这里,旧友异地相逢,十分亲热,常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁,这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折,更是借酒浇愁,放浪形骸。因他“不拘礼法”,被一些人讥为“颓放”(《宋史》本传),并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”,表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放,饮酒寻乐,内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。

  

王兢( 明代 )

收录诗词 (5223)
简 介

王兢 (1032—1095)邓州穰县人,字彦履。仁宗嘉祐间进士。初为峡州司户参军,历知宿州,提点京西南路刑狱,京西转运使,终知曹州。居官治民以严称,尤能察盗贼,凡有盗捕而不获,人皆曰非兢不可。有《边防议》及文集。

对酒春园作 / 朱曰藩

繁星入疏树,惊鹊倦秋风。始觉牵卑剧,宵眠亦在公。"
"商丘试一望,隐隐带秋天。地与辰星在,城将大路迁。
二宫泣西郊,九庙起颓压。未散河阳卒,思明伪臣妾。
客礼容疏放,官曹可接联。新诗句句好,应任老夫传。"
井上铜人行见无,湖中石燕飞应尽。礼门前直事仙郎,
不遇张华识,空悲甯戚歌。故山归梦远,新岁客愁多。
何幸承命日,得与夫子俱。携手出华省,连镳赴长途。
故国风云气,高堂战伐尘。胡雏负恩泽,嗟尔太平人。"


仲春郊外 / 何铸

遂令巢由辈,远逐麋鹿群。独有南涧水,潺湲如昔闻。"
峥嵘大岘口,逦迤汶阳亭。地迥云偏白,天秋山更青。
早行篙师怠,席挂风不正。昔人戒垂堂,今则奚奔命。
曾到交河城,风土断人肠。寒驿远如点,边烽互相望。
明明君臣契,咫尺或未容。义无弃礼法,恩始夫妇恭。
"崆峒小麦熟,且愿休王师。请公问主将,焉用穷荒为。
式瞻北邻居,取适南巷翁。挂席钓川涨,焉知清兴终。"
讼简知能吏,刑宽察要囚。坐堂风偃草,行县雨随辀.


一剪梅·舟过吴江 / 师鼐

看画曾饥渴,追踪恨淼茫。虎头金粟影,神妙独难忘。"
请取冤者辞,为吾忝官引。冤辞何者苦,万邑馀灰烬。
似闻赞普更求亲,舅甥和好应难弃。"
"征战初休草又衰,咸阳晚眺泪堪垂。去路全无千里客,
惆怅闲眠临极浦,夕阳秋草不胜情。"
"汉家金马署,帝座紫微郎。图籍凌群玉,歌诗冠柏梁。
近接西南境,长怀十九泉。何时一茅屋,送老白云边。
不复闻夏乐,唯馀奏楚幽。婆娑非舞羽,镗鞳异鸣球。


渌水曲 / 陈衍

"欲究先儒教,还过支遁居。山阶闲听法,竹径独看书。
岂无朝夕轩车度,其奈相逢非所亲。巩树甘陵愁远道,
桃花点地红斑斑,有酒留君且莫还。与君兄弟日携手,
异王册崇勋,小敌信所怯。拥兵镇河汴,千里初妥帖。
秋城临海树,寒月上营门。邹鲁诗书国,应无鼙鼓喧。"
儒生有长策,闭口不敢言。昨从关东来,思与故人论。
食德见从事,克家何妙年。一毛生凤穴,三尺献龙泉。
张老存家事,嵇康有故人。食恩惭卤莽,镂骨抱酸辛。


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 余正酉

南桥春日暮,杨柳带青渠。不得同携手,空成意有馀。
胡兵夺长安,宫殿生野草。伤心五陵树,不见二京道。
晓来急雨春风颠,睡美不闻钟鼓传。东家蹇驴许借我,
自云帝里女,噀雨凤凰翎。襄王薄行迹,莫学冷如丁,
归客村非远,残樽席更移。看君多道气,从此数追随。"
"风霜虽惨然,出游熙天正。登临日暮归,置酒湖上亭。
郁律众山抱,空濛花雨零。老僧指香楼,云是不死庭。
戎狄本无厌,羁縻非一朝。饥附诚足用,饱飞安可招。


渡江云三犯·西湖清明 / 卢藏用

侧佩金璋虎头绶。南郑侯家醉落晖,东关陌上着鞭归。
是君同时者,已有尚书郎。怜君独未遇,淹泊在他乡。
"隐豹深愁雨,潜龙故起云。泥多仍径曲,心醉阻贤群。
寒磬虚空里,孤云起灭间。谢公忆高卧,徒御欲东还。"
白草山头日初没,黄沙戍下悲歌发。萧条夜静边风吹,
何术令大臣,感通能及兹。忽惊政化理,暗与神物期。
"高阁凭栏槛,中军倚旆旌。感时常激切,于己即忘情。
禧太灵兮端清,予愿致夫精诚。久愵兮cJ々,


雨不绝 / 吕需

"亚相膺时杰,群才遇良工。翩翩幕下来,拜赐甘泉宫。
自失论文友,空知卖酒垆。平生飞动意,见尔不能无。"
往往无心云,犹起潜龙处。仍闻七祖后,佛子继调御。
短褐风霜入,还丹日月迟。未因乘兴去,空有鹿门期。"
"薄税归天府,轻徭赖使臣。欢沾赐帛老,恩及卷绡人。
中夜窟宅改,移因风雨秋。倒悬瑶池影,屈注苍江流。
目极道何在,境照心亦冥。騞然诸根空,破结如破瓶。
接宴身兼杖,听歌泪满衣。诸公不相弃,拥别惜光辉。"


高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 张位

含毫思两凤,望远寄双鱼。定笑巴歌拙,还参丽曲馀。"
京中旧见无颜色,红颗酸甜只自知。
"雪飞玉立尽清秋,不惜奇毛恣远游。在野只教心力破,
经纶功不朽,跋涉体何如。应讶耽湖橘,常餐占野蔬。
贫交此别无他赠,唯有青山远送君。"
别时孤云今不飞,时独看云泪横臆。"
巫峡日夜多云雨。赤叶枫林百舌鸣,黄泥野岸天鸡舞。
"人生无贤愚,飘飖若埃尘。自非得神仙,谁免危其身。


长相思·花深深 / 俞可师

空城流水在,荒泽旧村稀。秋日平原路,虫鸣桑叶飞。"
春苗九月交,颜色同日老。劝汝衡门士,忽悲尚枯藁。
"二仪积风雨,百谷漏波涛。闻道洪河坼,遥连沧海高。
中田聚黎甿,反景空村落。顾惭不耕者,微禄同卫鹤。
剑外春天远,巴西敕使稀。念君经世乱,匹马向王畿。"
"归朝不相见,蜀使忽传亡。虚历金华省,何殊地下郎。
故人间城阙,音信两脉脉。别时前盟在,寸景莫自掷。
"出郭离言多,回车始知远。寂然层城暮,更念前山转。


小雅·黍苗 / 梁可夫

"昔在严公幕,俱为蜀使臣。艰危参大府,前后间清尘。
鹤下云汀近,鸡栖草屋同。琴书散明烛,长夜始堪终。"
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底,清冰一片光照人。
曾到交河城,风土断人肠。寒驿远如点,边烽互相望。
石潭积黛色,每岁投金龙。乱流争迅湍,喷薄如雷风。
"吾衰怯行迈,旅次展崩迫。愈风传乌鸡,秋卵方漫吃。
学谢淹中术,诗无邺下名。不堪趋建礼,讵是厌承明。
虏骑瞻山哭,王师拓地飞。不应须宠战,当遂勒金徽。"