水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
松花落尽无消息，半夜疏钟彻翠微。"
寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉，
"百万南征几马归，叛亡如猬亦何悲。
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
朱门处处若相似，此命到头通不通。"
《唐诗纪事》）"
树势想高日，地形夸得时。自然成避俗，休与白云期。"
笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。
"只为曹侯数贵人，普天黔首尽黄巾。
"君行君文天合知，见君如此我兴悲。只残三口兵戈后，
塔下牡丹气，江头杨柳丝。风光若有分，无处不相宜。"
水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵拼音解释:
song hua luo jin wu xiao xi .ban ye shu zhong che cui wei ..
han yi qing chou rao mei qin .chu cheng che ma mian tu xing .cu zhi shu su fang ji qian .
.bai wan nan zheng ji ma gui .pan wang ru wei yi he bei .
bian xiu zhong wei ken .yi ku bu neng yi .du kui shang shan lu .qian nian si hao ci ..
zhu men chu chu ruo xiang si .ci ming dao tou tong bu tong ..
.tang shi ji shi ...
shu shi xiang gao ri .di xing kua de shi .zi ran cheng bi su .xiu yu bai yun qi ..
bi di ru feng si yong quan .fu zhong xiu man shuo chan juan .
.zhi wei cao hou shu gui ren .pu tian qian shou jin huang jin .
.jun xing jun wen tian he zhi .jian jun ru ci wo xing bei .zhi can san kou bing ge hou .
ta xia mu dan qi .jiang tou yang liu si .feng guang ruo you fen .wu chu bu xiang yi ..
译文及注释
译文
人生应当及时行乐才对啊！何必总要等到来年呢？
眼观敌我形势，战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进，三军肃静无人喧哗。
新月(yue)恰似秀眉/不(bu)见有团圆佳意/不忍看粒粒红豆/相思人泪眼迷离/整天劈着桃核/意中的(de)人儿在我心里/隔墙而生的两朵小花/迟早会结成连理。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆(ling)听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
如果时运不济，就跟我去练金丹吧。
豪士面前，气岸凛然，什么时候风流肯落他人之后。
分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
你看现今这梁园，月光虚(xu)照，院墙颓败，青山暮暮，只有古木参天，飘挂流云。
朽（xiǔ）
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
注释
竹帛：代指书籍。烟销：指把书籍烧光。帝业：皇帝的事业。这里指秦始皇统治天下，巩固统治地位的事业。虚：空虚。
⑷皇恩：皇帝的恩德。《文选·张衡〈西京赋〉》：“皇恩溥，洪德施。”李善注：“皇，皇帝。”归田：谓辞官回乡务农。《艺文类聚》卷六六引晋鲁褒《钱神论》：“谚曰：官无中人，不如归田。”
65.匹合：合适。
(12)相荫：彼此遮蔽荫护。荫，遮蔽。
（27）单缣（坚jiān）——这里指用缣制成的单层衣衫。缣，双丝织成的细绢。
16.“向风”二句：写侯嬴果然自刎，赞美他的仗义轻生，慷慨任侠。《晋书·段灼传》：“七十老翁，复何所求哉。”
⒀平昔：往日。
赏析
王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《惜秋华·七夕》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着(chu zhuo)笔写出了长江的宏伟气势。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分(qi fen)地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
从文学的角度来看，散文气势充沛，感情强烈，生动活泼，充分体现了孟子大义凛然的个性，表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法，如：“乡为身死而不受，今为宫室之美为之；乡为身死而不受，今为妻妾之奉为之；乡为身死而不受，今为所识穷乏者得我而为之。”本来，这话用一句就可以说完，即“乡为身死而不受，今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来，加强了气势，增强了感情，显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次，为了把道理说得深入浅出、生动有趣，孟子喜欢使用比喻，本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义，以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”，就是一个非常著名的例子。其次，本篇中还大量运用了对比的手法，如把鱼与熊掌对比，把生与义对比，把重义轻生的人与贪利忘义的人对比，把“乡为”与“今为”对比，这样互相比(xiang bi)较，道理说得更加清楚，给人的印象特别深刻，加强了文章的说服力。
“却听钟声连翠微”，“却”字，不仅起到转折句意的作用，还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字，以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕，所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把(zi ba)听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来，传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景；而荡漾山林经久不息的钟声，又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情，就从这幅深山幽景中透露出来。
第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
第四段以“吾闻之”领起，采用历代战争对比的方法，说明战争胜败的关键。先用“牧用赵卒”和“汉倾天下”相比，一个“大破林胡，开地千里”，一个搞得“财殚力痛”，从而得出“任人而已，其在多乎”的结论，说明解决边患问题关键是选用良将，而不在于用兵多少。再以“周逐猃狁”与“秦起长城”、“汉击匈奴”对比：有的“全师而还”，君臣和乐安闲，雍容娴雅；有的“荼毒生灵，万里朱殷”；有的“虽得阴山”，“功不补患”。说明解决边患的办法是以“仁义”、“王道”安抚四夷，而不是黩武开边。引古是为证今，作者用历史事实揭露了唐代开边战争给人民带来的灾难，也讽刺了唐玄宗用人不当。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《惜秋华·七夕》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着(chu zhuo)笔写出了长江的宏伟气势。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分(qi fen)地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
从文学的角度来看，散文气势充沛，感情强烈，生动活泼，充分体现了孟子大义凛然的个性，表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法，如：“乡为身死而不受，今为宫室之美为之；乡为身死而不受，今为妻妾之奉为之；乡为身死而不受，今为所识穷乏者得我而为之。”本来，这话用一句就可以说完，即“乡为身死而不受，今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来，加强了气势，增强了感情，显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次，为了把道理说得深入浅出、生动有趣，孟子喜欢使用比喻，本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义，以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”，就是一个非常著名的例子。其次，本篇中还大量运用了对比的手法，如把鱼与熊掌对比，把生与义对比，把重义轻生的人与贪利忘义的人对比，把“乡为”与“今为”对比，这样互相比(xiang bi)较，道理说得更加清楚，给人的印象特别深刻，加强了文章的说服力。
“却听钟声连翠微”，“却”字，不仅起到转折句意的作用，还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字，以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕，所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把(zi ba)听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来，传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景；而荡漾山林经久不息的钟声，又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情，就从这幅深山幽景中透露出来。
第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
第四段以“吾闻之”领起，采用历代战争对比的方法，说明战争胜败的关键。先用“牧用赵卒”和“汉倾天下”相比，一个“大破林胡，开地千里”，一个搞得“财殚力痛”，从而得出“任人而已，其在多乎”的结论，说明解决边患问题关键是选用良将，而不在于用兵多少。再以“周逐猃狁”与“秦起长城”、“汉击匈奴”对比：有的“全师而还”，君臣和乐安闲，雍容娴雅；有的“荼毒生灵，万里朱殷”；有的“虽得阴山”，“功不补患”。说明解决边患的办法是以“仁义”、“王道”安抚四夷，而不是黩武开边。引古是为证今，作者用历史事实揭露了唐代开边战争给人民带来的灾难，也讽刺了唐玄宗用人不当。
创作背景
《满江红》蕴含的典故，清楚地表明其诞生地就在庐山东林寺。 多少年来，人们研究《满江红》，为寻找岳飞的精神支柱和力量源泉，费尽周折而不得。对《满江红》的上述破解，终于使人看到了岳飞真实的内心世界。
乔舜( 唐代 )
收录诗词 (4598) 首
简 介
乔舜 （898—972）五代时高邮人，字亚元。少能属文。李昪辅吴，用为秘书省正字。及昪建南唐，宋齐丘辟置幕中十余年，历大理评事，屯田员外郎。久之，齐丘出镇洪州，始表为节度掌书记。李璟保大中，召为驾部郎中、知制诰、中书舍人。李煜嗣位，为殿中监，知贡举，时称得人，迁刑部侍郎。谥贞。
蝶恋花·黄菊开时伤聚散
托根蟠泰华，倚干蚀莓苔。谁云山泽间，而无梁栋材。
"度碛如经海，茫然但见空。戍楼承落日，沙塞碍惊蓬。
一声水调春风暮，千里交阴锁汴河。
"愁听南楼角又吹，晓鸡啼后更分离。
野色人耕破，山根浪打鸣。忙时向闲处，不觉有闲情。"
山寂樵声出，露凉蝉思穷。此时尘外事，幽默几人同。"
一境别无唯此有，忍教醒坐对支公。"
王事不可缓，行行动凄恻。"
忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
"梦思非一日，携手却凄凉。诗见江南雹，游经塞北霜。
"玉简金文直上清，禁垣丹地闭严扃。黄扉议政参元化，
便被东风动离思，杨花千里雪中行。"
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。
暮角迎风急，孤钟向暝沈。露滋三径草，日动四邻砧。
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛，挂处常疑露滴僧。
翘日楼台丽，清风剑佩寒。玉人襟袖薄，斜凭翠阑干。"
东城高且长
饮酒阑三雅，投壶赛百娇。钿蝉新翅重，金鸭旧香焦。
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
拟登绝顶留人宿，犹待沧溟月满时。"
御路叠民冢，台基聚牧童。折碑犹有字，多记晋英雄。"
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
"往事何时不系肠，更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色，
双双燕·小桃谢后
"退耕逢歉岁，逐贡愧行朝。道在愁虽浅，吟劳鬓欲凋。
理必资宽勐，谋须藉典刑。与能才物论，慎选忽天庭。
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。
唯有佳人忆南国，殷勤为尔唱愁词。"
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨，至今词客尽伤情。
陌上行人歌黍离，三千门客欲何之。
卜算子·席间再作
"路穷川岛上，果值古仙家。阴洞长鸣磬，石泉寒泛花。
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
好是酒阑丝竹罢，倚风含笑向楼台。"
"凿河千里走黄沙，沙殿西来动日华。
莫向尊前惜沈醉，与君俱是异乡人。"
"大江西面小溪斜，入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树，
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
家是去秋别，月当今夕圆。渔翁似相伴，彻晓苇丛边。"
重过圣女祠
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活，清似缑山凤路孤。
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒，忍病犹期强采花。
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
晓月雕梁燕语频，见花难可比他人。
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
寂寂古城道，马嘶芳岸草。岸草接长堤，长堤人解携。
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
临事成奇策，全身仗至忠。解鞍欺李广，煮弩笑臧洪。
乞巧
新花红烁烁，旧花满山白。昔日金张门，狼藉馀废宅。
"北伐匈奴事可悲，当时将相是其谁。
"莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
为问金乌头白后，人间流水却回无。"
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢，破寺荆榛拥佛幢。
"非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。
"王母清歌玉琯悲，瑶台应有再来期。
观书有感二首·其一
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
刀笔依三事，篇章奏珥貂。迹卑甘汩没，名散称逍遥。
"谢家山水属君家，曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石，
我今骨肉虽饥冻，幸喜团圆过乱兵。"
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
"帝念琼枝欲并芳，星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣，
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
望江南·暮春
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
"久劳风水上，禅客喜相依。挂衲虽无分，修心未觉非。
必若有苏天下意，何如惊起武侯龙。"
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
潮生楚驿闭，星在越楼开。明日望君处，前临风月台。"
"水自潺湲日自斜，尽无鸡犬有鸣鸦。
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
满江红·小住京华
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
"山寺取凉当夏夜，共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨，
彩云终是逐鹓鸾。尘迷魏阙身应老，水到吴门叶欲残。
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
"坦腹夫君不可逢，千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远，
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
应笑戎藩刀笔吏，至今泥滓曝鱼鳃。"
"家家生计只琴书，一郡清风似鲁儒。山色东南连紫府，