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法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵

唐代 / 李咸用

一夜羽书催转战,紫髯骑出佩骍弓。"
"一径入双崖,初疑有几家。行穷人不见,坐久日空斜。
高鸦隔谷见,路转寺西门。塔影荫泉脉,山苗侵烧痕。
"城上层楼北望时,闲云远水自相宜。
"华山黑影霄崔嵬,金天□□门未开。雨淋鬼火灭不灭,
"已过重阳半月天,琅华千点照寒烟。蕊香亦似浮金靥,
"生身便在乱离间,遇柳寻花作么看。老去转谙无是事,
手拨丝簧醉心起。台时却坐推金筝,不语思量梦中事。"
却把钓竿终不可,几时入海得鱼还。"
"谁知此中路,暗出虚无际。广莫是邻封,华胥为附丽。
不用名山访真诀,退休便是养生方。"
"雁门禅客吟春亭,牡丹独逞花中英。双成腻脸偎云屏,
"秦娥一别凤凰台,东入青冥更不回。
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣,欢声丹禁奏云韶。
金貂见服嘉宾散,回首昭丘一涕零。"
家遥楚国寄,帆对汉山飞。知己盈华省,看君再发机。"
仗凝霜彩白,袍映日华红。柳眼方开冻,莺声渐转风。
桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改,成林终与凤凰期。
"春雨三更洗物华,乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳,
阑槛初成愧楚才,不知星彩尚迂回。
舍其大而从其细也。辞犹未已,色若愧耻,于是堕者止,
年年宿卫天颜近,曾把功勋奏建章。"
恰值小娥初学舞,拟偷金缕押春衫。
亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵拼音解释:

yi ye yu shu cui zhuan zhan .zi ran qi chu pei xing gong ..
.yi jing ru shuang ya .chu yi you ji jia .xing qiong ren bu jian .zuo jiu ri kong xie .
gao ya ge gu jian .lu zhuan si xi men .ta ying yin quan mai .shan miao qin shao hen .
.cheng shang ceng lou bei wang shi .xian yun yuan shui zi xiang yi .
.hua shan hei ying xiao cui wei .jin tian ..men wei kai .yu lin gui huo mie bu mie .
.yi guo zhong yang ban yue tian .lang hua qian dian zhao han yan .rui xiang yi si fu jin ye .
.sheng shen bian zai luan li jian .yu liu xun hua zuo me kan .lao qu zhuan an wu shi shi .
shou bo si huang zui xin qi .tai shi que zuo tui jin zheng .bu yu si liang meng zhong shi ..
que ba diao gan zhong bu ke .ji shi ru hai de yu huan ..
.shui zhi ci zhong lu .an chu xu wu ji .guang mo shi lin feng .hua xu wei fu li .
bu yong ming shan fang zhen jue .tui xiu bian shi yang sheng fang ..
.yan men chan ke yin chun ting .mu dan du cheng hua zhong ying .shuang cheng ni lian wei yun ping .
.qin e yi bie feng huang tai .dong ru qing ming geng bu hui .
bu shi nan shan xue yi xiao .rui ying yu lou kai zu xiu .huan sheng dan jin zou yun shao .
jin diao jian fu jia bin san .hui shou zhao qiu yi ti ling ..
jia yao chu guo ji .fan dui han shan fei .zhi ji ying hua sheng .kan jun zai fa ji ..
zhang ning shuang cai bai .pao ying ri hua hong .liu yan fang kai dong .ying sheng jian zhuan feng .
tao li huan ying xiao hou shi .bao jie bu wei shuang xian gai .cheng lin zhong yu feng huang qi .
.chun yu san geng xi wu hua .luan he si zhu xiang hao jia .di fan zhi zai chang tiao liu .
lan jian chu cheng kui chu cai .bu zhi xing cai shang you hui .
she qi da er cong qi xi ye .ci you wei yi .se ruo kui chi .yu shi duo zhe zhi .
nian nian su wei tian yan jin .zeng ba gong xun zou jian zhang ..
qia zhi xiao e chu xue wu .ni tou jin lv ya chun shan .
yi yi xu shi yi .yi shi xu shi su .fang zhi gu ren dao .yin wo yi wei zu .

译文及注释

译文
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的(de)潇洒又岂能比拟!
如今取出,给您一看,谁有不平之事,不妨如实告我。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
  范雎表示歉意说:“不是臣子敢这样啊。臣子听说当初吕尚遇到文王的时候,身分只是个渔父,在渭水北岸垂钓罢了。像这种情况,关系可说是生疏的。结果一谈就任他做太师,请他同车一起回去,这是他们交谈得深啊。所以文王果真得到吕尚为他建立的功勋,终于据有天下而自身成了帝王。假如文王因为跟吕望生疏而不跟他深谈,这样周就没有天子的德行,文王、武王也就不能成为王了。现在臣子是个客处他乡的人,与(yu)大王关系疏远,而所想要面陈的,又都是纠正国君偏差错失的事。处在人家骨肉之间,臣子愿意献上一片浅陋的忠诚,却不知大王的心意如何,所以大王连问三次而不回答,就是这个原因。臣子并非有什么害怕而不敢说,即使知道今天说在前面,明天受死(si)刑在后面,然而臣子也不敢害怕。大王真能实行臣子的话,死不足成为臣子的祸殃,流亡不足成为臣子的忧虑,浑身涂漆像生癞(lai)疮,披头散发装作发狂,不足成为臣子的耻辱。五帝这样的圣人要死,三王这样的仁人要死,五伯这样的贤人要死,乌获这样的力士要死,孟奔、夏育这样的勇士要死。死,是人无法逃避的。处在难免一死的形势下,可以对秦国稍为有些益处,这就是臣子最大的希望了,臣子还担心什么呢?伍子胥藏在袋子里混出昭关,夜间赶路,白天隐蔽,到了蔆水,没东西可吃,坐着走,爬着行,在吴市讨饭,最后振兴了吴国,吴王阖庐成为霸主。假如臣子进献谋略能像伍子胥那样,就是把我禁闭起来,终身不再见大王,只要臣子的主张实行了,臣子忧虑什么呢?箕子、接舆他们,浑身涂漆像生癞疮,披头散发装作发狂,可是对殷朝、楚国并无好处。假如臣子可以跟箕子、接舆有相同的行为,浑身涂漆能对我认为贤明的君主有所帮助,这就是臣子最大的荣耀了,臣子又有什么耻辱呢?臣子所怕的,只怕臣子死了以后,天下人看到臣子尽(jin)了忠而身体倒下,从此锁住了嘴,裹住了脚,没有人再愿到秦国来罢了。大王上怕太后的严厉,下受奸臣的伪装迷惑,居住在深宫之中,离不开辅臣的手,终身受到蒙蔽,没法洞察奸佞,大则王室覆灭,小则自身陷于孤立危险的境地。这才是臣子所怕的!至于那些被困受辱的事,死刑流亡的祸殃,臣子不敢害怕。臣子死了而秦国能够(gou)治理好,比活着更有意义。”
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
树木轻摇啊秋风初凉,洞庭起波啊树叶落降。
重阳之日,大家一起喝菊花酒、登高山,这与传统的习俗是一样的。
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
若想把千里的风光景物看够, 那就要登上更高的一层城楼。
  蟀仿佛在替我低声诉说。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
我抚摩着古松上的萝藤,想和他聊天,他却把高入青云的关门紧闭。

注释
22.向紫烟:指飞入天空。紫烟,指云气。
49. 客:这里指朋友。
去:除去,拿掉。负:负担,指小虫身上背的东西。
4、棠:也写作唐,鲁国邑名,在今山东鱼台县东。
⑼掉臂:甩动胳膊走开,表示无所眷顾。鲁褒《钱神论》“空手掉臂,何所希望。”

赏析

  大明宫中有宣政殿,中书、门下二省都在宣政殿内,在门下省内接受樱桃之赐,退朝时分,徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于,诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很(shi hen)少的,但此处却给人堂皇之感,“门下”表现了空间的纵深,“大明”渲染出庄严辉煌的气势,两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”,“白云司”指刑部,与“秋冷”连属,别有清峭之气,和杜诗此联一(lian yi)样,都是点铁成金之句。
  “何人不起故园情”,听到这笛声的,谁不会动思乡之情呢?联系第一句看,这种游子怀念故园的感情,最初可能是隐藏的、莫可名状的,因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处,何人在吹,是和自己一般的游子?是乐工?是歌妓?这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别,因为思乡之情对游子来说,都是共有的。它绵绵不绝,弥漫在夜空中,缠绕在游子心头,抹不去化不开。“何人”一词概括性极强,实则是突出诗人思乡之情。(部分简析文字载自“潼江小屋”,有删改)
  此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染,勾起人们潜意识的惆怅,而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独(de du)创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束(shou shu)到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  诗的前两句写事件的发生:深夜,山林里一片昏暗,突然狂风大作,草丛被乔得刷啦啦起伏抖动;蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时,将军正从林边驰马而过,他眼疾手快,拉满弓一箭射出… …
  班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式,合二为一,又相对独立成篇。内容划分清楚,结构较为合理。从主导思想上说,他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都,而从礼法的角度,从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度,无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大,宫殿之奇伟华美,后宫之奢侈淫靡,也极尽铺排之能事,使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬,而是折之以法度,衡之以王制。
  最后三句言祭后宴饮,也就是“旅酬”。这里突出的是宴饮时的气氛,不吵不闹,合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章:“兕觥其觩,旨酒思柔。彼(通‘匪’)交(儌)匪敖,万福来求(聚)。”与这三句正可互相印证。
  赋的表现手法在于体物写志,在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋,诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手,层层展开场景,拓展画面,从“田间”至“比屋”,从“屋中”至“垄亩”,从“山颠”至“水府”,从“古来”到“如今”,从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步,而环境的每一推移,又总带情韵以行,让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果,虽属平铺直叙,却颇具感人的艺术魅力。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞,无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法:一以为这是曹植早期的作品,是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作,其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看,不宜出现于建安或黄初年间,因洛阳在汉末经董卓之乱后,破败零落,贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活,故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作,即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年(建安十六年)所作的《送应氏》中说:“洛阳何寂寞,宫室尽烧焚,垣墙皆顿擗,荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪,故从后一种说法。
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到(lai dao)阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
  胡应麟《诗薮·内编》卷三:“秋风百代情至之宗。”秋日乃惹人思情,虽有幽兰含芳,秋菊斗艳,然凋零的草木,归雁声声,勾起汉武帝对“佳人”不尽的思念之情:“兰有秀兮(xiu xi)菊有芳,怀佳人兮不能忘。”此句写的缠绵流丽乃一诗之精华,正如张玉谷《古诗赏析》卷三:“此辞有感秋摇落系念仙意。怀佳人句,一篇之骨……”

创作背景

  朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后,为了满足自己好大喜功的欲望,在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载(747年)令董延光攻吐蕃石堡城;天宝八载(749年)又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城,兵士死亡过半,血流成河;天宝十载(751年)令剑南节度使鲜于仲通攻南诏,死者六万;又令高仙芝攻大食,安禄山攻契丹,两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。

  

李咸用( 唐代 )

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简 介

李咸用 李咸用,唐,生卒年不详。族望陇西(今甘肃临洮)。习儒业,久不第,曾应辟为推官。因唐末乱离,仕途不达,遂寓居庐山等地。生平事迹散见宋杨万里《唐李推官披沙集序》、《直斋书录解题》卷一九、《唐才子传》卷一〇《殷文圭》附。咸用工诗,尤擅乐府、律诗。所作多忧乱失意之词。为善写“征人凄苦之情”,有“国风之遗音,江左之异曲”(《唐李推官披沙集序》)。辛文房则诋为“气格卑下”(《唐才子传》)。与修睦、来鹏等有交谊,时有唱酬。作诗颇多,《直斋书录解题》卷一九着录《披沙集》6卷。《全唐诗》存诗3卷。

截竿入城 / 白千凡

平分从满箧,醉掷任成堆。恰莫持千万,明明买祸胎。"
昆仑山上自鸡啼,羽客争升碧玉梯。
万树影参差,石床藤半垂。萤光虽散草,鸟迹尚临池。
伊昔临大道,歌钟醉高台。台今已平地,只有春风回。
"芳草长含玉辇尘,君王游幸此中频。
别愁如疟避还来。安排贱迹无良策,裨补明时望重才。
"龟山下最深,恶气何洋溢。涎水瀑龙巢,腥风卷蛟室。
何事不隐德,降灵生轩辕。口衔造化斧,凿破机关门。


登楼赋 / 公良甲寅

十年三署让官频,认得无才又索身。
"求仙不在炼金丹,轻举由来别有门。日晷未移三十刻,
香莎满院落,风泛金靃靡。静鹤啄柏蠹,闲猱弄榅eb.
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿,春风犹放半江晴。
"野船渡樵客,来往平波中。纵横清飙吹,旦暮归期同。
分明记得曾行处,只欠猿声与鸟啼。"
"灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。
"华山黑影霄崔嵬,金天□□门未开。雨淋鬼火灭不灭,


樱桃花 / 来韵梦

一荣犹未已,具庆且应稀。纵马行青草,临岐脱白衣。
"危梁枕路岐,驻马问前时。价自友朋得,名因妇女知。
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户,竹边回首揖西风。
"吾爱房与杜,贫贱共联步。脱身抛乱世,策杖归真主。
逢秋不拟同张翰,为忆鲈鱼却叹嗟。"
有景终年住,无机是处闲。何当向云外,免老别离间。"
直待玉窗尘不起,始应金雁得成行。
流入深宫怅更多。桥畔月来清见底,柳边风紧绿生波。


鱼游春水·芳洲生苹芷 / 殷书柔

多惭不是相如笔,虚直金銮接侍臣。"
"月楼风殿静沉沉,披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动,
"方知激蹙与喷飞,直恐古今同一时。远壑流来多石脉,
能谙肉芝样,解讲隐书文。终古神仙窟,穷年麋鹿群。
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。
鱼残沙岸草,蝶寄洑流槎。共说干戈苦,汀洲减钓家。"
高下不惊红翡翠,浅深还碍白蔷薇。
见《墨庄漫录》)"


秋夜 / 凤阉茂

延平一旦为龙处,看取风云布九州。"
我愿作一疏,奏之于穹苍。留神千万祀,永福吴封疆。"
入洞几时路,耕田何代人。自惭非避俗,不敢问迷津。"
椒宫荒宴竟无疑,倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。
拗似神荼怒,呀如猰貐饥。朽痈难可吮,枯瘇不堪治。
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
何以乐之,金石九奏。何以锡之,龙旂九旒。
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"


采桑子·九日 / 壤驷睿

未为禄食仕,俯不愧梁粝。未为冠冕人,死不惭忠烈。
夜静鱼龙逼岸行。欹枕正牵题柱思,隔楼谁转绕梁声。
"宫殿馀基长草花,景阳宫树噪村鸦。
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色,枉随红叶舞秋声。
"寺入千岩石路长,孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨,
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照,斜行白鸟入遥空。
一朝千里心犹在,争肯潜忘秣饲恩。
染翰穷高致,怀贤发至諴.不堪潘子鬓,愁促易髟髟。"


哭晁卿衡 / 拓跋春光

"穷秋几日雨,处处生苍苔。旧国寄书后,凉天方雁来。
陶公没后无知己,露滴幽丛见泪痕。"
何事深山啸复歌,短弓长剑不如他。且图青史垂名稳,
从今汤剂如相续,不用金山焙上茶。"
漠漠蚕生纸,涓涓水弄苔。丁香政堪结,留步小庭隈。"
羽节升坛拜七星。当路独行冲虎豹,向风孤啸起雷霆。
"从戎依远地,无日见家山。地近风沙处,城当甸服间。
"暖香红焰一时燃,缇幕初垂月落天。


周颂·载芟 / 第五昭阳

风前莫怪携诗藁,本是吴吟荡桨郎。"
人去人来自不同。鸾凤调高何处酒,吴牛蹄健满车风。
□声泼火雨,柳色禁烟村。定看堂高后,斑衣灭泪痕。"
清斋若见茅司命,乞取朱儿十二斤。"
谷寒霜狖静,林晚磬虫悲。惠远烟霞在,方平杖履随。
报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
屈原宋玉邻君处,几驾青螭缓郁陶。"
祖龙好仙术,烧却黄金精。"


朝中措·梅 / 介语海

止失检驭无谗疵。人间所谓好男子,我见妇女留须眉。
"旅馆坐孤寂,出门成苦吟。何事觉归晚,黄花秋意深。
"念尔无机自有情,迎寒辛苦弄梭声。
"吾君设礼闱,谁合学忘机。却是高人起,难为下第归。
遗情更说何珍重,擘破云鬟金凤凰。"
兰眼抬路斜,莺唇映花老。金龙倾漏尽,玉井敲冰早。
毒雾郴江阔,愁云楚驿长。归时有诗赋,一为吊沉湘。"
"泠然御风客,与道自浮沉。黄鹤有归语,白云无忌心。


去者日以疏 / 马小泉

高下不惊红翡翠,浅深还碍白蔷薇。
"市朝束名利,林泉系清通。岂知黄尘内,迥有白云踪。
如何共是忘形者,不见渔阳掺一场。"
"身没南荒雨露赊,朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水,
"檐外青阳有二梅,折来堪下冻醪杯。高杉自欲生龙脑,
时当暑雨后,气象仍郁密。乍如开雕笯,耸翅忽飞出。
"千里烟霞锦水头,五丁开得也风流。春装宝阙重重树,
一种有冤犹可报,不如衔石叠沧溟。"