鲁东门观刈蒲
中途偶良朋，问我将何行。欲献济时策，此心谁见明。
"莫叹都门路，归无驷马车。绣衣犹在箧，芸阁已观书。
江楼黑塞雨，山郭冷秋云。竹马诸童子，朝朝待使君。"
华灯发新焰，轻烟浮夕香。顾迹知为忝，束带愧周行。"
掩扇一言相谢去，如烟非烟不知处。
"凌雾朝阊阖，落日返清川。簪组方暂解，临水一翛然。
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
湛然冥真心，旷劫断出没。"
但恐河汉没，回车首路岐。"
"南浦菰蒋覆白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空临水，
久跼思游旷，穷惨遇阳舒。虎丘惬登眺，吴门怅踌躇。
鲁东门观刈蒲拼音解释:
zhong tu ou liang peng .wen wo jiang he xing .yu xian ji shi ce .ci xin shui jian ming .
.mo tan du men lu .gui wu si ma che .xiu yi you zai qie .yun ge yi guan shu .
jiang lou hei sai yu .shan guo leng qiu yun .zhu ma zhu tong zi .chao chao dai shi jun ..
hua deng fa xin yan .qing yan fu xi xiang .gu ji zhi wei tian .shu dai kui zhou xing ..
yan shan yi yan xiang xie qu .ru yan fei yan bu zhi chu .
.ling wu chao chang he .luo ri fan qing chuan .zan zu fang zan jie .lin shui yi xiao ran .
you huan deng xian qian li ge .kong yu hun meng dao yu tai .
zhan ran ming zhen xin .kuang jie duan chu mei ..
dan kong he han mei .hui che shou lu qi ..
.nan pu gu jiang fu bai ping .dong wu li shu zhu huang jin .ye tang zi fa kong lin shui .
jiu ju si you kuang .qiong can yu yang shu .hu qiu qie deng tiao .wu men chang chou chu .
译文及注释
译文
现在正是农历十二月的(de)末尾，气候温和舒畅，旧居蓝田山很可以一游。您正在温习经书，仓猝中不敢打扰，就自行到山中，在感配寺休息，跟寺中主持一起吃完饭，便离开了。 我向北渡过深青色的灞水，月色清朗，映照着城郭。夜色中登上(shang)华子冈，见辋水泛起涟(lian)漪，水波或上或下，水中 的月影也随同上下。那寒山中远远的灯火，火光忽明忽暗在林外看得很清楚。深巷中狗叫，叫声像豹叫一样。村子里传来舂米声，又与稀疏的钟声相互交错。这时， 我独坐在那里，跟来的僮仆已入睡，多想从前你我于搀着手吟诵诗歌，在狭窄的小路上漫步，临近那清澈流水的情景。 等到了春天，草木蔓延生长，春天的山景更可观赏，轻捷的鲦鱼跃出水面，白色的鸥鸟张开翅膀，晨(chen)露打湿了青 草地，麦田里雉鸟在清晨呜叫，这些景色离现在不远了，（您）能和我一起游玩吗?如果你天性不是与众不同的话，难道我能把邀请你当作闲事吗？而这当中有很深 的旨趣啊！不要忽略。因为有载运黄檗的人出山，托他带给你这封信，不一一详述了。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退，我身已经在千里之外的他乡。
松树活了一千年终究要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
我已来到了水边，我的仆人还落后在坡上（回头看，因为坡陡，以致他好像在树梢上一样）。
清凉的风缓缓地吹着，又感到凉爽了。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。
然后散向人间，弄得满天花飞。
一群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
空林积雨，薪火难以点燃。午饭做完，马上送向田间。
佳人，上天为何赐你如此美丽(li)？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。
家家户户都在一边观赏秋月，一边《乞巧》林杰 古诗（对月穿针），穿过的红线都有几万条了。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。
妖人夫妇牵挽炫耀，为何他们呼号街市？
太阳早上从汤谷出来，夜晚在蒙汜栖息。
该离终须要离开，离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头，不需要问我归向何处。
注释
⑴筝：一种拨弦乐器，相传为秦人蒙恬所制，故又名“秦筝”。它发音凄苦，令人“感悲音而增叹，怆憔悴而怀愁”（汉侯瑾《筝赋》）。
15、万泉：古县名
款扉：款，敲；扉，门。
174. 所以：表原因，这里可译为“之所以”。
⑼“及兹”二句：及兹，来此。契，惬意。荡心耳，涤荡心胸和耳目。一本无此二句。
1.鹧鸪天：词牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一迭》等。双调五十五字，平韵。或说调名取自 唐 郑嵎 “春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”诗句。然唐五代词中无此调。调始见于宋宋祁之作。
赏析
《《湘中酬张十一功曹》韩愈 古诗》是唐代文学家韩愈的作品，载于《全唐诗》卷三百四十三。作者和张署遭贬后同时遇赦，诗中有遇赦北移的愉快心情，虽也有对新任职务（江陵府参军）的不满，但总的说来，喜多于悲，心中有一种劫后余生的感慨。
因为“皇恩只许住三(zhu san)年”，白(bai)居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
任渊说这“两句皆记忆往时游居之乐”，看来是弄错了。据《黄几复墓志铭》所载，黄几复于熙宁九年（1076年）“同学究出身，调程乡尉”；距作此诗刚好十年。结合诗意来看，黄几复“同学究出身”之时，是与作者在京城里相聚过的，紧接着就分别了，一别十年。这两句诗，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境，不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，这太常见了，但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。沈约《别范安成》云：“勿言一樽酒，明日难重持。”王维《送元二使安西》云：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李白》云：“何时一樽酒，重与细论文？”故人相见，或谈心，或论文，总是要吃酒的。仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景。诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词，也很陈熟，但正因为熟，能够把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。
诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经，揭示出一个日常生活中的常见事实：人们挑选镜子，并不讲求镜子质量的优劣，而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者，明镜“不能隐芒杪之瑕，非美容不合”，故喜昏镜者十居其九，而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用人，即是说君主用人，同人们挑选镜子一样，亦在“求与己宜”，因而，贤良之才不遇英明之君，便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤，说他们遭贬被杀，并不是他们真有什么罪，而在于宪宗不是英明之君，是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置，为革新派人士辩冤，诗则重在揭示昏镜何以受重视，讽刺宪宗君臣。诗的层次分明，语言简洁明快，意旨明白易了。
诗以浸泡麻起兴，不仅写明情感发生的地点，也暗示了情感在交流中的加深，麻可泡软，正意味情意的深厚，而根本的还在于两人可以相“晤”，有情感的相互对话的基础。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
（一）抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞，《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历，但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法，表现他的极端苦闷，欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞，也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分，采用香草美人的托喻，与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中，无论交待起行原因，还是描写景色都从实际出发，即使是乱辞部分，也抛却了香草美人的托喻手法，采用更为直接的抒情方式。
“衔霜当路发”四句，则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒，凌霜傲雪，嫣然开放。正因梅花盛开，霜落其上，故曰“衔”。正因梅花盛开，千娇百媚，与白雪相映成趣，故曰“映”。却月观，凌风台，想必是园中的主要景点，自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。”（陆游《落梅》其一）一个“横”字，写出了梅花凌寒怒放的高贵品格；一个“绕”字，写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲，“衔霜”、“映雪”是动宾结构，“枝横”、“花绕”是主谓结构，这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
绝句就是“截句”，从律诗中截出两联，单独成诗，可以把不必要的部分删去，只突出精华的内容。由于形式适合，有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的，前两句交代，后两句用奇，此诗即如此。
第二句中，“竹溪(zhu xi)村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜，从向阳的田地开播，种子覆土成活。“啊！多么锋利的耒耜！”“播下百谷就出芽！”在这赞叹声中饱含着欢欣，反映出金属（青铜）农具的使用和农业技术的进步，促进了生产力的发展。
尾联宕开一层。国事如此，家事如此，自己又漂泊落魄如此，诗人不由得徘徊低迷，心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人，如王粲投靠刘表一样，获得暂时的安定，也是梦想，他放眼遥天，只见到夕阳西下，孤云飘浮，不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景，也是诗人的自我写照，他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩，不知何处是归宿。这样一结语意双关，余情不尽。
这样的一首古诗，因其内容感情距当代读者的生活过于遥远，在接受过程中要产生审美快感，是比较困难的，但通过上文的分析，当能使读者对此诗有比较确切的理解。如果此诗的乐舞能够复原，那么，欣赏这一武舞，观看一下打扮成周文王之师的舞蹈家表演攻战之状，感受一下其武烈精神，应是一大艺术享受。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
因为“皇恩只许住三(zhu san)年”，白(bai)居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
任渊说这“两句皆记忆往时游居之乐”，看来是弄错了。据《黄几复墓志铭》所载，黄几复于熙宁九年（1076年）“同学究出身，调程乡尉”；距作此诗刚好十年。结合诗意来看，黄几复“同学究出身”之时，是与作者在京城里相聚过的，紧接着就分别了，一别十年。这两句诗，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境，不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，这太常见了，但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。沈约《别范安成》云：“勿言一樽酒，明日难重持。”王维《送元二使安西》云：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李白》云：“何时一樽酒，重与细论文？”故人相见，或谈心，或论文，总是要吃酒的。仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景。诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词，也很陈熟，但正因为熟，能够把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。
诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经，揭示出一个日常生活中的常见事实：人们挑选镜子，并不讲求镜子质量的优劣，而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者，明镜“不能隐芒杪之瑕，非美容不合”，故喜昏镜者十居其九，而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用人，即是说君主用人，同人们挑选镜子一样，亦在“求与己宜”，因而，贤良之才不遇英明之君，便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤，说他们遭贬被杀，并不是他们真有什么罪，而在于宪宗不是英明之君，是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置，为革新派人士辩冤，诗则重在揭示昏镜何以受重视，讽刺宪宗君臣。诗的层次分明，语言简洁明快，意旨明白易了。
诗以浸泡麻起兴，不仅写明情感发生的地点，也暗示了情感在交流中的加深，麻可泡软，正意味情意的深厚，而根本的还在于两人可以相“晤”，有情感的相互对话的基础。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
（一）抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞，《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历，但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法，表现他的极端苦闷，欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞，也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分，采用香草美人的托喻，与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中，无论交待起行原因，还是描写景色都从实际出发，即使是乱辞部分，也抛却了香草美人的托喻手法，采用更为直接的抒情方式。
“衔霜当路发”四句，则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒，凌霜傲雪，嫣然开放。正因梅花盛开，霜落其上，故曰“衔”。正因梅花盛开，千娇百媚，与白雪相映成趣，故曰“映”。却月观，凌风台，想必是园中的主要景点，自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。”（陆游《落梅》其一）一个“横”字，写出了梅花凌寒怒放的高贵品格；一个“绕”字，写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲，“衔霜”、“映雪”是动宾结构，“枝横”、“花绕”是主谓结构，这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
绝句就是“截句”，从律诗中截出两联，单独成诗，可以把不必要的部分删去，只突出精华的内容。由于形式适合，有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的，前两句交代，后两句用奇，此诗即如此。
第二句中，“竹溪(zhu xi)村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜，从向阳的田地开播，种子覆土成活。“啊！多么锋利的耒耜！”“播下百谷就出芽！”在这赞叹声中饱含着欢欣，反映出金属（青铜）农具的使用和农业技术的进步，促进了生产力的发展。
尾联宕开一层。国事如此，家事如此，自己又漂泊落魄如此，诗人不由得徘徊低迷，心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人，如王粲投靠刘表一样，获得暂时的安定，也是梦想，他放眼遥天，只见到夕阳西下，孤云飘浮，不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景，也是诗人的自我写照，他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩，不知何处是归宿。这样一结语意双关，余情不尽。
这样的一首古诗，因其内容感情距当代读者的生活过于遥远，在接受过程中要产生审美快感，是比较困难的，但通过上文的分析，当能使读者对此诗有比较确切的理解。如果此诗的乐舞能够复原，那么，欣赏这一武舞，观看一下打扮成周文王之师的舞蹈家表演攻战之状，感受一下其武烈精神，应是一大艺术享受。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
创作背景
另一种说法以薛天纬为代表，他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后，写这首诗的时候，李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎，遇赦归来后，此时正流落江南，寄人篱下。不久又染了病，晚景凄惨。老来思乡，本是人之常情，何况诗人老迈患病。于是，浓重的乡思就袭上了诗人心头，写下此诗。
阮元( 宋代 )
收录诗词 (7991) 首
简 介
阮元 阮元（1764～1849）字伯元，号云台、雷塘庵主，晚号怡性老人，江苏仪征人，干隆五十四年进士，先后任礼部、兵部、户部、工部侍郎，山东、浙江学政，浙江、江西、河南巡抚及漕运总督、湖广总督、两广总督、云贵总督等职。历干隆、嘉庆、道光三朝，体仁阁大学士，太傅，谥号文达。他是着作家、刊刻家、思想家，在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘等方面都有着非常高的造诣，被尊为三朝阁老、九省疆臣，一代文宗。
瀑布联句
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
"泸水南州远，巴山北客稀。岭云撩乱起，谿鹭等闲飞。
此日卑栖随饮啄，宰君驱我亦相驯。"
鸳鹭输黄绢，场坛绕白苹.鼎湖闲入梦，金阁静通神。
因诵鄙所闻，敢布诸下吏。"
"清晨自梁宋，挂席之楚荆。出浦风渐恶，傍滩舟欲横。
勋业振青史，恩德继鸿私。羌虏昔未平，华阳积僵尸。
"征战初休草又衰，咸阳晚眺泪堪垂。去路全无千里客，
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
"南国商飙动，东皋野鹤鸣。溪松寒暂宿，露草滴还惊。
"比寻禅客叩禅机，澄却心如月在池。
兹郡何填委，遥山复几哉。苍苍皆草木，处处尽楼台。
早年抱将略，累岁依幕中。昨者从淮西，归来奏边功。
重来已见花飘尽，唯有黄莺啭树飞。
"一作边城客，闲门两度春。莺花深院雨，书剑满床尘。
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
静榻悬灯坐，闲门对浪扃。相思频到此，几番醉还醒。"
竹枝词九首
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
高阁收烟雾，池水晚澄清。户牖已凄爽，晨夜感深情。
"结发屡辞秩，立身本疏慢。今得罢守归，幸无世欲患。
西塞当中路，南风欲进船。云峰出远海，帆影挂清川。
禁钟春雨细，宫树野烟和。相望东桥别，微风起夕波。"
竹径厚苍苔，松门盘紫藤。长廊列古画，高殿悬孤灯。
"自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽，
"一片孤帆无四邻，北风吹过五湖滨。
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
危梁虑足跌，峻坂忧车覆。问我何以然，前日爱微禄。
华阴道士卖药还。"
遍观云梦野，自爱江城楼。何必东南守，空传沈隐侯。"
细韵风初发，浓烟日正曛。因题偏惜别，不可暂无君。"
海气成方丈，山泉落净巾。狝猴深爱月，鸥鸟不猜人。
欲访惭多事，相思恨隔年。终期息尘虑，接话虎溪边。"
想兹栖禅夜，见月东峰初。鸣钟惊岩壑，焚香满空虚。
"传是秦时楼，巍巍至今在。楼南两江水，千古长不改。
爱莲说
别后相思鹤信稀，郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地，花落春林水满溪。白发只应悲镜镊，丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在，常苦尘中日易西。
邂逅得相逢，欢言至夕阳。开襟自公馀，载酒登琴堂。
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
弓抱关西月，旗翻渭北风。弟兄皆许国，天地荷成功。"
"婵娟罗浮月，摇艳桂水云。美人竟独往，而我安得群。
离别倏经时，音尘殊寂寥。何当见夫子，不叹乡关遥。"
"一官何幸得同时，十载无媒独见遗。
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
王冕好学
饮药本攻病，毒肠翻自残。王师涉河洛，玉石俱不完。
"淑德延公胄，宜家接帝姻。桂宫男掌仆，兰殿女升嫔。
奈何怀良图，郁悒独愁坐。杖策寻英豪，立谈乃知我。
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。
鲁连卖谈笑，岂是顾千金。陶朱虽相越，本有五湖心。余亦南阳子，时为梁甫吟。苍山容偃蹇，白日惜颓侵。愿一佐明主，功成还旧林。西来何所为，孤剑托知音。鸟爱碧山远，鱼游沧海深。唿鹰过上蔡，卖畚向嵩岑。他日闲相访，丘中有素琴。
孤戍云连海，平沙雪度春。酬恩看玉剑，何处有烟尘。"
金字经·樵隐
朝来自觉承恩最，笑倩傍人认绣球。
见《纪事》）
夫君弄明月，灭景清淮里。高踪邈难追，可与古人比。
汉箧亡书已暗传，嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱，
五年荣贵今何在，不异南柯一梦中。"
"馆宿风雨滞，始晴行盖转。浔阳山水多，草木俱纷衍。
"海鸟知天风，窜身鲁门东。临觞不能饮，矫翼思凌空。
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
绮罗香·咏春雨
"平生心事向玄关，一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇，
日落阴云生，弥觉兹路幽。聊以恣所适，此外知何求。"
"迸出班犀数十株，更添幽景向蓬壶。
就中还妒影，恐夺可怜名。"
衰莲送馀馥，华露湛新秋。坐见苍林变，清辉怆已休。"
"累宵同燕酌，十舍携征骑。始造双林寂，遐搜洞府秘。
达士遗天地，东门有二疏。愚夫同瓦石，有才知卷舒。
千古是非无处问，夕阳西去水东流。"
江间作四首·其三
况自展良友，芳樽遂盈斟。适悟委前妄，清言怡道心。
惆怅懦夫何足道，自离群后已同尘。"
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
"池上青莲宇，林间白马泉。故人成异物，过客独潸然。
"瑶姬天帝女，精彩化朝云。宛转入宵梦，无心向楚君。
越王解破夫差国，一个西施已是多。"
浥浥馀露气，馥馥幽襟披。积喧忻物旷，耽玩觉景驰。
舍寐缘孤月，忘形为九秋。垂名如不朽，那恨雪生头。"
咏怀古迹五首·其一
野情偏得礼，木性本含真。锦帆乘风转，金装照地新。
"支遁初求道，深公笑买山。何如石岩趣，自入户庭间。
绿窗绣幌天将晓，残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情，
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏，云影初开见露盘。
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
"因时省风俗，布惠迨高年。建隼出浔阳，整驾游山川。
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
可惜锦江无锦濯，海棠花下杜鹃啼。"