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月夜忆舍弟

近现代 / 刘翰

四时常作青黛色,可怜杜花不相识。"
主人苍生望,假我青云翼。风水如见资,投竿佐皇极。"
"萧散人事忧,迢递古原行。春风日已暄,百草亦复生。
"草堂南涧边,有客啸云烟。扫叶林风后,拾薪山雨前。
君子满天朝,老夫忆沧浪。况值庐山远,抽簪归法王。"
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
吴兴张老尔莫颠,叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比,
"高台一悄望,远树间朝晖。但见东西骑,坐令心赏违。
"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。
何必郁九回,何必牵百虑。开尊复开怀,引笔作长句。"
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿,翻遭网罗俎其肉,
只忆帝京不可到,秋琴一弄欲沾巾。"
何必流离中国人。"
"空堂岁已晏,密室独安眠。压筱夜偏积,覆阁晓逾妍。
"无相景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待我挂冠来。
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美,的砾龙绡杂琼珮。
"传是秦时楼,巍巍至今在。楼南两江水,千古长不改。
霞杯传缥叶,羽管吹紫玉。久绝钓竿歌,聊裁竹枝曲。


月夜忆舍弟拼音解释:

si shi chang zuo qing dai se .ke lian du hua bu xiang shi ..
zhu ren cang sheng wang .jia wo qing yun yi .feng shui ru jian zi .tou gan zuo huang ji ..
.xiao san ren shi you .tiao di gu yuan xing .chun feng ri yi xuan .bai cao yi fu sheng .
.cao tang nan jian bian .you ke xiao yun yan .sao ye lin feng hou .shi xin shan yu qian .
jun zi man tian chao .lao fu yi cang lang .kuang zhi lu shan yuan .chou zan gui fa wang ..
ba jiang jiang shui se .yi dai nong lan bi .xian nv se se yi .feng suo wan lai zhi .
wu xing zhang lao er mo dian .ye xian gong sun wo he wei .ru xiong ru pi bu zu bi .
.gao tai yi qiao wang .yuan shu jian chao hui .dan jian dong xi qi .zuo ling xin shang wei .
.yi cong xie shou zu ge chan .qu zhi ru jin yi shi nian .
he bi yu jiu hui .he bi qian bai lv .kai zun fu kai huai .yin bi zuo chang ju ..
xing liang chao ri chao yu cheng .bu jian bai niao wei ren lin ye su .fan zao wang luo zu qi rou .
zhi yi di jing bu ke dao .qiu qin yi nong yu zhan jin ..
he bi liu li zhong guo ren ..
.kong tang sui yi yan .mi shi du an mian .ya xiao ye pian ji .fu ge xiao yu yan .
.wu xiang jing you yuan .shan ping si mian kai .ping shi ling he qu .dai wo gua guan lai .
yun fa su yan you pan lai .yin shen ling qi jing ning mei .de li long xiao za qiong pei .
.chuan shi qin shi lou .wei wei zhi jin zai .lou nan liang jiang shui .qian gu chang bu gai .
xia bei chuan piao ye .yu guan chui zi yu .jiu jue diao gan ge .liao cai zhu zhi qu .

译文及注释

译文
如今,悄悄的私语(yu)声又传来耳畔。
当时与我结交的人是何等之多,但只有(you)您才与我真正地志同道合。
黯然感伤(shang)的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
仿佛看到四(si)(si)五个美丽的仙女,飘飘袅袅飞下九天来。
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以(yi)后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
残余的积雪压(ya)在枝头好象有碧桔在摇晃,
  今天(我)将要告别陛下远行了,面对这份奏表禁不住热泪纵横,也不知说了些什么。
古往今来的多少事,都付诸于(人们的)谈笑之中。
我自己并不是生性喜好风尘生活,之所以沦落风尘,是为前生的因缘(即所谓宿命)所致花落花开自有一定的时候,可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
政治清明时代绝无隐者存在,为朝政服务有才者纷纷出来。
在天北门持斧而能勇冠三军,神情威严如霜清雪白。

注释
(5)说:谈论。
94.播降:指繁荣昌盛。播,通“蕃”。降,通“隆”。
②涵虚:包含天空,指天倒映在水中。涵:包容。虚:虚空,空间。
①太一:天神中的至尊者。
萧萧:凄清冷落的样子。原为象声词,如风声、雨声、草木摇落声、马蹄声。《诗经·小雅·车攻》有“萧萧马鸣”,《楚辞·九怀·蓄英》有“秋风兮萧萧”,《史记·刺客列传》有“风萧萧兮易水寒”。琐窗:镂刻连锁纹饰之窗户。多本作锁窗,当以琐窗为胜。
⑩起:使……起。

赏析

  自“白日不照吾精诚”以下十二句又另作一段,在这段中,诗人通过各种典故或明或暗地抒写了内心的忧虑和痛苦,并激烈地抨击了现实生活中的不合理现象:上皇不能体察我对国家的一片精诚,反说我是“杞人忧天”。权奸们象恶兽猰?那样磨牙厉齿残害人民,而诗人的理想则是以仁政治天下。他自信有足够的才能和勇气去整顿乾坤,就象古代能用左手接飞猱、右手搏雕虎的勇士那样,虽置身于危险的焦原仍不以为苦。诗意象是宕起,可是马上又重重地跌了下来。在现实的生活中,只有庸碌之辈可以趾高气扬,真有才能的人反而只能收起自己的聪明才智,世人就把我看得轻如鸿毛。古代齐国三个力能排山的勇士被相国晏子设计害死,可见有才能的人往往受到猜疑。明明有剧孟这样的能人而摒弃不用,国家的前途真是不堪设想了。这一段行文的显著特点是句子的排列突破了常规。如果要求意思连贯,那么“手接飞猱”两句之后,应接写“力排南山”两句,“智者可卷”两句之后,应接写“吴楚弄兵”两句。可是诗人却故意把它们作上下错落的排列,避免了平铺直叙。诗人那股汹涌而来的感情激流,至此一波三折,成迂回盘旋之(xuan zhi)势,更显得恣肆奇横,笔力雄健。这段的语气节奏也随着感情发展而跌宕起伏,忽而急促,忽而舒展,忽而押平声韵,忽而换仄声韵,短短十二句竟三易其韵,极尽变化之能事。
  此外,在描写人物形象的方法方面,与其他先秦散文相比,这篇文章也有所突破。比如,写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写,发愤读书锥刺股的细节描写,读书充满自信的独白等等表现手法,颇有小说的味道,这在其他先秦著作中是少见的。
  首四句,为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不(er bu)以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政,有所作为,触动他们的既得利益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比喻词。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  第四句,交待出诗人思绪飘向了远方,恰又听到了远方的管弦之声,于是诗人安静下来认真倾听着弦声,自是不休闲。从另一方面,“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
  “露罥”三句。“露”,通路,指小径(xiao jing);“罥”挂、结也。此言七夕之夜,小径上已结起了蛛丝,西面小楼遮暗了斜堕的月儿,秋风吹乱了深夜还在外面的词人头上的花(de hua)发。“宫漏”两句。“未央”,汉宫名,借指皇宫,可见其词作于京城临安。此言皇宫中正传出漏声,词人想起,传说中王母娘娘狠心地用钿钗划出了一条银河,活生生地将牛郎织女分隔在两岸这一遗憾事。在七夕中自然会想到牛郎织女的传说。“人间”四句承上,引申发挥之。此言人世间的男女爱情也是如梦易醒,似风易散,算起来到是天上神仙度年如日,一瞬而过。所以牛郎织女虽是一年一度鹊桥会,但是这鹊桥相会也会很快地来到的。纵然他们的相逢,似乎有“相见不相识”的滋味,但话说回来,能够有这一年一度鹊桥会的准确时间,总胜得过那巫山神女来去无踪,毫无准讯的好。“巫阳无准”,也喻词人自己与爱人的生离死别,见面无期。  
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
    “不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友,这当然不是作者内心的真实思想,而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受,作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法,用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看,是从反面来论证“利剑不在掌,结友何须多”这一不易为人接受的观点,而实际上却是紧承上段,进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
  诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜,这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
  陈尧咨学问不小,官职做得也很大,而且是文武双全,不愿屈居人下,可是却不得不在《卖油翁》欧阳修 古诗面前认输,因为《卖油翁》欧阳修 古诗指出的道理辩驳不倒,只得”笑而遣之”,没有责备”犯上”的小百姓,对于”用刑惨急,数有杖死”的陈尧咨确实不大容易。”笑”,既是有所领悟,也是自我解嘲,自是”传神之笔”。
  第四联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  袁枚是“性灵说”的倡导者,主张为文要有“真情”。其文别具特色,善于描写景物,叙事记人。
  时当二月,又处南方温热地带,柳州早已是百花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花,送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说,无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物,排遣内心忧怨的,而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
  “桤林碍日”、“笼竹和烟”,写出草堂的清幽。它隐在丛林修篁深处,透不进强烈的阳光,好像有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”,“滴露梢”,是“叶吟风”,“梢滴露”的倒文。说“吟”,说“滴”,则声响极微。连这微细的声响都能察觉出,可见诗人生活的宁静;他领略、欣赏这草堂景物,心情和草堂景物完全融合在一起。因此,在他的眼里,乌飞燕语,各有深情。“暂止飞乌将数子,频来乳燕定新巢”,罗大经《鹤林玉露》说这两句“盖因乌飞燕语而类己之携雏卜居,其乐与之相似。此比也,亦兴也”。诗人正是以他自己的欢欣,来体会禽鸟的动态的。在这之前,他像那“绕树三匝,无枝可栖”的乌鹊一样,带着孩子们奔波于关陇之间,后来才飘流到这里。草堂营成,不但一家人有了个安身之处,连禽鸟也都各得其所。翔集的飞乌,营巢的燕子,也与诗人一同喜悦。在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意,这是杜诗的特点之一。然而杜甫居住的草堂,毕竟不同于陶渊明归隐的田园,杜甫为了避乱才来到成都,他初来成都时,就怀着“信美无与适,侧身望川梁。鸟雀各夜归,中原杳茫茫”(《成都府》)的羁旅之思;直到后来,他还是说:“此身那老蜀,不死会归秦。”因而草堂的营建,对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中的歇息之地,而不是终老之乡。从这个意义来说,尽管新居初定,景物怡人,而在宁静喜悦的心情中,总不免有彷徨忧伤之感。“以我观物,故物皆着我之色彩。”(王国维《人间词话》)这种复杂而微妙的矛盾心理状态,通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
  《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造,主要表现在开拓诗的意境;而这种诗的意境,又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。

创作背景

  朱鹤龄认为,此诗为杜甫天宝(唐玄宗年号,742—756)年间在京师长安所作。当时蔡侯饯别孔巢父,杜甫在筵席上赋此诗。

  

刘翰( 近现代 )

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简 介

刘翰 刘翰,字武子(一说武之),长沙(今属湖南)人,光宗绍熙中前后在世。曾为高宗宪圣吴皇后侄吴益子琚门客,有诗词投呈张孝祥、范成大。久客临安,迄以布衣终身。今存《小山集》一卷。事见《两宋名贤小集》卷三○五、《沅湘耆旧集》前编卷二三小传。   刘翰诗,以毛晋汲古阁影宋《六十家集》本为底本。校以影印文渊阁《四库全书·两宋名贤小集》(简称名贤集),与新辑集外断句合编为一卷。刘翰做诗追随“四灵”,王渔洋《香祖笔记》对其评价不高。

东郊 / 刘澄

文辞职业分工拙,流辈班资让后先。每愧陋容劳刻画,
职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。
"泾川三百里,若耶羞见之。锦石照碧山,两边白鹭鸶。
近传天子尊武臣,强兵直欲静胡尘。安边自合有长策,
白雁从中来,飞鸣苦难闻。足系一书札,寄言难离群。
"长栖白云表,暂访高斋宿。还辞郡邑喧,归泛松江渌。
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。


画地学书 / 王济元

"平吞六国更何求,童女童男问十洲。
独有凄清难改处,月明闻唱竹枝歌。"
岁月青松老,风霜苦竹疏。睹兹怀旧业,回策返吾庐。"
"稽山贺老粗知名,吴郡张颠曾不易。
豫章花落不见归,一望东风堪白首。"
舍此戒禽荒,微声列齐讴。鸣鸡发晏堌,别雁惊涞沟。
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事,筵上南威幸有情。
三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。


虞美人·赋虞美人草 / 周寿

长听南园风雨夜,恐生鳞甲尽为龙。
"摇艇候明发,花源弄晚春。在山怀绮季,临汉忆荀陈。
骊山风雪夜,长杨羽猎时。一字都不识,饮酒肆顽痴。
"补吏多下迁,罢归聊自度。园庐既芜没,烟景空澹泊。
即此聘牛女,曰祈长寿方。灵津水清浅,余亦慕修航。"
"处处征胡人渐稀,山村寥落暮烟微。门临莽苍经年闭,
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
捣衣明月夜,吹管白云秋。惟恨金吾子,年年向陇头。"


回乡偶书二首·其一 / 史宜之

挥毫赠新诗,高价掩山东。至今平原客,感激慕清风。
故乡南望何处,春水连天独归。"
"名岳标形胜,危峰远郁纡。成象建环极,大壮阐规模。
茗饮暂调气,梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾,深愿驻韶华。"
"风静杨柳垂,看花又别离。几年同在此,今日各驱驰。
谁家不结空闺恨,玉箸阑干妾最多。
"童稚亲儒墨,时平喜道存。酬身指书剑,赋命委干坤。
更欲携君虎丘寺,不知方伯望征帆。"


咏省壁画鹤 / 李潆

五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝,宣室征还子未迟。
岂伊逢世运,天道亮云云。
"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。
"时事方扰扰,幽赏独悠悠。弄泉朝涉涧,采石夜归州。
牛头偏得赐,象笏更容持。(虏以道有重名,欲留之,
欲饮都无绪,唯吟似有因。输他郊郭外,多少踏青人。"
"那堪雨后更闻蝉,溪隔重湖路七千。
若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者,


宿赞公房 / 钱惠尊

自知未应还,离居经三春。桃李今若为,当窗发光彩。
仰天大叫无奈何。弊裘羸马冻欲死,赖遇主人杯酒多。"
乍迷金谷路,稍变上阳宫。还比相思意,纷纷正满空。"
"禁省夜沉沉,春风雪满林。沧洲归客梦,青琐近臣心。
于时忽命驾,秋野正萧疏。积逋诚待责,寻山亦有馀。
"柴桑分邑载图经,屈曲山光展画屏。
梁间燕教雏,石罅蛇悬壳。养花如养贤,去草如去恶。
"扁舟沧浪叟,心与沧浪清。不自道乡里,无人知姓名。


眼儿媚·平沙芳草渡头村 / 李应炅

"万物庆西成,茱萸独擅名。芳排红结小,香透夹衣轻。
明湖落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,新花期启发。"
"欲把江山鼎足分,邢真衔册到江南。
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
"庐山多胜景,偏称二君游。松径苍苔合,花阴碧涧流。
"大雪天地闭,群山夜来晴。居家犹苦寒,子有千里行。
低柳共系马,小池堪钓鱼。观棋不觉暝,月出水亭初。"
吾曾弄海水,清浅嗟三变。果惬麻姑言,时光速流电。


听安万善吹觱篥歌 / 金至元

谢女诗成处,袁安睡起初。深迷樵子径,冷逼旅人居。
奉使三年独未归,边头词客旧来稀。借问君来得几日,
从来知善政,离别慰友生。"
"故人相别动经年,候馆相逢倍惨然。顾我饮冰难辍棹,
承恩长乐殿,醉出明光宫。逆旅悲寒蝉,客梦惊飞鸿。
"梁宋人稀鸟自啼,登舻一望倍含凄。白骨半随河水去,
秦作东海桥,中州鬼辛苦。纵得跨蓬莱,群仙亦飞去。
不睹丰年瑞,焉知燮理才。撒盐如可拟,愿糁和羹梅。"


水调歌头·我饮不须劝 / 席豫

名传中国外,坟在乱松间。依约曾栖处,斜阳鸟自还。"
朱颜君未老,白发我先秋。壮志恐蹉跎,功名若云浮。
水落海上清,鳌背睹方蓬。与君弄倒景,携手凌星虹。"
"心似白云归帝乡,暂停良画别龚黄。烟波乍晓浮兰棹,
富贵老闲事,猿猱思旧林。清平无乐志,尊酒有瑶琴。"
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
一税征车聊驻留。闭门思过谢来客,知恩省分宽离忧。
"我闻隐静寺,山水多奇踪。岩种朗公橘,门深杯渡松。


癸卯岁始春怀古田舍二首 / 希道

"迎气当春至,承恩喜雪来。润从河汉下,花逼艳阳开。
"我家南渡头,惯习野人舟。日夕弄清浅,林湍逆上流。
如君兄弟天下稀,雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶,
下界千门在,前朝万事非。看心兼送目,葭菼自依依。"
"时称谢康乐,别事汉平津。衰柳寒关道,高车左掖臣。
"江外水不冻,今年寒复迟。众芳且未歇,近腊仍袷衣。
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术,道士留连说紫书。
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"