送李侍御赴安西
薄暮千门临欲锁，红妆飞骑向前归。
终言作书处，上直金銮东。诗书费一夕，万恨缄其中。
遥想荆州人物论，几回中夜惜元龙。"
君何爱重裘。兼味养大贤，冰食葛制神所怜。
耦耕若便遗身老，黄发相看万事休。"
"谪在三湘最远州，边鸿不到水南流。
造化借羽翼。随风戏中流，翩然有馀力。吾不如汝无他，
欲使十千岁，帝道如飞神。华实自苍老，流采长倾湓。
一饭九祝噎，一嗟十断肠。况是儿女怨，怨气凌彼苍。
唯有单于李评事，不将华发负春风。"
于嗟苦驽缓，但惧失宜当。追思南渡时，鱼腹甘所葬。
送李侍御赴安西拼音解释:
bao mu qian men lin yu suo .hong zhuang fei qi xiang qian gui .
zhong yan zuo shu chu .shang zhi jin luan dong .shi shu fei yi xi .wan hen jian qi zhong .
yao xiang jing zhou ren wu lun .ji hui zhong ye xi yuan long ..
jun he ai zhong qiu .jian wei yang da xian .bing shi ge zhi shen suo lian .
ou geng ruo bian yi shen lao .huang fa xiang kan wan shi xiu ..
.zhe zai san xiang zui yuan zhou .bian hong bu dao shui nan liu .
zao hua jie yu yi .sui feng xi zhong liu .pian ran you yu li .wu bu ru ru wu ta .
yu shi shi qian sui .di dao ru fei shen .hua shi zi cang lao .liu cai chang qing pen .
yi fan jiu zhu ye .yi jie shi duan chang .kuang shi er nv yuan .yuan qi ling bi cang .
wei you dan yu li ping shi .bu jiang hua fa fu chun feng ..
yu jie ku nu huan .dan ju shi yi dang .zhui si nan du shi .yu fu gan suo zang .
译文及注释
译文
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭(jian)沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
别墅地处在幽独闲静的(de)僻壤，到这儿你把隐(yin)居的生活想往。
望你孝敬长辈遵守妇道，仪容举(ju)止都(du)要符合潮流。
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口(kou)中的粮食。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
只能站立片刻，交待你重要的话。
凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。
宽阔的黄河，只有不多几条船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。
荆轲拿了地图捧送给秦王，打开地图，地图全部打开，匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖，右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上，秦王非常惊骇，自己伸直身子站起来，挣断了袖子。秦王拔剑，剑太长，就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急(ji)，剑插得很紧，所以不能立即拔出来。
我向当地的秦人(ren)问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉，吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净，水汽凝成了露珠，词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇，天上人间，不知道今夕是何夕。
注释
⑷利剑：锋利的剑。这里比喻权势。
（5）卫先生：秦将白起手下的谋士。
奸法︰因法作奸。与盗盗︰和强盗一同抢夺。
22、秋兰：香草名。即泽兰，秋季开花。
⑴翰林：指翰林院，唐代翰林院学士主要负责为朝廷撰写文件之事。集贤：指集贤殿。唐代集贤殿学士主要负责搜集、修订书籍之事。
7、风姨：传说中司风之神。原为风伯，后衍为风姨。
118、渊：深潭。
赏析
颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛(shu hu)，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也(ye)放萤取乐，还修了个“放萤院”。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙(ying long)舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟，只有“腐草”而已；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”，渲染了亡国后的凄凉景象。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字，把春在的景物写活，使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外，这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样，要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”，诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的；有了“权门”二字的提领，读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人，从而深化了诗歌的主题。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？”，杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨难消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的人物。对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
但细细读来并不乏味。沿途几百里，水陆兼程，由石湖起程，舟行二十五里达江，“江行九折达江口”，入溪水又行“九折达泉口”，水浅处，“曳舟不得进”，则“陆行六七里”，经两天两夜后，又涉小溪大溪，抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字，不仅写出了路途遥远曲折，而且在长途跋涉中，使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后，就不殚旅途险阻，而“一意孤行”的勃勃兴致。
“郢人唱白雪，越女歌采莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
结尾二句，承上文而来。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心中分外凄苦，于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然叹息。结句“鸡鸣”二字，紧扣上句的“晓”字，而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与叹息也好，一切的一切，都是空幻而徒然的(ran de)。她只有默默地流泪，独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的叹息。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
全诗整体上，前四句主要是以触景生情为主，描绘钟山龙蟠、石头虎踞的雄奇壮观，生动地画出了一幅大自然的神奇壮丽图，妙笔生辉，令人心旌摇荡。接着八句诗词借“钟山龙蟠，石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象，抒写六朝豪华落尽的悲凉，委婉深沉，沧桑之感油然(you ran)而生，今昔对比，尽显顿感悲凉。最后八句诗词描绘朝代更迭替代、战争离乱之凄惨，六朝人饮酒作乐，咏歌寻欢，再也一去不复回。
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全诗定下了感情基调。
一、场景：
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
此篇的诗旨、诗艺和风俗背景，前人基本约言点出。《毛诗序》曰：“《《摽有梅》佚名 古诗》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以及时也。”“男女及时”四字，已申明诗旨；后数语乃经师附会，应当略去。《周礼·媒氏》曰：“仲春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗，对这首情急大胆的求爱诗，就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释：“梅由盛而衰，犹男女之年齿也。梅、媒声同，故诗人见梅而起兴”（《诗毛氏传疏》）。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》，急婿也。”一个“急”字，抓住了此篇的情感基调，也揭示了全诗的旋律节奏。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字，把春在的景物写活，使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外，这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样，要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”，诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的；有了“权门”二字的提领，读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人，从而深化了诗歌的主题。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？”，杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨难消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的人物。对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
但细细读来并不乏味。沿途几百里，水陆兼程，由石湖起程，舟行二十五里达江，“江行九折达江口”，入溪水又行“九折达泉口”，水浅处，“曳舟不得进”，则“陆行六七里”，经两天两夜后，又涉小溪大溪，抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字，不仅写出了路途遥远曲折，而且在长途跋涉中，使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后，就不殚旅途险阻，而“一意孤行”的勃勃兴致。
“郢人唱白雪，越女歌采莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
结尾二句，承上文而来。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心中分外凄苦，于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然叹息。结句“鸡鸣”二字，紧扣上句的“晓”字，而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与叹息也好，一切的一切，都是空幻而徒然的(ran de)。她只有默默地流泪，独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的叹息。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
全诗整体上，前四句主要是以触景生情为主，描绘钟山龙蟠、石头虎踞的雄奇壮观，生动地画出了一幅大自然的神奇壮丽图，妙笔生辉，令人心旌摇荡。接着八句诗词借“钟山龙蟠，石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象，抒写六朝豪华落尽的悲凉，委婉深沉，沧桑之感油然(you ran)而生，今昔对比，尽显顿感悲凉。最后八句诗词描绘朝代更迭替代、战争离乱之凄惨，六朝人饮酒作乐，咏歌寻欢，再也一去不复回。
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全诗定下了感情基调。
一、场景：
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
此篇的诗旨、诗艺和风俗背景，前人基本约言点出。《毛诗序》曰：“《《摽有梅》佚名 古诗》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以及时也。”“男女及时”四字，已申明诗旨；后数语乃经师附会，应当略去。《周礼·媒氏》曰：“仲春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗，对这首情急大胆的求爱诗，就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释：“梅由盛而衰，犹男女之年齿也。梅、媒声同，故诗人见梅而起兴”（《诗毛氏传疏》）。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》，急婿也。”一个“急”字，抓住了此篇的情感基调，也揭示了全诗的旋律节奏。
创作背景
朱鹤龄认为，此诗为杜甫天宝（唐玄宗年号，742—756）年间在京师长安所作。当时蔡侯饯别孔巢父，杜甫在筵席上赋此诗。
汪学金( 两汉 )
收录诗词 (3582) 首
简 介
汪学金 （1748—1804）江苏太仓人，字敬箴，号杏江，晚号静厓。干隆四十六年进士，授编修。嘉庆中，官至左庶子。少时师事朱圭，为学兼通佛典。常以“毋虐取，毋奢用”诫子。有《井福堂文稿》、《静厓诗集》。
南乡子·妙手写徽真
"才兼文武播雄名，遗爱芳尘满洛城。身在行台为仆射，
天曰天地人，由来不相关。吾悬日与月，吾系星与辰。
东城南陌昔同游，坐上无人第二流。
中宵倚墙立，淫泪何渐渐。天王哀无辜，惠我下顾瞻。
"河转曙萧萧，鸦飞睥睨高。帆长摽越甸，壁冷挂吴刀。
峡乱鸣清磬，产石为鲜鳞。喷为腥雨涎，吹作黑井身。
宿云散洲渚，晓日明村坞。高树临清池，风惊夜来雨。予心适无事，偶此成宾主。
"自识夫子面，便获夫子心。夫子一启颜，义重千黄金。
诉衷情近·雨晴气爽
无善名已闻，无恶声已讙。名声相乘除，得少失有馀。
自是造化一尤物，焉能籍甚乎人间。"
幽含晚态怜丹桂，盛续春光识紫藤。每到花枝独惆怅，
虽有柴门长不关，片云高木共身闲。
宝袜菊衣单，蕉花密露寒。水光兰泽叶，带重剪刀钱。
野性疏时俗，再拜乃从军。气高终不合，去如镜上尘。
泥丸佛□教，怛化庄亦耻。未达不敢尝，孔子疑季子。
声势慷慨非常粗。安然大唤谁畏忌，造作百怪非无须。
穆陵关北逢人归渔阳
渥泽方柔远，聪明本听卑。愿同东观士，长对汉威仪。"
寂寂焚香在仙观，知师遥礼玉京山。"
足弱不能步，自宜收朝迹。羸形可舆致，佳观安事掷。
坐久罗衣皱，杯频粉面骍.兴来从请曲，意堕即飞觥。
高楼月好夜深吹。忽惊暮雨飘零尽，唯有朝云梦想期。
有时踉跄行，人惊鹤阿师。可惜李杜死，不见此狂痴。
道芽期日就，尘虑乃冰释。且欲遗姓名，安能慕竹帛。
旱云二三月，岑岫相颠倒。谁揭赪玉盘，东方发红照。
春宫曲
佩服上色紫与绯。独子之节可嗟唏，母附书至妻寄衣。
"高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜韦娘。
心计析秋毫，摇钩侔悬衡。锥刀既无弃，转化日已盈。
"虎旗龙舰顺长风，坐引全吴入掌中。
"忽然太行雪，昨夜飞入来。崚嶒堕庭中，严白何皑皑。
丝篁成韵风萧萧。我心尘外心，爱此尘外物。
弱拒喜张臂，勐拿闲缩爪。见倒谁肯扶，从嗔我须咬。"
一东一西别，别何如。终期大冶再熔炼，愿托扶摇翔碧虚。"
醉桃源·柳
"解向花间栽碧松，门前不负老人峰。
壮色排榻席，别座夸羊酒。落日无精光，哑暝被掣肘。
玉酒湛湛盈华觞，丝竹次第鸣中堂。巴姬起舞向君王，
汉王欲助人间乐，从遣新声坠九天。"
解留满地红桃花。桃花成泥不须扫，明朝更访桃源老。
龟山在太山博县。古琴操云：予欲望鲁兮，龟山蔽之。
"嫩叶怜芳抱新蕊，泣露枝枝滴夭泪。粉窗香咽颓晓云，
"作诗无知音，作不如不作。未逢赓载人，此道终寂寞。
蜀桐
大鹏无长空，举翮受羁绁。豫樟无厚地，危柢真卼臲.
碧云引风吹不断，白花浮光凝碗面。一碗喉吻润，
只应更使伶伦见，写尽雌雄双凤鸣。"
"县门白日无尘土，百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤，
夫子承大名，少年振芳尘。青袍仙掌下，矫首凌烟旻.
神仙意智或偶然。自古圣贤放入土，淮南鸡犬驱上天。
梁栋宏可爱，结构丽匪过。伊人去轩腾，兹宇遂颓挫。
冗隶窃抽韵，孤属思将同。"
题画帐二首。山水
莺花烂熳君不来，及至君来花已老。心肠寸断谁得知，
"射策志未就，从事岁云除。箧留马卿赋，袖有刘弘书。
"作诗无知音，作不如不作。未逢赓载人，此道终寂寞。
空馀昔日凌霜色，长与澄潭生昼寒。"
使君滩头拣石砚，白帝城边寻野蔬。忽然登高心瞥起，
绝浮尘，死生哀乐两相弃，是非得失付闲人。"
晴山烟外翠，香蕊日边新。已变青门柳，初销紫陌尘。
日月千里外，光阴难载同。新愁徒自积，良会何由通。"
饮酒·其五
"淮西既是平安地，鸦路今无羽檄飞。
拆书放床头，涕与泪垂四。昏昏还就枕，惘惘梦相值。
天意固有属，谁能诘其端。愿辱太守荐，得充谏诤官。
恶溪瘴毒聚，雷电常汹汹。鳄鱼大于船，牙眼怖杀侬。
去此睛上物。其初犹朦胧，既久如抹漆。但恐功业成，
"池中春蒲叶如带，紫菱成角莲子大。
兰桂吹浓香，菱藕长莘莘。看雨逢瑶姬，乘船值江君。
柳家新样元和脚，且尽姜芽敛手徒。"
北庭西郊候封大夫受降回军献上
屡断唿韩颈，曾然董卓脐。太常犹旧宠，光禄是新隮.
出曲水未断，入山深更重。泠泠若仙语，皎皎多异容。
萝葛绵层甍，莓苔侵标榜。密林互对耸，绝壁俨双敞。
论兵去商虐，讲德兴周道。屠沽未遇时，岂异兹川老。
宁劳侍从厌承明。洛阳本自宜才子，海内而今有直声。
鹍鹏疑变化，罔象何恢诡。嘘吸写楼台，腾骧露鬐尾。
骥跼环堵中，骨附筋入节。虬蟠尺泽内，鱼贯蛙同穴。
"夜学晓未休，苦吟神鬼愁。如何不自闲，心与身为雠。
早梅
"高斋洒寒水，是夕山僧至。玄牝无关锁，琼书舍文字。
"宁体即云构，方前恒玉食。贫居岂及此，要自怀归忆。
"晚到金光门外寺，寺中新竹隔帘多。
何况迁乔旧同伴，一双先入凤凰池。"
人间无阿童，犹唱水中龙。白草侵烟死，秋藜绕地红。古书平黑石，神剑断青铜。耕势鱼鳞起，坟科马鬣封。菊花垂湿露，棘径卧干蓬。松柏愁香涩，南原几夜风！
荣枯递传急如箭，天公不肯于公偏。莫道韶华镇长在，
目窈窈兮，其凝其盲；耳肃肃兮，听不闻声。朝不日出兮，
一夕不相见，若怀三岁忧。遂誓不婚娶，没齿同衾裯.