对酒春园作
永夜抛人何处去，绝来音。香阁掩，眉敛，月将沈。
穹崇石梁引，岈豁天门开。飞鸟屡隐见，白云时往来。
"相君家，宾宴集。秋叶晓霜红湿。帘额动，水纹浮。缬花相对流。
上有千岁树，下飞百丈泉。清谷长雷雨，丹青凝霜烟。
遂迷不复。自婴屯蹇。
万象森罗为斗拱，瓦盖青天。无漏得多年，结就因缘。
"灯烛上山堂，香雾暖生寒夕。前夜雪清梅瘦，已不禁轻摘。
太牢笔，少牢口，东西南北何处走。
玉箫无复理霓裳，金蝉坠、鸾镜掩休妆¤
三山岂仙居，百世真道学。荒台明月秋，怀哉彼先觉。
"田车孔安。鋚勒駻駻。
对酒春园作拼音解释:
yong ye pao ren he chu qu .jue lai yin .xiang ge yan .mei lian .yue jiang shen .
qiong chong shi liang yin .ya huo tian men kai .fei niao lv yin jian .bai yun shi wang lai .
.xiang jun jia .bin yan ji .qiu ye xiao shuang hong shi .lian e dong .shui wen fu .xie hua xiang dui liu .
shang you qian sui shu .xia fei bai zhang quan .qing gu chang lei yu .dan qing ning shuang yan .
sui mi bu fu .zi ying tun jian .
wan xiang sen luo wei dou gong .wa gai qing tian .wu lou de duo nian .jie jiu yin yuan .
.deng zhu shang shan tang .xiang wu nuan sheng han xi .qian ye xue qing mei shou .yi bu jin qing zhai .
tai lao bi .shao lao kou .dong xi nan bei he chu zou .
yu xiao wu fu li ni shang .jin chan zhui .luan jing yan xiu zhuang .
san shan qi xian ju .bai shi zhen dao xue .huang tai ming yue qiu .huai zai bi xian jue .
.tian che kong an .tiao le han han .
译文及注释
译文
魏都邻接燕(yan)国赵国，美(mei)女个个赛过芙蓉花。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拚醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。
如果鲧不能胜任治水，众(zhong)人为何仍将他推举？
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君，有好酒只拿去浇(jiao)祭赵州的旧土。
你不要下到幽冥王国。
娇郎痴立像天空无依的浮云，拥抱白日在西帘下待到破晓。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
当年在灞桥分别之时，回首眺望，只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边，多么希望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游，而今只能在梦中飞(fei)到扬州去和你相会了。
恶鸟高视鸷立，羽翼肆意伸张。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
自惭这样(yang)长久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问。
在野外天幕下设下劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
几间茅草屋悠闲地面临着水面，我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红，那可是一夜之间春风把它吹开了，它怎能不红艳艳。
注释
⑾钟：指某个时间。
⑸怆（chuàng）然：悲伤凄恻的样子。涕：古时指眼泪。
7 役处：效力，供事。
（34）伐：自我夸耀的意思。
133、覆车继轨：紧跟着又翻车。
41.呜呼噫嘻：这四个字都是叹词，也可以呜呼，噫，嘻分开用，或者呜呼，噫嘻分开用。
赏析
该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。”
音韵的谐(de xie)美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新(xin)意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉(wan)，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心(zai xin)头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
这是两首抒发议论的即兴诗。诗人通过鲜明的艺术形象表达深刻的思想，既有哲理意蕴，也有艺术魅力，发人思索，耐人吟咏。刘禹锡这两首《秋词》所展现的不只是秋天的生气和素色，更有为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操，获得深刻的美感和乐趣。
此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
由于此诗旨在歌颂，也就是说以“美”为主，所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据(ju)《左传》记载，鲁定公四年（公元前506年），吴国军队攻陷楚国的首府郢都，楚臣申包胥到秦国求援，“立依于庭墙而哭，日夜不绝声，勺饮不入口，七日，秦哀公为之赋《无衣》，九顿首而坐，秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像，在秦王誓师的时候，此诗犹如一首誓词；对士兵们来说，则又似一首动员令。
音韵的谐(de xie)美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新(xin)意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉(wan)，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心(zai xin)头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
这是两首抒发议论的即兴诗。诗人通过鲜明的艺术形象表达深刻的思想，既有哲理意蕴，也有艺术魅力，发人思索，耐人吟咏。刘禹锡这两首《秋词》所展现的不只是秋天的生气和素色，更有为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操，获得深刻的美感和乐趣。
此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
由于此诗旨在歌颂，也就是说以“美”为主，所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据(ju)《左传》记载，鲁定公四年（公元前506年），吴国军队攻陷楚国的首府郢都，楚臣申包胥到秦国求援，“立依于庭墙而哭，日夜不绝声，勺饮不入口，七日，秦哀公为之赋《无衣》，九顿首而坐，秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像，在秦王誓师的时候，此诗犹如一首誓词；对士兵们来说，则又似一首动员令。
创作背景
此诗的作者和背景，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，说：“贞女不二心以数变，故有匪石之诗。”（刘向《列女传·贞顺》），《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《毛诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》，言仁而不遇也，卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
登庐山绝顶望诸峤
小眉初展绿条稠，露压烟濛不自由。
寄荐苹蘩今几秋，陈情重荷圣恩优。黄扉五夜还家梦，白首一心为国谋。银汉频承新雨□，春山偏长旧松楸。锦衣公子从天下，俎豆光辉香雾浮。
深谷翳脩篁，苍飙洒碧霜。忆曾参玉版，风味似筼筜。
桃花昨夜愁尽发，燕子今春疑不来。雪衣鹦鹉亦可怪，错唤主人非一回。
"澄澈照人胆，深山只一般。来难穷处所，心去助波澜。
魂销目断西子。"
君君子则正。以行其德。
"油地轻绡碧且红，须怜纤手是良工。能生丽思千花外，
浣溪沙·消息谁传到拒霜
莫道玄功无定配，不然争得见桃花。
"何人移得在禅家，瑟瑟枝条簇簇霞。争那寂寥埋草暗，
行吟向暮天，何处不凄然。岸影几家柳，笛声何处船。楼分瓜步月，鸟入秣陵烟。故里无人到，乡书谁为传。
后辈无劳续出头，坳塘不合窥溟渤。君家三兄旧山侣，
光抱升中日，霞明五色天。山横翠微外，室在绿潭边。
赤脚人趁兔，着靴人吃肉。"
"秋尽。叶翦红绡，砌菊遗金粉。雁字一行来，还有边庭信。
拂堤垂柳，蝉噪夕阳馀¤
论诗三十首·十二
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。"
今日送君千万，红缕玉盘金镂盏。须劝！珍重意，莫辞满。
疑是昔年栖息地，山中日暮有馀情。"
道光覆载，声穆吉先。式备牺象，用□牲牷。
雨淋将谢可堪悲。闲年对坐浑成偶，醉后抛眠恐负伊。
雨渍花零，红散香凋池两岸。别情遥，春歌断，掩银屏¤
"延陵季子兮不忘故。
日月宜长寿，天人得大通。喜闻题宝偈，受记莫由同。"
天净沙·秋思
风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长，鬓云垂枕响微锽¤
浮丘仙袂接，谢公屐齿穷。龙潭应下瞰，九曲当骇容。
"风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。
吾今见民之洋洋然。东走而不知所处。
奇石不为峰，何用作五面。独立赏春晖，水流花片片。
金色虾蟆争努眼，翻却曹州天下反。
御沟柳，占春多。半出宫墙婀娜，有时倒景醮轻罗，
乌犀白纻最相宜，精神出、御陌袖鞭垂¤
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
晓露满红蓼，轻波飏白鸥。渔翁似有约，相伴钓中流。"
则以往知来。君子不镜于水而镜于人。
香袖半笼鞭¤
粉上依稀有泪痕，郡庭花落欲黄昏，远情深恨与谁论¤
梧桐树，三更雨，不道离情最苦。一叶叶，一声声，
光抱升中日，霞明五色天。山横翠微外，室在绿潭边。
从此无心恋沧海，沧海无风亦起波。"
狐狸而苍。"
伶官传序
酒倾琥珀杯时，更堪能唱新词。赚得王孙狂处，
二子东奔适吴越。吴王哀痛助忉怛。
封之于宋立其祖。世之衰。
空阶滴到明。"
正老松枯柏情如织。闻野猿啼，愁听得。见钓舟初出，芙蓉渡头，鸳鸯难侧。干名利禄终无益。念岁岁间阻，迢迢紫陌。翠蛾娇艳，从别后经今，花开柳拆伤魂魄。利名牵役。又争忍、把光景抛掷。"
"云轻柳弱。内家髻要新梳掠。生香真色人难学。横管孤吹，月淡天垂幕。
芳草长川。柳映危桥桥下路，归鸿飞，行人去，碧山边¤
玉鞭金勒骅骝。戴月潜穿深曲，和香醉脱轻裘¤
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
道人出白云，空岩为谁碧。独往谁得知？时有鹤一只。
外不避仇。内不阿亲贤者予。
玉堂香暖珠帘卷，双燕来归。君约佳期，肯信韶华得几时。
"龙舟摇曳东复东，采莲湖上红更红。波淡淡，水溶溶，
断梦归云经日去。无计使、哀弦寄语。相望恨不相遇。倚桥临水谁家住。"
尘事常多雅会稀。忍不开眉。画堂歌管深深处，难忘酒盏花枝。醉乡风景好，携手同归。"
墙头马上初相见，不准拟、恁多情。昨夜怀阑，洞房深处，特地快逢迎。"
"暮烟笼藓砌，戟门犹未闭。尽日醉寻春，归来月满身¤
沁园春·宿霭迷空
先觉口脂香。缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕檀郎。
不归，泪痕空满衣¤
两情深夜月。
力则任鄙。智则樗里。"
隐讳疾贤。良由姦诈鲜无灾。
雪散几丛芦苇¤
柳绕柴扉水绕村，黄鹂初转已春分。东风吹散梨花雨，醉卧青山看白云。
自从陵谷追游歇，画梁尘黦.伤心一片如珪月，闲锁宫阙。
论诗三十首·二十七
传闻三女冈，不志三女名。萧萧白杨尽，靡靡芳草生。西施殆其国，此恨尚未平。碧血化游䗲，犹当照吴城。
乃大其辐。事以败矣。
展转翻成无寐，因此伤行役。思念多媚多娇，咫尺千山隔。都为深情密爱，不忍轻离拆。好天良夕。鸳帷寂寞，算得也应暗相忆。"
冬至长于岁。
近天恩。
"去去，何处，迢迢巴楚，山水相连。朝云暮雨，
帘内清歌帘外宴。虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。桐树花深孤凤怨。渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。
门缘御史塞，厅被校书侵。
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
西家斫树枝。东家西家斫树枝，发遣野鹊巢何枝。
自入春来月夜稀，今宵蟾彩倍凝辉，强开襟抱出帘帷¤
"燕扬晴景。小窗屏暖，鸳鸯交颈。菱花掩却翠鬟欹，
人欲别，马频嘶，绿槐千里长堤。出门芳草路萋萋，
萋萋结绿枝，晔晔垂朱英。常恐零露降，不得全其生。
贫农值年凶，终岁常苦饥。贫女蚕不收，终年废机丝。无食夫婿事，无衣妾心悲。终朝掇柔桑，日暮心力罢。居然不成茧，何以慰我思。君不见金谷园中歌舞妾，金缕衣裳自盈箧。一朝祸起坠高楼，翠袖红衿如电灭。嗟嗟蚕妇莫忧寒。孟光身上无衣完。
以定尔祥。承天之休。
欲作千箱主，问取黄金母。