云
"楚僧推后辈，唐本学新经。外国传香氎，何人施竹瓶。
自怜不是悠悠者，吟嚼真风二十年。
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
使我齐浩劫，萧萧宴玉清。
雪湛将残腊，霞明向早春。郡侯开宴处，桃李照歌尘。"
山袍不称下红尘，各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂，
忍草肯摇落，禅枝不枯荣。采采慰长路，知吾心不轻。
倩俸写来手自校，汝曹读之知圣道，坠之鬻之为不孝。
惟君心与我心同，方敢倾心与君说。"
醉书在箧称绝伦，神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦，
"华阴少年何所希，欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有，
云拼音解释:
.chu seng tui hou bei .tang ben xue xin jing .wai guo chuan xiang die .he ren shi zhu ping .
zi lian bu shi you you zhe .yin jiao zhen feng er shi nian .
.zhan bo hua hong jing cao qing .xue fu bing gu bu qing qing .
shi wo qi hao jie .xiao xiao yan yu qing .
xue zhan jiang can la .xia ming xiang zao chun .jun hou kai yan chu .tao li zhao ge chen ..
shan pao bu cheng xia hong chen .ge shi xian ju dao wai shen .liang chu yan xia men ji ji .
ren cao ken yao luo .chan zhi bu ku rong .cai cai wei chang lu .zhi wu xin bu qing .
qian feng xie lai shou zi xiao .ru cao du zhi zhi sheng dao .zhui zhi yu zhi wei bu xiao .
wei jun xin yu wo xin tong .fang gan qing xin yu jun shuo ..
zui shu zai qie cheng jue lun .shen hua kai chu pa fei chu .xie shi tan lang yi ke chou .
.hua yin shao nian he suo xi .yu er dan sha hua gu fei .jiang nan yao shao huai nan you .
译文及注释
译文
第二年，宣帝下诏说：“褒奖有德行的，赏赐立首功的，是古今相通的道理。大司马大将军霍光值宿护卫宫殿忠心耿耿，显示德行，深明恩遇，保持节操，主持正义，安定宗庙。用河北、东武阳增加霍光封邑一万七千户。”加上以前的食邑共计二万户。赏赐先后有黄金七千斤，钱六千万，各色丝织物三万匹，奴婢一百七十人，马二千匹，华贵的住宅一所。
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落(luo)花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
守卫边疆的将士没(mei)有粮食，辛劳的老百姓正在(zai)挨饿，是谁天(tian)天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢？
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
“魂啊回来吧！
独立耿直不随波逐流啊，愿缅怀前代圣人的遗教。
魂啊不要去南方！
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
其一
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
你用野蔬充饥却说食物甘美，你用落叶作薪你用枯枝做炊。
森冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩。
我今如若不行乐，未知尚有来岁否？
牛羊在落日下散步，空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作，沙尘像雪一般袭来，家家都把帐篷的毡帘放下来。
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
青(qing)海湖上乌云密布，连绵雪山一片黯淡。边塞古城，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。
凤凰啊应当在哪儿栖居?
京城的西北方有座狮子山，是从卢龙山蜿蜒伸展而来。长江有如一线(xian)长虹，盘绕着流过山脚下。皇上因为这地方形势雄伟壮观，下诏在山顶上建楼，与百姓同享游览观景之乐，于是赐给它美妙的名字叫“阅江”。登上楼极目四望，万千景色次第罗列，千年的大地秘藏，似乎顷刻显露无遗。这难道不是天地有意造就了美景，以等待一统海内的明君，来展现千秋万世的奇观吗？
她体态轻盈、语声娇软的形象，我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说：长夜多寂寞呀，你这薄情郎怎么会知道呢？春天才刚开头，却早已被我的相思情怀染遍了。
注释
（55）眣——这个字的正确写法是“（目矢）”（顺shùn），即用眼色示意。这里作“期望”解。
23.荆杞(qǐ )：荆棘与杞柳，都是野生灌木。
10.如此：像这样，指上文所说的“性嗜酒，家贫不能常得。”
④野望;眺望旷野。
⑹“单于”二句：《新唐书·李揆传》：“揆美风仪，善奏对，帝（肃宗）叹曰：‘卿门第、人物、文学，皆当世第一，信朝廷羽仪乎？’故时称三绝。”德宗时他曾“入蕃会盟使”，至蕃地，“酋长曰：‘闻唐有第一人李揆，公是否？’揆畏留，因绐之曰：‘彼李揆安肯来邪！’”苏氏一门，尤其是苏轼在契丹声名尤著，故化用此典，说明中原人才众多，不止苏氏。单于，匈奴最高首领的称号，此借指辽国国主。
2﹑淅淅：风声。掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜遮盖着。掩，铺散，遮盖。
赏析
开头四句言当今正是太平盛世，人们不再隐居，而是纷纷出山应考，走向仕途。“圣代”一词充满了对李唐王朝的由衷信赖和希望。“尽来归”，是出仕不久、意气风发的诗人对天下举子投身科考的鼓励，规劝綦毋潜不发归隐，而要振作精神，树立信心，争取再考。五、六句是对綦毋潜的安慰：尽管这一次未能中第入仕，但选择科举之路是没有错的，只要坚持下去，总会有希望的。七至十句是劝綦毋潜暂回家(hui jia)去。“度寒食”“缝春衣”，是从时令上提醒对方，含有关切之情。“江淮”“京洛”，从路线的选择上提出建议，含有送别之意。“置酒”相送、“同心”相勉，足见诗人对綦毋潜的深情厚意与殷殷期望。十一至十四句设想对方回乡(hui xiang)的快捷与沿途风光，给人以温暖之感，意在安慰对方，不要背上落第的包袱，要开心起来。最后两句规劝对方，这次落第只是自己的才华恰好未被主考官赏识，切不要因此怪罪于开明的“圣代”，不要怨天尤人，切莫以为朝中赏识英才的人稀少。这一恳切安慰之辞很能温暖人心，激励綦毋潜继续仕进。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送(he song)别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
表现手法上，该诗无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以平常的语言，平常的人物、事物，表达不平常的思想、情感，产生不平常的艺术效果。
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊(hua rui)的色彩的具体描写，以显示其美。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送(he song)别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
表现手法上，该诗无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以平常的语言，平常的人物、事物，表达不平常的思想、情感，产生不平常的艺术效果。
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊(hua rui)的色彩的具体描写，以显示其美。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
创作背景
黄山有“三十六大峰，三十六小峰”，在三大主峰周围环绕着77座千米以上的山峰。经历过漫长的造山运动与地壳抬升，以及冰川和风沙的砥砺洗礼，才形成了黄山今天这种层峦叠翠、群峰林立的经典景象。
万廷兰( 明代 )
收录诗词 (9571) 首
简 介
万廷兰 江西南昌人，字芝堂，号梅皋。干隆十五年优贡，十七年举顺天乡试，联捷进士。以庶吉士改授直隶怀柔知县，历官宛平、献县知县，所至有政绩。卒年八十九。纂编南昌府、县志。有《张仲景医学》。
鹭鸶
不睹河阳一县花，空见青山三两点。（《寄房明府》，
狂风何事相摇荡，吹向南山复北山。"
"敬亭山色古，庙与寺松连。住此修行过，春风四十年。
此心不恋居人世，唯见天边双鹤飞。"
焉用过洞府，吾其越朱陵。
常只冥心古像前。九德陶熔空有迹，六窗清净始通禅。
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
昨夜巫山中，失却阳台女。朝来香阁里，独伴楚王语。
宿紫阁山北村
"牧童见人俱不识，尽着芒鞋戴箬笠。朝阳未出众山晴，
八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户，雪满松杉始上台。
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞，结出长生水里银。
庭前梧桐枝，飒飒南风生。还希师旷怀，见我心不轻。"
好文天子挥宸翰，御制本多推玉案。晨开水殿教题壁，
茗爱传花饮，诗看卷素裁。风流高此会，晓景屡裴回。"
"敬亭山色古，庙与寺松连。住此修行过，春风四十年。
若作诗中友，君为谢康乐。盘薄西山气，贮在君子衿。
春雨早雷
情无垠兮水汤汤，怀佳期兮属三湘。
"九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上，
"春风吹蓑衣，暮雨滴箬笠。夫妇耕共劳，儿孙饥对泣。
"江蓠生古砌，花每落禅床。嘉客未采掇，空门自馨香。
金锤灼灼舞天阶，独自骑龙去又来。高卧白云观日窟，
虎溪桥上龙潭寺，曾此相寻踏雪回。"
纵与乘轩终误主，不如还放却辽天。"
九转周为得道年。炼药但寻金里水，安炉先立地中天。
鹧鸪天·正月十一日观灯
瘴雨无时滴，蛮风有穴吹。唯应李太白，魂魄往来疲。"
"织绡泉底少欢娱，更劝萧郎尽酒壶。
妖杀九原狐兔意，岂知丘陇是英雄。"
"半幅古潺颜，看来心意闲。何须寻鸟道，即此出人间。
古来有道仍再中。扶桑老叶蔽不得，辉华直欲凌苍空。
一丸萝卜火吾宫。"
乌沈海西岸，蟾吐天东头。
安知七十年，一朝值宗伯。言如及清风，醒然开我怀。
满江红·和郭沫若同志
露下瑶簪湿，云生石室寒。星坛鸾鹤舞，丹灶虎龙蟠。
驱龙走虎出干坤。一丸因与红颜驻，九转能烧白发痕。
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟，浦边难得旧沙鸥。
有时取势气更高，忆得春江千里涛。张生奇绝难再遇，
"吾有一宝琴，价重双南金。刻作龙凤象，弹为山水音。
一枝月桂和烟秀，万树江桃带雨红。
荒村无人作寒食，殡宫空对棠梨花。"
久是栖林客，初逢佐幕贤。爱君高野意，烹茗钓沦涟。"
精列
二郎切切听我语，仙乡咫尺无寒暑。与君说尽只如斯，
"寒食家家尽禁烟，野棠风坠小花钿。
世人世人争得测，知师雄名在世间，明月清风有何极。"
"万重千叠红霞嶂，夜烛朝香白石龛。
"年年屈复屈，惆怅曲江湄。自古身荣者，多非年少时。
"空水潮色净，澹然湖上心。舳舻轻且进，汀洲如可寻。
"夜雨洗河汉，诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀，草影老蜻蜓。
"重叠太古色，濛濛花雨时。好峰行恐尽，流水语相随。
集灵台·其一
"将比鹭鸶还恐屈，始思残雪不如多。
今来不得同鸳枕，相伴神魂入杳冥。"
一家随难在，双眼向书昏。沈近骚人庙，吟应见古魂。"
"闲阶夜雨滴，偏入别情中。断续清猿应，淋漓候馆空。
湘水泻秋碧，古风吹太清。往年庐岳奏，今夕更分明。"
五色光先入紫宸。丹凤楼台飘瑞雪，岐阳草木亚香尘。
李斯佐二辟，巨衅钟其门。霍孟翼三后，伊戚及后昆。
"寻仙何必三山上，但使神存九窍清。
浣溪沙·端午
势崩腾兮不可止，天机暗转锋铓里。闪电光边霹雳飞，
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟，浦边难得旧沙鸥。
只见青山高，岂见青山平。朱门势峨峨，冠盖何光明。
玉其甲。一吸再喢，云平雾匝。华畅九有，清倾六合。
"朝开暮亦衰，雨打复风吹。古屋无人处，残阳满地时。
琢句心无味，看经眼亦昏。何时见清霁，招我凭岩轩。"
坐石苔黏黼黻衣。鸟啄古杉云冉冉，风吹清磬露霏霏。
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
有南篇
若访禅斋遥可见，竹窗书幌共烟波。"
我闻天宝十年前，凉州未作西戎窟。麻衣右衽皆汉民，
磨吻鹰鹯莫相害，白鸥鸿鹤满沙滩。"
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺，一滤一翻心敢赊。
"书。凭雁，寄鱼。出王屋，入匡庐。文生益智，
初因智者赏，果会幽人迹。不向定中闻，那知我心寂。"
"道，德。清虚，玄默。生帝先，为圣则。听之不闻，
处士不生巫峡梦，虚劳神女下阳台。"
南浦·旅怀
世人纵识师之形，谁人能识师之名。师名医王行佛令，
三千功未了，大道本无程。好共禅师好，常将药犬行。
"渺渺三湘万里程，泪篁幽石助芳贞。
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
"阶砌乱蛩鸣，庭柯烟露清。月中邻乐响，楼上远山明。
"古人赏神骏，何如秋隼击。独立高标望霜翮，
长恨桃源诸女伴，等闲花里送郎归。"
"韩寿香从何处传，枕边芳馥恋婵娟。