杨花
萝岛凝清阴，松门湛虚翠。寒泉飞碧螭，古木斗苍兕。
"袅丝翘足傍澄澜，消尽年光伫思间。
幽忧废长剑，憔悴惭清镜。只会鱼鸟情，讵知时俗性。
落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒，惊鱼溅水误沾衣。
"大道本来无所染，白云那得有心期。
当时布衣士，亦作天子客。至今东方生，满口自夸白。
"嫩似金脂飏似烟，多情浑欲拥红莲。
冷抱蒹葭宿烟月。我与时情大乖剌，只是江禽有毛发。
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬，颇赛谿翁截作筒。
相逢便倚蒹葭泊，更唱菱歌擘蟹螯。
架上黑椽长褐稳，案头丹篆小符灵。霓轩入洞齐初月，
杨花拼音解释:
luo dao ning qing yin .song men zhan xu cui .han quan fei bi chi .gu mu dou cang si .
.niao si qiao zu bang cheng lan .xiao jin nian guang zhu si jian .
you you fei chang jian .qiao cui can qing jing .zhi hui yu niao qing .ju zhi shi su xing .
luo xu ying feng te di fei .chu niao ti hua cui niang jiu .jing yu jian shui wu zhan yi .
.da dao ben lai wu suo ran .bai yun na de you xin qi .
dang shi bu yi shi .yi zuo tian zi ke .zhi jin dong fang sheng .man kou zi kua bai .
.nen si jin zhi yang si yan .duo qing hun yu yong hong lian .
leng bao jian jia su yan yue .wo yu shi qing da guai la .zhi shi jiang qin you mao fa .
kou xu yi zhu bi xiang feng .da sheng shu ke cai cheng jian .po sai xi weng jie zuo tong .
xiang feng bian yi jian jia bo .geng chang ling ge bo xie ao .
jia shang hei chuan chang he wen .an tou dan zhuan xiao fu ling .ni xuan ru dong qi chu yue .
译文及注释
译文
我在这里(li)暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
汉江滔(tao)滔宽又广(guang)，想要渡过不可能。
黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！百姓悲叹如蝉鸣，恰如落进沸水汤。大小事(shi)儿都不济，你却还是老模样。全国人民怒气生，怒火蔓延到远方。
曹将军画马出名已有三十载，人间又见古代真正神马“乘黄”。
记得汴京(jing)繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
孤独啊流落在外没朋友，惆怅啊形影相依自我怜悯。
他不识金弹的贵重，把它弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
萋萋的芳草，遮盖了伊人的足迹，给人留下了多少相思别离之恨，使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫(mang)茫烟雨之中，这景象勾起了人满怀的愁绪。
注释
试花：形容刚开花。
⑶伫听：久久地站着倾听。伫，久立而等待。寒声：即秋声，指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。
[20]服：驾。《战国策·楚策》：“夫骥之齿至矣，服盐车而上太行，中坂纤延，负辕不能上。”骥是骏马，用骏马来拉盐车，比喻糟蹋有才能的人。
37.见：看见。
7.昔：以前
2.沫（mei4妹）：微暗。引伸为消减。
⑴寂寂：落寞。竟何待：要等什么。
13. 不肖：无才德，于贤相对而言。
赏析
秋菊佳色，助人酒兴，作者不觉一杯接着一杯，独自饮起酒来。《诗经·邶风·柏舟》“微我无酒，以遨以游”，毛《传》：“非我无酒可以遨游忘忧也。”又曹操《短歌行》：“何以解忧，惟有杜康。”（相传杜康是开始造酒的人，这里用作酒的代称。）如果心中无忧，就不会想到“忘忧”，这里透出了作者胸中的郁愤之情。“遗世”，遗弃、超脱俗世，主要是指不去做官。明黄文焕《陶诗析义》说：“遗世之情，我原自远，对酒对菊，又加远一倍矣。”分析甚确。不过，结合“忘忧”看，这里的“遗世”，也含有愤激的成分。因为渊明本来很想做一番“大济于苍生”（《感士不遇赋》）的事业，只是后来在官场中亲眼看到当时政治黑暗，这才决计归隐的。
“隔江风雨晴影(qing ying)空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而(ya er)又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇的危机之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛（贾岛），新奇或过之”。此诗的新颖在于：诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景出之。
许多解诗者认为此诗乃隐者表述安贫乐道之词。如朱熹《诗集传》云：“此隐居自乐而无求者之词。言《衡门》佚名 古诗虽浅陋，然亦可以游息；泌水虽不可饱，然亦可以玩乐而忘饥也。”姚际恒《诗经通论》云：“此贤者隐居甘贫而无求于外之诗。一章甘贫也，二三章无求也。唯能甘贫，故无求。唯能无求，故甘贫。”这一观点即使不像闻一多先生所言“未免太可笑了”（《说鱼》），至少也有些酸腐。盖因此论带有明显的儒道杂糅的思想痕迹，是深受儒道思想影响的后世文人以六经注我的产物。这一观点与上古民歌的创作实情格格不入，正如《康衢谣》、《击壤歌》明显地属后世文人假托原始歌谣一样。让上古民歌谈安贫乐道未免有些滑稽。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬(nan chou)的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今(gu jin)独步”的“句中化境”，是有道理的。
这首诗写于平定“安史之乱”之后，意在伤己独留南方，不能与朋友同来同返，并抒发了对乱后形势的忧虑之情。
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
全诗前半部分写日本僧人来华，后半部分写日本僧人回国，诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语，充满宗教色彩，带有浓厚的禅理风格，并紧扣送僧的主题，寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然，足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
这是首送别诗，写与友人离别时的情景。友人已乘舟向烟水迷蒙的远方驶去，但诗人还在向他洒泪挥手送别。渐渐地，看不见友人的旅舟了，江面上鸟在飞着，不知它们要飞往何处；远处只有青山默默地对着诗人。朋友乘坐的船儿沿长江向远处去了，诗人在斜阳里伫立，想象着友人即将游五湖的情景。就这样离别了，不知有谁知道诗人对朋友的悠悠相思。诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别恨，手法新颖，不落俗套。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠韦左丞丈二十二韵(er yun)》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
统观全诗，作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临，可以摧毁一切，消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代，它会造成怎样的人间灾(jian zai)难，是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时，也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期，面对无法战胜的灾害，对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理，也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
“隔江风雨晴影(qing ying)空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而(ya er)又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇的危机之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛（贾岛），新奇或过之”。此诗的新颖在于：诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景出之。
许多解诗者认为此诗乃隐者表述安贫乐道之词。如朱熹《诗集传》云：“此隐居自乐而无求者之词。言《衡门》佚名 古诗虽浅陋，然亦可以游息；泌水虽不可饱，然亦可以玩乐而忘饥也。”姚际恒《诗经通论》云：“此贤者隐居甘贫而无求于外之诗。一章甘贫也，二三章无求也。唯能甘贫，故无求。唯能无求，故甘贫。”这一观点即使不像闻一多先生所言“未免太可笑了”（《说鱼》），至少也有些酸腐。盖因此论带有明显的儒道杂糅的思想痕迹，是深受儒道思想影响的后世文人以六经注我的产物。这一观点与上古民歌的创作实情格格不入，正如《康衢谣》、《击壤歌》明显地属后世文人假托原始歌谣一样。让上古民歌谈安贫乐道未免有些滑稽。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬(nan chou)的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今(gu jin)独步”的“句中化境”，是有道理的。
这首诗写于平定“安史之乱”之后，意在伤己独留南方，不能与朋友同来同返，并抒发了对乱后形势的忧虑之情。
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
全诗前半部分写日本僧人来华，后半部分写日本僧人回国，诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语，充满宗教色彩，带有浓厚的禅理风格，并紧扣送僧的主题，寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然，足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
这是首送别诗，写与友人离别时的情景。友人已乘舟向烟水迷蒙的远方驶去，但诗人还在向他洒泪挥手送别。渐渐地，看不见友人的旅舟了，江面上鸟在飞着，不知它们要飞往何处；远处只有青山默默地对着诗人。朋友乘坐的船儿沿长江向远处去了，诗人在斜阳里伫立，想象着友人即将游五湖的情景。就这样离别了，不知有谁知道诗人对朋友的悠悠相思。诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别恨，手法新颖，不落俗套。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠韦左丞丈二十二韵(er yun)》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
统观全诗，作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临，可以摧毁一切，消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代，它会造成怎样的人间灾(jian zai)难，是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时，也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期，面对无法战胜的灾害，对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理，也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
创作背景
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。
陈允平( 元代 )
收录诗词 (5646) 首
简 介
陈允平 陈允平，字君衡，一字衡仲，号西麓，宋末元初四明鄞县（今浙江宁波市鄞县）人。生卒年俱不确定，前人认为“把陈允平的生年定在宁宗嘉定八年到十三年之间（1215-1220）比较合理”，“卒年疑在元贞前后，与周密卒年相去不远”，暂依之。少从杨简学，德祐时授沿海制置司参议官。有诗集《西麓诗稿》，存诗86首，《全宋诗》另从《永乐大典》辑3首，从《诗渊》辑50首，共计139首。有词集《日湖渔唱》和《西麓继周集》，各存词86首和123首，还有5首有调名而无词，《全宋词》无另辑者，共计209首。
燕歌行二首·其二
食散酸咸宜；书散浑真草，酒散甘醇醨；屋散势斜直，
我为馀粮春未去，到头谁是复谁非。
幽忧废长剑，憔悴惭清镜。只会鱼鸟情，讵知时俗性。
"云北昼冥冥，空疑背寿星。犬能谙药气，人解写芝形。
"万般名利不关身，况待山平海变尘。五月波涛争下峡，
况我魏公子，相顾不相疑。岂学官仓鼠，饱食无所为。
"芬馥天边桂，扶疏在月中。能齐大椿长，不与小山同。
"八尺台盘照面新，千金一掷斗精神。
秋凉晚步
醉中不得亲相倚，故遣青州从事来。"
"懒移金翠傍檐楹，斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄，
直言干忌讳，权路耻依栖。拙学趋时态，闲思与牧齐。
"七里青滩映碧层，九天星象感严陵。
如何造化首，便截秋云根。往事不足问，奇踪安可论。
天应绣出繁华景，处处茸丝惹路衢。"
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
玉洞长春风景鲜，丈人私宴就芝田。
深院
剩欲与君终此志，顽仙唯恐鬓成霜。"
"暖殿流汤数十间，玉渠香细浪回环。
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路，雪龛中酒不关扉。
此去不缘名利去，若逢逋客莫相嘲。"
盘餐蔬粟粗，史籍签牌盛。目冷松桂寒，耳喧儿女竞。
山压秦川重，河来虏塞深。回銮今不见，烟雾杳沉沉。"
望乡皆下泪，久戍尽休眠。寂寞空沙晓，开眸片月悬。"
重于通侯印，贵却全师节。我爱参卿道，承家能介洁。
送隐者一绝
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地，相逢谩叹路岐身。
荷倾蛟泪尽，岩拆电鞭收。岂直望尧喜，却怀微禹忧。
奇踪欲探讨，灵物先瘵瘼。飘然兰叶舟，旋倚烟霞泊。
"三秋万里五溪行，风里孤云不计程。
只恐酬恩日渐迟。南国倾心应望速，东堂开口欲从谁。
江色沈天万草齐，暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落，
方倾谢公酒，忽值庄生丧。默默阻音徽，临风但惆怅。
自古边功何不立，汉家中外自相疑。"
叹花 / 怅诗
凄凉不道身无寿，九日还无旧会人。
世路多相取，权门不自投。难为此时别，欲别愿人留。"
隔烟红树欲迎霜。千家门户笙歌发，十里江山白鸟翔。
忘形任诗酒，寄傲遍林泉。所望标文柄，所希持化权。
"不系与舟闲，悠悠吴楚间。羞将新白发，却到旧青山。
君家桂林住，日伐桂枝炊。何事东堂树，年年待一枝。
蠹简开尘箧，寒灯立晓檠。静翻词客系，闲难史官评。
"远窗浮槛亦成年，几伴杨公白昼筵。日暖烟花曾扑地，
饮酒·七
"征路出穷边，孤吟傍戍烟。河光深荡塞，碛色迥连天。
玄鸟深巢静，飞花入户香。虽非窦滔妇，锦字已成章。"
"观花匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得以狂。
漉酒有巾无黍酿，负他黄菊满东篱。"
云林满眼空羁滞，欲对弥天却自伤。"
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶，柏台前引绛为鞲。
殷勤重与秦人别，莫使桃花闭洞门。
如今高原上，树树白杨花。"
秋雁
合祷山祠请自差。永夜谭玄侵罔象，一生交态忘形骸。
少年无向易中轻。也知贵贱皆前定，未见疏慵遂有成。
浊者必恶清，瞽者必恶明。孤松自有色，岂夺众草荣。
劝君不用夸头角，梦里输赢总未真。"
歌歇云初散，檐空燕尚存。不知弹铗客，何处感新恩。"
"却为多知自不灵，今朝教汝卜长生。
"古今逢此夜，共冀泬明。岂是月华别，只应秋气清。
"毫末用功成一水，水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪，
减字木兰花·新月
波移彭蠡月，树没汉陵人。试吏曾趋府，旌幢自可亲。"
"寒江九派转城楼，东下钟陵第一州。人自中台方贵盛，
回潮迷古渡，迸竹过邻墙。耆旧休存省，胡为止泪行。"
君诗如门户，夕闭昼还开。君名如四时，春尽夏复来。
见《商隐集注》）"
反语为村里老也）
喷散日月精，射破神仙府。唯愁绝地脉，又恐折天柱。
妖物雰死，天文光发。惟我之有颂兮，奚斯跃而董狐蹶。"
蝶恋花·莫斗婵娟弓样月
"狂霖昏悲吟，瘦桂对病卧。檐虚能彯斜，舍蠹易漏破。
"祥云皓鹤盘碧空，乔松稍稍韵微风。绛节影来，
"帝青石作绿冰姿，曾得金人手自持。拘律树边斋散后，
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户，竹边回首揖西风。
却闲思洞穴，终老旷桑麻。别访栖禅侣，相期语劫沙。"
纵然此事教双得，不博溪田二顷苗。
大君年小丞相少，当轴自请都旌旗。神锋悉出羽林仗，
晚渡明村火，晴山响郡鼙。思乡值摇落，赖不有猿啼。"
集贤宾·小楼深巷狂游遍
半醉五侯门里出，月高犹在禁街行。"
清回烦暑成潇洒，艳逐寒云变惨凄。
不拟争滴沥，还应会沦涟。出门复飞箭，合势浮青天。
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽，逐波疏影向南斜。
料得虚皇新诏样，青琼板上绿为文。
山藏明月浦，树绕白云城。远想安亲后，秋风梦不惊。"
"草堂前有山，一见一相宽。处世贵僧静，青松因岁寒。
白日无情空往来。霄汉何年征赋客，烟花随处作愁媒。