长信怨
药鼎高低铸，云庵早晚苫。胡麻如重寄，从诮我无厌。"
"行处避松兼碍石，即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓，
以上见《纪事》）"
"夏禹崩来一万秋，水从嶓冢至今流。
名宦两成归旧隐，遍寻亲友兴何饶。"
"五马南浮一化龙，谢安入相此山空。
南斗阑珊北斗稀，茅君夜着紫霞衣。
"取语甚直，计思匪深。忽逢幽人，如见道心。
"夷师本学外，仍善唐文字。吾人本尚舍，何况夷臣事。
"石窗何处见，万仞倚晴虚。积霭迷青琐，残霞动绮疏。
长信怨拼音解释:
yao ding gao di zhu .yun an zao wan shan .hu ma ru zhong ji .cong qiao wo wu yan ..
.xing chu bi song jian ai shi .ji xu men jing luo xie kai .ai yao jiu you kan yu diao .
yi shang jian .ji shi ...
.xia yu beng lai yi wan qiu .shui cong bo zhong zhi jin liu .
ming huan liang cheng gui jiu yin .bian xun qin you xing he rao ..
.wu ma nan fu yi hua long .xie an ru xiang ci shan kong .
nan dou lan shan bei dou xi .mao jun ye zhuo zi xia yi .
.qu yu shen zhi .ji si fei shen .hu feng you ren .ru jian dao xin .
.yi shi ben xue wai .reng shan tang wen zi .wu ren ben shang she .he kuang yi chen shi .
.shi chuang he chu jian .wan ren yi qing xu .ji ai mi qing suo .can xia dong qi shu .
译文及注释
译文
人生贵在相知，何必谈什么金钱？轻慢时世，鄙视功业，并非是我胸无谋略。
西方一片流沙到(dao)处(chu)都是，无边无际渺渺茫茫。
只在此揖敬他芬芳的(de)道德光华！
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
专心读书，不知不觉(jue)春天过完了，
润泽的脸上满是笑容，血气充盛十分康健。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
秋色渐渐浓郁，花儿都在睡觉，秋燥如火。
丹灶早已生出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无声，失去了先前的生气。
摘下青涩的梅子来佐酒，但酒薄不足以(yi)抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
昔日一起在越溪浣纱的女伴，再不能与她同车去来同车归。
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风(feng)飘。摘下两片石榴叶，想要留给谁？如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
放眼这南方的天空，看到天的边际，云彩和雨水都消失的不见踪影，却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围，不禁让我紧紧地皱起了眉头(tou)。自古以来的荷花都是开的甚晚，辜负了早早吹过的东风。
注释
⑦汩：淹没
故人：老朋友。此处指任立政、霍光、上官桀等人。
②小桃：初春即开花的一种桃树。
③归梦二句：言家乡远隔狼河，归梦不成。纵然做得归梦，河声彻夜，又把梦搅醒。狼河：白狼河，即今大凌河，在辽宁省西部。
⑾渠侬：对他人的称呼，指南宋当权者。渠︰他；侬︰你，均系吴语方言。
赏析
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人(shi ren)要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折(zhe)。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
“寄意寒星荃不察“，“意”，指作者的救国救民的理想。“荃”，指人民。这里，作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望，希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解，即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的，但是另一方面，由于历史的局限，鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足，因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”，是迫切希望祖国人民能尽快觉醒，以便担当起拯救祖国的任务。
桃李和青松，诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直，衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲；以松树的凌霜傲雪，衬托出了桃李的畏风畏雨；以桃李的卖弄阳艳，来反衬松树的刚正不阿；以“花、叶成泥”，来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法，通过相互映照、反衬，使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨，也言简意赅地逐层揭示了题旨，给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明，使人一望而知，马上便会做出正确(zheng que)的判断。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
诗人在这里是咏史，所以从想象中又回到了现实。眼前是“殿巢江燕砌生蒿，十二金人霜炯炯。”过去的宫殿荒芜了，只有燕子在梁上做窠；阶石因长期没人践踏而长满了蒿草。而为了怕人民造反，尽收天下兵器所铸成的十二金人，抛置在废墟里，满身白霜，空自炯炯发出寒光，似乎仍然很神气。然而它愈神气，愈益显出以为没收了兵器就可以天下太平是多么愚蠢可笑。这鲁莽的金人，其实正是无知的象征。它神气得炯炯发光，对着这长满蒿草的废殿，是非常绝妙的讽刺。
大丈夫言而有信，一言九鼎。现代人早就认识到，信用是人们立身处事的原则，他们将狡狤视为人的恶习之一。本文(ben wen)正说明这个道理。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景(xu jing)而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪(mo xie)二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自(na zi)己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
陆游曾说“盖人之情，悲愤积于中而无言，始发为诗。不然，无诗矣。”（《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》）正是在这种思想的支配下，陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的，“就是塞上长城空自许”，“但悲不见九州同”的悲愤。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人(shi ren)要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折(zhe)。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
“寄意寒星荃不察“，“意”，指作者的救国救民的理想。“荃”，指人民。这里，作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望，希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解，即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的，但是另一方面，由于历史的局限，鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足，因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”，是迫切希望祖国人民能尽快觉醒，以便担当起拯救祖国的任务。
桃李和青松，诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直，衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲；以松树的凌霜傲雪，衬托出了桃李的畏风畏雨；以桃李的卖弄阳艳，来反衬松树的刚正不阿；以“花、叶成泥”，来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法，通过相互映照、反衬，使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨，也言简意赅地逐层揭示了题旨，给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明，使人一望而知，马上便会做出正确(zheng que)的判断。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
诗人在这里是咏史，所以从想象中又回到了现实。眼前是“殿巢江燕砌生蒿，十二金人霜炯炯。”过去的宫殿荒芜了，只有燕子在梁上做窠；阶石因长期没人践踏而长满了蒿草。而为了怕人民造反，尽收天下兵器所铸成的十二金人，抛置在废墟里，满身白霜，空自炯炯发出寒光，似乎仍然很神气。然而它愈神气，愈益显出以为没收了兵器就可以天下太平是多么愚蠢可笑。这鲁莽的金人，其实正是无知的象征。它神气得炯炯发光，对着这长满蒿草的废殿，是非常绝妙的讽刺。
大丈夫言而有信，一言九鼎。现代人早就认识到，信用是人们立身处事的原则，他们将狡狤视为人的恶习之一。本文(ben wen)正说明这个道理。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景(xu jing)而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪(mo xie)二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自(na zi)己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
陆游曾说“盖人之情，悲愤积于中而无言，始发为诗。不然，无诗矣。”（《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》）正是在这种思想的支配下，陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的，“就是塞上长城空自许”，“但悲不见九州同”的悲愤。
创作背景
戴复古，字式之，号石屏，石屏樵隐，于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县，即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。
戎昱( 未知 )
收录诗词 (6212) 首
简 介
戎昱 戎昱，(744～800)唐代诗人。荆州（今湖北江陵）人，郡望扶风（今属陕西）。少年举进士落第，游名都山川，后中进士。宝应元年(762)，从滑州、洛阳西行，经华阴，遇见王季友，同赋《苦哉行》。大历二年(767)秋回故乡，在荆南节度使卫伯玉幕府中任从事。后流寓湖南，为潭州刺史崔瓘、桂州刺史李昌巙幕僚。建中三年(782)居长安，任侍御史。翌年贬为辰州刺史。后又任虔州刺史。晚年在湖南零陵任职，流寓桂州而终。中唐前期比较注重反映现实的诗人之一。名作《苦哉行》写战争给人民带来灾难。羁旅游宦、感伤身世的作品以《桂州腊夜》较有名。
霜天晓角·题采石蛾眉亭
君才幸自清如水，更向芝田为刻铭。"
"轻无斗储价，重则筋力绝。欲下半岩时，忧襟两如结。
的的心期暗与传。传道张婴偏嗜酒，从此香闺为我有。
"无端溪上看兰桡，又是东风断柳条。双鬓多于愁里镊，
径接河源润，庭容塔影凉。天台频去说，谁占最高房。"
"谢舞仍宫柳，高奇世少双。侍中生不到，园令死须降。
清切会须归有日，莫贪句漏足丹砂。"
几时抛得归山去，松下看云读道经。
浪淘沙·九曲黄河万里沙
鸟思江村路，花残野岸风。十年成底事，羸马倦西东。"
片石共坐稳，病鹤同喜晴。瘿木四五器，筇杖一两茎。
野花市井栽不着，山鸡饮啄声相唿。金槛僧回步步影，
"园锁开声骇鹿群，满林鲜箨水犀文。森森竞泫林梢雨，
褵褷风声癣，跁跒地方痑.根上露钳釱，空中狂波澜。
如今老去愁无限，抱向闲窗却怕明。"
登车残月在，宿馆乱流分。若更思林下，还须共致君。"
倾馀精爽健，忽似氛埃灭。不合别观书，但宜窥玉札。"
初秋夜坐赠吴武陵
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火，清泉闲洗种花泥。
古风既无根，千载难重生。空留建安书，传说七子名。
"可怜妍艳正当时，刚被狂风一夜吹。
江上春寒酒易醒。多少系心身未达，寻思举目泪堪零。
既用文武火，俄穷雌雄篇。赤盐扑红雾，白华飞素烟。
"诗人推上第，新榜又无君。鹤发他乡老，渔歌故国闻。
"桐下空阶叠绿钱，貂裘初绽拥高眠。
山家草木寒，石上有残雪。美人望不见，迢迢云中月。"
残春旅舍
姓名兼显鲁春秋。盐车顾后声方重，火井窥来焰始浮。
贡艺既精苦，用心必公平。吾道不遗贤，霄汉期芳馨。
高情公子多秋兴，更领诗人入醉乡。"
"草堂前有山，一见一相宽。处世贵僧静，青松因岁寒。
兼须为月求高处，即是霜轮杀满时。
"邵陵佳树碧葱茏，河汉西沈宴未终。残漏五更传海月，
自古山河归圣主，子阳虚共汉家争。"
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见，急宜孤馆觉来闻。
忆江南三首
上得云梯不回首，钓竿犹在五湖边。"
玉洞长春风景鲜，丈人私宴就芝田。
谁能变羊质，竞不获骊珠。粤有造化手，曾开天地炉。
"双鱼迢递到江滨，伤感南陵旧主人。万里朝台劳寄梦，
辇草不消力，岩花应费功。年年三十骑，飘入玉蟾宫。"
宵愁将琴攻，昼闷用睡过。堆书仍倾觞，富贵未换个。"
惊惧疑凋朽，功勤过屑琼。凝神披夕秀，尽力取朝英。
为说风标曾入梦，上仙初着翠霞裙。"
浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗
"季春人病抛芳杜，仲夏溪波绕坏垣。
方知万钟禄，不博五湖船。夷险但明月，死生应白莲。
波促年华日夜流。凉月云开光自远，古松风在韵难休。
晓着衣全湿，寒冲酒不醺。几回归思静，仿佛见苏君。"
惟有马当山上客，死门生路两相忘。"
帝道将云辟，浇波渐砥平。学徒羞说霸，佳士耻为跉。
月姊殷勤留不住，碧空遗下水精钗。"
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。"
丁督护歌
步入天门相真宰。开口长为爵禄筌，回眸便是公卿罪。
日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月，金津含蕊滴朝阳。
多君方闭户，顾我能倒屟。请题在茅栋，留坐于石榻。
抵掌欲捋梁武须。隐几清吟谁敢敌，枕琴高卧真堪图。
宰邑着嘉政，为郡留高致。移官在书府，方乐鸳池贵。
林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处，幽草缘溪少歇时。
安如植丛篁，他年待栖凤。大则化龙骑，小可钓璜用。
磥砢千丈林，澄澈万寻碧。醉中草乐府，十幅笔一息。
贺新郎·别友
"苹洲重到杳难期，西倚邮亭忆往时。北海尊中常有酒，
空使松风终日吟。
枯井夜闻邻果落，废巢寒见别禽来。（贻天目中峰客，
纵使碧虚无限好，客星名字也愁人。"
"登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。
"檐静燕雏语，窗虚蟾影过。时情因客老，归梦入秋多。
五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁，野店安禅锡杖斜。
壮气虽同德不同，项王何似王江东。乡歌寂寂荒丘月，
满庭芳·碧水惊秋
"宦游萧索为无能，移住中条最上层。得剑乍如添健仆，
"玉漏斯须即达晨，四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊，
润侵书缝黑，冷浸鬓丝明。牖暗参差影，阶寒断续声。
毒草通蛮徼，秋林近漏天。一生从此去，五字有谁怜。"
严冬忽作看花日，盛暑翻为见雪时。坐上弄娇声不转，
桧身浑个矮，石面得能bn.小桂如拳叶，新松似手梢。
此回不似前回别，听尽离歌逐棹歌。"
"长天接广泽，二气共含秋。举目无平地，何心恋直钩。
南乡子·冬夜
亦或尚华缛，亦曾为便嬛。亦能制灏灏，亦解攻翩翩。
远途终是自将来。风高渐展摩天翼，干耸方呈构厦材。
暑湿深山雨，荒居破屋灯。此生无忏处，此去作高僧。
倩人医病树，看仆补衡茅。散发还同阮，无心敢慕巢。
焚香古洞步虚夜，露湿松花空月明。"
空门说得恒沙劫，应笑终年为一先。"
知君战未胜，尚倚功名力。却下听经徒，孤帆有行色。"
此身何自苦，日日凌霜霰。流苏帐里人，犹在阳台畔。"