十月二十八日风雨大作
"我本籍上清，谪居游五岳。以君无俗累，来劝神仙学。
"爱此飘飖六出公，轻琼冷絮舞长空。
长忆相招宿华馆，数宵忘寝尽寒灯。"
"勋高绝少年，分卫玉阶前。雄勇明王重，温恭执友贤。
却成恩爱转牵缠。及乎精竭身枯朽，谁解教伊暂驻颜。
人能认得其中理，夺尽干坤造化权。
"千里访灵奇，山资亦相随。叶舟过鹤市，花漏宿龙池。
山情来远思，菊意在重阳。心忆华池上，从容鸳鹭行。"
莫问衰残质，流光速可悲。寸心修未了，长命欲何为。
"承欲往梁宋，梁宋灾方重，旦夕为人讼。
十月二十八日风雨大作拼音解释:
.wo ben ji shang qing .zhe ju you wu yue .yi jun wu su lei .lai quan shen xian xue .
.ai ci piao yao liu chu gong .qing qiong leng xu wu chang kong .
chang yi xiang zhao su hua guan .shu xiao wang qin jin han deng ..
.xun gao jue shao nian .fen wei yu jie qian .xiong yong ming wang zhong .wen gong zhi you xian .
que cheng en ai zhuan qian chan .ji hu jing jie shen ku xiu .shui jie jiao yi zan zhu yan .
ren neng ren de qi zhong li .duo jin gan kun zao hua quan .
.qian li fang ling qi .shan zi yi xiang sui .ye zhou guo he shi .hua lou su long chi .
shan qing lai yuan si .ju yi zai zhong yang .xin yi hua chi shang .cong rong yuan lu xing ..
mo wen shuai can zhi .liu guang su ke bei .cun xin xiu wei liao .chang ming yu he wei .
.cheng yu wang liang song .liang song zai fang zhong .dan xi wei ren song .
译文及注释
译文
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人(ren)本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不(bu)尽的怨恨而独守(shou)(shou)空闺。抱着琴瑟看月亮，许多树隐蔽着昭阳宫。
原野的泥土释放(fang)出肥力，
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。昏暗的灯光下，她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
庾信的文章到了老年就更加成熟，有了高超雄健的笔力，做文章时文思如潮、挥洒自如。
那里有扭成九曲的土伯，它头上长着尖角锐如刀凿。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒(jiu)，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。
听到春山杜鹃一声声啼叫，既是为我送行，又是盼我早日归来。早上飞来的白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离。
放弃官衔辞职离开，回到家中休养生息。
刚端起酒杯，还未沾唇，一群横暴的士兵冲进大门。
天地既然都喜爱酒，那我爱酒就无愧于天。
如今我只能在五维的画中欣赏春天，常记王右丞的诗句，那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫，衫上还有小蛮作的针线，西湖的雨点，曾沾湿过这件衫。
注释
照夜白：马名。
②翎：羽毛；
28.谕：通“喻”，明白，懂得。
④风流沾惹：风流，指男女相恋。风流沾惹，是说这个刚成年的少女尚不解风流之事，是风流之事沾惹了她，而不是她去沾惹风流。
⑸“流星”二句：言战士腰插白羽箭，宝剑出匣，光芒四射。流星白羽，指箭。流星，喻箭之疾速。白羽，以箭羽代指箭。秋莲，宝剑上饰以秋莲之花，亦喻宝剑洁白清冷。
③远迹：在远处留下足迹，指长途伐楚。郢：楚国都城，今湖北江陵西北。
赏析
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折(qu zhe)制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
第三部分（后二章），写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机，但他不逃身远害，仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中，诗人是属于忠直的一类；在统治阶级内部斗争中，诗人又是属于失败的一类。所以，在一定程度上，诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中，诗人哀叹个人的不幸，哀叹政治的腐败、黑暗与不公，实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说，这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目(yi mu)了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
“深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝” 暗夜如影，吞噬天日，夜锁独栖之鸟，生硬将情爱毒杀，剑斩连理歃血凄然。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然(zi ran)不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两(zhe liang)句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
结句“不知忧国是何人”，是诗人针对“权门移芍药”一事所抒发的感慨。“权门”本有君命在身，重权在握，理应以国家社稷为重，以黎民的苦乐为念，但是，当严重的自然灾害袭来的时候，他们却置民生于不顾，这就说明了他们并不是“忧国”忧民的贤达，而是祸国殃民的罪人。“不知”二字是明明知道，却故作糊涂，含有浓烈的讽刺意味。“忧国”二字是诗人思索问题的核心。联系“永贞革新”的历史来看，结句不啻是从本质上宣布了特权贵族不恤民苦、不忧国事的一大罪状，具有剑与火的战斗作用。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
第三部分（后二章），写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机，但他不逃身远害，仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中，诗人是属于忠直的一类；在统治阶级内部斗争中，诗人又是属于失败的一类。所以，在一定程度上，诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中，诗人哀叹个人的不幸，哀叹政治的腐败、黑暗与不公，实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说，这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目(yi mu)了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
“深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝” 暗夜如影，吞噬天日，夜锁独栖之鸟，生硬将情爱毒杀，剑斩连理歃血凄然。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然(zi ran)不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两(zhe liang)句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
结句“不知忧国是何人”，是诗人针对“权门移芍药”一事所抒发的感慨。“权门”本有君命在身，重权在握，理应以国家社稷为重，以黎民的苦乐为念，但是，当严重的自然灾害袭来的时候，他们却置民生于不顾，这就说明了他们并不是“忧国”忧民的贤达，而是祸国殃民的罪人。“不知”二字是明明知道，却故作糊涂，含有浓烈的讽刺意味。“忧国”二字是诗人思索问题的核心。联系“永贞革新”的历史来看，结句不啻是从本质上宣布了特权贵族不恤民苦、不忧国事的一大罪状，具有剑与火的战斗作用。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
创作背景
还有一些临川之词是宣扬佛教思想，为数不少 ，表现了他是晚年思想的变化，这类词照袭佛语较多，而且词旨复沓，艺术上自然显得拙劣一些。
郭三益( 先秦 )
收录诗词 (1853) 首
简 介
郭三益 郭三益（？～一一二八），字慎求，常州（今属江苏）人，一作嘉兴（今属浙江）人，北宋诗人。宋哲宗元祐三年（一○八八）进士。元符元年（一○九八），知仙居县（《嘉定赤城志》卷一一）。徽宗重和二年（一一一九），为吏部员外郎（《宋会要辑稿》职官六九之二）。宣和三年（一一二一），为给事中，同知贡举（同上书选举一之一五）。出知洪州。钦宗靖康元年（一一二六），改潭州（《北宋经抚年表》卷四）。高宗建炎元年（一一二七），为荆湖南路安抚使，兼马步军都总管（《建炎以来系年要录》卷四）。二年，同知枢密院事，卒（同上书卷一七）。
浣溪沙·清晓妆成寒食天
但似前朝萧与蒋，老僧风雪亦相寻。"
时节正，用媒人，金翁姹女结亲姻。金翁偏爱骑白虎，
"暑气当宵尽，裴回坐月前。静依山堞近，凉入水扉偏。
"二水远难论，从离向坎奔。冷穿千嶂脉，清过几州门。
悠悠兰棹晚，渺渺荻花秋。无奈柔肠断，关山总是愁。"
幽践随鹿麋，久期怨蟾兔。情同不系舟，有迹道所恶。"
箧中封禅书，欲献无由缘。岂乏晨风翼，翻飞到日边。"
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
精列
直候九年功满日，和根拔入大罗天。
"独携谭柄去，千里指人寰。未断生徒望，难教白日闲。
"亡吴霸越已功全，深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾，
空卷珠帘不曾下，长移一榻对山眠。"
偎岩拍手葫芦舞，过岭穿云拄杖飞。
典衣酬土价，择日运工时。信手成重叠，随心作蔽亏。
朝骑鸾凤到碧落，暮见桑田生白波。长景明晖在空际，
"渐觉春光媚，尘销作土膏。微寒放杨柳，纤草入风骚。
咸阳值雨
岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落，登塔天花步步开。
武昌无限新栽柳，不见杨花扑面飞。"
"水隔孤城城隔山，水边时望忆师闲。清泉白日中峰上，
又想灵均之骨兮终不曲。千年波底色如玉，
"岸如洞庭山似剡，船漾清溪凉胜簟。
"看花独不语，裴回双泪潸。
"片月忽临池，双蛾忆画时。光浮空似粉，影散不成眉。
今日笼中强言语，乞归天外啄含桃。"
尾犯·夜雨滴空阶
"鉴禁疏云数道开，垂风岸柳拂青苔。
闲乘画舫吟明月，信任轻风吹却回。"
销得青城千嶂下，白莲标塔帝恩深。"
有景堪援笔，何人未上楼。欲承凉冷兴，西向碧嵩游。"
"翩翩射策东堂秀，岂复相逢豁寸心。
原上无情花，山中听经石。竹生自萧散，云性常洁白。
"旧峰前昨下来时，白石丛丛间紫薇。章句不堪歌有道，
业王如云合，头低似箭驱。三清徒妄想，千载亦须臾。
青门柳
"野泉烟火白云间，坐饮香茶爱此山。
青苔闲阁闭，白日断人过。独上西楼望，荆门千万坡。
"梦到海中山，入个白银宅。逢见一道士，称是李八伯。
我欲刺股锥刃，悬头屋梁。书临雪彩，牒映萤光。
"九霄云路奇哉险，曾把冲身入太和。
曲江昨日君相遇，当下遭他数十鞭。"
"大道从来属自然。空堂寂坐守机关。
时来日往缘真趣，不觉秋江度塞鸿。"
早秋三首·其一
"渐觉春光媚，尘销作土膏。微寒放杨柳，纤草入风骚。
浪卷纷纷叶，樯冲澹澹烟。去心还自喜，庐岳倚青天。
逍遥短褐成，一剑动精灵。白昼梦仙岛，清晨礼道经。
王家小令草最狂，为予洒出惊腾势。"
佳句纵横不废禅。"
惆怅銮舆尚未回。金铎撼风天乐近，仙花含露瑞烟开。
忆昔十四五年前苦寒节，礼师问师楞伽月。
社过多来燕，花繁渐老莺。相思意何切，新作未曾评。"
鹊桥仙·七夕
蓄意多添线，含情更着绵。今生已过也，结取后生缘。"
月明阶悄悄，影只腰身小。谁是鶱翔人，愿为比翼鸟。
畴昔希道念，而今果天矜。岂非阴功着，乃致白日升。
折得莲花浑忘却，空将荷叶盖头归。"
江僧酬雪句，沙鹤识麻衣。家在黄河北，南来偶未归。"
整驾辞五岳，排烟凌九霄。纷然太虚中，羽旆更相招。
醉倒芦花白，吟缘蓼岸红。相思何以寄，吾道本空空。"
"金刀闪冷光，一剃一清凉。未免随朝夕，依前长雪霜。
题三义塔
"南风薰薰兮草芊芊，妙有之音兮归清弦。
乍当暖景飞仍慢，欲就芳丛舞更高。（蝶，见《偶谈》）"
"临水登山兴自奇，锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好，
"莫把毛生刺，低佪谒李膺。须防知佛者，解笑爱名僧。
别，别，若非仙眼应难别。不可说，不可说，
不知何兴味，更有好诗题。还忆东林否，行苔傍虎溪。"
绣房拟会郎，四窗日离离。手自施屏障，恐有女伴窥。
"林下钟残又拂衣，锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处，
周颂·时迈
"曈曈悬佛日，天俣动云韶。缝掖诸生集，麟洲羽客朝。
"玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
瀑溅何州地，僧寻几峤苔。终须拂巾履，独去谢尘埃。"
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
寺近闲人泛月过。岸引绿芜春雨细，汀连斑竹晚风多。
崔子曲如钩，随例得封侯。髆上全无项，胸前别有头。
白犬相随邀我过。南山石上有棋局，曾使樵夫烂斧柯。"
飞虬跃庆云，翔鹤抟灵风。郁彼玉京会，仙期六合同。
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
谁知古是与今非，闲蹑青霞与翠微。
后辈惊失步，前修敢争衡。始欣耳目远，再使机虑清。
每许亲朱履，多怜奉隼旟。簪嫌红玳瑁，社念金芙蕖。
岂不见大鹏点翼盖十洲，是何之物鸣啾啾。
默仙不成秽仙老。年少纷如陌上尘，不见吾瓢尽枯藁。
食大夫之肉。千载之后，犹斯暗伏。将谓唐尧之尊，
"一壶天上有名物，两个世间无事人。 ——郑遨
路入桑柘斜阳微。深喜东州云寇去，不知西狩几时归。