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观梅有感

清代 / 庞一德

"救鲁亡吴事可伤,谁令利口说田常。
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
"水木清凉夜直厅,愁人楼上唱寒更。
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。
"藋藋拂清流,堪维舴艋舟。野虫悬作饵,溪月曲为钩。
洛水澄清镇,嵩烟展翠帷。梁成虹乍见,市散蜃初移。 ——白居易
不遇文王与先主,经天才业拟何为。"
独有凄清难改处,月明闻唱竹枝歌。"
已容狂取乐,仍任醉忘机。舍眷将何适,留欢便是归。 ——白居易


观梅有感拼音解释:

.jiu lu wang wu shi ke shang .shui ling li kou shuo tian chang .
ya ti hong fen lei zong heng .chou chang zhi xiang jin gui duan .bai fa ying cong yu sai sheng .
.zheng shi hua shi jie .si jun qin fu xing .shi gu zhong bu zui .chun meng yi wu ping .
.shui mu qing liang ye zhi ting .chou ren lou shang chang han geng .
liu de geng yi jie zi sun .di gou bu ying rao han zu .jian xiong he zu shu wang dun .
.zhu ren ji mo ke tun zhan .chou jue zhong nan man an qian .
.diao diao fu qing liu .kan wei ze meng zhou .ye chong xuan zuo er .xi yue qu wei gou .
luo shui cheng qing zhen .song yan zhan cui wei .liang cheng hong zha jian .shi san shen chu yi . ..bai ju yi
bu yu wen wang yu xian zhu .jing tian cai ye ni he wei ..
du you qi qing nan gai chu .yue ming wen chang zhu zhi ge ..
yi rong kuang qu le .reng ren zui wang ji .she juan jiang he shi .liu huan bian shi gui . ..bai ju yi

译文及注释

译文
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼(yi)齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
退归闲暇的时候,我经常来这(zhe)里,来的时候仍然随身带着枕头和(he)竹席,好随地安(an)眠。
更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美(mei)人蕉模糊不辨。
诗人有感情人所赠木瓜,故想回报琼瑶美丽晶莹。
锅里煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定还未安眠。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山坳中。道路漫长又遥远,我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
南人张助在田里种庄稼,看见一个李核,想把它带回去 ,又回头看见根部枯空的桑树(shu)里有土,所以就种了进去,用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子,以为是神,就互相转告,有一个眼痛的病人在树下乘凉,说:李树使我的病好了,我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病,自己也会痊愈,众人盲目符合,说是失明的人重见了光明,远近轰动,在边上下车马的常有数千,李树旁摆满了酒肉,过了一年,张助从远处回来,看见了惊讶地说:"这算什么神呀,这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
碧云不到的地方雨水缺短,忧愁随白帆都远至天边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜(yan),兰草枯萎在寒冷的江边。眼前只有这空旷的江水滚滚向前,流淌在这晚秋萧瑟的景色之间。心中畏惧听到清吟的诗言,那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西风舀灌,因为那儿沾染着你的香气,自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年,我过去游玩最得意的去处是你的房间,你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋,轻吹着洞箫约会在夜晚,至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园,感叹那一轮圆月空悬在房檐,而那月下的美人已经不见,只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁,哪里有你的音信得见,千里星云浩渺,唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
长长的黑发高高的云鬓,五光十色艳丽非常。
  西湖风光好,天光水色融成一片,景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠,它们早就听惯了不停的管弦乐声。 那风清月白的夜晚更是迷人,湖面好似一片白玉铺成的田野,有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢,这时人在游船中就好比是神仙啊!
花椒专横谄媚十分傲慢,茱萸想进香袋冒充香草。
风和日丽,马嘶声声,可以想踏青上车马来往之景,青梅结子如豆,柳叶舒展如眉,日长气暖, 蝴蝶翩翩,大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后,又荡秋千,不觉慵困,遂解罗衫小憩,只见堂屋前双燕飞归。
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
前方将士,日夜流血牺牲;朝廷大员,可有一人请缨?

注释
(2)掷地刘郎玉斗:《史记·项羽本纪》载,鸿门宴上,项羽不听范增劝告,放走刘邦。范增十分气愤,将刘邦送给自己的一双玉斗掷于地,用剑击碎而去。
(22)节数(shuò):节奏短促。
(36)总角:古代男女未成年时把头发扎成丫髻,称总角。这里指代少年时代。宴:快乐。
连州:地名,治所在今广东连县。
②春岁:指天宝七年春,与白毫子游历八公山。
①楚:芈(mǐ)姓国。西周时立国于荆山一带。周成王封其首领熊绎以子男之田,为楚受封的开始。后来楚国自称王,与周处于对立地位。楚武王为楚国第十七代君。楚也称荆。随:姬姓。今湖北随县。②薳章:楚大夫。③瑕:随地。今湖北随县境。④少师:官名。董:主持。⑤斗伯比:楚大夫。楚子:指楚武王。因楚为子爵,故称楚子。⑥汉东:指汉水以东的小国。⑦我则使然:是我们自己造成的。⑧张:陈列。被:同“披”。⑨侈:骄傲自大。⑩羸:使…瘦弱。羸师:故意使军队装作衰弱。○11熊率且比:楚大夫。○12季梁:随国的贤臣。
②分付:安排,处理。
108. 怪之:以之为怪,意即对这种情况感到奇怪,“怪”属意动用法。之:指代上面两句的内容。

赏析

  这首诗写作年代已不可考,但从其反映的内容和心绪来推测,当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感,主动兜售都无人问津,一腔忿限倾泄而出,读来荡气回肠,感人至深。
  我国古代没有前身、后世的观念,也没有天(you tian)堂、地狱的观念,只有灵魂不死和神鬼观念。中国古代所说的幽都与地狱的性质本不相同,幽都指地下空间的世界,而地狱则是灵魂接受审判、处罚并转世重新发配的地方。事实上,《《招魂》屈原 古诗》描述天上有虎豹九关、地下有土伯九约,均没有天堂和地狱的概念。不过,在佛教传入中国后,幽都逐渐被赋予了地狱的功能,天上也有了玉皇大帝和天宫。
  小说中,林黛玉病卧潇湘馆,秋夜听雨声淅沥,灯下翻看《乐府杂稿》,见有《秋闺怨》、《别离怨》等词,“不觉心有所感,亦不禁发于章句,遂成《代别离》一首,拟《春江花月夜》之格,乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作,是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”,前者是乐府题。代,如同“拟”,仿作的意思。用“代”字的乐府题,南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下,乐府诗不另外再加题目,这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作,所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
  这一首诗七次提到“明日”,反复告诫人们要珍惜时 间,今日的事情今日做,不要拖到明天,不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显,语言明白如话,说理通俗易懂,很有教育意义。
  禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰,台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地,瞻仰高峰,注目深壑,会有一种断绝尘想的意绪,神往物外的志趣。而当雨过天晴之际,夕阳徐下时分,天宇方沐,山峦清净,晚霞夕岚,相映绚烂。此刻,几缕未尽的雨丝拂(si fu)来,一派空翠的水气飘落,禅房庭上,和润阴凉,人立其间,更见出风姿情采,方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
  《东坡》苏轼 古诗是一个地名,在当时黄州州治黄冈(今属湖北)城东。它并不是什么风景胜地,但对作者来说,却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年,作者被贬官到黄州,弃置闲散,生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼,给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地,苏轼加以整治,躬耕其中,这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木,还筑起居室——雪堂,亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字,并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以,他对这里是倾注着爱的。
  前两句纪实,侧面写“思家”。第一句叙客中度节,已植“思家”之根。在唐代,冬至这个日子,人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日,不知如何是好。第二句,就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字,活画出枯坐的神态。“灯前”二字,既烘染环境,又点出“夜”,托出“影”。一个“伴”字,把“身”与“影”联系起来,并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子,作者的孤寂之感,思家之情,已溢于言表。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思(gui si)、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  “孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩,以司马迁的才华慧识,以神怪入史且于篇末加以评注,常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实,早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》,对此作了合乎情理的解释和发挥。
  总的来说,此诗在叙述之外丝毫不加议论,也未曾抒发感情,但其酸楚已使读者不忍卒读,诗人节选战争中的一个细节,写出了整场战争的残酷,可称是一篇难得的佳作。
  古公亶父的这个举动被老百姓知道了,不仅原来豳地民众扶老携幼,离开戎狄而追到岐山来,照旧跟着他。而且附近的邻国,也久仰古公的仁义贤名,都来归附于他。
  作为首辅大臣,肩负重任,不免特别操劳,有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”,一个“始”字,感慨系之。句中特别提到的“笔”,那决不是一般的“管城子”,它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云,口气是亲切的。写到“金銮”,这决非对显达的夸耀,而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
  韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目,在行文过程中通过这两对词语的转换,抒发了自己的不平之鸣,表现了自我的(wo de)自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文,方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道,即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才,恐怕也只能孤愤一世,自怨自艾。作者以麒麟自喻,说明了自己的品行和出仕的意图,感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
  《谈艺录》(七)元好问论黄庭坚诗解:遗山诗中“宁”字,乃“宁可”之意,非“岂肯”之意。如作“岂肯”解,则“难将”也,“全失”也,“宁下”也,“未作”也,四句皆反对之词,偏面复出,索然无味。作“宁可”解,适在第三句,起承而转,将合先开,欲收故纵,神采始出。其意若曰:“涪翁虽难亲少陵之古雅,全失玉溪之精纯,然较之其门下江西派作者,则吾宁推涪翁,而未屑为江西派也”:是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰:“池塘(chi tang)春草谢家春,万古千秋五字新,传语闭门陈正字,可怜无补费精神”;盖举后山以概其余西江诗人,此外比诸郐下,不须品题。遂系以自述一首,而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇,《杜诗学引》称述其父言:“近世唯山谷最知子美”,而《论诗绝句》伤严寡恩如彼,倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝,则为江西派,合之《中州集自题》绝句,更彰彰可见。(153页)
  "大概是院子的主人爱惜青苔,怕我的木底鞋在上面留下脚印吧,轻轻地敲柴门,好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的,一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句,或实写景致,或暗喻所访之人德行(满园春色)既为己所知见(一枝红杏),久之必为人所知。正是江南二月,云淡风轻,阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前,想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门,没有反响;又敲了几下,还是没人应声。这样敲呀,敲呀,半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿?主人真的不在吗?大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏,所以闭门谢客的。果真如此的话,那就未免太小气了!

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

庞一德( 清代 )

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简 介

庞一德 庞一德,字与虔。原籍南海人,随父寓罗定州西宁县(今广东郁南)。明神宗万历四年(一五七六)举人。初任恩平县学教谕,晋升嘉鱼知县。后改教职,初任扬州,再任施州。有《双瀑堂草》。清道光《广东通志》卷二八〇庞嵩传有附传。

凤凰台次李太白韵 / 邵远平

金尊莫倚青春健,龌龊浮生如走电。琴瑟盘倾从世珠,黄泥局泻流年箭。麻姑爪秃瞳子昏,东皇肉角生鱼鳞。灵鳌柱骨半枯朽,骊龙德悔愁耕人。周孔蓍龟久沦没,黄蒿谁认贤愚骨。兔苑词才去不还,兰亭水石空明月。姮娥弄箫香雨收,江滨迸瑟鱼龙愁。灵芝九折楚莲醉,翾风一叹梁庭秋。醁亚蛮觥奉君寿,玉山三献春红透。银鸭金鹅言待谁,隋家岳渎皇家有。珊瑚座上凌香云,凤炰龙炙猩猩唇。芝兰此日不倾倒,南山白石皆贤人。文康调笑麒麟起,一曲飞龙寿天地。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。
"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。
始见弯环春,又逢团圆秋。莫厌绫扇夕,百年多银钩。
海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦,诗成苏武思何迟。
李广魂飞一剑长。戍角就沙催落日,阴云分碛护飞霜。
"水树子云家,峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶,莲发岫为花。


菁菁者莪 / 杨潜

河光流晓日,树影散朝风。圣德今无外,何处是关中。"
"风狂雨暗舟人惧,自委神明志不邪。
玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。
风度谷馀响,月斜山半阴。劳歌欲叙意,终是白头吟。"
醒酒宜华席,留僧想独园。 ——张荐
玉儿还有怀恩处,不肯将身嫁小臣。"
卷帘只爱荆峰色,入座偏宜郢客吟。 ——崔逵
低昂闲散质,肃杀想成功。独感玄晖咏,依依此夕同。"


蟾宫曲·咏西湖 / 释道枢

道匪因经悟,心能向物空。秋来得音信,又在剡山东。"
"破额幞头衫也穿,使君犹许对华筵。
"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
"古迹荒基好叹嗟,满川吟景只烟霞。
和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
江树遥分蔼,山岚宛若凝。赤城容许到,敢惮百千层。"
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
"两衙前后讼堂清,软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹,


乌衣巷 / 崔冕

"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
闲思郭令长安宅,草没匡墙旧事空。"
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,
"好道君王遇亦难,变通灵异几多般。
吴均颇劲,失于典裁。 ——皎然
"谁到双溪溪岸傍,与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂,
五云处处可怜许,明朝道向褒中去。须臾宴罢各东西,
茜裙二八采莲去,笑冲微雨上兰舟。"


子夜吴歌·春歌 / 廖道南

诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
"楚国有田舍,炎州长梦归。怀恩似秋燕,屡绕玉堂飞。
石潜设奇伏,穴觑骋精察。中矢类妖cd,跳锋状惊豽. ——孟郊
高齐日月方为道,动合干坤始是心。
"一自梁园失意回,无人知有掞天才。
"晴日春态深,寄游恣所适。 ——皎然
山郎不作同行伴,折得何由寄所思。"
"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。


天山雪歌送萧治归京 / 赛涛

苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
不谓飘疏雨,非关浴远鸥。观鱼鳞共细,间石影疑稠。
因思别后闲窗下,织得回文几首诗。"
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里,皋禽争肯恋樊笼。
直气从来不入时,掩关慵更钓磻溪。斯文未丧宣尼叹,
桂蠹晨餐罢,贪泉访古初。春江多好景,莫使醉吟疏。"
可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
霸楚志何在,平秦功亦深。 ——汤衡


一枝花·咏喜雨 / 祖珽

遥忆代王城,俯临恒山后。累累多古墓,寂寞为墟久。
头垂碎丹砂,翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀,清厉比归凯。 ——韩愈
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"
"渡口树冥冥,南山渐隐青。渔舟归旧浦,鸥鸟宿前汀。
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓,结茅终愧负烟萝。
昔闻夏禹代,今献唐尧日。谬此叙彝伦,寰宇贺清谧。"
天花辟膻腥,野云无边陬。蚌蛤乘大运,含珠相对酬。
"金栏白的善篸zC,双凤夜伴江南栖。


九歌·少司命 / 高斯得

答云皆冢卿。败壁剥寒月, ——韩愈
波上人如潘玉儿,掌中花似赵飞燕。(《采莲曲》,
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
夜深斜倚朱栏外,拟把邻光借与谁。"
断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"
大壁旷凝净,古画奇駮荦。凄如羾寒门,皓若攒玉璞。 ——韩愈
遥忆代王城,俯临恒山后。累累多古墓,寂寞为墟久。
"烟萝拥竹关,物外自求安。逼枕溪声近,当檐岳色寒。


元日感怀 / 王拯

班资最在云霄上,长是先迎日月光。
"龙蛰蛇蟠却待伸,和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者,
"秋尽北风去,律移寒气肃。淅沥降繁霜,离披委残菊。
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。
明旦江头倍惆怅,远山芳草映残霞。"
谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
见《事文类聚》)
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,


宫词二首 / 何洪

嵩山好与浮丘约,三十六峰云外乡。
浦云沈雁影,山月照猿嗥。莫为饥寒苦,便成名利劳。"
何当化局为明镜,挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋,
"涤荡齐宫法令新,分张宫女二千人。
"湖上女,江南花,无双越女春浣纱。风似箭,月如弦,
"白露边秋早,皇华戎事催。已推仙省妙,更是幕中才。
可怜范陆分襟后,空折梅花寄所思。"
须知太守重墙内,心极农夫望处欢。"