柳花词三首
"堤树生昼凉，浓阴扑空翠。孤舟唤野渡，村疃入幽邃。
回首故山天外碧，十年无计却归耕。"
草杂芝田出，泉和石髓流。更嫌庭树老，疑是世间秋。"
远帆花月夜，微岸水天春。莫便随渔钓，平生已苦辛。"
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
金阁倚云开，朱轩犯雪来。三冬辛苦样，天意似难栽。
"石甃通渠引御波，绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子，
别向庭芜寘吟石，不教宫妓踏成蹊。"
"馆陶园外雨初晴，绣毂香车入凤城。
印床寒鹭宿，壁记醉僧书。堂下诸昆在，无妨候起居。"
惆怅临戎皆效国，岂无人似霍嫖姚。"
柳花词三首拼音解释:
.di shu sheng zhou liang .nong yin pu kong cui .gu zhou huan ye du .cun tuan ru you sui .
hui shou gu shan tian wai bi .shi nian wu ji que gui geng ..
cao za zhi tian chu .quan he shi sui liu .geng xian ting shu lao .yi shi shi jian qiu ..
yuan fan hua yue ye .wei an shui tian chun .mo bian sui yu diao .ping sheng yi ku xin ..
wen dao zhi yin chao luo xu .he zeng de si du hong er .
jin ge yi yun kai .zhu xuan fan xue lai .san dong xin ku yang .tian yi si nan zai .
.shi zhou tong qu yin yu bo .lv huai yin li wu hou jia .di yi zhen jiao xiang shi zi .
bie xiang ting wu zhi yin shi .bu jiao gong ji ta cheng qi ..
.guan tao yuan wai yu chu qing .xiu gu xiang che ru feng cheng .
yin chuang han lu su .bi ji zui seng shu .tang xia zhu kun zai .wu fang hou qi ju ..
chou chang lin rong jie xiao guo .qi wu ren si huo piao yao ..
译文及注释
译文
海内连年战乱，几个(ge)兄弟音讯阻隔；彼此天涯海角，只我一人好不凄怆？
满目破碎，大好河山谁摧毁？
今天晚上劝您(nin)务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的(de)事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
似火樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春(chun)色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞，黄莺呼叫伴侣。春带愁来，不带愁去，令人伤怀。
仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？
昏暗的树林中，草突然被风吹得摇摆不定，飒飒作响，将军以为野兽来了，连忙开弓射箭。
幽怨的琴声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到生命尽头.亲人故友，从未来此地。鸿雁已往南飞，家书不能寄回。
个个同仇敌忾怒发冲冠，勇猛之气似要冲断帽缨。
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣，那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王，背向前方倒退着一路先行。
柳叶与鸣叫的蝉显(xian)出暗绿的颜色，落日的红光映在荷塘上，使那一池红莲更加红艳夺目。
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
清波荡漾荷花盛开，依依垂柳映绿了水岸。澹澹：水波摇荡的样子。参参：草木茂盛；细长的样子。
天啊！请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？
独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
岁月匆匆就将到头啊，恐怕我的寿命也难长久。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
捉尽妖魔，全给打进地狱；
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色，天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
注释
西出阳关：王维《送元二使安西》诗：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
③景：影。
5.红粉：借代为女子。
⑵微言：精妙之论。刘歆《移书让太常博士》：“夫子没而微言绝。”
28、子房：张良的字。他曾帮助汉高祖刘邦统一天下，建立汉王朝。
⑻荏苒（rěn rǎn）：展转不断。
赏析
《《登大伾山诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦，山寺疏钟万木寒”，不蔓不枝，直奔主题，即点明了登山之意，又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生，在公务之余，也许对大伾山这座“禹贡(yu gong)”名山向往已久，正所谓“高山仰之，景行行止，虽不能至，心向往之”，而今有了机会，于是天刚拂晓，诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述，古时候的大伾山方圆很广，古木参天，是一个幽僻的隐居之处，因此走在崎岖的山路上，穿云破雾，大有游仙的感觉，只是远远望见萦绕(ying rao)在乳白色晨雾中的黛绿的山峦，感觉很近，走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说，反而更有诱惑力，于是一个“披”字用的好，不仅在烟雾中穿行，还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来，也许还有悠扬梵呗传来，钟声而形容为“疏”，可谓神来之笔，以动衬静，动静有致，使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃，寒意浓浓。这一联写烟写树，写山写人，写声音写色彩，虚实相生，可谓纳须弥于芥子，很有概括性。
本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后，明太祖朱元璋为了巩固和加强统治，曾采取了一系列改革措施，从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是，在“盛世”之下决不能掉以轻心，要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实，提出了有关长治久安的积极性的建议。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
“沧海”，即现在的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，第三联，诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》：“公子敬爱客，终宴不知疲。清夜游西园，飞盖相追随。”《文选》李善注：“公子，谓文帝。”西园，在今河南临漳县西，为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴，款待文士。所谓“无忌”，原是战国时魏国公子信陵君的名号，这里诗人用的是字面上的意思，即取其无所顾忌、无所忌惮之意，意指王孙公子们只顾享乐，已到了无所忌惮的地步了。此外，历史上有两个莫愁，即洛阳莫愁与石城莫愁，这里所指，当是石城莫愁。《旧唐书·乐志（二）》载：“莫愁乐，出于石城乐。石城有女子名莫愁，善歌谣。·一故歌云：‘莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名，除了指其善歌舞外，同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然，诗句表面上是说那些歌舞女不解国事，不知国之将倾，实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好，不仅在于对仗极为工整，巧用典故，还在于在工整的形式下，.所蕴含的诗人深沉感慨，读罢能让人咀嚼与深思。
此外，诗中对画面景物的再现，纯从实处着笔，但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的，因而既给人历历在目之感，又毫无呆板琐细之嫌，其中所隐含的美妙神话传说，不仅极大地丰富了画面的内涵，更能激起人们美好的情感联想。
诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨，新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥，用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华，这样的构思是为了激发人们对现实的关注，而不陷于历史的感慨，发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴，仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往，却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤，切实引起人们对时世衰微的关切，这样的手法是含蓄深长的。换句话说，它从现实看历史，以历史照现实，从欢乐到忧伤，由轻快入深沉，巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体，意境浪漫而真实，情调遐远而深峻，相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说，在中唐前期的山水诗中，它是别具一格的即兴佳作。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一(di yi)首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后，明太祖朱元璋为了巩固和加强统治，曾采取了一系列改革措施，从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是，在“盛世”之下决不能掉以轻心，要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实，提出了有关长治久安的积极性的建议。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
“沧海”，即现在的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，第三联，诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》：“公子敬爱客，终宴不知疲。清夜游西园，飞盖相追随。”《文选》李善注：“公子，谓文帝。”西园，在今河南临漳县西，为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴，款待文士。所谓“无忌”，原是战国时魏国公子信陵君的名号，这里诗人用的是字面上的意思，即取其无所顾忌、无所忌惮之意，意指王孙公子们只顾享乐，已到了无所忌惮的地步了。此外，历史上有两个莫愁，即洛阳莫愁与石城莫愁，这里所指，当是石城莫愁。《旧唐书·乐志（二）》载：“莫愁乐，出于石城乐。石城有女子名莫愁，善歌谣。·一故歌云：‘莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名，除了指其善歌舞外，同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然，诗句表面上是说那些歌舞女不解国事，不知国之将倾，实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好，不仅在于对仗极为工整，巧用典故，还在于在工整的形式下，.所蕴含的诗人深沉感慨，读罢能让人咀嚼与深思。
此外，诗中对画面景物的再现，纯从实处着笔，但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的，因而既给人历历在目之感，又毫无呆板琐细之嫌，其中所隐含的美妙神话传说，不仅极大地丰富了画面的内涵，更能激起人们美好的情感联想。
诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨，新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥，用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华，这样的构思是为了激发人们对现实的关注，而不陷于历史的感慨，发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴，仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往，却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤，切实引起人们对时世衰微的关切，这样的手法是含蓄深长的。换句话说，它从现实看历史，以历史照现实，从欢乐到忧伤，由轻快入深沉，巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体，意境浪漫而真实，情调遐远而深峻，相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说，在中唐前期的山水诗中，它是别具一格的即兴佳作。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一(di yi)首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
创作背景
唐玄宗天宝初年，李白由道士吴人筠推荐，由唐玄宗招进京，命李白为供奉翰林。不久，因权贵的谗悔，于天宝三年（744年），李白被排挤出京，唐玄宗赐金放还。此后，李白在江淮一带盘桓，思想极度烦闷，又重新踏上了云游祖国山河的漫漫旅途。
王钦臣( 元代 )
收录诗词 (6832) 首
简 介
王钦臣 应天府宋城人，字仲至。王洙子。清亮有志操，欧阳修器重其文。以荫入官，文彦博荐试学士院，赐进士及第。历陕西转运副使，哲宗时曾奉使高丽。领开封，改集贤殿修撰、知和州，徙饶州，斥提举太平观。徽宗立，复待制、知成德军。卒年六十七。平生为文至多，所交尽名士。性嗜古，藏书数万卷，手自校正，世称善本。有《广讽味集》。
雪夜小饮赠梦得
百尺风帆两行泪，不堪回首望峥嵘。"
春能和煦秋摇落，生杀还同造化功。"
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
"杜门朝复夕，岂是解谋身。梦不离泉石，林唯称隐沦。
"生为明代苦吟身，死作长江一逐臣。
是时天气清，四迥无尘侣。顾我笑相迎，知有丹砂异。"
却到茂陵唯一恸，节毛零落鬓毛斑。
严光万古清风在，不敢停桡更问津。"
相见欢·落花如梦凄迷
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。"
"雀入官仓中，所食能损几。所恨往复频，官仓乃害尔。
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
戏马上林苑，斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑，对策鬓皤然。
自我居震旦，翊卫类夔契。伊昔颈皇运，艰难仰忠烈。
题稚川山水
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
"一叶南浮去似飞，楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟，
急节写商商恨促，秦愁越调逡巡足。梦入仙楼戛残曲，
"亭午羲和驻火轮，开门嘉树庇湖濆。行来宾客奇茶味，
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
"终被春闱屈，低回至白头。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
白鸟窥鱼网，青帘认酒家。幽栖虽自适，交友在京华。"
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火，月里肌肤饮露英。
长相思·秋眺
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
"草白烟寒半野陂，临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事，
得向游人多处画，却胜涧底作真松。"
"谁家朱阁道边开，竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去，
眉画犹思赤，巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑，夜舞挹琼觞。
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带，联雁斜衔小折枝。
"偶持麟笔侍金闺，梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折，
阮郎归·客中见梅
酿酒迎新社，遥砧送暮晖。数声牛上笛，何处饷田归。"
无谋纵欲离安邑，可免河沟徙大梁。"
纫兰以围腰，采芝将实腹。石床须卧平，一任闲云触。"
此事十年前已说，匡庐山下老僧知。"
却笑侬家最辛苦，听蝉鞭马入长安。"
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地，画出王城雪覆桥。
"有客编来久，弥年断不收。不堪风作候，岂复燕为雠。
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
杨氏之子
锦帐先生作牧州，干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在，
今日始知春气味，长安虚过四年花。
应嫌白鹭无仙骨，长伴渔翁宿苇洲。"
"金徽玉轸韵泠然，言下浮生指下泉。
故国饶芳草，他山挂夕晖。东阳虽胜地，王粲奈思归。"
官家不管蓬蒿地，须勒王租出此中。"
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
得侍丹墀官异宠，此身何幸沐恩频。"
周颂·有客
潋滟侵颜冷，深沉慰眼开。何因值舟顶，满汲石瓶回。"
烟暝搔愁鬓，春阴赖酒乡。江楼倚不得，横笛数声长。"
萧王得众能宽裕，吴汉归来帝业昌。"
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识，根深且与茯苓生。
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
"漠漠烟花处处通，游人南北思无穷。林间鸟奏笙簧月，
钟动红娘唤归去，对人匀泪拾金钿。
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
夏意
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚，家贫唯怯草堂寒。
"身虽一旦尘中老，名拟三清会里题。
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
移席临湖滨，对此有佳趣。流连送深杯，宾主共忘醉。
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿我开素袍，
霜漏清中禁，风旗拂曙天。门严新勘契，仗入乍承宣。
唯有佳人忆南国，殷勤为尔唱愁词。"
题三义塔
"傍水迁书榻，开襟纳夜凉。星繁愁昼热，露重觉荷香。
文翁未得沈香饵，拟置金盘召左慈。"
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
"善价千金未可论，燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉，
"平生为有安邦术，便别秋曹最上阶。战舰却容儒客卧，
绿槐生在膏腴地，何得无心拒雪霜。"
"一春春事好，病酒起常迟。流水绿萦砌，落花红堕枝。
故事谙金谷，新居近石城。脸横秋水溢，眉拂远山晴。
宫中调笑·团扇
败柳凋花松不知。但保行藏天是证，莫矜纤巧鬼难欺。
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
"猎犬谙斜路，宫嫔识认旗。马前双兔起，宣尔羽林儿。
怨已惊秦凤，灵应识汉鸡。数声烟漠漠，馀思草萋萋。
几抛云髻恨金墉，泪洗花颜百战中。
"落日停桡古渡边，古今踪迹一苍然。平沙尽处云藏树，
不为感恩酬未得，五湖闲作钓鱼师。"
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎，钱瓮潜随舞势休。