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赠卖松人

两汉 / 周昙

"官微多惧事多同,拙性偏无主驿功。
"天香寺里古松僧,不画枯松落石层。
更到无花最深处,玉楼金殿影参差。
"红烟满户日照梁,天丝软弱虫飞扬。菱花霍霍绕帷光,
"行行上陇头,陇月暗悠悠。万里将军没,回旌陇戍秋。
雨雪凄凄;我行自南,烈火满林,日中无禽,雾雨淫淫;
既非大川楫,则守南山雾。胡为出处间,徒使名利污。
"家楚依三户,辞州选一钱。酒杯同寄世,客棹任销年。
烟空和缥缈,晓色共氛氲。道泰资贤辅,年丰荷圣君。
归山不道无明月,谁共相从到晓看。"
主人载酒东湖阴,遥望西山三四岑。"
世难移家莫厌贫。天际晓山三峡路,津头腊市九江人。
重楼回树杪,古像凿山腹。人远水木清,地深兰桂馥。
"暮年从远谪,落日别交亲。湖上北飞雁,天涯南去人。
"晓出文昌宫,憩兹青莲宇。洁斋奉明祀,凭览伤夐古。
"知向东阳去,晨装见彩衣。客愁青眼别,家喜玉人归。
"长长南山松,短短北涧杨。俱承日月照,幸免斤斧伤。
"春暮越江边,春阴寒食天。杏花香麦粥,柳絮伴秋千。
自公来问易,不复待加年。更有垂帘会,遥知续草玄。


赠卖松人拼音解释:

.guan wei duo ju shi duo tong .zhuo xing pian wu zhu yi gong .
.tian xiang si li gu song seng .bu hua ku song luo shi ceng .
geng dao wu hua zui shen chu .yu lou jin dian ying can cha .
.hong yan man hu ri zhao liang .tian si ruan ruo chong fei yang .ling hua huo huo rao wei guang .
.xing xing shang long tou .long yue an you you .wan li jiang jun mei .hui jing long shu qiu .
yu xue qi qi .wo xing zi nan .lie huo man lin .ri zhong wu qin .wu yu yin yin .
ji fei da chuan ji .ze shou nan shan wu .hu wei chu chu jian .tu shi ming li wu .
.jia chu yi san hu .ci zhou xuan yi qian .jiu bei tong ji shi .ke zhao ren xiao nian .
yan kong he piao miao .xiao se gong fen yun .dao tai zi xian fu .nian feng he sheng jun .
gui shan bu dao wu ming yue .shui gong xiang cong dao xiao kan ..
zhu ren zai jiu dong hu yin .yao wang xi shan san si cen ..
shi nan yi jia mo yan pin .tian ji xiao shan san xia lu .jin tou la shi jiu jiang ren .
zhong lou hui shu miao .gu xiang zao shan fu .ren yuan shui mu qing .di shen lan gui fu .
.mu nian cong yuan zhe .luo ri bie jiao qin .hu shang bei fei yan .tian ya nan qu ren .
.xiao chu wen chang gong .qi zi qing lian yu .jie zhai feng ming si .ping lan shang xiong gu .
.zhi xiang dong yang qu .chen zhuang jian cai yi .ke chou qing yan bie .jia xi yu ren gui .
.chang chang nan shan song .duan duan bei jian yang .ju cheng ri yue zhao .xing mian jin fu shang .
.chun mu yue jiang bian .chun yin han shi tian .xing hua xiang mai zhou .liu xu ban qiu qian .
zi gong lai wen yi .bu fu dai jia nian .geng you chui lian hui .yao zhi xu cao xuan .

译文及注释

译文
杨柳丝丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未(wei)(wei)经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙(meng)上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩子们读书的最好时间。
汉江之泽水回绕着江城,襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时,在高阳池醉态可掬。
将军都护手冻得拉不开弓,铁甲冰冷得让人难以穿着。
从古到今,万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样,要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢?
  我想晋朝是用孝道来治理天下的,凡是年老而德高的旧臣,尚且还受到怜悯养育,况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官,担任过郎官职务,本来就希望做官显达,并不顾惜名声节(jie)操。现在我是一个低贱的亡国俘虏,十分卑微浅陋,受到过分提拔,恩宠优厚,怎敢犹豫不决而有非分的企求呢?只是因为祖母刘氏寿(shou)命即将终了,气息微弱,生命垂危,早上不能想到晚(wan)上怎样。我如果没有祖母,无法达到今天的地位;祖母如果没有我的照料,也无法度过她的余生。祖孙二人,互相依靠而维持生命,因此我不能废止侍养祖母而远离。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊,我又嫌它过分诡诈轻佻。
主人虽然爱惜它,也救它不得,看着他们拿斧头砍断树根。
溪水无情却似对(dui)我脉脉有情,进山三天得以有它伴我同行。

注释
⑹方寸:即“方寸地”,指人的心。《三国志·诸葛亮传》(徐庶)云:“今已失老母,方寸乱矣。”宋孔平仲《大风发长芦诗》:“纷然方寸乱,魂干久不集。”
⑶为新婚:刚出嫁婚娶。
(20)“如鄙”句:谓好像灵岩山存心鄙视我这样的浅薄的人。
晚年愤益深:胡宗宪被处死后,徐渭更加愤激。
⑧透:醒。熏透:即被桂花香熏醒。
⑥蒲稗(bài败):菖蒲和稗草。这句是说水边菖蒲和稗草很茂密,交杂生长在一起。 
⑹微行:轻缓的脚步。行,一作“云”。曳:拉。
⑨谨:郑重。
⑶过:经过。
③“江城”句:酽,原指味浓,这里指酒的味道醇厚。这一句俱见人情,亦是“道人不惜阶前水”之意,平淡有味。

赏析

  此诗言追逐功名之甘苦,申言《入都》李鸿章 古诗之目的乃欲过乡试,达龙门耳。
  全诗四句,贯穿着两个对比。用人对比,从而显示不平;用地对比,从而显示伤感。从写法上看,“闻说梅花早”是纵笔,是一扬,从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅,固然逗人喜爱,但洛阳春日的旖旎风光,更使人留恋,因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句,使得作者的真意更加鲜明,语气更加有力,伤感的情绪也更加浓厚。
  “行人与我玩幽境,北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时,举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山,虽然幽静秀美,引人玩赏,但是送别友人,心情抑郁,北风切切,寒气逼人,诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰,雪后初晴,千姿百态,美不胜收,本来应该和友人同赏佳景,但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别,王宁渐渐走远了,诗人还伫立在桥上,举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”,恰切地表现出诗人望不到了还在望,希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》:“燕燕于飞,差池其羽。之子于归,远送于野。瞻望弗及,泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景,有异曲同工之妙。
  此诗借助驰骋想象的笔墨,描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句,诗人实写眼前的送别。后面四句,诗人超越空间的限制,写想象中的边塞恶劣的气候环境,在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象,烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照,机趣盎然,格调古朴苍劲,音韵铿锵流转,写得言简意赅又不失笔(shi bi)调豪放,回肠荡气又不失痛快淋漓,没有悲悲切切的话语,而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿,祝颂之意即暗含其中,这样来写送别,生面别开。
  郦炎的《见志诗》,在诗歌史上应占有一席地位,它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己(zi ji)命运和反对官方哲学的光辉,而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗,作者大多不可靠,所以刘勰说“辞人遗翰,莫见五言,故李陵、班婕妤见疑于后代也。”(《文心雕龙·明诗》)东汉的文人五言诗,在郦炎之前,艺术上较成功的很少,所以钟嵘《诗品序》云:“东京二百载中,惟班固《咏史》,质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事,概据本传,不加(bu jia)藻饰,诗歌形象较差,故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》,在抒写自己的志气与怀抱时,多用形象化的比拟,“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等,都带有象喻性。灵芝、兰花,亦含兴寄,钟嵘《诗品》说:“文胜托咏灵芝,寄怀不浅。”有了兴寄,就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力,克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远,“舒吾陵霄羽,奋此千里足”等句,大有睥睨千古、逸气干云之概,故显得“梗概多气”。在这方面,它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云:“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言,俱渐见作用之迹,盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”,是思致的安排,实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂,读之琅琅上口,这与诗歌形式的讲究有关。
  这一天,诗人又到郊外游历,倒映在明镜般的潇水里满头的花发。不仅没有让诗人伤悲,反而有了几份惬意。抬头望去,前方正有一长者,正扶杖慢行。那手中的一条拐杖,引起了诗人的兴趣,既然自己也是一白头老翁,拥有一条支节强劲的拐杖,也是再好不过的了。诗人加快步伐,追上长老。而后一番热情的对话,其详情今天无法得知,但从诗人行云流水般的诗句中,读者仍可感受到亲切友好的气氛。当然,最让诗人感兴趣的长老的拐杖,竟是由久闻大名的灵寿木制成的。
  《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是:(1)选材上,描写诗人登高所见最强烈的印象,突出主体,删除一切枝叶,非常凝练。(2)结构上,一句紧扣一句,一气呵成。先描写诗人动作:登山,登上高处再回头望(顾瞻),看见“宫阙崔嵬”,感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。(3)语气上,每句结尾都用一个感叹词“兮”,每句终了,又有一个“噫”字停顿,表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情,很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗:“无穷悲痛,全在五个‘噫’字托出,真是创体。”(4)构思上,《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情,并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知,触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫,亲自耕织,了解人民苦难,所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”,想到人民的苦难,深刻揭示了一种社会现象的本质。
  此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章,内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写,可分两大部分,前后各两章,分别成一层意思。
  “晨兴理荒秽,带月荷锄归。”可怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气,牢骚满腹。这两句写出了他勤勤恳恳,乐此不疲地从清早到夜晚,躬身垄亩铲锄荒草的状貌。它体现了中华民族自古以来的吃苦耐劳,坚韧不拔的精神。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
  诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上,但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒,然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用,同前面的“十载”相呼应,暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水,徜徉在旖旎风光之中,兴会所致,不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院,正如作者在《江南春绝句》中所说的,“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”,风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”,并烘托出游历的地域之广,也即是时间之长,又回应开头“十载”。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法(shou fa)。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  此处不尽是写景,句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意:“所谓伊人,在水一方。溯回从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央”,以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意,王昌龄“山长不见秋城色,日暮蒹葭空水云”(《巴陵送李十二》)与此诗机杼相同。运用这种引用的修辞手法,就使诗句的内涵大为深厚了。
  五六两句,仍然意在表现环境的幽冷,而手法和上二句不同,写声写色,逼真如画,堪称名句。诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”,粗看极谬,然而仔细玩味,这个(zhe ge)“冷”字实在太妙了。夕阳西下,昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上,这情状,不能不“冷”。诗人涉荒穿幽,直到天快黑时才到香积寺,看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字,如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类,都含有宁静的意思。暮色降临,面对空阔幽静的水潭,看着澄清透彻的潭水,再联系到寺内修行学佛的僧人,诗人不禁想起佛教的故事:在西方的一个水潭中,曾有一毒龙藏身,累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙,使其离潭他去,永不伤人。佛法可以制毒龙,亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语,即安静地打坐,在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
  三四两句,再在展向远方的画笔疏淡处着眼,逗出人情。这两句展现的画面是,一舟棹向远方,尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界,于是诗人问道:那条小舟一桨一桨地划向何处啊?应是归去江南的黄叶村吧!诗人发挥自己的想象,于景物中融入人情,如同幕后隐语,启示读者,赋予画幅以悠然无尽的情味。
  全诗基本上可分为两大段。

创作背景

  南宋后期,民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年(1163)符离一战以后,金朝因内部政变,无力南进,南宋习于偏安,当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争,但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民,以供挥霍及向金朝进贡,利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子,一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学,逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛,寻章摘句;有些人讲究乐律,陶醉于自然景物,不问政治;有些人只着眼于个人的离愁别恨,发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。

  

周昙( 两汉 )

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简 介

周昙 生卒年不详,籍贯未详。唐代诗人。唐末,曾任国子直讲。着有《咏史诗》八卷,今台湾中央图书馆有影宋抄本《经进周昙咏史诗》三卷。《全唐诗》将其编为二卷,共195首,这种形式与规模的组诗在中国文学史上颇为罕见。

水龙吟·次韵林圣予惜春 / 许丽京

愿比灵山前世别,多生还得此相逢。"
住岳高僧空得名。今朝拜首临欲别,遥忆荆门雨中发。"
残雨开斜日,新蝉发迥林。阮咸虽别巷,遥识此时心。"
疏林池边闻诵经。徒壮洪钟秘高阁,万金费尽工雕凿。
县门斜掩无人吏,看画双飞白鹭鸶。"
坐中孤烛暗,窗外数萤流。试以他乡事,明朝问子游。"
醉卧枕欹树,寒坐展青毡。折松扫藜床,秋果颜色鲜。
桂朽有遗馥,莺飞安可待。


在武昌作 / 崔绩

多逢长者辙,不屑诸公辟。酷似仰牢之,雄词挹亭伯。
窗前风叶下,枕上溪云至。散发对农书,斋心看道记。
"一别京华年岁久,卷中多见岭南诗。声名已压众人上,
"寻源路不迷,绝顶与云齐。坐引群峰小,平看万木低。
"九重深锁禁城秋,月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴,
"恋恋春恨结,绵绵淮草深。病身愁至夜,远道畏逢阴。
"炎灵全盛地,明月半秋时。今古人同望,盈亏节暗移。
叙以泉石旧,怅然风景馀。低回青油幕,梦寐白云居。


孤山寺端上人房写望 / 释妙堪

"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。
交辟尝推重,单辞忽受诬。风波疲贾谊,岐路泣杨朱。
弓剑随云气,衣冠奉月游。空馀驾龙处,摇落鼎湖秋。"
"万乘西都去,千门正位虚。凿龙横碧落,提象出华胥。
"年年五湖上,厌见五湖春。长醉非关酒,多愁不为贫。
晨起冲露行,湿花枝茸茸。归依向禅师,愿作香火翁。"
庄周万物外,范蠡五湖间。人传访道沧海上,
黄绢碑文在,青松隧路新。音容无处所,归作北邙尘。"


观放白鹰二首 / 冒俊

一月一回陪内宴,马蹄犹厌踏香尘。"
偃息非老圃,沉吟閟玄关。驰晖忽复失,壮气不得闲。
自有无还心,隔波望松雪。"
幽谷添诗谱,高人欲制篇。萧萧意何恨,不独往湘川。"
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑,芳草闲云逐隼旟。
"颍阳春色似河阳,一望繁花一县香。
"山县秋云暗,茅亭暮雨寒。自伤庭叶下,谁问客衣单。
"旧伴同游尽却回,云中独宿守花开。


白马篇 / 费宏

"忆昨痴小年,不知有经籍。常随童子游,多向外家剧。
"宿君湖上宅,琴韵静参差。夜雪入秋浦,孤城连贵池。
凄然诵新诗,落泪沾素襟。郡政我何有,别情君独深。
"东风变蘅薄,时景日妍和。更想千峰夜,浩然幽意多。
色承阳气暖,阴带御沟清。不厌随风弱,仍宜向日明。
"坚贞与和璧,利用归干将。金玉徒自宝,高贤无比方。
薄禄且未及,故山念归欤。迢迢三千里,返驾一羸车。
洞门昼阴黑,深处惟石壁。似见丹砂光,亦闻钟乳滴。


钗头凤·世情薄 / 姜邦达

犹有郎官来问疾,时人莫道我佯狂。"
匣里星文动,环边月影残。自然神鬼伏,无事莫空弹。"
"隐几日无事,风交松桂枝。园庐含晓霁,草木发华姿。
废井莓苔厚,荒田路径微。唯馀近山色,相对似依依。"
余忆东州人,经年别来久。殷勤为传语,日夕念携手。
轻埃随拂拭,杂籁满铿锵。暗想山泉合,如亲兰蕙芳。
如今眼暗画不得,旧有三株持赠君。"
祖德蹈前哲,家风播清芬。先公秉明义,大节逢艰屯。


朝中措·襄阳古道灞陵桥 / 臧诜

"知向东阳去,晨装见彩衣。客愁青眼别,家喜玉人归。
"受命笼齐鹄,交欢献楚王。惠心先巧辩,戢羽见回翔。
诸人见所作,无不心胆破。郎官丛里作狂歌,
皇华地仙如鹤驭,乘驾飘飘留不住。延望乘虚入紫霞,
"病老正相仍,忽逢张道陵。羽衣风淅淅,仙貌玉棱棱。
虎迹印雪大如斗,闰月暮天过得无。"
牛斗光初歇,蜿蜒气渐浓。云涛透百丈,水府跃千重。
"野客本无事,此来非有求。烦君徵乐饯,未免忆山愁。


春闺思 / 刘知几

"云戟曙沈沈,轩墀清且深。家传成栋美,尧宠结茅心。
南陌高山碧,东方晓气青。自怜扬子贱,归草太玄经。"
"儒衣两少年,春棹毂溪船。湖月供诗兴,岚风费酒钱。
"从宦舟行远,浮湘又入闽。蒹葭无朔雁,柽栝有蛮神。
闲吟定后更何事,石上松枝常有风。"
"西江浪接洞庭波,积水遥连天上河。
"昨宵梦到亡何乡,忽见一人山之阳。高冠长剑立石堂,
"人境年虚掷,仙源日未斜。羡君乘竹杖,辞我隐桃花。


咏芭蕉 / 王老者

单于骄爱猎,放火到军城。乘月调新马,防秋置远营。
"玉人垂玉鞭,百骑带櫜鞬.从赏野邮静,献新秋果鲜。
"月,月。暂盈,还缺。上虚空,生溟渤。散彩无际,
隐轸排霄翰,差池跨海鳞。玉声繁似乐,香泽散成春。
初戴莓苔帻,来过丞相宅。满堂归道师,众口宗诗伯。
"墨翟突不黔,范丹甑生尘。君今复劳歌,鹤发吹湿薪。
人语马嘶听不得,更堪长路在云中。"
"袈裟出尘外,山径几盘缘。人到白云树,鹤沉青草田。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 李专

"寂然秋院闭秋光,过客闲来礼影堂。
虽过老人宅,不解老人心。何事残阳里,栽松欲待阴。
闻说唐生子孙在,何当一为问穷通。"
光含烟色远,影透水文清。玉笛吟何得,金闺画岂成。
雾积川原暗,山多郡县稀。今朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
"有琴斯鸣,于宰之庭。君子莅止,其心孔平。政既告成,
狂舞中庭学醉春。兴逸何妨寻剡客,唱高还肯寄巴人。
"虽为州县职,还欲抱琴过。树古闻风早,山枯见雪多。