小石城山记
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
铲土楼台构，连江雉堞笼。似平铺掌上，疑涌出壶中。
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。
旁痕终变藓，圆影即澄星。异夜天龙蛰，应闻说叶经。"
"馀声宛宛拂庭梅，通济渠边去又回。
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨，一庭花木自青春。
"前年送我曲江西，红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上，
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
小石城山记拼音解释:
sao jing zhen tong dao zhe lu .qiu wan juan lian kan guo yan .yue ming ping jian shu tiao yu .
chan tu lou tai gou .lian jiang zhi die long .si ping pu zhang shang .yi yong chu hu zhong .
.jun yin shi er zai .xin ku bi neng guan .zao hua you nan yin .sheng ling qi yi man .
jing bi gui yan yan .ge xuan yi zui shen .deng lin xing wei zu .xi you shu nian yin ..
song shan hao yu fu qiu yue .san shi liu feng yun wai xiang .
pang hen zhong bian xian .yuan ying ji cheng xing .yi ye tian long zhe .ying wen shuo ye jing ..
.yu sheng wan wan fu ting mei .tong ji qu bian qu you hui .
bai bi diao chan zhi zhu chen .wan gu yun shan tong bai gu .yi ting hua mu zi qing chun .
.qian nian song wo qu jiang xi .hong xing yuan zhong zui si ni .jin ri feng jun yue xi shang .
quan xia a man ying you yu .zhe hui xiu geng yuan yang fei ..
译文及注释
译文
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
我在梁苑这(zhe)儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台(tai)与你相会。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
不要理会那般人幸灾乐祸、冷嘲热讽，鄙弃那些(xie)“赵老送灯台”之类的混话。我能(neng)力低微而肩负重任，早已感到精疲力尽。一再担当重任，以我衰老之躯，平庸之才，是定然不能支撑了。
涂抹眉嘴间，更比织布累。
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
眼观敌我形势，战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进，三军肃静无人喧哗。
但即使这样它的每一弦、每一音节，足以表达对那美好年华的思念。（此句为转折句。）
我横刀而出，仰天大(da)笑，因为去者和留者肝胆相照、光明磊落，有如(ru)昆仑山一样的雄伟气魄。
今年收成不好，人民的口粮很少，原因在哪里呢？是不是有些奸诈虚伪的人担任了官(guan)职，官吏用财物作交易，掠夺百(bai)姓，侵害人民？县丞，是县吏中的首领，他们借着执法的机会做坏事，助盗为盗，这样实在是失去了朝廷设置县丞的用意。命令郡守们各自严格履行自己的职责，对于不忠于职守、昏昧不明的郡守，丞相把他们的情况报告我，要请求治他们的罪。特把这道命令宣告天下，让大家明确知道我的意图。
那山石横出竖立，怪怪奇奇。
咸平二年八月十五日撰记。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来，山上树木葱茏，横江岸而下，在历阳县内蜿蜒延伸。
注释
④冒顿（mò dú）：汉初匈奴族一个单于的名字。
七尺三寸：一汉尺约合27.65厘米，七尺三寸约合1.81米。
29．渊：深水。
①五马：汉代太守出行时乘坐五马之车，因此以“五马”为太守的代称。
230.师：官名。望：吕望，即姜太公。肆：市
31. 之：他，代侯赢。
37.煔（qián潜）：把食物放入沸汤中烫熟。
赏析
到这里，诗人把女(nv)主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述(pu shu)，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全(shi quan)诗叙事的尾声了。
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
第一章追述商国立国历(guo li)史悠久，商契受天命出生立国，所以商国一直蒙承天赐的吉祥。第二章歌颂商契建国施政使国家发展兴盛，以及先祖相土开拓疆土的武功。下章即转入歌颂成汤。第三章歌颂成汤继承和发展先祖功业，明德敬天，因而受天命而为九州之主。第四章歌颂成汤奉行天意温厚施政，刚柔适中，为诸侯表率，因得天赐百禄。第五章歌颂成汤的强大武力可以保障天下的安宁，为诸侯所依靠，因得天赐百禄。第六章歌颂成汤讨伐夏桀及其从国而平定天下。第七章歌颂成汤是上天之子，上帝降赐伊尹辅佐他建立功业。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时(tong shi)，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织(jiao zhi)成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
“穷通有命”，此乃儒教。李公深信，故无须占卜；至于富贵何时而能周济贫贱，此皆天数耳。长时角逐于士子功名，而“依然一幅旧儒巾”云者，谓己至今仍依然故我也。
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把这样的意境表达充分。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
诗人不落窠臼，却先用八句诗，从曹霸画“照夜白”马说来，详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事，为描写九马图铺叙，并伏下末段诗意。“曾貌先帝照夜白”，貌，描画；先帝，指玄宗；照夜白，玄宗坐骑名。曹霸所画照夜白，形象夺真，感动龙池里的龙，连日挟带风雷飞舞，此谓“龙池十日飞霹雳”。“内府”二句，写玄宗喜爱曹霸的马画，命婕妤传达诏书，才人手捧“内府殷红玛瑙盘”，向曹霸索取并盛放照夜白图。婕妤，正三品女官，才人，正四品女官，玛瑙盘极为名贵，足见恩宠之重。“ 盘赐将军”，以下四句，描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后，声名大振，带着“轻纨细绮”上门求画的人，络绎不绝，连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。这一段，上四句用仄声韵，药、陌、锡韵通押，下四句用平声微韵，诗韵的转换与诗意的递变、层进相切合。
“巴江上峡重复重”，诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯，入峡后山重水复，屡经曲折，于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛，高插天”（李贺《巫山高》），“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中，最为奇峭，也最令人神往的，便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力，与其说来自峰势奇峭，毋宁说来自那“朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字，兼有启下的功用。经过巫峡，谁都会想起那个古老的神话，但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事：“荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘梦神女。”本来，在宋玉赋中，楚王是游云梦、宿高唐（在湖南云梦泽一带）而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处（《高唐赋》神女自述：“妾在巫山之阳，高丘之阻”）。一字之差，失之千里，却并非笔误，乃是诗人凭借想象，把楚王出猎地点移到巫山附近，梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘，便使全诗情节更为集中。这里，上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨，在诗境中交织成一片，冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女，同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说，意不在楚王，而在通过楚王之梦来写神女。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
“桃李春风”与“江湖夜雨”，这是“乐”与“哀”的对照；“一杯酒”与“十年灯”，这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”，欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”，飘泊极其漫长。快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人寻味无穷。张耒评为“奇语”，并非偶然。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
第三章是反躬自省之词。前四句用比喻来说明自己虽然无以销愁，但心之坚贞有异石席，不能屈服于人。“威仪棣棣，不可选也”意思是说：我虽不容于人，但人不可夺我之志，我一定要保持自己的尊严，决不屈挠退让。其意之坚值得同情乃至敬佩。
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
第一章追述商国立国历(guo li)史悠久，商契受天命出生立国，所以商国一直蒙承天赐的吉祥。第二章歌颂商契建国施政使国家发展兴盛，以及先祖相土开拓疆土的武功。下章即转入歌颂成汤。第三章歌颂成汤继承和发展先祖功业，明德敬天，因而受天命而为九州之主。第四章歌颂成汤奉行天意温厚施政，刚柔适中，为诸侯表率，因得天赐百禄。第五章歌颂成汤的强大武力可以保障天下的安宁，为诸侯所依靠，因得天赐百禄。第六章歌颂成汤讨伐夏桀及其从国而平定天下。第七章歌颂成汤是上天之子，上帝降赐伊尹辅佐他建立功业。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时(tong shi)，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织(jiao zhi)成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
“穷通有命”，此乃儒教。李公深信，故无须占卜；至于富贵何时而能周济贫贱，此皆天数耳。长时角逐于士子功名，而“依然一幅旧儒巾”云者，谓己至今仍依然故我也。
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把这样的意境表达充分。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
诗人不落窠臼，却先用八句诗，从曹霸画“照夜白”马说来，详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事，为描写九马图铺叙，并伏下末段诗意。“曾貌先帝照夜白”，貌，描画；先帝，指玄宗；照夜白，玄宗坐骑名。曹霸所画照夜白，形象夺真，感动龙池里的龙，连日挟带风雷飞舞，此谓“龙池十日飞霹雳”。“内府”二句，写玄宗喜爱曹霸的马画，命婕妤传达诏书，才人手捧“内府殷红玛瑙盘”，向曹霸索取并盛放照夜白图。婕妤，正三品女官，才人，正四品女官，玛瑙盘极为名贵，足见恩宠之重。“ 盘赐将军”，以下四句，描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后，声名大振，带着“轻纨细绮”上门求画的人，络绎不绝，连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。这一段，上四句用仄声韵，药、陌、锡韵通押，下四句用平声微韵，诗韵的转换与诗意的递变、层进相切合。
“巴江上峡重复重”，诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯，入峡后山重水复，屡经曲折，于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛，高插天”（李贺《巫山高》），“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中，最为奇峭，也最令人神往的，便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力，与其说来自峰势奇峭，毋宁说来自那“朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字，兼有启下的功用。经过巫峡，谁都会想起那个古老的神话，但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事：“荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘梦神女。”本来，在宋玉赋中，楚王是游云梦、宿高唐（在湖南云梦泽一带）而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处（《高唐赋》神女自述：“妾在巫山之阳，高丘之阻”）。一字之差，失之千里，却并非笔误，乃是诗人凭借想象，把楚王出猎地点移到巫山附近，梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘，便使全诗情节更为集中。这里，上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨，在诗境中交织成一片，冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女，同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说，意不在楚王，而在通过楚王之梦来写神女。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
“桃李春风”与“江湖夜雨”，这是“乐”与“哀”的对照；“一杯酒”与“十年灯”，这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”，欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”，飘泊极其漫长。快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人寻味无穷。张耒评为“奇语”，并非偶然。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
第三章是反躬自省之词。前四句用比喻来说明自己虽然无以销愁，但心之坚贞有异石席，不能屈服于人。“威仪棣棣，不可选也”意思是说：我虽不容于人，但人不可夺我之志，我一定要保持自己的尊严，决不屈挠退让。其意之坚值得同情乃至敬佩。
创作背景
王昌龄在中进士前曾与孟浩然交游多年，友情非常深厚，二人数年同用一个笔砚。王昌龄被贬岭南路经襄阳时，专门去看望了病中的孟浩然，孟浩然作此诗送他。
张琚( 唐代 )
收录诗词 (8388) 首
简 介
张琚 张琚（一六〇八－？），字居玉。程乡（今梅州梅县）人。明思宗崇祯十二年（一六三九）举人。隐居不仕，与李楩诸人为烟霞四友。学者称为旋溪先生。有《旋溪集》。清光绪《嘉应州志》卷二三有传。
鹊踏枝·几日行云何处去
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
东邻舞妓多金翠，笑剪灯花学画眉。"
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
"个侬居处近诛茅，枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩，
鸟占横查立，人当故里耕。十年来复去，不觉二毛生。"
"盘崖蹙缩似灵龟，鬼谷先生隐遁时。
且要长竿钓巨鱼。锦箨裁冠添散逸，玉芽修馔称清虚。
溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月，接果春看五色花。
吾富有钱时
应为不知栖宿处，几回飞去又飞来。"
洞口人无迹，花阴鹿自眠。焚香赋诗罢，星月冷遥天。"
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
"辞天理玉簪，指日使鸡林。犹有中华恋，方同积浪深。
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
暗蛩侵语歇，疏磬入吟清。曾听无生说，辞师话此行。"
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
诚知不觉天将曙，几簇青山雁一行。"
东阳溪中赠答诗二首·其二
又将彩笔冠群伦。龙泉再淬方知利，火浣重烧转更新。
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"洛下因归去，关西忆二龙。笠漫河岸雪，衣着虢城钟。
别泪开泉脉，春愁罥藕丝。相思不相信，幽恨更谁知。"
"日烈风高野草香，百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远，
"三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄，
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
牧童词
"夜短睡迟慵早起，日高方始出纱窗。
红袖不干谁会，揉损联娟澹眉。
八月霜飞柳半黄，蓬根吹断雁南翔。
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位，朱云直去指三公。
"处处兵戈路不通，却从山北去江东。
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗，晚云藏雨碧山寒。
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
南乡子·乘彩舫
故山望断不知处，鶗鴂隔花时一声。"
对此不思人力困，楼门何可更高张。"
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
"敷溪南岸掩柴荆，挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法，
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
圣朝若为苍生计，也合公车到薜萝。"
"山寺取凉当夏夜，共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨，
"三千护塞儿，独自滞边陲。老向二毛见，秋从一叶知。
论诗三十首·二十八
红袖不干谁会，揉损联娟澹眉。
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
"清溪见底露苍苔，密竹垂藤锁不开。
"旅寓在江郊，秋风正寂寥。紫泥虚宠奖，白发已渔樵。
哀荣孤族分，感激外兄恩。三宿忘归去，圭峰恰对门。"
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重，酒奠湘江杜魄哀。
若教须作康庄好，更有高车驷马忧。"
高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
晴江秋望
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
我趣转卑师趣静，数峰秋雪一炉香。"
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
敢将恩岳怠斯须。"
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
禅客钓翁徒自好，那知此际湛然心。"
渐渐云藏望处山。风趁鹭鸶双出苇，浪催渔父尽归湾。
减字木兰花·画堂雅宴
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓，花落平田鹤见耕。
木叶新霜后，渔灯夜浪中。时难慎行止，吾道利于穷。"
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
似泛灵槎出，如迎羽客升。仙源终不测，胜概自相仍。
斋时山下白衣来。松多往日门人种，路是前朝释子开。
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌，白发年来为愁变。"
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
大凡君子行藏是，自有龙神卫过湖。
怨诗二首·其二
我趣转卑师趣静，数峰秋雪一炉香。"
西风张翰苦思鲈，如斯丰味能知否？物之可爱尤可憎，
败柳凋花松不知。但保行藏天是证，莫矜纤巧鬼难欺。
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
"印将金锁锁，帘用玉钩钩。（《北梦琐言》云：
开口有所忌，此心无以为。行行复垂泪，不称是男儿。"
朝元雕翠阁，乞巧绣琼楼。碧海供骊岭，黄金络马头。
"一第人皆得，先生岂不销。位卑终蜀士，诗绝占唐朝。
为学一首示子侄
"愿言未偶非高卧，多病无憀选胜游。一夜雨声三月尽，
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
"不归何慰亲，归去旧风尘。洒泪惭关吏，无言对越人。
"野吟何处最相宜，春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后，
致君期折槛，举职在埋轮。须信尧庭草，犹能指佞人。"
"千蹄万毂一枝芳，要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国，
博士一言除太傅，谥为明帝信其宜。"
"汉贪金帛鬻公卿，财赡羸军冀国宁。