东门行
早勒勋庸燕石上，伫光纶綍汉廷中。"
陶情惜清澹，此意复谁攀。"
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没，冤气疑从湘水回。
栖鸟棕花上，声钟砾阁间。寂寥窗户外，时见一舟还。"
入云声渐远，离岳路由赊。归梦当时断，参差欲到家。"
锦水湔云浪，黄山扫地春。斯文虚梦鸟，吾道欲悲麟。
居然自是前贤事，何必青楼倚翠空。"
共喜甘棠有新咏，独惭霜鬓又攀龙。"
"拨火垂帘夕，将暄向冷天。闷斟壶酒暖，愁听雨声眠。
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
东门行拼音解释:
zao le xun yong yan shi shang .zhu guang lun fu han ting zhong ..
tao qing xi qing dan .ci yi fu shui pan ..
jia sheng wu zui zhi wei zai .zhen hun wu xiang chong shan mei .yuan qi yi cong xiang shui hui .
qi niao zong hua shang .sheng zhong li ge jian .ji liao chuang hu wai .shi jian yi zhou huan ..
ru yun sheng jian yuan .li yue lu you she .gui meng dang shi duan .can cha yu dao jia ..
jin shui jian yun lang .huang shan sao di chun .si wen xu meng niao .wu dao yu bei lin .
ju ran zi shi qian xian shi .he bi qing lou yi cui kong ..
gong xi gan tang you xin yong .du can shuang bin you pan long ..
.bo huo chui lian xi .jiang xuan xiang leng tian .men zhen hu jiu nuan .chou ting yu sheng mian .
.yue xie gu guan bang cun xing .ye dian gao di dai gu cheng .li shang xiao hua zhai hou luo .
译文及注释
译文
登上寺内最高的塔，放眼观看大千世界。
林下春光(guang)明媚风儿(er)渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
可以四海翱(ao)翔后，（你）能将它怎么样？
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋独坐听雁声阵阵传来。
儒生哪比得上游侠儿，下帷苦读就算到了白头又有什么用！
舜帝友(you)爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
我把那衣袖抛到江中去，我把那单衣扔到澧(li)水旁。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
荷花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
过去关中一带遭(zao)遇战乱，家里的兄弟全被乱军(jun)杀戮。
注释
5.殷云：浓云。
中酒：醉酒。“中酒”见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。中，读仄声也。又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韵》），
299. 却：使……退却，使动用法，可译为“打退……”。
49.六艺经传（zhuàn）皆通习之：六艺的经文和传文都普遍的学习了。六艺，指六经，即《诗》《书》《礼》《乐》《易》《春秋》六部儒家经典。《乐》已失传，此为古说。经，两汉及其以前的散文。传，古称解释经文的著作为传。通，普遍。
189. 哉：与“岂”配合，表反问，可译为“吗”。
6、玉树后庭花：是陈后主所作。《玉树后庭花》被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
赏析
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无(you wu)中"相媲美。
首句“清明”后缀以“时节”二字，即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游，是宋时风俗，如邵雍《春游》诗即有句云：“人间佳节唯寒食。”
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗，托物言志的。因而，此诗中的《病牛》李纲 古诗，也即作者自身的形象活(xiang huo)了，动了，能在读者心中引起共鸣，产生美感。
其一
表面上看这是一首关于《石榴》李商隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢？
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词(yi ci)（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬，严令启程，仓淬离家；而家人亦随之遣逐，随后赶来。当诗人行至蓝关时，侄孙韩湘赶到，妻子儿女，则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京师，迫遣之。女挐年十二，病在席。既惊痛与其父诀，又舆致走道撼顿，失食饮节，死于商南层峰驿。”了解这些情况，便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句，前面的子句写眼前景，后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”，遮天蔽日，回顾长安，不知“家何在”？“雪拥蓝关”，前路险艰， 严令限期赶到贬所， 怎奈“马不前”！
（3）固步自封。有一位老人说过：“如果和平与繁使人不思进取，固步自封，那么，真正的危险就在其中孕育。”甲午战争，泱泱中华大国竟然被弹丸的日本击败。原因很简单，日本进行了明治维新，国力蒸蒸日上；中华自恃地大物博，完全无所作为。两相比较，胜负的天平自然倾斜。同理，固若金汤的马其诺防线，挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵；万里长城巨大屏障，挡不住北方草原的强大铁骑；中原汉人的太平梦想，常常被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险，于此可见。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
他没有朝廷太医院供候，只好去找乡村的“赤脚医生”。有一医术高明的人叫庞安常，是个聋子。作者不去写见面寒暄，也无(ye wu)法写他望闻问切，只是抓住“聋”这个特征来下笔。自己只能“以纸画字”来表达内心的想法，而庞安常只能“以眼为耳”来向你了解病情。可是还没有写上几个字，庞安常医生却能深刻地懂得人的意思，真是聪明绝顶。
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
首句“清明”后缀以“时节”二字，即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游，是宋时风俗，如邵雍《春游》诗即有句云：“人间佳节唯寒食。”
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗，托物言志的。因而，此诗中的《病牛》李纲 古诗，也即作者自身的形象活(xiang huo)了，动了，能在读者心中引起共鸣，产生美感。
其一
表面上看这是一首关于《石榴》李商隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢？
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词(yi ci)（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬，严令启程，仓淬离家；而家人亦随之遣逐，随后赶来。当诗人行至蓝关时，侄孙韩湘赶到，妻子儿女，则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京师，迫遣之。女挐年十二，病在席。既惊痛与其父诀，又舆致走道撼顿，失食饮节，死于商南层峰驿。”了解这些情况，便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句，前面的子句写眼前景，后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”，遮天蔽日，回顾长安，不知“家何在”？“雪拥蓝关”，前路险艰， 严令限期赶到贬所， 怎奈“马不前”！
（3）固步自封。有一位老人说过：“如果和平与繁使人不思进取，固步自封，那么，真正的危险就在其中孕育。”甲午战争，泱泱中华大国竟然被弹丸的日本击败。原因很简单，日本进行了明治维新，国力蒸蒸日上；中华自恃地大物博，完全无所作为。两相比较，胜负的天平自然倾斜。同理，固若金汤的马其诺防线，挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵；万里长城巨大屏障，挡不住北方草原的强大铁骑；中原汉人的太平梦想，常常被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险，于此可见。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
他没有朝廷太医院供候，只好去找乡村的“赤脚医生”。有一医术高明的人叫庞安常，是个聋子。作者不去写见面寒暄，也无(ye wu)法写他望闻问切，只是抓住“聋”这个特征来下笔。自己只能“以纸画字”来表达内心的想法，而庞安常只能“以眼为耳”来向你了解病情。可是还没有写上几个字，庞安常医生却能深刻地懂得人的意思，真是聪明绝顶。
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
创作背景
这些文艺思想有一个明显的特点，就是过多的强调了文艺的社会作用，相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变，使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微，人的思想的解放，人道价值重新得到肯定，文学的地位日益提高，在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入，对文学艺术规律的研究全面展开。
汉宫春·梅
日斜褒谷鸟，夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓，相逢更不堪。"
莫遣红妆秽灵迹。"
明日定知同相印，青衿新列柳间营。"
莫放焰光高二丈，来年烧杀杏园花。"
男儿白日间，变化未可量。所希困辱地，剪拂成腾骧。
"树下孤石坐，草间微有霜。同人不同北，云鸟自南翔。
枕簟满床明月到，自疑身在五云中。"
"斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。
南歌子·脸上金霞细
"龙舟东下事成空，蔓草萋萋满故宫。
何事轻桡句溪客，绿萍方好不归家。"
"宫门两片掩埃尘，墙上无花草不春。
"我有吊古泣，不泣向路岐。挥泪洒暮天，滴着桂树枝。
"格与功俱造，何人意不降。一宵三梦柳，孤泊九秋江。
"夕阳逢一雨，夜木洗清阴。露气竹窗静，秋光云月深。
江妃思在掌，海客亦忘躯。合浦当还日，恩威信已敷。"
"娇黄新嫩欲题诗，尽日含毫有所思。
蚕妇
"万山秋雨水萦回，红叶多从紫阁来。
"晴日登攀好，危楼物象饶。一溪通四境，万岫饶层霄。
"天爵擅忠贞，皇恩复宠荣。远源过晋史，甲族本缑笙。
粉署见飞鵩，玉山猜卧龙。遗风丽清韵，萧散九原松。
万里劳何补，千年运忝逢。不量横草力，虚慕入云踪。
岂是无多士，偏蒙不弃才。孤坟三尺土，谁可为培栽。"
鸣梭淅沥金丝蕊，恨语殷勤陇头水。汉将营前万里沙，
云天入掌握，爽朗神魂净。不必负局仙，金沙发光炯。
国风·鄘风·桑中
多把芳菲泛春酒，直教愁色对愁肠。"
莫言三尺长无用，百万军中要指挥。"
"秋宵已难曙，漏向二更分。我忆山水坐，虫当寂寞闻。
拥归从北阙，送上动南宫。紫禁黄山绕，沧溟素浐通。
山空蕙气香，乳管折云房。愿值壶中客，亲传肘后方。
"兰膏爇处心犹浅，银烛烧残焰不馨。好向书生窗畔种，
织女了无语，长宵隔银河。轧轧挥素手，几时停玉梭。
若信贝多真实语，三生同听一楼钟。"
台城
邅迍多失路，华皓任虚舟。诗酒虽堪使，何因得共游。"
行人莫羡邮亭吏，生向此中今白头。"
"载书携榼别池龙，十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里，
经年无越信，终日厌蕃歌。近寺居僧少，春来亦懒过。"
泛涛明月广，边海众山齐。宾府通兰棹，蛮僧接石梯。
春风不长败兰荪。丹诚岂分埋幽壤，白日终希照覆盆。
虽知不得公然泪，时泣阑干恨更多。
云房空见有仙经。棋于松底留残局，鹤向潭边退数翎。
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐
"烟霞壁立水溶溶，路转崖回旦暮中。鸂鶒畏人沈涧月，
榆荚乱不整，杨花飞相随。上有白日照，下有东风吹。
玉笛数声飘不住，问人依约在东头。
京国别来谁占玩，此花光景属吾诗。"
梦边催晓急，愁处送风频。自有沾花血，相和雨滴新。"
东城年少气堂堂，金丸惊起双鸳鸯。含羞更问卫公子，
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。"
道存空倚命，身贱未归乡。南望空垂泪，天边雁一行。"
三垂冈
百神俨云亭，伫将告成功。吾徒事文藻，骧首歌登封。"
达闲幽栖山，遣寻种药家。欲买双琼瑶，惭无一木瓜。"
羸骖出更慵，林寺已疏钟。踏紧寒声涩，飞交细点重。
羽翼三迁出谷莺。绛帐青衿同日贵，春兰秋菊异时荣。
"永夜无他虑，长吟毕二更。暗灯摇碧影，滞雨滴阶声。
莫验昭华琯，虚传甲帐神。海迷求药使，雪隔献桃人。
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月，红旆当山肃晓风。
曾话黄陵事，今为白日催。老无儿女累，谁哭到泉台。
小雅·四牡
因上此楼望京国，便名楼作望京楼。"
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂，虎幡龙戟风飘扬。
入城宵梦后，待漏月沉时。长策并忠告，从容写玉墀。"
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说，戍楼西望悔为文。
鹤睡松枝定，萤归葛叶垂。寂寥犹欠伴，谁为报僧知。"
"吾君理化清，上瑞报时平。晓吹何曾歇，柔条自不鸣。
"语堪铭座默含春，西汉公卿绝比伦。
"不是厨中丳，争知炙里心。井边银钏落，展转恨还深。
西夏寒食遣兴
"上不欺星辰，下不欺鬼神。知心两如此，然后何所陈。
忝受恩光同上客，惟将报德是经营。"
广漠云凝惨，日斜飞霰生。烧山搜勐兽，伏道击回兵。
遥羡落帆逢旧友，绿蛾青鬓醉横塘。"
因上此楼望京国，便名楼作望京楼。"
行到巴西觅谯秀，巴西惟是有寒芜。"
"水思云情小凤仙，月涵花态语如弦。
带火遗金斗，兼珠碎玉盘。河阳看花过，曾不问潘安。"
满江红·喜遇重阳
乡书无雁到家迟。缑山住近吹笙庙，湘水行逢鼓瑟祠。
而今万乘多巡狩，辇路无阴绿草长。
坐想黄河一曲流。日暮岂堪征妇怨，路傍能结旅人愁。
"不避驱羸道路长，青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜，
风凄日冷江湖晚，驻目寒空独倚楼。"
"燕台基坏穴狐蛇，计拙因循岁月赊。兵革未销王在镐，
蛮国人多富，炎方语不同。雁飞难度岭，书信若为通。"
"霜薄东南地，江枫落未齐。众山离楚上，孤棹宿吴西。