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杨柳枝·宜春苑外最长条

近现代 / 凌云翰

若报生涯应笑杀,结茅栽芋种畬田。"
赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
碧窗戛瑶瑟,朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐,风燕双双飞。
磬襄入海去不归,长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石,
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
早岁曾闻说,今朝始摘尝。嚼疑天上味,嗅异世间香。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
最忆西楼人静夜,玉晨钟磬两三声。
君若欲高卧,但自深掩关。亦无车马客,造次到门前。
"出作行香客,归如坐夏僧。床前双草屦,檐下一纱灯。
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
陋巷能无酒,贫池亦有船。春装秋未寄,谩道有闲钱。"


杨柳枝·宜春苑外最长条拼音解释:

ruo bao sheng ya ying xiao sha .jie mao zai yu zhong yu tian ..
fu li ling ying wu .ci feng di lu lu .zhan wen zhong diao yang .she ce yi wan hu .
.shao shui duo chou ke .zhong xiao qi wang xiang .sha ming lian pu yue .fan bai man chuan shuang .
liu di san qiu yu .han sheng liu yue feng .he shi ci yan xia .lai zuo zhuo ying weng ..
bi chuang jia yao se .zhu lan piao wu yi .shao xiang juan mu zuo .feng yan shuang shuang fei .
qing xiang ru hai qu bu gui .chang an shi er wei le shi .hua yuan qing yu si bin shi .
.kun ming chun .kun ming chun .chun chi an gu chun liu xin .ying jin nan shan qing huang yang .
zao sui zeng wen shuo .jin chao shi zhai chang .jiao yi tian shang wei .xiu yi shi jian xiang .
er jian zhuo li jie wan qi .jun wang shi qian hui xiong yi .cuo gu ju ya pian liang lei .
shou lu se di mi .xiang ren jiao e na .tuo yan zui hou qi .xiao nv zhuang cheng zuo .
chu yi bu du guo yi shen .ruo ling zai jun de wu kao .yu jun zhan fu hang zhou ren ..
zui yi xi lou ren jing ye .yu chen zhong qing liang san sheng .
jun ruo yu gao wo .dan zi shen yan guan .yi wu che ma ke .zao ci dao men qian .
.chu zuo xing xiang ke .gui ru zuo xia seng .chuang qian shuang cao ju .yan xia yi sha deng .
pei ju ye huang juan .xu fa chui qing si .feng ren dan lian shou .wen dao yi han yi .
lou xiang neng wu jiu .pin chi yi you chuan .chun zhuang qiu wei ji .man dao you xian qian ..

译文及注释

译文
透过窗子(zi)看见小院内的春天的景色将(jiang)流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
往日勇猛,如今何以就流水落花。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
东海横垣秦(qin)望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
从事(shi)产业多费心,我胸怀长策匡辅君主。
敌虏可摧,胡星将灭,要将胡虏彻底消灭。
黄鹤楼上的仙人还有待于乘黄鹤而仙去,而我这个海客却毫无机心地与白鸥狎游。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富(fu)人家小姐做嫁衣裳(shang)。
离家之仿只靠归梦排解,关山塞外离忧萦绕心间,
太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵,睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林,眼角好(hao)像要裂开一样。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面会见我,说:“我梦到道士(shi)拿着委任官职的文凭对我说,上天任命我为长白山主,这是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)

注释
⒀古诗:“采葵莫伤根,伤根葵不生。结交莫羞贫,羞贫交不成。”
片言道合惟有君:通过一两句话就能看出志同道合的只有您。君:指杨山人。
⑻从:通“纵”。梁尘飞:《太平御览》卷五七引刘向《别录》:“汉兴以来,善歌者鲁人虞公,发由清哀,盖动梁尘。”《文选》陆机《拟古·东城一何高》:“一唱万夫叹,再唱梁尘飞。”
(24)山岳潜形:山岳隐没了形体。岳,高大的山。潜,隐没。形,形迹。
(15)咫(zhǐ止):古以八寸为咫。
⑻仇兆鳌注:“郊原古,有古致也。卢牖空,虚无人也。”窈窕,深邃貌。
97. 屠者:以屠宰牲畜为业的人,可译为“屠夫”。

赏析

  前四句写渡河情况。“河流迅且浊,汤汤不可陵。”起笔写出了黄河的气势和特征:水流迅猛而浑浊。“汤汤”,水势浩大。“不可陵”,不可超越,极言渡河之难。“桧楫难为榜,松舟才自胜。”“桧楫”,桧树做的桨。桧和松都是坚硬的木材,常用来制造船桨,《诗经·竹竿》有“淇水滺滺,桧楫松舟”的句子。这里说,连桧楫使用(榜,划船)起来都好像力不胜任,松舟也只是勉强胜载,可见河水的迅猛,渡河的危险、困难。中四句写岸畔所见。“空庭偃旧木,荒畴余故塍。”庭户是空的,旧木横躺着,像要倒塌的样子;田地荒芜了,还可以看到往日的田埂畦垄。“不睹行人迹,但见狐兔兴。”周围也看不到行人,只见狐兔横行。这里的村庄完全破败了,像《古诗·十五从军征》所写:“兔从狗窦入,雉从梁上飞。中庭生旅谷,井上生旅葵。”这就是作者眼中所见异族政权统治下的情形。在这描写中见出作者伤感、同情、愤慨等心情。“狐兔”既以纪实,当兼喻异族统治者。由此回过头来看前面关于黄河的描写,似也有兴寄:那汹涌浑浊的河水,当影射北中国的沦丧、淆乱。南宋张元干曾将这两个比兴融在一起,写道:“底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注,聚万落千村狐兔?”(《贺新郎》)以愤慨中原之陷入金人之手。最后两句:“寄言河上老,此水何当澄?”“河上老”,河边的老人。“何当”,何日。这两句是说:请问河边老人,这河水什么时候才能澄清呢?这意思明显是指澄清天下、拨乱反正。由于前面写有渡河情况,这两句出现就不显得生硬;又由于前面写有社会凋残、生民涂炭情况,这两句也就显得很有感情、很有力量了。这表现了作者渴望国家统一、拯救生民出洪荒的忧国忧民的思想感情。还可交代一下,“河上老”或许用河上公的典故。葛洪《神仙传》谓河上公住在黄河之滨,能预卜未来。作者“寄言”于这种决疑释惑的人物,更能见出他渴望河清心情的急切。这里的用典是浑然无迹的。
  姑苏,即姑苏山,在今江苏苏州市,春秋吴王阖庐始于山上建台,在其子夫差时竣工,人称姑苏台,其台横亘五里,夫差曾在台上备宫妓千人,又造春宵宫,为长夜之饮,越国攻吴,吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。此诗就是许浑舟行经过姑苏,登台吊古所作。
  萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首,获得历代诗评家的赞赏和肯定,是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
  吴均是描写山水的能手,他的诗文多模山范水之作,风格清新挺拔,此诗描述离情,却能从想象中的旅况落笔,构思巧妙。诗中刻画山川阻隔,风露凄凉,形象而准确,体现了诗人描摹自然物象的本领。同时,诗的炼意炼字也都相当著力,如“寒风扫高木”之“扫”字,“雾露夜侵衣”之“侵”字,“关山晓催轴”之“催”字,都是锤炼得之,开了后代诗中“字眼”的风气,令读者想象出旅途中的风霜之苦,行程的匆遽无息,由此加强了诗的感染力,令离愁别绪更有了基础,“一见终无缘,怀悲空满目”,就不是无病呻吟了。
  《《七发》枚乘 古诗》是一篇讽谕性作品。赋中假设楚太子有病,吴客前去探望,通过互相问答,构成七大段文字。吴客认为楚太子的病因在于贪欲过度,享乐无时,不是一般的用药和针炙可以治愈的,只能“以要言妙道说而去也”。于是分别描述音乐、饮食、乘车、游宴、田猎、观涛等六件事的乐趣,一步步诱导太子改变生活方式;最后要向太子引见“方术之士”,“论天下之精微,理万物之是非”,太子乃霍然而愈。作品的主旨在于劝诫贵族子弟不要过分沉溺于安逸享乐,表达了作者对贵族集团腐朽纵欲的不满。
  首联“海燕虽微眇,乘春亦暂来”,从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相,是以直言敢谏著称的,因而遭到李林甫等毁谤,从此以后,玄宗渐渐疏远张九龄,在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身,暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”,这一句承上“海燕”而来,表面是说,海燕乘着春天的美好时光而来,即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字,不仅说燕子也已经来了,同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联,诗人通过景物的描写,寓情于景,抒发了自己为民做事,忠于朝廷的情怀。
  见南山之物有:日暮的岚气,若有若无,浮绕于峰际;成群的鸟儿,结伴而飞,归向山林。这一切当然是很美的。但这也不是单纯的景物描写。在陶渊明的诗文中,读者常可以看到类似的句子:“云无心以出岫,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》);“卉木繁荣,和风清穆”(《劝农》)等等,不胜枚举。这都是表现自然的运动,因其无意志目的、无外求,所以平静、充实、完美。人既然是自然的一部分,也应该具有自然的本性,在整个自然运动中完成其个体生命。这就是人与自然的和谐统一。
  小序鉴赏
  清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅,特别是前一首写渔村的景物,为前人之诗所少见,令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见,信手拈来,十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然,宛如一幅天然的渔家生活图画。
  第三段,写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物,转而赋赤壁的历史古迹。主人以“何为其然也”设问,客人以赤壁的历史古迹作答,文理转折自然。但文章并不是直陈其事,而是连用了两个问句。首先以曹操的《短歌行》问道:“此非曹孟德之诗乎?”又以眼前的山川形胜问道:“此非孟德之困于周郎者乎?”两次发问使文章又泛起波澜。接着,追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。当年,浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下,战船千里相连,战旗遮天蔽日。曹操志得意满,趾高气扬,在船头对江饮酒,横槊赋诗,可谓“一世之雄”。如今他在哪里呢?曹操这类英雄人物,也只是显赫一时,何况是自己,因而如今只能感叹自己生命的短暂,羡慕江水的长流不息,希望与神仙相交,与明月同在。但那都是不切实际的幻想,所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”,通过箫声传达出来。客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观,这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。
  首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节,当春(dang chun)乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  “树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风,老骥伏枥,志在千里”的“壮志”胸怀。
  “媒氏何所营?玉帛不时安。佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观。”媒人都干什么去了呢?为什么不及时送来聘礼,订下婚约呢?诗人对媒人的责怪,反映了自己内心的不平。媒人不来行聘,这是客观上的原因。而美女爱慕的是品德高尚的人,要想寻求一个贤德的丈夫实在很困难。这是美女主观上的原因。这是比喻志士有理想,但难于实现。美女的理想不是一般人所能(suo neng)理解的,可而吵吵嚷嚷,议论纷纷,他们哪里知道她看得上的是怎样的人。这是比喻一般人不了解志士的理想。“盛年处房室,中夜起长叹。”美女正当青春盛年,而独居闺中,忧愁怨恨,深夜不眠,发出长长的叹息。这是比喻志士怀才不遇的苦闷。
  从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段,从整体着眼,概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图,赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”,艺术地再现生活,这就需要“绎思”的本领,挥动如椽巨笔,于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段,对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧(九嶷)的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁,这是十分壮观,非常有气魄的。当然,这决不是一个山水的大杂烩,而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
  这首诗中洋溢着一种温馨的亲情,因此,与其说这是一首描写国君与臣下关系的诗,还不如说这是一首写家庭亲情的诗更为确切。当代不少学者认为,这是一首赠衣诗。诗中“予”的身份,看来像是穿《缁衣》佚名 古诗的人之妻妾。孔颖达《毛诗正义》说:“卿士旦朝于王,服皮弁,不服《缁衣》佚名 古诗。退适治事之馆,释皮弁而服(《缁衣》佚名 古诗),以听其所朝之政也。”说明古代卿大夫到官署理事(古称私朝),要穿上黑色朝服。诗中所咏的黑色朝服看来是抒情主人公亲手缝制的,所以她极口称赞丈夫穿上朝服是如何合体,如何称身,称颂之词无以复加。她又(ta you)一而再,再而三地表示:如果这件朝服破旧了,我将再为你做新的。还再三叮嘱:你去官署办完公事回来,我就给你试穿刚做好的新衣,真是一往而情深。表面上看来,诗中写的只是普普通通的赠衣,而骨子里却唱出了一位妻子深深挚爱自己丈夫的心声。
  这首诗的创作特点是随心而发,直抒胸臆。面对好友,诗人郁积在心头的愤懑凄苦,倾泻无遗。
  这一部分写到了箫声音色丰富的特点,描写声音强、弱、高、低不同的效果,并运用比喻的后发来进行描绘。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

凌云翰( 近现代 )

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简 介

凌云翰 浙江仁和人,字彦翀。博览群籍,通经史,工诗。元至正间举人。洪武初以荐,授成都府学教授。后坐事谪南荒。有《柘轩集》。

鹊桥仙·七夕送陈令举 / 杨炳

吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。
宦途气味已谙尽,五十不休何日休。"
缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。
每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。
"大红旆引碧幢旌,新拜将军指点行。战将易求何足贵,
谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"


公无渡河 / 陈为

"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
唯憎小吏樽前报,道去衙时水五筒。"
昔有荣先生,从事于其间。今我不量力,举心欲攀援。
天遣两家无嗣子,欲将文集与它谁。"
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
世务轻摩揣,周行窃觊觎。风云皆会合,雨露各沾濡。


墨梅 / 王企立

十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力,今宵尽醉莫推辞。
洛阳寡族类,皎皎唯两翼。貌是天与高,色非日浴白。
自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"


艳歌何尝行 / 范周

名姓日隐晦,形骸日变衰。醉卧黄公肆,人知我是谁。"
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。
萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。
每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。
"有一人兮神之侧,庙森森兮神默默。神默默兮可奈何,
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。


归园田居·其六 / 袁忠彻

"有松百尺大十围,生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝,
何日仙游寺,潭前秋见君。"
悬劫偏深勐,回征特险巇.旁攻百道进,死战万般为。
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐,请书国史传子孙。
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
冰碧寒夜耸,箫韶风昼罗。烟含胧胧影,月泛鳞鳞波。


苏武庙 / 许天锡

暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"
犹被妻儿教渐退,莫求致仕且分司。
我身四十犹如此,何况吾兄六十身。"
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
早凉晴后至,残暑暝来散。方喜炎燠销,复嗟时节换。
庭前吏散后,江畔路干时。请君携竹杖,一赴郡斋期。"
前春文祖庙,大舜嗣尧登。及此逾年感,还因是月崩。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。


夜宴谣 / 张素秋

一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。
狸病翻随鼠,骢羸返作驹。物情良徇俗,时论太诬吾。
"上马复唿宾,湖边景气新。管弦三数事,骑从十馀人。
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
通州海内恓惶地,司马人间冗长官。伤鸟有弦惊不定,
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
"敦诗说礼中军帅,重士轻财大丈夫。常与师徒同苦乐,


和晋陵陆丞早春游望 / 郫城令

琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。
"平生每相梦,不省两相知。况乃幽明隔,梦魂徒尔为。
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
往往闻其风,俗士犹或非。怜君头半白,其志竟不衰。
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
吾闻老农言,为稼慎在初。所施不卤莽,其报必有馀。


花非花 / 阮籍

"照水容虽老,登山力未衰。欲眠先命酒,暂歇亦吟诗。
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
应向人间无所求。静念道经深闭目,闲迎禅客小低头。
青崖屏削碧,白石床铺缟。向无如此物,安足留四皓。
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。


古歌 / 夏诒

"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
禄食分供鹤,朝衣减施僧。性多移不得,郡政谩如绳。"
由来朝廷士,一入多不还。因循掷白日,积渐凋朱颜。
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君,生男多以阳为字。"
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。