蝶恋花·送春
别后新诗满人口。自怜弃置天西头，因君为问相思否。"
绛树无花叶，非石亦非琼。世人何处得，蓬莱石上生。
天明又作人间别，洞口春深道路赊。
"妾有盘龙镜，清光常昼发。自从生尘埃，有若雾中月。
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣，闷向床头泼酒醅。
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
莫言有个濡须坞，几度曹公失志回。"
"骢马五花毛，青云归处高。霜随驱夏暑，风逐振江涛。
山月皎如烛，风霜时动竹。夜半鸟惊栖，窗间人独宿。
援斧开众郁，如师启群蒙。庭宇还清旷，烦抱亦舒通。
蝶恋花·送春拼音解释:
bie hou xin shi man ren kou .zi lian qi zhi tian xi tou .yin jun wei wen xiang si fou ..
jiang shu wu hua ye .fei shi yi fei qiong .shi ren he chu de .peng lai shi shang sheng .
tian ming you zuo ren jian bie .dong kou chun shen dao lu she .
.qie you pan long jing .qing guang chang zhou fa .zi cong sheng chen ai .you ruo wu zhong yue .
yue dang men xiang fang seng hui .jing lin chuang xia kai qin xia .men xiang chuang tou po jiu pei .
shi shu guan ci li .gong qing xi jiu zhang .jiao yuan jia qi yin .yuan qin rui yan chang .
mo yan you ge ru xu wu .ji du cao gong shi zhi hui ..
.cong ma wu hua mao .qing yun gui chu gao .shuang sui qu xia shu .feng zhu zhen jiang tao .
shan yue jiao ru zhu .feng shuang shi dong zhu .ye ban niao jing qi .chuang jian ren du su .
yuan fu kai zhong yu .ru shi qi qun meng .ting yu huan qing kuang .fan bao yi shu tong .
译文及注释
译文
只要有知心朋友，四海之内不觉遥远(yuan)。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。
深切感念你待我(wo)情长意厚，惭愧啊回赠礼物价值太轻。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了(liao)我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被(bei)元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
自我远征《东(dong)山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归，我心忧伤早西飞。家常衣服做一件，不再行军事衔(xian)枚。野蚕蜷蜷树上爬，田野桑林是它家。露宿将身缩一团，睡在哪儿车底下。
事隔十年好像一场噩梦，走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒，一心怀愁为的是祖国，恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑，莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光，白白地生锈化为尘土。我请您(nin)来评论看看，经过苕溪时，还能允许我们垂纶放钓否？大风(feng)浩荡，不停地吹着，我雄心勃发，要乘风飞举。
把遍地野草都变成茂密的庄稼，
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废弃的奉诚园！
喝醉酒后还穿着金甲(jia)起舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳，并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相，周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
门前有车马经过，这车马来自故乡。
注释
10.既而尽奔腾分合五阵之势：演习五阵的阵势，忽而疾驶，忽而腾起，忽而分，忽而合，极尽种种变化。尽，穷尽。五阵，指两、伍、专、参、偏五种阵法。
⑶欲寻芳草去：意思是想归隐。芳草：香草，常用来比喻有美德的人。
(4)共工氏：传说不一，一说为水官。九有：即九州。
暗香：指幽香。
（22）厉：厉鬼。墟：村落。
[3]落魄：穷困潦倒、不得志貌。
赏析
王令这首诗力求生硬，想象奇特而不怪谲，在宋人诗中比较少见，诗既有丰富的浪漫主义色彩，又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻，没有奇特新颖的想象，只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处，一是以直率质朴的语言，道出了人们常有的一种生活体验，感情(gan qing)真挚动人。二是构思精巧别致：首先，诗中无一“思”字，只平平叙来，却处处含着“思”情；其次，写自己思家，却从对面着笔。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
这首诗纯乎写情，旁及景物，也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔，倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头，已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇，为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式，造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字，警醒俊拔，高出时流甚远。一样的斜阳画角，用它一点染，气格便觉异样，似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独，是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地，独凭栏杆，自然要联想到昔日同游的欢乐，相形之下，更显得独游的凄黯了。
答：描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
接下来的四句，是作者以诗中男子的立场，即目即事所作的实景描写："对门居住的是谁家的女儿呀？那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发，无论她是站在南窗内还是北牖下，都想象似在那挂一个明亮的小太阳，且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁，窈窕无双，面如美玉，堪称绝代佳人。“
“兰风桂露洒幽(sa you)翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷(lu leng)风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻，没有奇特新颖的想象，只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处，一是以直率质朴的语言，道出了人们常有的一种生活体验，感情(gan qing)真挚动人。二是构思精巧别致：首先，诗中无一“思”字，只平平叙来，却处处含着“思”情；其次，写自己思家，却从对面着笔。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
这首诗纯乎写情，旁及景物，也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔，倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头，已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇，为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式，造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字，警醒俊拔，高出时流甚远。一样的斜阳画角，用它一点染，气格便觉异样，似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独，是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地，独凭栏杆，自然要联想到昔日同游的欢乐，相形之下，更显得独游的凄黯了。
答：描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
接下来的四句，是作者以诗中男子的立场，即目即事所作的实景描写："对门居住的是谁家的女儿呀？那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发，无论她是站在南窗内还是北牖下，都想象似在那挂一个明亮的小太阳，且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁，窈窕无双，面如美玉，堪称绝代佳人。“
“兰风桂露洒幽(sa you)翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷(lu leng)风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
创作背景
此诗一作《江上赠李龟年》，可见为怀念友人之作。据载，天宝末年安史之乱时，李龟年流落江南曾演唱此诗，可证此诗为天宝年间所作。
林晨( 两汉 )
收录诗词 (2852) 首
简 介
林晨 林晨，一作侍晨，字子旸，闽县（今福建福州）人。徽宗政和二年（一一一二）进士（清干隆《福建通志》卷三三）。御笔改名暾，终朝散、提举利州路学事。事见《淳熙三山志》卷二七。
拟行路难·其一
非无他人家，岂少群木枝。被兹甘棠树，美掩召伯诗。
已将芳景遇，复款平生忆。终念一欢别，临风还默默。"
愿因高风起，上感白日光。"
解缆垂杨绿，开帆宿鹭飞。一朝吾道泰，还逐落潮归。"
西望怀恩日，东归感义辰。平生一宝剑，留赠结交人。"
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云，昔人空在今人口。
"星河耿耿正新秋，丝竹千家列彩楼。
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
杨柳
暮归何处宿，来此空山耕。"
"远学临海峤，横此莓苔石。郡斋三四峰，如有灵仙迹。
"旅次经寒食，思乡泪湿巾。音书天外断，桃李雨中春。
远郡卧残疾，凉气满西楼。想子临长路，时当淮海秋。"
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
君归妾已老。物情恶衰贱，新宠方妍好。掩泪出故房，
晨起西郊道，原野分黍稷。自乐陶唐人，服勤在微力。
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
同沈驸马赋得御沟水
一壶美酒一炉药，饱听松风白昼眠。"
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
若许他时作闲伴，殷勤为买钓鱼船。"
圣朝及天宝，豺虎起东北。下沉战死魂，上结穷冤色。
位重登坛后，恩深弄印时。何年谏猎赋，今日饮泉诗。
虽有深林何处宿。"
"送君游梅湖，应见梅花发。有使寄我来，无令红芳歇。
"吉日初齐戒，灵巫穆上皇。焚香布瑶席，鸣佩奠椒浆。
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
征人惨已辞，车马俨成装。我怀自无欢，原野满春光。
圣达有去就，潜光愚其德。鱼与龙同池，龙去鱼不测。当时版筑辈，岂知傅说情。一朝和殷羹，光气为列星。伊尹生空桑，捐庖佐皇极。桐宫放太甲，摄政无愧色。三年帝道明，委质终辅翼。旷哉至人心，万古可为则。时命或大缪，仲尼将奈何。鸾凤忽覆巢，麒麟不来过。 龟山蔽鲁国，有斧且无柯。归来归去来，宵济越洪波。
旧林日云暮，芳草岁空滋。甘与子成梦，请君同所思。"
还似金堤溢，翻如碧海流。惊涛遥起鹭，回岸不分牛。
寒日萧条何物在，朽松经烧石池枯。"
后来画品列名贤，唯此二人堪比肩。人间是物皆求得，
"紫云楼下曲江平，鸦噪残阳麦陇青。
"空蒙不自定，况值暄风度。旧赏逐流年，新愁忽盈素。
拟行路难·其六
怪石安拂嵌复枯，真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健，
"棕榈为拂登君席，青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发，
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"
"新安风景好，时令肃辕门。身贵心弥下，功多口不言。
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
万国同风共一时，锦江何谢曲江池。
"常思剑浦越清尘，豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器，
"客里愁多不记春，闻莺始叹柳条新。
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
喷壁四时雨，傍村终日雷。北瞻长安道，日夕生尘埃。
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老，气狂惭与斗牛平。
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎，坐约丹青跨玉鱼。
畏瘦疑伤窄，防寒更厚装。半啼封裹了，知欲寄谁将。"
"兹山信岑寂，阴崖积苍翠。水石何必多，宛有千岩意。
禁旅下成列，炉香起中天。辉辉睹明圣，济济行俊贤。
扫地树留影，拂床琴有声。
瑶台有黄鹤，为报青楼人。朱颜凋落尽，白发一何新。
汲江煎茶
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，
（白从令观涨，有女子溺死江上，令赋诗云：
王右丞取以为七言，今集中无之）
始自疏林竹，还复长榛丛。端正良难久，芜秽易为功。
望美金陵宰，如思琼树忧。徒令魂入梦，翻觉夜成秋。
时与文字古，迹将山水幽。已孤苍生望，空见黄河流。
横击且缘边。岂如昆明与碣石，一箭飞中隔远天。
"仙闱井初凿，灵液沁成泉。色湛青苔里，寒凝紫绠边。
将进酒·城下路
"真僧闭精宇，灭迹含达观。列嶂图云山，攒峰入霄汉。
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
"昔日曾看瑞应图，万般祥瑞不如无。
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
"逐客凄凄重入京，旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪，
闲居澹无味，忽复四时周。靡靡芳草积，稍稍新篁抽。
剩向东园种桃李，明年依旧为君来。"
拂匣收珠佩，回灯拭薄妆。莫嫌春夜短，匹似楚襄王。"
展禽论祀爰居
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。
"偶自山僧院，移归傍砌栽。好风终日起，幽鸟有时来。
正好饮酒时，怀贤在心目。挂席拾海月，乘风下长川。
邙岭林泉似北山。光阴暗度杯盂里，职业未妨谈笑间。
安得配君子，共乘双飞鸾。
"妾有盘龙镜，清光常昼发。自从生尘埃，有若雾中月。
寂寂山城风日暖，谢公含笑向南枝。"
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
德佑二年岁旦·其二
"轮廓休夸四字书，红窠写出对庭除。
遥夜惜已半，清言殊未休。君虽在青琐，心不忘沧洲。"
衣貌本淳古，文章多佳丽。延引故乡人，风义未沦替。
始从车骑幕，今赴嫖姚军。契阔晚相遇，草戚遽离群。
登高素秋月，下望青山郭。俯视鸳鹭群，饮啄自鸣跃。
秋风吹寝门，长恸涕涟如。覆视缄中字，奄为昔人书。
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
考古书千卷，忘忧酒一樽。如今归建业，雅道喜重论。"