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一毛不拔

明代 / 李琏

舞势随风散复收,歌声似磬韵还幽。 千回赴节填词处,娇眼如波入鬓流。
"曾此栖心过十冬,今来潇洒属生公。檀栾旧植青添翠,
道在谁开口,诗成自点头。中间欲相访,寻便阻戈矛。"
君侯捧碑西拜泣,臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文,
绿樽翠杓,为君斟酌。今夕不饮,何时欢乐。
眇绵云官世,梦幻羽陵籍。鬼箓徒相矜,九原谁家宅。
结成一块紫金丸,变化飞腾天地久。丹入腹,非寻常,
神女得张硕,文君遇长卿。逢时两相得,聊足慰多情。
蹋得故乡回地稳,更无南北与西东。"
乌惊宪府客,人咏鲍家诗。永夜南桥望,裴回若有期。"
削平浮世不平事,与尔相将上九霄。"
黄叶蟾声渐渐无。口淡莫分餐气味,身羸但觉病肌肤。
"荷莜隐耕艺,晨门潜抱关。道尊名可贱,理惬心弥闲。
"莫交牵动青猪足,动即炎炎不可扑。
新坟青嶂叠,寒食白云垂。长忆招吟夜,前年风雪时。"


一毛不拔拼音解释:

wu shi sui feng san fu shou .ge sheng si qing yun huan you . qian hui fu jie tian ci chu .jiao yan ru bo ru bin liu .
.zeng ci qi xin guo shi dong .jin lai xiao sa shu sheng gong .tan luan jiu zhi qing tian cui .
dao zai shui kai kou .shi cheng zi dian tou .zhong jian yu xiang fang .xun bian zu ge mao ..
jun hou peng bei xi bai qi .chen qie he ren en jian ji .feng huang xian xia diao long wen .
lv zun cui biao .wei jun zhen zhuo .jin xi bu yin .he shi huan le .
miao mian yun guan shi .meng huan yu ling ji .gui lu tu xiang jin .jiu yuan shui jia zhai .
jie cheng yi kuai zi jin wan .bian hua fei teng tian di jiu .dan ru fu .fei xun chang .
shen nv de zhang shuo .wen jun yu chang qing .feng shi liang xiang de .liao zu wei duo qing .
ta de gu xiang hui di wen .geng wu nan bei yu xi dong ..
wu jing xian fu ke .ren yong bao jia shi .yong ye nan qiao wang .pei hui ruo you qi ..
xiao ping fu shi bu ping shi .yu er xiang jiang shang jiu xiao ..
huang ye chan sheng jian jian wu .kou dan mo fen can qi wei .shen lei dan jue bing ji fu .
.he you yin geng yi .chen men qian bao guan .dao zun ming ke jian .li qie xin mi xian .
.mo jiao qian dong qing zhu zu .dong ji yan yan bu ke pu .
xin fen qing zhang die .han shi bai yun chui .chang yi zhao yin ye .qian nian feng xue shi ..

译文及注释

译文
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀(ya),我在前引导开路!
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要(yao)如此。
这里的江边,也有一棵梅花,渐趋吐(tu)蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。
西湖晴雨皆宜,如此迷人,但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽,还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
试使夷齐饮此水,终当不改清廉心。
祸福轮回像车论一样,荣光枯萎反来覆去像手持钩。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
  唉,悲伤啊!你是什么人,什么人啊?我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区,我不知你的家乡是何郡何县,你为什么要来做这座山上的鬼魂啊?古人不会轻率地离(li)开故乡,外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地,理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢?听说你的官职,仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米,你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯?又为什么还觉得不够,再加上你的儿子和仆人啊?哎呀,太悲伤了!你如真正是为留恋这五斗米而来,那就应该欢欢喜喜地上路,为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容,似乎承受不起那深重的忧虑呢?
谁说闲情逸致被忘记了太久?每到新春来到,我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁,我天天在花前痛饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。
主人哪,不要发愁去买酒,口袋鼓囊(nang)囊,不缺(que)打酒钱。
脊背肥厚拇指沾血,追起人来飞奔如梭。
义公高僧安于禅房的寂静,将房子修在空寂的树林之中。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。

注释
⑷遍绕:环绕一遍。
⑤垂杨双髻(jì),古代女子未成年时的发型。成年后,改梳云髻。
晏子:即晏婴,字平仲,齐国大夫。历仕灵公、庄公、景公三世。
3.“未谙”句:意思是还不熟悉婆婆的口味。谙:熟悉。姑食性:婆婆的口味。
(14)贸财以缓祸:贸财,以物变卖换钱。
(32)掩: 止于。

赏析

  何人不爱牡丹花,占断城中好物华。  颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
  此诗载于《全唐诗》卷八十九。下面是李白研究学会理事、四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
  这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写,由于着笔的角度不同,所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异,所谓一种相思,两样别情。这三首诗既独立成章,又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
  这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
  这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问,抒写一种向往世外桃源,追求美好生活的心情。
  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  此诗用夸张而又细腻的笔法,盛赞了扬州优美的风光,抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人,以死事入诗,表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外,此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽,其中隐寓了人事之沧桑变化,造成了强烈的艺术效果。
  第一句中“万丈洪泉落”,万丈有多高,实在让人难以想象,诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉,诗人以泉喻瀑,言飞瀑如洪泉而落,仿佛是将泉跟倒置了过来(lai),任其泉水喷涌而下、源源不绝,所述情状极为形象,令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾,烟雾缭绕,如同幻境一般,张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢,写雾霭之高;半,写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰,那么洪泉万丈的源头,自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
  读到第三联,就知道作者是于岁(yu sui)暮腊残,连夜行舟的。潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。
  《读〈孟尝君传〉》这篇论说文,就是为“有补于世”而作的。很明显,抨击了“孟尝君能得士”的传统看法,自然就会使读者认识到,不能像孟尝君那样,徒有“好养士”的虚名,而没有济世兴邦的才能,应该脚踏实地为振兴国家作出具体贡献。《读〈孟尝君传〉》这篇文章所以能成为“千秋绝调”,为历代文学爱好者传诵、欣赏,就是因为它文极短而气极长,就是因为在如何看待“孟尝君能得士”的问题上,王安石有务出新意、发人深思的脱俗看法。
  明代胡应麟认为,绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年’,添著一语不得乃可”(《诗薮·内编》卷六)。所谓“意尽”,是指诗意的完整;所谓“添著一语不得”,也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年”,正是把双方思之久、思之深、思之苦,集中地通过除夕之夜抒写出来了,完满地表现了诗的主题思想。因此,就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言,已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
  第十五首诗,是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈,缘愁似个长?”劈空而来,似大潮奔涌,似火山爆发,骇人心目。单看“白发三千丈”一句,真叫人无法理解:白发怎么能有“三千丈”呢?读到下句“缘愁似个长”,豁然明白,原来“三千丈”的白发是因愁而生,因愁而长。愁生白发,人所共晓,而长达三千丈,该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁,匪夷所思。奇想出奇句,不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来(按:当作“齐终南”),澒洞不可掇’;有以水喻愁者,李颀云:‘请量东海水,看取浅深愁’。”李白独辟蹊径,以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人,相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句,而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同,不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗,但它多怨叹之情而少豪迈之气,情调逊于王诗。然而委婉曲折之情,亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
  “玉颜”句承上;“琵琶”句启下。脉络十分清晰,而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”,本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨;然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”,以别人的苦楚,供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
  这是一首诗,也是一幅画。诗人以诗作画,采用移步换形的方法,就像绘制动画片那样,描绘出南园一带从早到晚的水色山光,旖旎动人。  首二句写晨景。夜雾逐渐消散,一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水,湿漉漉的,分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔,然后由此及彼,依次点染。显然,它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。  三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖,晨露已晞,柳絮纷纷扬扬,飘落在溪边的浅滩上,白花花的一片,像是铺了一层雪。阳春三月,莺飞草长,诗人沿途所见多是绿的树,绿的草,绿的田园。到了这里,眼前忽地出现一片银白色,不禁大为惊奇。惊定之后,也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。  诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸,流露出浓厚的归隐情绪,表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇(de yu)宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以(jia yi)论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。

创作背景

  所谓“无题”诗,历来有不同看法:有人认为应属于寓言,有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看,似乎都是属于写艳情的,实有所指,只是不便说出而已。

  

李琏( 明代 )

收录诗词 (5712)
简 介

李琏 李琏,生平不详。因曾作《题金陵杂兴诗后》,姑附苏泂后。今录诗十八首。

赴戍登程口占示家人二首 / 曾君棐

檐熘声何暴,邻僧影亦沈。谁知力耕者,桑麦最关心。"
高歌送君出。"
"疏野还如旧,何曾称在城。水边无伴立,天际有山横。
治书招远意,知共楚狂行。"
"松下禅栖所,苔滋径莫分。青山春暮见,流水夜深闻。
酒尽君莫沽,壶倾我当发。城市多嚣尘,还山弄明月。
顾我从今日,闻经悟宿缘。凉山万里去,应为教犹偏。"
"春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,


条山苍 / 绍圣时人

柽桂株株湿,猿猱个个啼。等闲成远别,窗月又如珪。"
"周丰贵隐耀,静默尊无名。鲁侯询政体,喻以治道精。
木落多诗藁,山枯见墨烟。何时深夜坐,共话草堂禅。"
遥想孤舟清渭上,飘然帆影起离愁。"
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计,又嗟忠武不堪闻。
因寻古迹空惆怅,满袖香风白日斜。"
归来翠岩下,席草玩清流。壮士志未骋,猕猴骑土牛。
寂寞无人落异花。掣电浮云真好喻,如龙似凤不须夸。


谢池春·残寒销尽 / 许宝云

"求己甚忘筌,得之经浑然。僻能离诡差,清不尚妖妍。
还为万灵威圣力,移月在南日在北。玉为玉兮石是石,
隙里尘,石中火,何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回,
春为荷裳暖,霜因葛履消。层崖悬瀑熘,万壑振清飙。
倏忽成千古,飘零见百端。荆襄春浩浩,吴越浪漫漫。
异草奇花人不识,一池分作九条溪。"
莫恋娇奢不肯去。感君恩义言方苦,火急回心求出路。
"薝卜花红径草青,雪肤冰骨步轻轻。


临江仙·深秋寒夜银河静 / 傅慎微

佳士持操高,扬才日昭晰。离言何所赠,盈满有亏缺。
"庞公栖鹿门,绝迹远城市。超然风尘外,自得丘壑美。
落叶逢巢住,飞萤值我回。天明拂经案,一炷白檀灰。"
"城东移锡住城西,绿绕春波引杖藜。翡翠满身衣有异,
子后午前须至炼。随意出,随意入,天地三才人得一。
治书招远意,知共楚狂行。"
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急,云影晴分片片高。


卷阿 / 陈锦

"人生百年我过半,天生才定不可换。
"山翁亦好禅,借我风溪树。采药多近峰,汲泉有春渡。
貌不长如玉,人生只似云。倘经三祖寺,一为礼龛坟。"
透九窍兮动百骸。然然卷,然然舒,哀哀咍咍。
"高迹何来此,游方渐老身。欲投莲岳夏,初过竟陵春。
残阳曜极野,黑水浸空坟。那得无乡思,前程入楚云。"
岁穷程未尽,天末国仍遥。已入闽王梦,香花境外邀。"
四六关头路坦平,行人到此不须惊。从教犊驾轰轰转,


鱼游春水·秦楼东风里 / 黄文莲

贾客停非久,渔翁转几遭。飒然风起处,又是鼓波涛。"
不是守株空待兔,终当逐鹿出林丘。
返视太初先,与道冥至一。空洞凝真精,乃为虚中实。
"又挂寒帆向锦川,木兰舟里过残年。自修姹姹炉中物,
"乱迸苔钱破,参差出小栏。层层离锦箨,节节露琅玕.
"根本似玫瑰,繁英刺外开。香高丛有架,红落地多苔。
四面苔围绿,孤窗雨洒斑。梦寻何处去,秋色水边山。
争得不心醉伯英。天台古杉一千尺,崖崩劁折何峥嵘。


答李滁州题庭前石竹花见寄 / 马一鸣

"相如曾作凤兮吟,昔被文君会此音。
世界归谁是,心魂向自宁。何当见尧舜,重为造生灵。"
红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐,有时极浦采莲归。
"有人教我向衡阳,一度思归欲断肠。
时人莫把和泥看,一片飞从天上来。"
贾客停非久,渔翁转几遭。飒然风起处,又是鼓波涛。"
古桧鸣玄鹤,凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映,纵踏花蔫菸。
美人买得偏怜惜,移向金钗重几铢。"


客中初夏 / 薛稻孙

对此留君还欲别,应思石de访春泉。"
韶光不见分成尘,曾饵金丹忽有神。
梦休寻灞浐,迹已绝潇湘。远忆同吟石,新秋桧柏凉。"
蝶到琴棋畔,花过岛屿头。月明红藕上,应见白龟游。"
"木平山里人,貌古年复少。相看陌路同,论心秋月皎。
"君游南国去,旅梦若为宁。一路随鸿雁,千峰绕洞庭。
醉倒芦花白,吟缘蓼岸红。相思何以寄,吾道本空空。"
奸邪起狡猾,骨肉相残夷。汉储殒江充,晋嗣灭骊姬。


送王郎 / 陈应昊

吾皇仄席求贤久,莫待征书两度来。"
寓蝶成庄梦,怀人识祢贤。徽猷不及此,空愧白华篇。"
"何用梯媒向外求,长生只合内中修。
"独住大江滨,不知何代人。药垆生紫气,肌肉似红银。
"赤旃檀塔六七级,白菡萏花三四枝。
冷烟濛古屋,干箨堕秋墀。径熟因频入,身闲得遍欹。
碑寒树古神门上,管得无穷空白云。"
金膏恃延期,玉色复动魂。征战穷外域,杀伤被中原。


观梅有感 / 吴机

"拥衲对芳丛,由来事不同。鬓从今日白,花似去年红。
始信大威能照映,由来日月借生光。"
颇乱无私理,徒惊鄙俗情。传云遭凿后,顽白在峥嵘。"
翻空作有移人心。犹言雨色斜拂座,乍似水凉来入襟。
文集编金在,碑铭刻玉新。有谁于异代,弹指礼遗尘。"
莫教烛被风吹灭,六道轮回难怨天。近来世上人多诈,
"坐卧常携酒一壶,不教双眼识皇都。
五月衲衣犹近火,起来白鹤冷青松。"