国风·郑风·女曰鸡鸣
"缥缈空中丝，蒙笼道傍树。翻兹叶间吹，惹破花上露。
"淮安古地拥州师，画角金饶旦夕吹。浅草遥迎鹔鹴马，
万里宁辞远，三山讵忆归。但令毛羽在，何处不翻飞。"
口不言功心自适，吟诗酿酒待花开。"
月风吹露屏外寒，城上乌啼楚女眠。"
舒翼自拊。赤麟黄龙，逶陀结纠。卿士庶人，黄童白叟。
曾经玉辇从容处，不敢临风折一枝。
"白日左右浮天潢，朝晡影入东西墙。昔为儿童在阴戏，
行尽三湘不逢敌，终日饶人损机格。自言台阁有知音，
神仙意智或偶然。自古圣贤放入土，淮南鸡犬驱上天。
国风·郑风·女曰鸡鸣拼音解释:
.piao miao kong zhong si .meng long dao bang shu .fan zi ye jian chui .re po hua shang lu .
.huai an gu di yong zhou shi .hua jiao jin rao dan xi chui .qian cao yao ying su shuang ma .
wan li ning ci yuan .san shan ju yi gui .dan ling mao yu zai .he chu bu fan fei ..
kou bu yan gong xin zi shi .yin shi niang jiu dai hua kai ..
yue feng chui lu ping wai han .cheng shang wu ti chu nv mian ..
shu yi zi fu .chi lin huang long .wei tuo jie jiu .qing shi shu ren .huang tong bai sou .
zeng jing yu nian cong rong chu .bu gan lin feng zhe yi zhi .
.bai ri zuo you fu tian huang .chao bu ying ru dong xi qiang .xi wei er tong zai yin xi .
xing jin san xiang bu feng di .zhong ri rao ren sun ji ge .zi yan tai ge you zhi yin .
shen xian yi zhi huo ou ran .zi gu sheng xian fang ru tu .huai nan ji quan qu shang tian .
译文及注释
译文
虽然才华超群却无用武之地(di)，虽然道德崇高却无人理解(jie)。
驿站之外的(de)断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
请问你来此为了何故？你说为开山辟地买斧。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
十一月才到达蜀地。就在他上任的当天，就下命令让驻军回去，并解散守备人员，他还派人对郡县长官说：“敌寇由我来对付，你们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上，蜀地百姓还和以前一样庆贺新春(chun)，一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三年的正月里，百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像，张公没有阻止住百姓的这一行(xing)动。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
我很惭愧，当我年轻的时候，曾经有出外游历(li)天下的志愿，但是因为学业未成，没有空闲的时间。到了壮年可以出游时，四面八方战火纷飞，没有落脚的地方。及至当今，圣(sheng)明天子兴起天下安定，远到海边，合为一家，而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历，还能够实现吗?
称我不愧于你，宛如青鸟有丹心。
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
云母屏风后面的美人格外娇，京(jing)城寒冬已过却怕短暂春宵。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
东风已经复苏万物，草木皆似欣欣欲语。
为踩霜雪耍，鞋带捆数重。
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑？
我拿菌桂枝条联结蕙草，胡绳搓成绳索又长又好。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
注释
（14）曾何足以少留：竟不能暂居一段.曾,竟.
11.妍皮痴骨：《晋书·慕容超载记》： “超自以诸父在东，恐为姚氏所录，乃阳（佯）狂行乞。秦人贱之，惟姚绍见而异焉，劝兴拘以爵位。召见与语，超深自晦匿，兴大鄙之，谓绍曰：‘谚云：妍皮不裹痴骨。妄语耳！’由是得去来无禁。”此处指己才不为人识，遭鄙弃而被埋没。妍皮，谓俊美的外貌：痴骨，指愚笨的内心。
几度：虚指，几次、好几次之意。
⑹秋雪：指芦花，即所采之凉花。
⑸余既滋兰九畹三句：《离骚》：“余既滋兰 之九畹，又树蕙之百亩”“朝饮木兰之坠 露兮，夕餐秋菊之落英”。
③人共卮（zhi支）：指饮酒定婚。卮，古代盛酒器。
争飞：争着和鸟儿飞，比喻急切的心情。
赏析
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
末尾六句，以西汉初的历史人物陈平、韩信为例，说明有大志者终能成就一番大事业。陈平在里社（家乡），因家贫，富人都不肯把女儿嫁给他。（敖，通“傲”，这里是被动用法，即“见傲”之意）后依刘邦，为其六出奇计，屡建大功，封侯拜相。韩信始为布衣时，家贫无行，曾钓于淮阴城后，依刘邦后，军功卓著，被封为齐王。故诗中说他们“终为天下宰，食此万钟禄，德音流千载，功名重山岳。”看来郦炎的辞官，并非想高蹈遗世，做一名隐士，而是在宦官贵戚把持政权、朝政日非的桓、灵时代，他对黑暗的现实有所觉察，不愿为五斗米折腰，其“志气”在此。
《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首，它们反映的是周朝初年一系列重大历史事(shi shi)件，在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态，其首尾系序幕和谢幕，主体部分是中间四段。
第四章，写农事既毕，奴隶们还是为统治者猎取野兽。四月里远志结子了，五月里蝉儿鸣唱着。八月里作物开始收成，十月树木纷纷落叶(luo ye)。十一月开始出外射猎，以取狐貉皮来给公子做冬衣。十二月声势更浩大，集合起众人继续田猎。射得的猎物，小兽归奴隶们所有，大兽得献给统治者。
次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
语言美 本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织，故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘，把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友，让朋友分享富春山川之美。 骈（pián）文是一种讲究形式的文体，作者吴均是南朝知名骈文家，其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求，主要采用四字句和六字句，并于文章后半部分大量运用对偶句， 如“泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷，猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果，读来朗朗上口，节奏感极强。 但文章又有异于当时一般的骈文，它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚，体现了可贵的突破与创新。其一，在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式，这就避免了骈文刻板划一的弊病，使语言显得活泼洒脱；其二，文章前半部分几乎没有对偶，无异于一般散文( 尤其是第一节)，后半部分则基本上都是工整的对偶句，这样骈散结合、疏密相间的安排， 使语言灵活多变，更具韵律美；其三，文章没有像一般骈文那样堆砌典故，甚至(shen zhi)故意用冷字僻字，写景状物，力求准确传神，这使文章语言显得清新自然，生动流畅，在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群，超凡脱俗。
勤政楼原是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方，建于公元720年（开元八年），位于长安城兴庆宫的西南角，西面题曰“花萼相辉之楼”，南面题曰“勤政务本之楼”。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
第二联写鹤从高空向孤屿盘旋而下，蝉鸣未止，拖着尾声飞向别的树枝。诗人写景寄情，即以鹤蝉自况，前者脱俗，后者清高。这是说自己空有才学，不能凌云展翅，占枝高鸣，却落得个异地依人、他乡为客的境地，犹如这鹤投孤屿、蝉过别枝一般。一个“投”字，一个“过”字，一个“孤”字，一个“别”字，寄寓着怀才不遇的身世之慨，自怨自艾，自悲自叹，却又无可奈何。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此(shi ci)诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
这是一首边塞诗，盛唐时代，是边塞诗空前繁荣的时代，出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛，增添了一支奇葩。
文中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼，俟河清乎未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，事见《史记·范雎蔡泽列传》：“追渔父以同嬉，超埃尘以遐逝”，也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点，于文辞之外又平添了更加丰富的内容，因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时，《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
末尾六句，以西汉初的历史人物陈平、韩信为例，说明有大志者终能成就一番大事业。陈平在里社（家乡），因家贫，富人都不肯把女儿嫁给他。（敖，通“傲”，这里是被动用法，即“见傲”之意）后依刘邦，为其六出奇计，屡建大功，封侯拜相。韩信始为布衣时，家贫无行，曾钓于淮阴城后，依刘邦后，军功卓著，被封为齐王。故诗中说他们“终为天下宰，食此万钟禄，德音流千载，功名重山岳。”看来郦炎的辞官，并非想高蹈遗世，做一名隐士，而是在宦官贵戚把持政权、朝政日非的桓、灵时代，他对黑暗的现实有所觉察，不愿为五斗米折腰，其“志气”在此。
《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首，它们反映的是周朝初年一系列重大历史事(shi shi)件，在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态，其首尾系序幕和谢幕，主体部分是中间四段。
第四章，写农事既毕，奴隶们还是为统治者猎取野兽。四月里远志结子了，五月里蝉儿鸣唱着。八月里作物开始收成，十月树木纷纷落叶(luo ye)。十一月开始出外射猎，以取狐貉皮来给公子做冬衣。十二月声势更浩大，集合起众人继续田猎。射得的猎物，小兽归奴隶们所有，大兽得献给统治者。
次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
语言美 本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织，故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘，把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友，让朋友分享富春山川之美。 骈（pián）文是一种讲究形式的文体，作者吴均是南朝知名骈文家，其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求，主要采用四字句和六字句，并于文章后半部分大量运用对偶句， 如“泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷，猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果，读来朗朗上口，节奏感极强。 但文章又有异于当时一般的骈文，它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚，体现了可贵的突破与创新。其一，在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式，这就避免了骈文刻板划一的弊病，使语言显得活泼洒脱；其二，文章前半部分几乎没有对偶，无异于一般散文( 尤其是第一节)，后半部分则基本上都是工整的对偶句，这样骈散结合、疏密相间的安排， 使语言灵活多变，更具韵律美；其三，文章没有像一般骈文那样堆砌典故，甚至(shen zhi)故意用冷字僻字，写景状物，力求准确传神，这使文章语言显得清新自然，生动流畅，在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群，超凡脱俗。
勤政楼原是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方，建于公元720年（开元八年），位于长安城兴庆宫的西南角，西面题曰“花萼相辉之楼”，南面题曰“勤政务本之楼”。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
第二联写鹤从高空向孤屿盘旋而下，蝉鸣未止，拖着尾声飞向别的树枝。诗人写景寄情，即以鹤蝉自况，前者脱俗，后者清高。这是说自己空有才学，不能凌云展翅，占枝高鸣，却落得个异地依人、他乡为客的境地，犹如这鹤投孤屿、蝉过别枝一般。一个“投”字，一个“过”字，一个“孤”字，一个“别”字，寄寓着怀才不遇的身世之慨，自怨自艾，自悲自叹，却又无可奈何。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此(shi ci)诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
这是一首边塞诗，盛唐时代，是边塞诗空前繁荣的时代，出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛，增添了一支奇葩。
文中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼，俟河清乎未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，事见《史记·范雎蔡泽列传》：“追渔父以同嬉，超埃尘以遐逝”，也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点，于文辞之外又平添了更加丰富的内容，因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时，《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
创作背景
黄庭坚一生政治上不得意，所以常有弃官归隐的念头，而有时还不免夹带一点牢骚。黄庭坚与孔毅父本为同乡，今又同事，这首赠诗就因两人关系较亲密，故题头冠一“戏”字，也通过自我解嘲的方式来抒写政治上不得志的苦闷。
陈谦( 先秦 )
收录诗词 (5758) 首
简 介
陈谦 （1144—1216）宋温州永嘉人，字益之，号易庵。傅良从弟。孝宗干道八年进士。官枢密院编修。尝陈中兴五事。光宗宁宗间，历通判江州，成都府路提点刑狱、司农少卿等官。金兵深入，以宝谟阁待制副宣抚江西、湖北。早有隽声，后因依附韩侂胄，为士论所薄。有《易庵集》等。
书湖阴先生壁二首
"静境无浊氛，清雨零碧云。千山不隐响，一叶动亦闻。
一段清光入坐中。欹枕闲看知自适，含毫朗咏与谁同。
宿羽皆翦弃，血声沉沙泥。独立欲何语，默念心酸嘶。
疏拙不偶俗，常喜形体闲。况来幽栖地，能不重叹言。"
欲为首饰不称时。女伴传看不知主，罗袖拂拭生光辉。
料得夜来天上镜，只应偏照两人心。"
"阶蓂附瑶砌，丛兰偶芳藿。高位良有依，幽姿亦相托。
惜此苦宜玩，揽之非可将。含情顾广庭，愿勿沉西方。"
捉船行
寄书龙城守，君骥何时秣。峡山逢飓风，雷电助撞捽。
宋齐纷祸难，梁陈成寇雠。钟鼓长震耀，鱼龙不得休。
万卷堆胸朽，三光撮眼明。翻悲广成子，闲气说长生。
千家门前饮，一道传禊杯。玉鳞吞金钩，仙璇琉璃开。
两马八蹄踏兰苑，情如合竹谁能见。夜光玉枕栖凤凰，
况此秋堂夕，幽怀旷无朋。萧条帘外雨，倏闪案前灯。
大雅难具陈，正声易漂沦。君有丈夫泪，泣人不泣身。
"满城驰逐皆求马，古寺闲行独与君。代步本惭非逸足，
清平乐·会昌
"日月不同光，昼夜各有宜。贤哲不苟合，出处亦待时。
"一意两片云，暂合还却分。南云乘庆归，北云与谁群。
江皋腐草今何幸，亦与恒星拱北辰。"
内子攀琪树，羌儿奏落梅。今朝擎剑去，何日刺蛟回。"
何处深春好，春深种莳家。分畦十字水，接树两般花。
"昨日看成送鹤诗，高笼提出白云司。朱门乍入应迷路，
东城南陌昔同游，坐上无人第二流。
君子易求聘，小人难自从。此志谁与谅，琴弦幽韵重。"
述酒
嗟自惭承夫子而不失予兮，传古道甚分明。
楼殿层层阿母家，昆仑山顶驻红霞。
终伴碧山侣，结言青桂枝。"
况兹百龄内，扰扰纷众役。日月东西驰，飞车无留迹。
曾无子舆事，空赋子桑诗。"
因谢丘墟木，空采落泥涂。时来开佳姿，道去卧枯株。
振臂犹堪唿一掷，争知掌下不成卢。"
太学儒生东鲁客，二十辞家来射策。夜书细字缀语言，
杜陵叟
北地交亲长引领，早将玄鬓到京华。"
蛾眉自觉长，颈粉谁怜白。矜持昭阳意，不肯看南陌。"
"与君学省同官处，常日相随说道情。新作陆浑山县长，
丽蕊惜未扫，宛枝长更纡。何人是花侯，诗老强相唿。"
登第，与王播同年。播年五十六，通方甚少。因期集，
架倒藤全落，篱崩竹半空。宁须惆怅立，翻覆本无穷。"
潺湲泪久迸，诘曲思增绕。行矣且无然，盖棺事乃了。"
犹嫌住久人知处，见欲移居更上山。"
江行无题一百首·其八十二
四方节度，整兵顿马。上章请讨，俟命起坐。皇帝曰嘻，
赫奕三川至，欢唿百姓瞻。绿油貔虎拥，青纸凤凰衔。
"祖席驻征棹，开帆候信潮。隔筵桃叶泣，吹管杏花飘。
夜月红柑树，秋风白藕花。江天诗景好，回日莫令赊。"
卖纳租赋官不嗔。归来欢笑对妻子，衣食自给宁羞贫。
车无轮扁斫，辔无王良把。虽有万骏来，谁是敢骑者。"
豆登五山瀛四尊。熙熙釂酬笑语言，雷公擘山海水翻。
"翩翩出上京，几日到边城。渐觉风沙起，还将弓箭行。
行香子·寓意
又作朝士贬，得非命所施。客居京城中，十日营一炊。
知公不久归钧轴，应许闲官寄病身。"
致令委金石，谁顾蠢蠕群。风波欻潜构，遗恨意纷纭。
"穆满志空阔，将行九州野。神驭四来归，天与八骏马。
酒瓮新陈接，书签次第排。翛然自有处，摇落不伤怀。"
凝空多似黛，引素乍如纨。每向愁中览，含毫欲状难。"
森沈固含蓄，本以储阴奸。鱼鳖蒙拥护，群嬉傲天顽。
上马出门回首望，何时更得到京华。"
卖花声·题岳阳楼
乡里亲情相见日，一时携酒贺高堂。"
子今四美具，实大华亦荣。王官不可阙，未宜后诸生。
为报覃怀心结交，死生富贵存后凋。我心不畏朱公叔，
闻说天台有遗爱，人将琪树比甘棠。"
檐疏蛛网重，地湿燕泥新。吟罢清风起，荷香满四邻。"
具瞻尊重诚无敌，犹忆洛阳千树花。
官街不相隔，诗思空愁予。明日策杖归，去住两延伫。"
海畔帝城望，云阳天色中。酒酣正芳景，诗缀新碧丛。
讳辩
"春风满禅院，师独坐南轩。万化见中尽，始觉静性尊。
"衔命出尚书，新恩换使车。汉庭无右者，梁苑重归欤。
日月复照耀，春秋递寒温。八荒坦以旷，万物罗以繁。
人间聚散真难料，莫叹平生信所之。"
昔是青春貌，今悲白雪髯。郡楼空一望，含意卷高帘。"
"寒光照旌节，关路晓无尘。吏谒前丞相，山迎旧主人。
其良既宥，告以父母。恩柔于肌，卒贡尔有。
秋深头冷不能剃，白黑苍然发到眉。"
采桑子·时光只解催人老
艳艳翦红英，团团削翠茎。托根在褊浅，因依泥滓生。
恐是眶睫间，掩塞所化成。黄帝有二目，帝舜重瞳明。
"昨日发葱岭，今朝下兰渚。喜从千里来，乱笑含春语。
客散高斋晚，东园景象偏。晴明犹有蝶，凉冷渐无蝉。
疏傅挥金忽相忆，远擎长句与招魂。"
"观里初晴竹树凉，闲行共到最高房。
湘洲路四达，巴陵城百雉。何必颜光禄，留诗张内史。"
"夏木多好鸟，偏知反舌名。林幽仍共宿，时过即无声。