与朱元思书
"外孙争乞巧，内子共题文。隐映花奁对，参差绮席分。
"去秋送衣渡黄河，今秋送衣上陇坂。妇人不知道径处，
东家半落西家。愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。"
"寄远空以心，心诚亦难知。箧中有秋帛，裁作远客衣。
山川迷道路，伊洛困风尘。今日扁舟别，俱为沧海人。"
苍山绿水暮愁人。"
"残雪初晴后，鸣珂奉阙庭。九门传晓漏，五夜候晨扃。
琼树相思何日见，银钩数字莫为难。"
"江南烟雨塞鸿飞，西府文章谢掾归。
已别剡溪逢雪去，雪山修道与师同。"
与朱元思书拼音解释:
.wai sun zheng qi qiao .nei zi gong ti wen .yin ying hua lian dui .can cha qi xi fen .
.qu qiu song yi du huang he .jin qiu song yi shang long ban .fu ren bu zhi dao jing chu .
dong jia ban luo xi jia .yuan de chun feng xiang ban qu .yi pan yi zhe xiang tian ya ..
.ji yuan kong yi xin .xin cheng yi nan zhi .qie zhong you qiu bo .cai zuo yuan ke yi .
shan chuan mi dao lu .yi luo kun feng chen .jin ri bian zhou bie .ju wei cang hai ren ..
cang shan lv shui mu chou ren ..
.can xue chu qing hou .ming ke feng que ting .jiu men chuan xiao lou .wu ye hou chen jiong .
qiong shu xiang si he ri jian .yin gou shu zi mo wei nan ..
.jiang nan yan yu sai hong fei .xi fu wen zhang xie yuan gui .
yi bie shan xi feng xue qu .xue shan xiu dao yu shi tong ..
译文及注释
译文
湖水淹没了部分堤岸，远处有疏疏落落的民舍；水漫了湖岸，有许多船舶停在那里。
“臣不才，不能奉承先王(wang)的遗命，顺从大王左右的心意，恐怕回来(lai)受到刀斧之刑，以致损害先王知人之明，又使您亏于君臣之义，只得投奔赵国，承担了不贤的罪名，也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过，恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由，也不明白臣所以事奉先王的心意，才敢写信答复大王。
六朝皇城一(yi)朝比一朝豪(hao)华，陈后主的结绮临春最豪奢。
来时仿佛短暂而美好的春梦？
太尉刚任泾州刺史时，汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务，代理郭子仪军营的统领，驻军邠州，放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人，大都用财物行贿，把自己的名字混进军队里，就可以胡作非为。官吏不能干涉。他(ta)们每天成群结队在市场上勒索，不能满足，就奋力打断人家的手足，砸碎(sui)锅、鼎、坛子、瓦盆，把它丢满路上，袒露着臂膀扬长而去，甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故，忧虑不敢说。
不过在临去之时，我还是流下了慷慨激扬的泪水，打湿了我的帽上红缨。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
小舟四周的鸡犬难鸣吠，你我船上的粮绝无处谋。
如果不早立功名，史籍怎能写上您的名字？
愿白云将自己的思念(nian)带给千里万里之外的友人，愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状，就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。
回环缭绕吞没了铁关树，蒸腾弥漫半掩了交河戍。
注释
⑴马嵬（wéi ）坡：即马嵬驿，因晋代名将马嵬曾在此筑城而得名，在今陕西兴平市西，为杨贵妃缢死的地方。
酹：《广韵》：“酹，以酒沃地也。”
10.罗：罗列。
⑾天汉滨：汉水边。这里指汉中一带。
（2）泠泠：清凉。
赏析
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里(guang li)涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
绍圣二年四月十一日，苏轼在惠州第一次吃荔枝，作有《四月十一日初食荔枝》一诗，对荔枝极尽赞美之能事：“……垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝……”自此以后，苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如，《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。”《赠昙秀(xiu)》：“留师笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》：“有父老年八十五，指(荔枝)以告余曰：‘及是可食，公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于(you yu)内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看，士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功，士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职，纵情声色，都是鲜明的对比。而结尾提出李广，则又是古今对比。全篇“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“二句最为沈至”（《唐宋诗举要》引吴汝纶评语），这种对比，矛头所指十分明显，因而大大加强了讽刺的力量。
“荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。”庙内，庭院荒芜，房屋古旧，一“荒”二“古”，不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象：庭中桔柚硕果垂枝，壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇，给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”，既是眼前实景，又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载(zai)，禹治洪水后，九州人民得以安居生产，远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说，禹“驱龙蛇而放菹（泽中有水草处）”，使龙蛇也有所归宿，不再兴风作浪（见《孟子(meng zi)。滕文公》）。这两个典故正好配合着眼前景物，由景物显示出来；景与典，化为一体，使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”，是“老杜千古绝技”（《诗薮。内篇》卷四）。这样用典的好处是，对于看出它是用典的，固然更觉意味深浓，为古代英雄的业绩所鼓舞；即使看不出它是用典，也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物，从中领会诗人豪迈的感情。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
接下“勇死寻常事，轻仇不足论”二句，正面议论；点出此《剑客》齐己 古诗固然可以为酬知己而勇赴死难；但他也决不是那种气量狭窄，为睚眦之怨而轻生舍命的亡命徒。这里强调了《剑客》齐己 古诗的有胆有识，襟怀开阔，使其思想境界得到了进一步的升华。但这两句的妙处还不仅在于此，它又暗示了此《剑客》齐己 古诗的外出“报人恩”，是一次重大的有意义的行为。
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一(zhe yi)“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
绍圣二年四月十一日，苏轼在惠州第一次吃荔枝，作有《四月十一日初食荔枝》一诗，对荔枝极尽赞美之能事：“……垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝……”自此以后，苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如，《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。”《赠昙秀(xiu)》：“留师笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》：“有父老年八十五，指(荔枝)以告余曰：‘及是可食，公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于(you yu)内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看，士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功，士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职，纵情声色，都是鲜明的对比。而结尾提出李广，则又是古今对比。全篇“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“二句最为沈至”（《唐宋诗举要》引吴汝纶评语），这种对比，矛头所指十分明显，因而大大加强了讽刺的力量。
“荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。”庙内，庭院荒芜，房屋古旧，一“荒”二“古”，不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象：庭中桔柚硕果垂枝，壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇，给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”，既是眼前实景，又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载(zai)，禹治洪水后，九州人民得以安居生产，远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说，禹“驱龙蛇而放菹（泽中有水草处）”，使龙蛇也有所归宿，不再兴风作浪（见《孟子(meng zi)。滕文公》）。这两个典故正好配合着眼前景物，由景物显示出来；景与典，化为一体，使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”，是“老杜千古绝技”（《诗薮。内篇》卷四）。这样用典的好处是，对于看出它是用典的，固然更觉意味深浓，为古代英雄的业绩所鼓舞；即使看不出它是用典，也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物，从中领会诗人豪迈的感情。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
接下“勇死寻常事，轻仇不足论”二句，正面议论；点出此《剑客》齐己 古诗固然可以为酬知己而勇赴死难；但他也决不是那种气量狭窄，为睚眦之怨而轻生舍命的亡命徒。这里强调了《剑客》齐己 古诗的有胆有识，襟怀开阔，使其思想境界得到了进一步的升华。但这两句的妙处还不仅在于此，它又暗示了此《剑客》齐己 古诗的外出“报人恩”，是一次重大的有意义的行为。
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一(zhe yi)“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代。他一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。
李白墓
愁心不惜芳菲度。风尘冉冉秋复春，钟鼓喧喧朝复暮。
广场破阵乐初休，彩纛高于百尺楼。
唤起犹侵晓，催斋已过时。春晴阶下立，私地弄花枝。"
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵，一声悲兮一声喜。
松门一径仍生草，应是仙人向郭稀。"
安得此生同草木，无营长在四时间。"
委曲穿深竹，潺湲过远滩。圣朝无隐者，早晚罢渔竿。"
乍疑蝉韵促，稍觉雪风来。并起乡关思，销忧在酒杯。"
垂老别
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室，到客唯闻古寺钟。
数家茅屋清溪上，千树蝉声落日中。"
真交无所隐，深语有馀欢。未必闻歌吹，羁心得暂宽。"
青天白日当头上，会有求闲不得时。"
星从月下流中场。人不约，心自一。马不鞭，蹄自疾。
因想羡门辈，眇然四体轻。子乔翔邓林，王母游层城。
"万里发辽阳，处处问家乡。回车不淹辙，雨雪满衣裳。
"山川初展国图宽，未识龙颜坐不安。
蜉蝣
石静龟潜上，萍开果暗沈。何言奉杯酒，得见五湖心。"
"佐幕临戎旌旆间，五营无事万家闲。风吹杨柳渐拂地，
"国使翻翻随旆旌，陇西岐路足荒城。
"年少一仙官，清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺，花路水漫漫。
独有龙门韦谏议，三征不起恋青山。"
宋时有井如今在，却种胡麻不买山。"
故国烟霞外，新安道路间。碧霄知己在，香桂月中攀。"
"宫殿半山上，人家高下居。古厅眠受魇，老吏语多虚。
李都尉古剑
吾友见尝少，春风去不归。登高取一醉，犹可及芳菲。"
黄尘满目随风散，不认将军燕尾旗。"
"广庭飞雪对愁人，寒谷由来不悟春。
朱门映绿杨，双阙抵通庄。玉珮声逾远，红尘犹自香。
菱花凝泛滟，桂树映清鲜。乐广披云日，山涛卷雾年。
今夕襄阳山太守，座中流泪听商声。"
夜泉无晓日，枯树足悲风。更想幽冥事，唯应有梦同。"
松泉鹿门夜，笙鹤洛滨朝。坐与真僧听，支颐向寂寥。"
登金陵雨花台望大江
难眠夏夜抵秋赊，帘幔深垂窗烛斜。 风吹桐竹更无雨，白发病人心到家。
五营飞将拥霜戈，百里僵尸满浕河。
缝制虽女功，尽度手自持。容貌常目中，长短不复疑。
"武皇金辂辗香尘，每岁朝元及此辰。光动泉心初浴日，
芳菲更似洛城东。时看雨歇人归岫，每觉潮来树起风。
别后如相问，高僧知所之。"
"故国遗墟在，登临想旧游。一朝人事变，千载水空流。
"长长丝绳紫复碧，袅袅横枝高百尺。少年儿女重秋千，
青杏儿·风雨替花愁
"驱马街中哭送君，灵车碾雪隔城闻。
"金罍映玉俎，宾友纷宴喜。木兰泛方塘，桂酒启皓齿。
"飘飘东去客，一宿渭城边。远处星垂岸，中流月满船。
"秋城临古路，城上望君还。旷野入寒草，独行随远山。
刀尺空摇寒女心。欲学齐讴逐云管，还思楚练拂霜砧。
新柳丝犹短，轻苹叶未成。还如虎溪上，日暮伴僧行。"
白云将袖拂，青镜出檐窥。邀取渔家叟，花间把酒卮。
皓彩入幽抱，清气逼苍旻.信此澹忘归，淹留冰玉邻。"
胡无人行
同心齐体如身到，临水烦君便祓除。"
亚相已能怜潦倒，山花笑处莫啼猿。"
寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住，东西南北随缘路。
"令节在丰岁，皇情喜乂安。丝竹调六律，簪裾列千官。
风动白髯旌节下，过时天子御楼看。
"江柳断肠色，黄丝垂未齐。人看几重恨，鸟入一枝低。
俟余惜时节，怅望临高台。"
阴苔无人踪，时得白鹤翎。忽然见朱楼，象牌题玉京。
陇头吟
风吹山下草，系马河边树。奉役良有期，回瞻终未屡。
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。
别国桑榆在，沾衣血泪和。应怜失行雁，霜霰寄烟波。"
深山古路无杨柳，折取桐花寄远人。"
且安黄绶屈，莫羡白鸥闲。从此图南路，青云步武间。"
日送残花晚，风过御苑清。郊原浮麦气，池沼发荷英。
乡泪正堪落，与君又解携。相思万里道，春去夕阳西。"
巴路缘云出，蛮乡入洞深。信回人自老，梦到月应沉。
东城送运判马察院
荐书自入无消息，卖尽寒衣却出城。"
已息汉阴诮，且同濠上观。旷然心无涯，谁问容膝安。"
干元发生春为宗，盛德在木斗建东。东方岁星大明宫，南山喜气摇晴空。望云五等舞万玉，献寿一声出千峰。文昌随彩礼乐正，太平下直旌旗红。师旷应律调黄钟，王良运策调时龙。玄冥无事归朔土，青帝放身入朱宫。九韶九变五声里，四方四友一身中。天何言哉乐无穷，广成彭祖为三公。野臣潜随击壤老，日下鼓腹歌可封。
"高树蝉声秋巷里，朱门冷静似闲居。重装墨画数茎竹，
曲江北海今何处，尽逐东流去不回。"
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。（《诗式》）
赤墀方载笔，油幕尚言兵。暮宿青泥驿，烦君泪满缨。"
滔滔川之逝，日没月光辉。所贵法干健，于道悟入微。
渔家傲·秋思
"啸终万籁起，吹去当溪云。环屿或明昧，远峰尚氛氲。
斋心已恬愉，澡身自澄明。沉沉帘帏下，霭霭灯烛清。
行乐知无闷，加餐颇自强。心期空岁晚，鱼意久相忘。"
欲契真空义，先开智慧芽。不知飞锡后，何外是恒沙。"
在家谁唤为新妇。岂不见他邻舍娘，嫁来常在舅姑傍。"
对酒山长在，看花鬓自衰。谁堪登灞岸，还作旧乡悲。"
白云将袖拂，青镜出檐窥。邀取渔家叟，花间把酒卮。
笑言思暇日，规劝多远度。鹑服我久安，荆钗君所慕。