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送天台陈庭学序

明代 / 张穆

"行人路不同,花落到山中。水暗蒹葭雾,月明杨柳风。
声名恒压鲍参军,班位不过扬执戟。迩来七十遂无机,
碑沉楚山石,珠彻汉江秋。处处风情好,卢家更上楼。"
上山望胡兵,胡马驰骤速。黄河冰已合,意又向南牧。
空门不易启,初地本无程。回步忽山尽,万缘从此生。"
"已献甘泉赋,仍登片玉科。汉官新组绶,蜀国旧烟萝。
"十年相见少,一岁又还乡。去住人惆怅,东西路渺茫。
已能辞山复过海,幸我堂前故巢在。求食慎勿爱高飞,
"当欢须且欢,过后买应难。岁去停灯守,花开把火看。
"绿林兵起结愁云,白羽飞书未解纷。
"月色今宵最明,庭闲夜久天清。寂寞多年老宦,
战卒多苦辛,苦辛无四时。
"明镜出匣时,明如云间月。一别青春鉴,回光照华发。


送天台陈庭学序拼音解释:

.xing ren lu bu tong .hua luo dao shan zhong .shui an jian jia wu .yue ming yang liu feng .
sheng ming heng ya bao can jun .ban wei bu guo yang zhi ji .er lai qi shi sui wu ji .
bei chen chu shan shi .zhu che han jiang qiu .chu chu feng qing hao .lu jia geng shang lou ..
shang shan wang hu bing .hu ma chi zhou su .huang he bing yi he .yi you xiang nan mu .
kong men bu yi qi .chu di ben wu cheng .hui bu hu shan jin .wan yuan cong ci sheng ..
.yi xian gan quan fu .reng deng pian yu ke .han guan xin zu shou .shu guo jiu yan luo .
.shi nian xiang jian shao .yi sui you huan xiang .qu zhu ren chou chang .dong xi lu miao mang .
yi neng ci shan fu guo hai .xing wo tang qian gu chao zai .qiu shi shen wu ai gao fei .
.dang huan xu qie huan .guo hou mai ying nan .sui qu ting deng shou .hua kai ba huo kan .
.lv lin bing qi jie chou yun .bai yu fei shu wei jie fen .
.yue se jin xiao zui ming .ting xian ye jiu tian qing .ji mo duo nian lao huan .
zhan zu duo ku xin .ku xin wu si shi .
.ming jing chu xia shi .ming ru yun jian yue .yi bie qing chun jian .hui guang zhao hua fa .

译文及注释

译文
一定要爱惜自己那芳香的(de)心,不要轻易地盛开(kai),姑且让桃花(hua)李花在春风中尽情绽放吧!
潮水涨平了沙路,远处的青山连绵不断,偶尔听到几声鸟鸣,好(hao)像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了,我远在海角天涯。
你酒后风采飞扬,三杯下肚,笑弄宝刀
我居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜(lian)惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
常常担心萧瑟的秋风来得太早,使你来不及饱赏荷花就调落了。
  己巳年三月写此文。
妃子(zi)起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
飘然登上峰顶赏玩紫霞,恰(qia)如真得到了修道成仙之术。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
金石可镂(lòu)
园林中传出鸟儿婉转的叫声,    
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依(yi)然和往常一样散发出缕缕清香。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。

注释
166.其命何从:当作“其何所从”,谓女从何而出。
15.持:端
21.然:表转折,然而,但是。
(33)穆、襄:秦穆公和晋襄公。
优渥(wò):优厚
(7)阑:同“栏”。
(7)五味:甜、酸、苦、辣、咸五味。

赏析

  莺莺再也无法沉默了,刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说,却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来,一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分,“知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦,她寄希望在梦中与张生相见。果然,下一折戏(第四折)就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而,一贯知书达理的大家闺秀,对即将远行的丈夫,确实是不能“一个'哭'字了得”,如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托,说得多么一往情深!情意切切,让人不忍卒读。此时的莺莺,她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感,让人挥之不去。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  全诗三章,每章三句,全诗由睹物到思人,由思人到爱物,人、物交融为一。对《甘棠》佚名 古诗树的一枝一叶,从不要砍伐、不要毁坏到不要折枝,可谓爱之有加,这种爱源于对召公德政教化的衷心感激。而先告诫人们不要损伤树木,再说明其中原因,笔意有波折亦见诗人措辞之妙。方玉润《诗经原始》说:“他诗练字一层深一层,此诗一层轻一层,然以轻愈见其珍重耳。”顾广誉《学诗详说》说:“丕言爱其人,而言爱其所茇之树,则其感戴者益深;不言当时之爱,而言事后之爱,则怀其思者尤远。”陈震《读诗识小录》说:“突将爱慕意说在《甘棠》佚名 古诗上,末将召伯一点,是运实于虚法。缠绵笃挚,隐跃言外。”对此诗的技巧、语言都有精辟的论述,读者可以善加体味。全诗纯用赋体铺陈排衍,物象简明,而寓意深远,真挚恳切,所以吴闿生《诗义会通》引旧评许为“千古去思之祖”。
  此外,焦母的专横暴戾,刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格,都写得栩栩如生。总之,在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格,是这首叙事诗的主要特点。
  至于陈师道与曾巩的关系,宋人笔记上说得颇带传奇色彩:曾巩路过徐州,当时的徐州太守孙莘荐陈师道前往谒见,虽然送了不少礼,但曾巩却一言(yi yan)不发,陈师道很惭愧,后来孙莘问及,曾巩说:“且读《史记》数年。”陈师道因此一言而终身师事曾巩,至后来在《过六一堂》诗中还说:“向来一瓣香,敬为曾南丰。”(见陈鹊《耆旧续闻》)这种记载只是小说家之言。其实,曾、陈的师生关在史书上有明文记载,《宋史》中陈师道本传上说他“年十六,早以文谒曾巩,巩一见奇之,许其以文著,时人未之知也。留受业。”元丰年间(1078-1085),曾巩典五朝史事,举荐陈师道为史才,然而终因他未曾登第而未获准,因而,陈师道对曾巩有很深的知遇之恩。故1083年(元丰六年),当他听到曾巩的死讯后,即写下了这组感情诚挚的悼诗。
  春夜的竹亭,清新而静谧,轻轻掠过的凉风,吹得竹林飒飒作响,远处偶尔传来断断续续的几声犬吠,隔着夜幕中青葱的林子,划破这夜的安宁。以动衬静,展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中,诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景,那山涧西边的简陋小屋,那纵(na zong)情田园的悠然自得,那份清闲自在的生活情致。次日天一亮,好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了,可惜这一切,诗人也就徒有羡慕之情。
  这组诗的用典之妙,在于自如,在于信手拈来,因而用之,借其一端,发挥出无尽的诗意。典故的活用,原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的,不特因为写景入妙。
  这篇游记语言清丽,结构完整,景和情完全融为一体,写景重在写意抒情深沉而含蓄。
  始秦皇墓南依骊山,北临渭水,地形雄伟,景象佳丽,有“龙盘虎踞”之势。并以“树层层”来烘托,更见其气象的不凡。次句前四字“势如浮云”,在含意上应归入上句:陵墓落成之初,曾经“树草木以象山”,虽历千余年,到晚唐也仍是群树层叠,高薄云天。总之前十一个字,或以“龙盘虎踞”状之,或以“树层层”烘托之,或以“势如浮云”陈述之,把始皇墓的雄奇壮伟,气象万千,呈现了出来。可是后三个字“亦是崩”一出,如无坚不摧的神剑,轻轻一挥,直使眼前的庞然大物,骨化形销了。对于像山一样高大的墓堆,当时就有民谣说:“运石甘泉口,渭水为不流,千人歌,万人吼,运石堆积如山阜。”显然这里还有弦外之音:“崩”者并非专指坟墓崩塌(实际坟墓也并未崩)或秦始皇驾崩,而包括有如传说的曾被项羽掘毁,或更荒唐的“牧火宵焚”;秦始皇苦心经营的“子孙帝王万世之业”,也很快就土崩瓦解了。诗人的嘲讽尖锐泼辣,这三个字干脆利落,严于斧械,真有一言九鼎的气概。
  诗人在这首诗中之所以着意渲染若耶溪水色的清澈和环境的幽静,正是为了寄托诗人喜清厌浊、好静恶闹的情怀。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明(lun ming)月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  诗人将劝酒的内容放在诗的开头,使作品具有一种新奇突兀之感,同时也表明诗人已大彻大悟,对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合,排除不相关的事情,将目光聚焦到人寿短促一点上,既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字,又使作品产生巨大的向心力,以此为纲,展开后面的内容。“神君何在,太一安有?”是个反问句,答案是不喻自明的。经过一番求索,诗人完成了他的心路历程,整段内容,一气呵成。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气(kou qi),叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  第一部分即前十八句,主要介绍修竹的生长环境和优良质地。首二句,形象地概括了这一立意。“南岳”,即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集,一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”,既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态,也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的,但是,在诗人看来,它们与修竹相较,却有所逊色,所以特意以“孤翠”二字,以显其精。接下去,诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句,紧承首句,描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭,下有涧溪烟雨,突出了处境的幽僻;夜闻鼯叫,昼听泉鸣,渲染了四周的清静;春风舒缓,白露清凉,更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境,所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐,“密色”仿佛受到了美玉的滋润。“岁寒霜雪苦”以下八句,上承第二句,表现修竹的品性。“含彩独青青”,照应了上文的“孤翠”,突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着,诗人由表及里,以“岂不厌凝冽”的反诘,转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽,一切草木皆应时而发,竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群,不趋时争荣,接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比,揭示了修竹不屑与春木争荣的实质,又探本溯源,表现了它的志向:“始愿与金石,终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石,坚贞不二,永不凋零。这段议论,诗人采用反诘、对比、比拟等手法,寓理于象,笔挟风力,使行文“结言端直”、“意气骏爽”(刘勰《文心雕龙·风骨》),显得尤为刚健有力。
  该篇字句各种刻本略有不同,以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”(《七步诗》)但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形,而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以,相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来,李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责,因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中,并没有太抱怨自己的厄运,而是奉劝母后“三摘犹自可,摘绝抱蔓归”,不要对亲生儿女们赶尽杀绝。

创作背景

  这是一首吟咏芍药风情,描写扬州景物的咏物词。

  

张穆( 明代 )

收录诗词 (6228)
简 介

张穆 (1607—1688以后)明末清初广东东莞人,字穆之,号铁桥。工诗,善画马,能击剑。壮年往来吴中,结交知名之士。后归隐罗浮山。所画山水有生气。年八十余,尚步履如飞。有《铁桥山人稿》。

元日 / 应傃

大乐本天地,中和序人伦。正声迈咸濩,易象含羲文。
悦彼松柏性,爱兹桃李阴。列芳凭有土,丛干聚成林。
拘牵尚多故,梦想何由并。终结方外期,不待华发生。"
新安江水月明时。为文易老皆知苦,谪宦无名倍足悲。
唯有角巾沾雨至,手持残菊向西招。"
桥上车马发,桥南烟树开。青山斜不断,迢递故乡来。
城欹残照入,池曲大江通。此地人来少,相欢一醉中。"
代斫岂容易,守成获优游。文翁旧学校,子产昔田畴。


送贺宾客归越 / 魏莹

"茂德为邦久,丰貂旧相尊。发生传雨露,均养助干坤。
淑德图书在,皇慈礼命彰。凄凉霸川曲,垄树已成行。"
"浮光上东洛,扬彩满圆灵。明灭沦江水,盈虚逐砌蓂.
"雪满中庭月映林,谢家幽赏在瑶琴。楚妃波浪天南远,
"宫中月明何所似,如积如流满田地。迥过前殿曾学眉,
司马一騧赛倾倒。"
洪河斜更直,野雨急仍低。今日陪尊俎,唯当醉似泥。"
苑占宫遮。已迷金谷路,频驻玉人车。芳草欲陵芳树,


归园田居·其一 / 汪泌

文卫瞻如在,精灵信有期。夕阳陪醉止,塘上鸟咸迟。"
盛时忽过量,弱质本无取。静永环中枢,益愧腰下组。
"草堂高树下,月向后池生。野客如僧静,新荷共水平。
"南入华阳洞,无人古树寒。吟诗开旧帙,带绶上荒坛。
老衲供茶碗,斜阳送客舟。自缘归思促,不得更迟留。"
每念支离苦,常嗟骨肉分。急难何日见,遥哭陇西云。"
"前月月明夜,美人同远光。清尘一以间,今夕坐相忘。
"林香雨气新,山寺绿无尘。遂结云外侣,共游天上春。


渔父·收却纶竿落照红 / 金鼎燮

严子多高趣,卢公有盛名。还如杜陵下,暂拂蒋元卿。"
"闻说苍鹰守,今朝欲下鞲。因令白马将,兼道觅封侯。
"苦心三十载,白首遇艰难。旧地成孤客,全家赖钓竿。
"晚节闻君道趣深,结茅栽树近东林。禅师几度曾摩顶,
左掖期连茹,南宫愧积薪。九年叨此地,回首倍相亲。"
"高僧居处似天台,锡仗铜瓶对绿苔。竹巷雨晴春鸟啭,
翻悲一笑隔重泉。欲教针线娇难解,暂弄琴书性已便。
德以永贞。鸣琴有衎,于颍之畔。彼之才髦,其年未冠。


渑池 / 蔡郁

鸣磬雨花香,斋堂饭松屑。"
千里起足下,丰年系镃dQ.苟令志气坚,伫见缨珮随。
"残莺一何怨,百啭相寻续。始辨下将高,稍分长复促。
"扬州隋故都,竹使汉名儒。翊圣恩华异,持衡节制殊。
筑城登登,于以作固。咨尔寺兮,发郊外冢墓。
君行过洛阳,莫向青山度。"
水面细风生,菱歌慢慢声。客亭临小市,灯火夜妆明。
"云湿烟封不可窥,画时唯有鬼神知。


口号赠征君鸿 / 韦同则

"大江横万里,古渡渺千秋。浩浩波声险,苍苍天色愁。
夜雨新田湿,春风曙角鸣。人传府公政,记室有参卿。"
新藤正可玩,得地又蓬时。罗生密叶交绿蔓,欲布清阴垂紫蕤。已带朝光暖,犹含轻露滋。遥依千华殿,稍上万年枝。余芳连桂树,积润傍莲池。岂如幽谷无人见,空覆荒榛杂兔丝。圣心对此应有感,隐迹如斯谁复知。怀贤劳永叹,比物赋新诗。聘丘园,访茅茨,为谢中林士,王道本无私。
"覆露雍熙运,澄清教化源。赓歌凝庶绩,羽舞被深恩。
兰菊回幽步,壶觞洽旧俦。位高天禄阁,词异畔牢愁。
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。
"平阳池馆枕秦川,门锁南山一朵烟。素柰花开西子面,
可怜荒岁青山下,惟有松枝好寄君。"


任所寄乡关故旧 / 谭以良

"寒食家家出古城,老人看屋少年行。丘垄年年无旧道,
支颐散华发,欹枕曝灵药。入鸟不乱行,观鱼还自乐。
"登登石路何时尽,决决溪泉到处闻。
楚僧话寂灭,俗虑比虚空。赖有残灯喻,相传昏暗中。
爱护出常数,稀稠看自知。贫来缘未有,客散独行迟。"
"归梦如春水,悠悠绕故乡。
玉梯不得蹈,摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
回头顾张老,敢欲戏为儒。"


闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 / 周有声

终日南山当目前。晨摇玉佩趋温室,莫入竹溪疑洞天。
"(十月之郊,造公室也。君子居公室,当思布德行化焉。)
今来尽是人间梦,刘阮茫茫何处行。"
"吕叟年八十,皤然持钓钩。意在静天下,岂唯食营丘。
微雪军将出,吹笳天未明。观兵登古戍,斩将对双旌。
负鼎位尝忝,荷戈年屡侵。百城烦鞅掌,九仞喜岖嵚。
"巴山不可上,徒驭亦裴回。旧栈歌难度,朝云湿未开。
胜理环中得,殊琛徼外来。行看旬岁诏,传庆在公台。"


赠柳 / 郑孝思

琴书不见子猷过。超名累岁与君同,自叹还随鹢退风。
左车有庆,万人犹病。曷可去之,于党孔盛。
语笑兼和药草香。茅洞玉声流暗水,衡山碧色映朝阳。
终恐绊骐骥之足,不得展千里之步。狂僧狂僧,
"故侯将我到山中,更上西峰见远公。
北苑罗裙带,尘衢锦绣鞋。醉眠芳树下,半被落花埋。
一人女婿万人怜,一夜调疏抵百年。
寄切才恨薄,职雄班匪大。坐居三独中,立在百僚外。


送天台陈庭学序 / 彭琬

不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。
阴天寒不雨,古木夜多猿。老病北归去,馀年学灌园。"
"海内兵犹在,关西赋未均。仍劳持斧使,尚宰茂陵人。
今朝忽遇东飞翼,寄此一章表胸臆。倘能报我一片言,
一别与秋鸿,差池讵相见。"
"黠虏初南下,尘飞塞北境。汉将怀不平,雠扰当远屏。
乡中贺者唯争路,不识传唿獬豸威。"
磬声寂历宜秋夜,手冷灯前自衲衣。"