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水调歌头·题剑阁

先秦 / 杨宏绪

"今朝笑语同,几日百忧中。鸟度剑门静,蛮归泸水空。
"趋走与偃卧,去就自殊分。当窗一重树,上有万里云。
"水槛桐庐馆,归舟系石根。笛吹孤戍月,犬吠隔溪村。
鸟散绿萝静,蝉鸣红树凋。何言此时节,去去任蓬飘。"
月落清湘棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁令力制乘轩鹤,
"一水悠悠隔渭城,渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼,
"身属中军少得归,木兰花尽失春期。
争得巨灵从野性,旧乡无此擘将归。
饮水方重刺史天。几曲艳歌春色里,断行高鸟暮云边。
乱珠凝烛泪,微红上露盘。褰衣复理鬓,馀润拂芝兰。"
早觅为龙去,江湖莫漫游。须知香饵下,触口是铦钩。
远水长穿绿树来。云雨暗更歌舞伴,山川不尽别离杯。
云房空见有仙经。棋于松底留残局,鹤向潭边退数翎。
暂去非吴起,终休爱鲁连。平羌无一术,候吏莫加笾。"
瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
"东府忧春尽,西溪许日曛。月澄新涨水,星见欲销云。


水调歌头·题剑阁拼音解释:

.jin chao xiao yu tong .ji ri bai you zhong .niao du jian men jing .man gui lu shui kong .
.qu zou yu yan wo .qu jiu zi shu fen .dang chuang yi zhong shu .shang you wan li yun .
.shui jian tong lu guan .gui zhou xi shi gen .di chui gu shu yue .quan fei ge xi cun .
niao san lv luo jing .chan ming hong shu diao .he yan ci shi jie .qu qu ren peng piao ..
yue luo qing xiang zhao bu xuan .yu bei yao se dian ping fan .shui ling li zhi cheng xuan he .
.yi shui you you ge wei cheng .wei cheng feng wu jin chai jing .han qiong zha xiang cui ji zhu .
.shen shu zhong jun shao de gui .mu lan hua jin shi chun qi .
zheng de ju ling cong ye xing .jiu xiang wu ci bo jiang gui .
yin shui fang zhong ci shi tian .ji qu yan ge chun se li .duan xing gao niao mu yun bian .
luan zhu ning zhu lei .wei hong shang lu pan .qian yi fu li bin .yu run fu zhi lan ..
zao mi wei long qu .jiang hu mo man you .xu zhi xiang er xia .chu kou shi xian gou .
yuan shui chang chuan lv shu lai .yun yu an geng ge wu ban .shan chuan bu jin bie li bei .
yun fang kong jian you xian jing .qi yu song di liu can ju .he xiang tan bian tui shu ling .
zan qu fei wu qi .zhong xiu ai lu lian .ping qiang wu yi shu .hou li mo jia bian ..
piao xian gao shu gua .bei ji qu chi liu .du you mi jin ke .dong xi nan bei chou ..
.dong fu you chun jin .xi xi xu ri xun .yue cheng xin zhang shui .xing jian yu xiao yun .

译文及注释

译文
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴,江水开阔,到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
逆着流(liu)水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
野鸦不解孤雁心情,只顾自己鸣噪不停。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
当年的青山(江山)依然存在,太阳依然日升日落。
在路途的马上渡过晚春的寒食节,
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
昌言考进士科目的时候,我才只有几岁,还没开始学习。回忆当年我跟一群孩子在父(fu)亲身边嬉戏玩耍,昌言也在旁边,还曾拿来(lai)枣儿栗子给我吃;两家住得很近,又因为是亲戚的缘故,所以彼此十分亲昵。昌言应考进士科目,一天比一天出名。我后来渐渐长大(da),也稍稍懂得要读书,学习句逗、对对子、四声格律,结果没有学成而废弃了。昌言听说我废弃了学习,虽然没有说我什么,而细察他的意思,是很遗憾的。后来过了十多年,昌言进士及第,考中第四名,便到各地去做官(guan),彼此也就断了音讯。我日益成长壮大,能够感到悔恨了,便痛改前非而恢复学习。又过了几年,我游历京城,在汴京遇见了昌言,便彼此慰劳,畅叙平生以来的欢乐。拿出文章十多篇,昌言看了很高兴,并且夸我写得好。我学习开始晚,又没有老师指导,虽天天作文,内心一直十分惭愧;等听到昌言的话后,于是颇为自喜。到现在又十多年过去了,再次来到了京城,而昌言已经身居两制,他作为朝廷使者,要出使到万里以外的那些强悍不屈服的契丹朝廷,要树立大旌旗,跟随的骑士多达几百骑,送行的车辆有上千辆,走出京城大门情绪慷慨激昂。我自思忖,孩童时代见到昌言在先父身旁,那时怎么会料想他会走到这一步了?一个人富贵起来并不奇怪,而我对昌言的富贵特别有所感触啊!大丈夫活着不去当将军,能当名使臣,用口舌辞令在外交上战胜敌人就足够了。前些年彭任(ren)跟随富弼公出使契丹,曾对我说:“出了国境之后,住宿在驿亭。听到披甲战马几万骑驰聘而过,宝剑和长矛互相撞击,整夜不绝于耳,跟随之使臣惊慌失色。等到天亮了,只见道路上的马蹄印了,心中的余悸还难平息,好像心要跳出来似的。”大凡契丹用来向中国炫耀武力的手段,多为这类事情。中国去的使者,没有识透他们这类手段,因之而有的人甚至震惊害怕到哑口无言,让外族人嗤笑。唉!这是多么的没有思考力啊!古代奉春君刘敬出使到冒顿去,壮士大马都藏起来不让看见,因此才有平城的战役。现在的匈奴(契丹),我是深知他们没有什么能力与作为的。孟子说:“面对诸侯国君的谈话,就得藐视他。”更何况对待外族呢!请把上述的话权作临别赠言吧。
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。
《摘得新》皇甫松 花,每一枝,每一叶,总是春。 欣赏管弦,品尝美酒,最是可心。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。
皇亲国戚,来不及和他一同驱驾。
衣上有宴酒的痕迹,聚会所赋的诗句,点点行行,总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀,寒夜里空替人流下伤(shang)心泪。

注释
2、纵博:纵情赌博。此处视为豪爽任侠的一种行为表现。《剑南诗稿》卷二十五《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》:“四十从戎驻南郑,酣宴军中夜连日……华灯纵博声满楼,宝钗艳舞光照席。……”
(12)吾祖:指孔子。孔融是孔子后裔,故称。论损益之友:《论语·季氏》:“孔子曰:‘益者三友,损者三友。友直,友谅,友多闻,益矣;友便辟,友善柔,友便佞,损矣。’”
①更阑:更残,即夜深。
②榆关:犹“榆塞”,泛指北方边塞。
15.遍:一作“徧”,遍及,普遍。
①琉璃钟:形容酒杯之名贵。
⑧东瀛:东海。据《神仙传·麻姑》记载,“麻姑谓王方平日:自接待以来,见东海三为桑田。”东瀛变指沧海桑田的变化。

赏析

  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一(zhe yi)登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府(mi fu)论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  此诗既然写于昭陵,则公主当是唐太宗的姐妹或者女儿。查《新唐书·公主传》,唐太宗的姐妹与女儿中,葬地与佛寺有关者有二:一、比景公主,始封巴陵……显庆中追赠,立庙于墓,四时祭以少牢。二、晋阳公主……因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧。又据宋·赵明诚《金石录·卷三》:“第五百九十三,《唐瑶台寺碑》:许敬宗撰,诸葛思祯正书。贞观十八年。”则至迟到贞观十八年,瑶台寺就已经存在,则此庙与比景公主无关。再据《新唐书·公主传》,“因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧”,与“粉田”之意正合,则晋阳公主的葬地极可能就在瑶台寺附近。
  这首诗开篇点题,将时间限定在“重五”(五月初五),将地点定格为“山村”。此时此地,无丝竹之乱耳,无案牍之劳形,有的只是节日的气氛,有的只是淳朴的民风。更何况,石榴在不知不觉间已经盛开了呢!此情此景,怎一个“好”字了得!
  由于写景是全诗的重心,对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联,妙手偶得,浑然天成,更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内,连北宋翰林图画院(hua yuan)也将此联作为考题来品评考生高低,这都说明这首诗以写景驰名,以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
  作者着力刻画“食(饲)马者”与千里马之间的矛盾,两相对照,既写出千里马的抑郁不平,也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时,英雄无用武之地;或虽欲一展所长而有力无处(wu chu)使,甚至到了无力可使的程度。这样,它连一匹普通马也比不上,又怎么能实现它日行千里的特异功能呢?因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”,而它的受辱和屈死也就更不足为奇,不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马,由于不能恪尽职守,还会受到极度的责难和惩罚,往往被无辜地痛打一顿(“策之不以其道”,打得它不合理),当然在待遇上也就更加糟糕了(“食之不能尽其材”)。表面看“食马者”不是伯乐,不懂马语;骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
  第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了,在想要学习也晚了。句子中“黑发”,“白首”是采用借代的修辞方法,借指青年和老年。通过对比的手法,突出读书学习要趁早,不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看,三、四句为对偶句,“黑发”与“白首”前后呼应,互相映衬,给读者留下深刻的印象。
  首联的出句点明了“春望”的地点,含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想,如果汉寿不是一片芜城,还象当年那样人烟辐辏,无比繁华,春日迟迟,一派生机的话,诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多,有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽,唯独没有人烟。正因为此,诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多,便使人愈感荒凉。
  首联破题领起:诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房;至于房的方位,孤山塔后有一座阁,房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时,思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起,而是将笔荡开,于颔、颈二联画了四幅风景画。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此点出投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事,辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸,表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料,人物形成鲜明对照,比喻巧妙贴切,收到言简义丰的效果。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论,抒感慨,极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事,说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事,说明李白能够自重,永王也并未任用他。梁“狱”句,是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句,是说如果当时因事理难明,李白服了流刑,那么,如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢?一个反问句,把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。

创作背景

  根据裴斐编的《李白年谱简编》,此诗作于公元754年(唐玄宗天宝十三载)李白五十四岁时。当时李白与魏万别后,游宣城(今属安徽省)、南陵(今属安徽省)、秋浦(今安徽省贵池县),并登黄山。在游黄山时,李白对黄山胜景给予的高度赞美。在他的好友温处士将归黄山白鹅峰旧居时,李白将黄山美景描绘成此诗赠别。

  

杨宏绪( 先秦 )

收录诗词 (1546)
简 介

杨宏绪 杨宏绪,字丹山,新繁人。康熙辛丑进士,历官浙江按察使。有《直养斋集》。

江夏赠韦南陵冰 / 徐鸿谟

"酷烈复离披,玄功莫我知。青苔浮落处,暮柳间开时。
盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖,欲就燕昭买骏名。
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好,门馆无私白日闲。
应袅绿窗残梦断,杏园零落满枝风。"
旧事参差梦,新程逦迤秋。故人如见忆,时到寺东楼。
"甘罗昔作秦丞相,子政曾为汉辇郎。
潘游全璧散,郭去半舟闲。定笑幽人迹,鸿轩不可攀。"
厌裁鱼子深红缬,泥觅蜻蜓浅碧绫。


清平调·名花倾国两相欢 / 程鸿诏

"符命自陶唐,吾君应会昌。千年清德水,九折满荣光。
"风骨高更老,向春初阳葩。泠泠月下韵,一一落海涯。
"车马楚城壕,清歌送浊醪。露花羞别泪,烟草让归袍。
硖路商逢使,山邮雀啅蛇。忆归临角黍,良遇得新瓜。
陇首行人绝,河源夕鸟还。谁为立勋者,可惜宝刀闲。"
宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风,风中数日残春遗。
劳力且成病,壮心能不衰。犹将琢磨意,更欲候宗师。
别来几度向蓬岛,自傍瑶台折灵草。"


送人赴安西 / 邓繁祯

"旅托避华馆,荒楼遂愚慵。短庭无繁植,珍果春亦浓。
"红花半落燕于飞,同客长安今独归。
闻道宸游方命赏,应随思赉喜昭回。"
"绿竹临诗酒,婵娟思不穷。乱枝低积雪,繁叶亚寒风。
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
"无事门多掩,阴阶竹扫苔。劲风吹雪聚,渴鸟啄冰开。
绕床唿卢恣樗博,张灯达昼相谩欺。相君侈拟纵骄横,
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉,马嘶芳草客先愁。


金石录后序 / 宋永清

一声歌动寺云秋。林光静带高城晚,湖色寒分半槛流。
"独上黄坛几度盟,印开龙渥喜丹成。
砺镞端杨叶,光门待桂枝。计闻尘里誉,因和禁中诗。"
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟,水还沧海养嘉鱼。
"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
一合相思泪,临江洒素秋。碧波如会意,却与向西流。
街西静观求居处,不到权门到寺频。禁掖人知连状荐,
"上巳曲江滨,喧于市朝路。相寻不见者,此地皆相遇。


琵琶仙·中秋 / 沙琛

"瀵水南流东有堤,堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐,
"碣石山人一轴诗,终南山北数人知。
建瓴真得势,横戟岂能当。割地张仪诈,谋身绮季长。
银箭催摇落,华筵惨去留。几时销薄怒,从此抱离忧。
当时甚讶张延赏,不识韦皋是贵人。"
"鸣机札札停金梭,芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗,
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
翠沉空水定,雨绝片云新。危细秋峰径,相随到顶频。"


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 程长文

"万里谁能访十洲,新亭云构压中流。河鲛纵玩难为室,
"敷水小桥东,娟娟照露丛。所嗟非胜地,堪恨是春风。
玉蕊峰头王母祠。禁庭术士多幻化,上前较胜纷相持。
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,
鸡黍随人设,蒲鱼得地生。前贤无不谓,容易即遗名。"
"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹,雾暗宁知蚌鹬心。
发寒衣湿曲初罢,露色河光生钓舟。"


减字木兰花·烛花摇影 / 陈克明

"松柏当轩蔓桂篱,古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到,
"缑山双去羽翰轻,应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞,
千岩一尺璧,八月十五夕。清露堕桂花,白鸟舞虚碧。
百篇见删罢,一命嗟未及。沧浪愚将还,知音激所习。"
"小池谁见凿时初,走水南来十里馀。
"阙下经年别,人间两地情。坛场新汉将,烟月古隋城。
诗中反语常回避,尤怯花前唤索郎。"
"久住巴兴寺,如今始拂衣。欲临秋水别,不向故园归。


大雅·既醉 / 李定

去年零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散,
更共刘卢族望通。南省恩深宾馆在,东山事往妓楼空。
嘉陵江水此东流,望喜楼中忆阆州。若到阆中还赴海,阆州应更有高楼。千里嘉陵江水色,含烟带月碧于蓝。今朝相送东流后,犹自驱车更向南。
赵壹赋命薄,陈思多世忧。翻然羡鱼鸟,畅矣山川游。
"商于甪里便成功,一寸沉机万古同。
满庭芳草坐成恨,迢递蓬莱入梦频。"
阴沉蓄灵怪,可与天地永。恐为悲龙吟,飞去在俄顷。"
间隔蛩吟隔,交横蝶乱横。频应泛桑落,摘处近前楹。"


喜迁莺·清明节 / 傅隐兰

"远书开罢更依依,晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去,
"露浓如水洒苍苔,洞口烟萝密不开。残月色低当户后,
饮疑蠲宿疾,见自失烦襟。僧共云前濑,龙和月下吟。
霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁,月明遥听远村砧。
"旭日高山上,秋天大海隅。黄花罗粔籹,绛实簇茱萸。
素腕撩金索,轻红约翠纱。不如栏下水,终日见桃花。
双翅一开千万里,只应栖隐恋乔柯。"
"三开文镜继芳声,暗暗云霄接去程。会压洪波先得路,


鸣雁行 / 宇文师献

"幽人听达曙,聊罢苏床琴。(《海录碎事》)。
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖,妓拥登临愧谢公。
根是泥中玉,心承露下珠。在君塘下种,埋没任春浦。
"曾与径山为小师,千年僧行众人知。夜深月色当禅处,
辱命羞携楚鹊笼。符竹谬分锦水外,妻孥犹隔散关东。
寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
肯忆长安夜,论诗风雪寒。"