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七哀诗

唐代 / 任希夷

不应更学文君去,泣向残花归剡溪。"
欲饮都无绪,唯吟似有因。输他郊郭外,多少踏青人。"
"拔地山峦秀,排空殿阁斜。云供数州雨,树献九天花。
更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑,僧语离经妙破愁。
野鹤乘轩云出岫,不知何日再相逢。"
"春风生梓泽,迟景映花林。欲问当时事,因伤此日心。
洞房重扉无隙罅, ——严伯均
尔不鸣幽林,来此将何欲。"
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外,花下倾杯到日西。
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
"曾闻仙子住天台,欲结灵姻愧短才。
东道瞻轩盖,西园醉羽觞。谢公深眷眄,商皓信辉光。 ——行式


七哀诗拼音解释:

bu ying geng xue wen jun qu .qi xiang can hua gui shan xi ..
yu yin du wu xu .wei yin si you yin .shu ta jiao guo wai .duo shao ta qing ren ..
.ba di shan luan xiu .pai kong dian ge xie .yun gong shu zhou yu .shu xian jiu tian hua .
geng ai yan ping jin shang guo .yi shuang shen jian shi long lin ..
xing ming ti xiang bai yun lou .quan yuan chu shi qing xiao shu .seng yu li jing miao po chou .
ye he cheng xuan yun chu xiu .bu zhi he ri zai xiang feng ..
.chun feng sheng zi ze .chi jing ying hua lin .yu wen dang shi shi .yin shang ci ri xin .
dong fang zhong fei wu xi xia . ..yan bo jun
er bu ming you lin .lai ci jiang he yu ..
chun feng ping ye zhe gu ti .cheng bian ji xin gui yun wai .hua xia qing bei dao ri xi .
.yan zhuang chui yu zhu .miao wu dui qing feng .wu fu jun wang gu .chun lai qi jian yong .
.zeng wen xian zi zhu tian tai .yu jie ling yin kui duan cai .
dong dao zhan xuan gai .xi yuan zui yu shang .xie gong shen juan mian .shang hao xin hui guang . ..xing shi

译文及注释

译文
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
西洲的天上飞满了雁儿,她走上高高的楼台遥望(wang)郎君。
城邑从这里远分为楚国,山川一半入吴到了江东。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在(zai)。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
有位客人从远方来到,送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒,其中有尺把长的用素帛写的信。
脚上这一双夏天的破凉鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
魂魄归来吧!
我不能承受现在的体弱多病,又哪里还看重功利与浮名。
凤尾琴板刻着凤尾,龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌,但一切都成过(guo)眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客,亭(ting)亭画船等待着出发,忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时,当时黄云弥漫看去像茫(mang)茫白雪。当我离开故乡三千余里时,乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿,只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意,多少幽恨无法向人述说。
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
金粟轴的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。
日月星辰归位,秦王造福一方。
我将要与天地合而为一,浩然与元气涅为一体。
明月如此皎洁,照亮了我的床帏;

注释
(54)辟:开辟,扩大。
1、故人:老朋友
100.愠惀:忠诚的样子。
11.恨依依:形容愁恨绵绵不断的样子。
②紧把:紧紧握住。
(137)致君——把君主辅佐好。泽民——使百姓得到好处。

赏析

  尾联的“禅意”,用得精妙。诗人看见了“溪花”,却浮起“禅意”,从幽溪深涧的陶冶中得到超悟,从摇曳的野花静静的观照中,领略到恬静的清趣,溶化于心灵深处是一种体察宁静,荡涤心胸的内省喜悦,自在恬然的心境与清幽静谧的物象交融为一。况且禅宗本来就有拈花微笑的故事,这都溶入默契不言的妙悟中,而领会出“禅意”,因用“与”,把物象和情感联结起来。禅宗的妙悟和道家的得意忘言,有内在相通之处。佛道都喜占山林,幽径寻真,荡入冥思,于此佛道互融,而进入“相对亦忘言”的精神境界。
  此诗一韵到底,凡十六句,每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”,诗中虽作旷达语,却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
  此诗写一个远在他乡服役的征人,想象他的父母兄长在家乡正在思念他,抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章,皆为赋体。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣(jin kou)曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  此词极为细腻婉曲地写一位歌女和情人的约会,通过这样一个角度,展现女主人公的内心活动,寄寓了词人对于这位歌女向往真正的爱情而不可得的深切同情。
  经过上面这一段高妙笔墨的描述,主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题:“郁郁多悲思,绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身,而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象,已把乡思推到了极点,因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用,与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住,继续从欲归不能这个侧面展拓一笔:“愿飞安得翼,欲济河无梁。”强烈的归乡愿望,更反衬出乡思的深浓。而还乡无望,把主人公推入更深的悲哀,因而只有向风长叹,肝肠断绝了,这个结尾余味悠然,余情袅袅,颇有余音绕梁之妙。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没(you mei)有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
  第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景,细品却是说龙恩抚远,万方朝贡。三四句言风光宜人,音乐醉人。五六句言音乐之美妙,笛声如龙鸣水中,箫声如凤鸣,遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙,如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐,实际暗含讽喻,且与首二句呼应。
  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋(de xuan)律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”,通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事,揭示了封建社会中妇女以色事人,色衰而爱弛的悲剧命运。
  首句写塞外大风掠地而过,将烧山的猎火吹得火势熊熊,从《塞上曲·胡风略地烧连山》戎昱 古诗这座山头连到那座山头。一方面显示了打猎场面的壮阔,另一方面也揭露边将沉湎于狩猎的情况。
  这首送别诗,不写离亭饯别的依依不舍,却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景,以“送罢”落笔,继而写别后回家寂寞之情更浓更稠,为望其再来的题意作了铺垫,于是想到春草再绿自有定期,离人回归却难一定。惜别之情,自在话外。意中有意,味外有味,真是匠心别运,高人一筹。
  这联与“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!”都是对吴三桂选择的评价,“恸哭”句从国家民族的视角出发,此联则从(ze cong)吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨,山海关战后吴襄及一家三十四口被杀,与吴三桂争夺红妆相对应,白骨与红妆的对仗,以视觉的强列反差,和情感的强烈反差,从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章,因山海关一战,陈圆圆名声大振,在历史上留下名字,但是光照汗青,还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
  议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉,很冷静,其实(qi shi)反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现,那么,它也不失为一种成功的艺术手法。
  第三、四句,是点明其痛苦的原因:“弥伤孤舟夜,远结万里心。”前一句是对开头二句的总括。并且进一步说,在这孤舟远行的夜晚,处处都在触发着惹人伤感的情怀。这就形象地写出了自己那种无法诉说的苦情。关于如此难耐的原由,后一句接着说:因为自己的一颗心正与万里之外的那颗心相系着。这句诗妙在不是从单方面入手来写相思之情的。而是说,自己与亲人虽相隔万里,但却心心相印。因此,“远结万里心”比起单说“远思万里人”来,诗的意蕴就丰富得多,诗的韵味也更加深醇了。
  第二句“回看”二字是照应上句的“过”字,这个被降谪的官员,愈走愈远,深入五溪苗家所住的区域,就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草,早已望不到家乡,于是不禁泪落沾巾。下面二句说,这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了,总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区,都是荒野的山区,故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒,以蛮家为逆旅主人,是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的,为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩,引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰:“一诗酸楚,为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情,今天我们读此诗,就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里,有什么可酸楚的呢?
  第二联写鹤从高空向孤屿盘旋而下,蝉鸣未止,拖着尾声飞向别的树枝。诗人写景寄情,即以鹤蝉自况,前者脱俗,后者清高。这是说自己空有才学,不能凌云展翅,占枝高鸣,却落得个异地依人、他乡为客的境地,犹如这鹤投孤屿、蝉过别枝一般。一个“投”字,一个“过”字,一个“孤”字,一个“别”字,寄寓着怀才不遇的身世之慨,自怨自艾,自悲自叹,却又无可奈何。
  王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓,不觉悲思万缕,泪若江潮,白发先出,朱颜早凋,因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚,却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动,引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀,不能付诸于实际。

创作背景

  这是周朝一位士人因怨恨大夫分配工作劳逸不均而创作的诗歌。《毛诗序》曰:“《《北山》佚名 古诗》,大夫刺幽王也。役使不均,己劳于从事而不得养其父母也。”《诗》三家和唐、宋疏传均无异辞。这个题解,袭自孟子的诗说,《孟子·万章上》论此诗诗义是“劳于王事而不得养父母也”。作者的身份,孟子没有指明,因为作者已自称“士子”。汉、唐诸家却提高了作者身份,连宋人也谓“大夫行役而作”(朱熹《诗集传》),不合诗义。清姚际恒《诗经通论》还作者以本来身份,才明确地说:“此为为士者所作以怨大夫也,故曰‘偕偕士子’,曰‘大夫不均’,有明文矣。”

  

任希夷( 唐代 )

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简 介

任希夷 眉州眉山人,徙居邵武,字伯起,号斯庵。任伯雨曾孙。孝宗淳熙二年进士。曾从朱熹学,熹称为开济士。宁宗开禧初,为礼部尚书,奏为周敦颐、程颢、程颐赐谥。进端明殿学士、签书枢密院事兼权参知政事,寻提举临安洞霄宫。卒谥宣献。

齐桓公伐楚盟屈完 / 徐必观

蒙休赖先盟。罢旄奉环卫, ——韩愈
印从负鼎佩,门为登坛凿。再入更显严,九迁弥謇谔。 ——李正封
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。
梁苑还吟客,齐都省创宫。掩扉皆墐北,移律愧居东。
"丛篁萧瑟拂清阴,贵地栽成碧玉林。尽待花开添凤食,
"皛皛金方色,迁移妙不穷。轻衣尘迹化,净壁缋文通。
"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,
对烟苏麻丑,夹涧筼筜伏。美誉动丹青,瑰姿艳秦蜀。


微雨夜行 / 郭汝贤

莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
仓空战卒饥,月黑探兵错。凶徒更蹈藉,逆族相啖嚼。 ——韩愈
才经冬至阳生后,今日工夫一线多。
危湍和不似,细管学难成。 ——陆羽
步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。
"舞字传新庆,人文迈旧章。冲融和气洽,悠远圣功长。
"离念非前期,秋风忽已至。 ——潘述


武威送刘判官赴碛西行军 / 贾仲明

每来共忆曾游处,万壑泉声绝顶闻。"
"今日春风至,花开石氏园。未全红艳折,半与素光翻。
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
传家知业坠,继祖忝声同。 ——皎然
"天南与天北,此处影婆娑。翠色折不尽,离情生更多。
积雪消来溪水宽,满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽,却放轻舟下急滩。
驰深鼓利楫,趋险惊蜚輶。系石沈靳尚,开弓射鴅吺。 ——韩愈
"历数将终势已摧,不修君德更堪哀。


梓人传 / 缪宝娟

"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
"十年蓬转金陵道,长哭青云身不早。
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字,酒垆犹记姓黄人。
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
明日陪尘迎驷马,定淮斋沐看光辉。"
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
殁庙配尊斝,生堂合y7鑮.安行庇松篁,高卧枕莞蒻. ——韩愈


苏武庙 / 僧儿

"李白虽然成异物,逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧,
与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
"天外晓岚和雪望,月中归棹带冰行。
欲知无限伤春意,尽在停针不语时。"
见说天池波浪阔,也应涓滴溅穷鳞。"
清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
晓光缘圃丽,芳气满街流。澹荡依朱萼,飖飏带玉沟。


魏郡别苏明府因北游 / 汪彝铭

为报远公须爱惜,此书书后更无书。"
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
"野性竟未改,何以居朝廷。空为百官首,但爱千峰青。
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱,鸿笔悲无令子传。
持论峰峦峻,战文矛戟森。笑言诚莫逆,造次必相箴。 ——刘禹锡
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
"黄河冰合尚来游,知命知时肯躁求。词赋有名堪自负,
"此木韵弥全,秋霄学瑟弦。空知百馀尺,未定几多年。


万愤词投魏郎中 / 韩海

天街一面静无尘。朝回座客酬琴价,衙退留僧写鹤真。
功业投三母,光灵极四妃。唯应彤史在,不与露花晞。
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸,隔溪禅侣启柴关。
"宿露依芳草,春郊古陌旁。风轻不尽偃,日早未晞阳。
旌麾间翠幄,箫鼓来朱轓. ——柳淡
汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
"常记游灵境,道人情不低。岩房容偃息,天路许相携。
"绿罗裙上标三棒,红粉腮边泪两行。


渔家傲·题玄真子图 / 顾细二

"闻道张晨盖,徘徊石首东。濬川非伯禹,落水异三公。
"万古波心寺,金山名目新。天多剩得月,地少不生尘。
"札札机声晓复晡,眼穿力尽竟何如。
"春林已自好,时鸟复和鸣。枝交难奋翼,谷静易流声。
棱棱方厉疾,肃肃自纵横。掠地秋毫迥,投身逸翮轻。
更唿相簸荡,交斫双缺齾。火发激铓腥,血漂腾足滑。 ——韩愈
"种茶岩接红霞坞,灌稻泉生白石根。
时蝗适至)


照镜见白发 / 赵必拆

一雨微尘尽,支郎许数过。方同嗅薝卜,不用算多罗。 ——郑符"
苔静金轮路,云轻白日宫。壁诗传谢客,门榜占休公。 ——段成式"
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
二八如同雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
萦林开玉蕊,飘座裛香尘。欲识宸心悦,云谣慰兆人。"
"白日人稀到,帘垂道院深。雨苔生古壁,雪雀聚寒林。
新词欲咏知难咏,说与双成入管弦。
古池曾看鹤,新塔未吟虫。夜久龙髯冷,年多麈尾空。


咏铜雀台 / 刘瑾

"山脉逗飞泉,泓澄傍岩石。乱垂寒玉筱,碎洒珍珠滴。
"相见不相睽,一留日已西。轩凉庭木大,巷僻鸟巢低。
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落,四时随却水奔流。
鹤从归日养,松是小时栽。往往樵人见,溪边洗药来。"
旁搜水脉湘心满,遍揭泉根梵底通。
仙家变化谁能测,只恐洪崖是此身。"
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
"成名郊外掩柴扉,树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径,