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雨后池上

魏晋 / 邱晋成

武皇徒有飘飘思,谁问山中宰相名。"
"杜门聊自适,湖水在窗间。纵得沧洲去,无过白日闲。
如何黄帝机,吾得多坎踬。纵失生前禄,亦多身后利。
鼓角喧京口,江山尽汝濆。六朝兴废地,行子一销魂。"
青云开路到床前。公卿位近应翘足,荀宋才微可拍肩。
阁静萦吟思,途长拂旅愁。崆峒山北面,早想玉成丘。"
自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"
江上思重借,朝端望载饥。紫泥封夜诏,金殿赐春衣。
独未还家作旅人。世上路岐何缭绕,空中光景自逡巡。
俄然响环佩,倏尔鸣机杼。乐至有闻时,香来无定处。
"已甘茅洞三君食,欠买桐江一朵山。
芦花寂寂月如练,何处笛声江上来。"
"匡庐千万峰,影匝郡城中。忽佩虎符去,遥疑鸟道通。


雨后池上拼音解释:

wu huang tu you piao piao si .shui wen shan zhong zai xiang ming ..
.du men liao zi shi .hu shui zai chuang jian .zong de cang zhou qu .wu guo bai ri xian .
ru he huang di ji .wu de duo kan zhi .zong shi sheng qian lu .yi duo shen hou li .
gu jiao xuan jing kou .jiang shan jin ru pen .liu chao xing fei di .xing zi yi xiao hun ..
qing yun kai lu dao chuang qian .gong qing wei jin ying qiao zu .xun song cai wei ke pai jian .
ge jing ying yin si .tu chang fu lv chou .kong dong shan bei mian .zao xiang yu cheng qiu ..
zi ci zhi shen sheng jian wai .ken jiao shi lu ri jing jing ..
jiang shang si zhong jie .chao duan wang zai ji .zi ni feng ye zhao .jin dian ci chun yi .
du wei huan jia zuo lv ren .shi shang lu qi he liao rao .kong zhong guang jing zi qun xun .
e ran xiang huan pei .shu er ming ji zhu .le zhi you wen shi .xiang lai wu ding chu .
.yi gan mao dong san jun shi .qian mai tong jiang yi duo shan .
lu hua ji ji yue ru lian .he chu di sheng jiang shang lai ..
.kuang lu qian wan feng .ying za jun cheng zhong .hu pei hu fu qu .yao yi niao dao tong .

译文及注释

译文
虽然已像窦融从关右奏上战表,还应效法陶侃率大军进驻石头。
  在乡村的野外,古城墙的近旁,我(wo)手拄藜杖慢步徘徊,转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨,今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉(liang)。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着(zhuo)弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如(ru)此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏(cang)在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放(fang)开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
我留恋巍峨的终南山,还要回首仰望清澈的渭水之滨。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与突起的暴风遇。
船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦恼。
怎样游玩随您的意愿。
游春的人们,兴趣正浓,哪管春天将去。丰乐亭前,人来人往,落花遍地。
龟灵占卜要将龟开膛破肚,马失前蹄不必忧虑。
石头城
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
时值深秋,胡人多放火烧山,一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着;有时秋雨绵绵,雨点打在山上,溅起湿湿的烟雾,笼罩着山头。
贵妃头上的饰品,抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头,珍贵头饰一根根。

注释
1、池上:池塘。
舟车商贾:坐船乘车的商人。
(21)箕子:商纣王的叔父,封于箕(今山西太谷东北)。因谏纣王而被囚禁。武王克殷,才得到释放。
(36)以乱易整,不武:用混乱相攻取代联合一致,是不符合武德的。易,代替。武,指使用武力是所应遵守的道义准则。不武,不符合武德。整,指一致的步调。
14.扑:打、敲。
15、永元中,举孝廉不行:永元:东汉和帝刘肇的年号(公元89年-105年)。
208.齐桓:齐桓公,春秋五霸之一。九会:就此召集诸侯会盟。
[6]宋玉对楚王神女之事:传为宋玉所作的《高唐赋》和《神女赋》,都记载宋玉与楚襄王对答梦遇巫山神女事。

赏析

  “刻意伤春复伤别,人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别,即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情,也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”,高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题,并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字(er zi),既强调其创作态度之严肃,又突出其运思寓意之深厚,暗示他所说的“伤春伤别”,并非寻常的男女相思离别,伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
  “青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟”,是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去,暮春三月的风特别大,湖面被吹得波涌浪翻,岸上的杨花也被吹得四处飞扬,迷蒙一片,把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致,是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态,极具动感。《唐诗别裁》注云:“夜泊洞庭湖港汉,故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣,玩末句自明。”一边是白浪层层,一边是白絮纷纷,水上陆上尽是白色,这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风,连日的风使水面空空荡荡,足见风之大,而这两句则从侧面来写风之大,正是因为有风,才有“浪高”,才有“花扑”,前后两联从不同角度入手,将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
  最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人,听得如醉如痴,因而回首往事有同感于战乱之苦,悲泪泣下而沾巾,感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了,桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦,哪知天下改朝换代,历遭多次似秦末之战祸,沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲!此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨(gu)”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意(chun yi)。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  “有昭华秾李冰相倚”,是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云:“秾李四弦风指席,昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜,政要青奴一味凉。”秾李、昭华,是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉,留连欢事”,含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了,“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白,表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中,吴文英仅是一位多愁善感的文人,对于现实无能为力,即使对于自己情事的不幸也无法挽回,因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词:“箧”,竹箱,“蠹纸”为虫蠹过的旧纸,言词笺已陈旧。多年积恨,写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
  作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际,抒发自己怀才不遇的深沉慨叹,明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪,建造亭宇,种上象征高洁的松桂和香草,这表现出他对美的追求,更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱,抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景,后半部分偏重议论抒情,景为情设,情因景生,情景交融,形神具备,是一篇独立的游记。因此,《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征,而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
  在我国云南纳西族的习俗里,每家都悬挂着一个存放家庭成员灵魂的竹篓,姑娘出嫁到婆家,要进行灵魂从娘家转接入婆家的巫术仪式,只有这样才表示新人真的到了婆家,在当地的观念里该仪式甚至比转户口还重要。当有人去世时,则要为其举行《招魂》屈原 古诗仪式,这时《招魂》屈原 古诗的目的不再是让灵魂返回肉体,而是指引灵魂返回祖先居住的地方,这才是真正意义上的叶落归根。为此,纳西族的东巴(巫师),专门绘有“神路图”,上面写着本族迁徙路上经过的地名,这些地名往往多达一二百个,《招魂》屈原 古诗时东巴要面朝死者的灵柩,倒退着一边走一边按顺序依次高声念出。台湾学者李霖灿先生(原台湾故宫博物院副院长)曾考察过纳西族的神路图,发现地名都是真实的,而且晚近时期迁徙经过的地名仍然能辨认出来。
  这是一首写景诗,写得意新语工,结构严密,体现了诗人的一片闲情逸致。
  颔联“见说风流极,来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人.春风拂过,如同美妙少女般翩然起舞,姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加,又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情,
  这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇,清人方东树的《昭昧詹言》中说:“此用乐府题,叙汉末时事。所以然者,以所咏丧亡之哀,足当哀歌也。《薤露》哀君,《蒿里》哀臣,亦有次第。”就说明了此诗与《薤露行》既有联系,又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》,崔豹《古今注》中就说过:“《薤露》送王(song wang)公贵人,《蒿里》送士大夫庶人,使挽柩者歌之,世呼为挽歌。”因此,如果说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆,那么,《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利,酿成丧乱的历史事实。
  词上片写海潮欲来和正来之情状。
  第二篇《葛覃》,写女子归宁,回娘家探望父母前的心情,写她的勤、俭、孝、敬。
  特点二,词藻华丽而不浮躁,清新之气四逸,令人神爽。讲究排偶,对仗,音律,语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述,正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样,奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻,作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象:一位俏丽的女子,即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去,与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
  “沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”,夏夜凉风,春酒,竹林,这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会,纵情畅饮的放松举止,给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
  “载歌春兴曲,情竭为知音。”大意是:心情激动,吟咏一支颂扬春和景明的乐曲;竭尽才智来依韵赋诗,以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体,浑然无间。
  首联写春天来得很快,因“春寒”,仅仅十天不出门,而江边柳树已一片嫩绿(nen lv)。“江柳已摇村”的“摇”字很形象,活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
  这首诗咏怀石头城,表面看句句写景,实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色,写景之中,深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹,悲凉之气笼罩全诗。
  《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻,没有奇特新颖的想象,只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处,一是以直率质朴的语言,道出了人们常有的一种生活体验,感情真挚动人。二是构思精巧别致:首先,诗中无一“思”字,只平平叙来,却处处含着“思”情;其次,写自己思家,却从对面着笔。
  宜,和顺美满的意思,室谓夫妻所居,家为一门之内。如果说对新娘容比桃花是毫不掩饰的赞美的话,这里就是含蓄的将女子的“善”,掩藏在宜家宜室宜人中了。试想,新人过门后,若能让一大家子都和睦幸福,仅有美丽的脸蛋是不够的,必得有颗善良的心,才能让公婆姑嫂叔伯接受,才能被夫家的人所接纳,日子才能和顺美满,其乐融融。
  韩愈此文所颂的人,是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣,对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位,具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”,一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。

创作背景

  公元88年,章帝卒,和帝即位,年仅10岁,窦太后临朝。窦宪成为国舅,很快即被起用为侍中,控制大权。窦宪专横跋扈,无视朝廷法律,随意杀人。齐殇王的儿子刘畅,因章帝丧事来朝吊问,乘机讨好了窦太后,得到一个宫内职位。窦宪怕刘畅受宠,妨碍他专擅朝政,竞派人将他刺杀。后来,事情暴露,窦宪被关在宫内,等候治罪。这下窦宪着了慌,请求率军北征匈奴以赎死罪。当时正逢南匈奴请兵攻伐北匈奴,朝廷便拜窦宪为车骑将军,率大军出塞。窦宪北征匈奴就是在这样的形势下出现的。班固不知其中内情,随军出发,任中护军,参与军中谋议。

  

邱晋成( 魏晋 )

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简 介

邱晋成 邱晋成,字云帆,宜宾人。有《古苔室诗存》。

山中问答 / 山中答俗人问 / 徐昭华

清切会须归有日,莫贪句漏足丹砂。"
东西方自感,雨雪更相和。日暮聊摅思,摇鞭一放歌。"
"征车千里至,碾遍六街尘。向此有营地,忽逢无事人。
"高下寻花春景迟,汾阳台榭白云诗。
刮则齐民痈,分为勐士禄。雄健许昌师,忠武冠其族。
闲凭山叟占,晚有溪禽嫪。华屋莫相非,各随吾所好。"
"大用外腓,真体内充。返虚入浑,积健为雄。
迩来父子争天下,不信人间有让王。"


谒金门·秋感 / 李清叟

太子真娥相领行,当天合曲玉箫清。
"石屏苔色凉,流水绕祠堂。巢鹊疑天汉,潭花似镜妆。
家家只是栽桃李,独自无根到处生。
"才子襟期本上清,陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里,
空觉南风入舜琴。歌压钧天闲梦尽,诏归秋水道情深。
翠蔓飘飖欲挂人。低拂地时如堕马,高临墙处似窥邻。
愁襟风叶乱,独坐灯花迸。明发成浩歌,谁能少倾听。
且非何胤敢餦餭.骨清犹似含春霭,沫白还疑带海霜。


饮马长城窟行 / 王琅

半壁空宫闭,连天白道闲。清晨更回首,独向灞陵还。"
凤凰不共鸡争食,莫怪先生懒折腰。"
若向沧洲犹笑傲,江山虚有石头城。
不知白马红缰解,偷吃东田碧玉花。"
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠,入檐斜照碍蜻蜓。
太岁在亥,馀不足数。上缔蓬茅,下远官府。
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖,诗咏苹洲暮鸟飞。
"生者百岁,相去几何?欢乐苦短,忧愁实多。


春中田园作 / 陈睿声

九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓,画戟春闲莺乱过。
终南山色空崔嵬。圣代也知无弃物,侯门未必用非才。
僻寺居将遍,权门到绝因。行藏如此辈,何以谓谋身。"
香晚翠莲动,吟馀红烛移。开口啖酒肉,将何报相知。
"钟鼓喧离室,车徒促夜装。晓榆新变火,轻柳暗飞霜。
"东吴远别客西秦,怀旧伤时暗洒巾。满野多成无主冢,
"造化有功力,平分归笔端。溪如冰后听,山似烧来看。
"数亩池塘近杜陵,秋天寂寞夜云凝。芙蓉叶上三更雨,


曲池荷 / 李密

一句黄河千载事,麦城王粲谩登楼。"
"三清今日聚灵官,玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历,
岂似从军儿,一去便白首。何当铸剑戟,尽得丁男力。"
"三世精能举世无,笔端狼藉见功夫。添来势逸阴崖黑,
地下修文着作郎,生前饥处倒空墙。
落笔思成虎,悬梭待化龙。景清神自爽,风递远楼钟。"
"闲倚蒲团向日眠,不能归老岳云边。
侍晨交佩响阑珊。将排凤节分阶易,欲校龙书下笔难。


考槃 / 杨瑞

"晚来风约半池明,重叠侵沙绿罽成。
"白似琼瑶滑似苔,随梳伴镜拂尘埃。
不似萋萋南浦见,晚来烟雨半相和。"
"新秋入破宅,疏淡若平郊。户牖深如窟,诗书乱似巢。
愁倚长亭柳万条。别后故人冠獬豸,病来知己赏鹪鹩。
莫怪当欢却惆怅,全家欲上五湖舟。"
贫士无绛纱,忍苦卧茅屋。何事觅膏腴,腹无太仓粟。"
"乘春来到陇山西,隗氏城荒碧草齐。


西桥柳色 / 赵希混

仆隶皆分散,单车驿路长。四顾无相识,奔驰若投荒。
欲销毁后骨,空转坐来胞。犹豫应难抱,狐疑不易包。
"九华太守行春罢,高绛红筵压花榭。四面繁英拂槛开,
"机谋时未有,多向弈棋销。已与山僧敌,无令海客饶。
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望,隔水寒猿驻笔听。
"为物稍有香,心遭蠹虫啮。平人登太行,万万车轮折。
一辞桂岭猿,九泣东门月。年年孟春时,看花不如雪。
更有一般君未识,虎文巾在绛霄房。"


形影神三首 / 杨汝南

"重阳阻雨独衔杯,移得山家菊未开。
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。
今朝别有承恩处,鹦鹉飞来说似人。
"剪得机中如雪素,画为江上带丝禽。
感会潜生气概间。蕲竹水翻台榭湿,刺桐花落管弦闲。
且作吴羹助早餐,饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷,
"千溪与万嶂,缭绕复峥嵘。太守劳车马,何从驻旆旌。
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。


咏黄莺儿 / 姚天健

"招灵阁上霓旌绝,柏梁台中珠翠稠。
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹,且棹渔舟入大门。"
"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。
人间方大火,此境无朱夏。松盖荫日车,泉绅垂天罅。
亲安诚可喜,道在亦何嗟。谁伴高吟处,晴天望九华。"
谁怜化作雕金质,从倩沉檀十里闻。"
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥,俯看四极如中庭。
未可便攀低处枝。藉地落花春半后,打窗斜雪夜深时。


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 张献民

芜庭春意晓,残枿烬烟生。忽忆王孙草,前年在帝京。"
"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。
"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
"花木闲门苔藓生,浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信,
渡口风寒浴浪稀。翡翠莫夸饶彩饰,鸊鹈须羡好毛衣。
"秦季贤愚混不分,只应漂母识王孙。
才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。
"击霜寒玉乱丁丁,花底秋风拂坐生。