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春雁

宋代 / 郑孝胥

绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意,壁上新诗有御题。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短,误绾同心带不长。
渚远江清碧簟纹,小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路,
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
"丛祠一炬照秦川,雨散云飞二十年。长路未归萍逐水,
使君即入金銮殿,夜直无非草白麻。"
"何年话尊宿,瞻礼此堂中。入郭非无路,归林自学空。
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
须到露寒方有态,为经霜裛稍无香。
烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润,绮席都忘滴砌声。
"千蹄万毂一枝芳,要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国,
坞中横笛偏多感,一涕阑干白角巾。"
"三十世皇都,萧条是霸图。片墙看破尽,遗迹渐应无。
"青春未得意,见花却如雠。路逢白面郎,醉插花满头。
对酒暂时情豁尔,见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债,
"五树旌封许岁寒,挽柯攀叶也无端。
少壮经勤苦,衰年始浪游。谁怜不龟手,他处却封侯。
"曲沼深塘跃锦鳞,槐烟径里碧波新。此中境既无佳境,
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥,彩云影散阆山空。


春雁拼音解释:

lv yang men yan ma pin si .zuo zhong gu wu duo xian yi .bi shang xin shi you yu ti .
lv chuang cai po jin yuan yang .chu zai lian li zhi you duan .wu wan tong xin dai bu chang .
zhu yuan jiang qing bi dian wen .xiao tao hua rao xue tao fen .zhu qiao zhi zhi jin men lu .
kan lian cai bi si dong feng .yi duo yi zhi sui shou fa .yan zhi zha shi ru han lu .
.cong ci yi ju zhao qin chuan .yu san yun fei er shi nian .chang lu wei gui ping zhu shui .
shi jun ji ru jin luan dian .ye zhi wu fei cao bai ma ..
.he nian hua zun su .zhan li ci tang zhong .ru guo fei wu lu .gui lin zi xue kong .
.ren guan zheng zhan hou .du ri ji xian shen .feng juan huan gao ke .fei shu wen ye ren .
xu dao lu han fang you tai .wei jing shuang yi shao wu xiang .
zhu long xian yao yue lun ming .yan kong dan yang ru gao run .qi xi du wang di qi sheng .
.qian ti wan gu yi zhi fang .yao lu wu mei guo zi shang .ti zhu wei qi gui shu guo .
wu zhong heng di pian duo gan .yi ti lan gan bai jiao jin ..
.san shi shi huang du .xiao tiao shi ba tu .pian qiang kan po jin .yi ji jian ying wu .
.qing chun wei de yi .jian hua que ru chou .lu feng bai mian lang .zui cha hua man tou .
dui jiu zan shi qing huo er .jian hua yi jiu ti shan ran .wei chou kan ze yong shu zhai .
.wu shu jing feng xu sui han .wan ke pan ye ye wu duan .
shao zhuang jing qin ku .shuai nian shi lang you .shui lian bu gui shou .ta chu que feng hou .
.qu zhao shen tang yue jin lin .huai yan jing li bi bo xin .ci zhong jing ji wu jia jing .
shen gu yuan sheng ban ye feng .jin jian shi yi song ge jiong .cai yun ying san lang shan kong .

译文及注释

译文
一再解释说:“酒味之所以淡薄,是由于田地没人(ren)(ren)去耕耘。
白露凝珠的野草栖留几只残萤;秋之晨雁群掠过银河向南飞腾。
且让我传话给春游的客人,请回过头来细细注视。
不知不觉中,天色已晚,而兴犹未尽;环顾(gu)四周,只见云烟四起,远方重峦叠嶂被笼罩其中,迷迷蒙蒙一片。
谋取功名却已不成。
吴国的甜酒曲蘖酿制,再把楚国的清酒掺进。
在(zai)织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗(chuang)内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
利欲驱使人东奔西走,如同万头火牛奔突一样,倒不如做个江湖上人,浪迹天涯,像沙鸥鸟那样自由自在。
夜里吹来暖暖南风,地里小麦盖垄熟黄。
我听说湘夫人啊在召唤着我,我将驾车啊与她同往。
我最喜爱西湖东边的美景,总观赏不够,尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
东方有苍茫大海,沉溺万物浩浩荡荡。
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役(yi)的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
  他的母亲说:“你为什么不也去要求赏赐呢?(否则)这样(贫穷地)死去(又能去)埋怨谁呢?”

注释
(22)中岭:即黄岘(xiàn)岭,又名中溪山,中溪发源于此。
(76)轻:容易。
①洛城:今河南洛阳。
17、方:正。
卧龙:卧龙岗,在今河南南阳市境内。
11.金:指金属制的刀剑等。
⑹经秋:经年。
④来日:指自己一生剩下的日子。

赏析

  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中(zhong)可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱(li)”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。
  此诗对仗工稳,辞藻富丽,用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中,此诗无论在思想性和艺术性方面,均不失为上乘之作。
  1021年(宋真宗天禧五年),宋祁二十四岁,与其兄宋庠以布衣游学安州(治所在今湖北安陆),投献诗文于知州夏竦,以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗,夏竦以为宋祁很有才,必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说:“诗贵寄意,有言在此而意在彼者。”(《说诗晬语》)该诗即是。
  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现(biao xian)出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨,用了反衬手法,“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时,诗人还描绘了一个生活画面:“酒半酣”酒只半酣,船却起锚,多么的不舍和无奈啊!三四句,字面上是说行人“不管烟波与风雨”,依然远去,实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
  作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体,从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句,其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合,增添了语言的文采和表现力。例如(li ru),【端正好】中的“碧云天,黄花地”,化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天,黄叶地”语句,并取其秋景凄凉的意境,以烘托送别的凄冷氛围;【朝天子】中的“蜗角虚名,蝇头微利”,引用苏轼《满庭芳》词原句,形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情;【耍孩儿】中“未饮心先醉”,化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句,一字之易,更加夸张,语意更加沉重,表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
  借问《新安吏》杜甫 古诗:“县小更无丁?”这是杜甫的问话。624年(唐高祖武德七年)定制:男女十六岁为中男,二十一岁为丁。至744年(唐玄宗天宝三年),又改以十八岁为中男,二十二岁为丁。按照正常的征兵制度,中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的,眼前明明有许多人被当作壮丁抓走,却撇在一边,跳过一层问:“新安县小,再也没有丁男了吧?”大概他以为这样一问,就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下,次选中男行。”官吏很狡黠,也跳过一层回答说,州府昨夜下的军帖,要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很,他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他,所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了,于是杜甫进一步就实际问题和情理发问:“中男又矮又小,怎么能守卫东都洛阳呢?”王城,指洛阳,周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步,但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌,但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦,杜甫对人民的同情,以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  第一首,唐天宝十四年(755年),东平郡王、三镇节度使安禄山从范阳起兵叛乱。范阳即幽州,在今河北省,古属燕国、冀州。“冀马燕犀动地来”即是说此事件。逃难路上,六军威迫唐玄宗下令缢死了“红粉”杨玉环。唐肃宗乾元元年(758年)初,玄宗也抑郁而死。所以说他“自埋红粉自成灰”。
  这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
  结句引满而发,对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。

创作背景

  张籍原籍吴郡,他在创作这首诗时正客居洛阳城。当时是秋季,秋风勾起了诗人独在异乡的凄寂情怀,引起对家乡、亲人的思念之情,于是创作了这首诗。

  

郑孝胥( 宋代 )

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简 介

郑孝胥 郑孝胥,(1860年5月2日——1938年)字苏龛(苏堪),一字太夷,号海藏,尝取东坡‘万人如海一身藏’诗意,颜所居曰‘海藏楼’,世称‘郑海藏’。中国福建省闽侯县人。工诗,擅书法,为诗坛“同光体”宣导者之一。着有《海藏楼诗集》。

望海潮·洛阳怀古 / 陆绍周

"非不欲前去,此情非自由。星辰照何处,风雨送凉秋。
星霜今欲老,江海业全空。近日文场内,因君起古风。"
"四季多花木,穷冬亦不凋。薄冰行处断,残火睡来消。
"铜仪一夜变葭灰,暖律还吹岭上梅。已喜汉官今再睹,
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏,迹恐因循更陆沈。
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。
多惭十载游梁客,未换青襟侍素王。"
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。


大雅·召旻 / 灵澈

岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
"定里无烦热,吟中达性情。入林逢客话,上塔接僧行。
"记得初生雪满枝,和蜂和蝶带花移。
归来延寿溪头坐,终日无人问一声。"
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉,寡妻休问辟司徒。
高据襄阳播盛名,问人人道是诗星。(《吊孟浩然》,
泪滴空床冷,妆浓满镜春。枕凉欹琥珀,簟洁展麒麟。
笑杀山阴雪中客,等闲乘兴又须回。"


青玉案·凌波不过横塘路 / 唐璧

何异绮罗云雨飞。"
"千重二华见皇州,望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色,
"归去宜春春水深,麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇,
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知,艺小似君犹不弃。
得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"
未识重溟远,先愁一叶飞。衔泥在他日,两两占春晖。"
钟定遥闻水,楼高别见星。不教人触秽,偏说此山灵。"
春树添山嵴,晴云学晓烟。雄文有公道,此别莫潸然。"


春思二首 / 孙灏

人同红树岂经霜。帆分南浦知离别,驾在东州更可伤。
莫学少年轻远别,陇关西少向东人。"
水精鹦鹉钗头颤,举袂佯羞忍笑时。"
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"
长卿只为长门赋,未识君臣际会难。"
"多惭到处有诗名,转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸,
五饵已行王道胜,绝无刁斗至阗颜。"
对酒暂时情豁尔,见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债,


石钟山记 / 金居敬

双螯uT出琼酥香。岸头沽得泥封酒,细嚼频斟弗停手。
雅道谁开口,时风未醒心。溪光何以报,只有醉和吟。"
"天有惜花意,恐花开染尘。先教微雪下,始放满城春。
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,
贪残官吏虔诚谒,毒害商人沥胆过。
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪,栋梁相庇愿相依。
新起画楼携客上,弦歌筵内海榴红。"
"敌临烹子一何庸,激怒来军速自攻。


南乡子·春情 / 董元恺

书剑同三友,蓬蒿外四邻。相知不相荐,何以自谋身。"
景尽才难尽,吟终意未终。似逢曹与谢,烟雨思何穷。"
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
不入重泉寻水底,此生安得见沈魂。"
酒瓮琴书伴病身,熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客,怕作干坤窃禄人。诗旨未能忘救物,世情奈值不容真。平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。
似泛灵槎出,如迎羽客升。仙源终不测,胜概自相仍。
"噼碎琅玕意有馀,细泉高引入香厨。
长安春色本无主,古来尽属红楼女。如今无奈杏园人,


登乐游原 / 岑用宾

不有惠连同此景,江南归思几般深。"
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
"所作高前古,封章自曲台。细看明主意,终用出人才。
七盘岭上一长号,将谓青天鉴郁陶。
听我吟诗供我酒,不曾穿得判斋钱。"
再三为谢齐皇后,要解连环别与人。
小娃弄索伤清冰。穿丝透管音未歇,回风绕指惊泉咽。


忆钱塘江 / 吴清鹏

曾向天涯怀此恨,见君呜咽更凄凉。"
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别,不挑红烬正含愁。
老吟穷景象,多难损精神。渐有还京望,绵州减战尘。"
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
立朝鸣珮重,归宅典衣贫。半醉看花晚,中餐煮菜春。
愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"
馀灯依古壁,片月下沧洲。寂听良宵彻,踌躇感岁流。"
"去年花下把金卮,曾赋杨花数句诗。


皇矣 / 成绘

"嘉陵雨色青,澹别酌参苓。到蜀高诸岳,窥天合四溟。
吟诗五岭寻无可,倏忽如今四十霜。"
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
三吴时俗重风光,未见红儿一面妆。
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。
诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。"
争得长房犹在世,缩教地近钓鱼台。"


三部乐·商调梅雪 / 张昱

一星遗火下烧秦。貔貅扫尽无三户,鸡犬归来识四邻。
"忽忆曾栖处,千峰近沃州。别来秦树老,归去海门秋。
"九土雄师竟若何,未如良牧与天和。月留清俸资家少,
西窗昨夜鸣蛩尽,知梦芝翁起扣扉。"
"篆书朴,隶书俗,草圣贵在无羁束。江南有僧名z6光,
"涔涔病骨怯朝天,谷口归来取性眠。峭壁削成开画障,
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算,律正干坤八月秋。
徉狂宁是事,巧达又非夫。只此平生愿,他人肯信无。"