大墙上蒿行
内史称张敞，苍生借寇恂。名卿唯讲德，命士耻忧贫。
苟能审音与政通。一从胡曲相参错，不辨兴衰与哀乐。
何况今朝杏园里，闲人逢尽不逢君。"
"与君前后多迁谪，五度经过此路隅。
抱琴荣启乐，荷锸刘伶达。放眼看青山，任头生白发。
岂料天南相见夜，哀猿瘴雾宿匡庐。"
炎凉递时节，钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰，报恩愁力小。
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。"
彼皆非吾土，栽种尚忘疲。况兹是我宅，葺艺固其宜。
操之多惴栗，失之又悲悔。乃知名与器，得丧俱为害。
唯憎小吏樽前报，道去衙时水五筒。"
大墙上蒿行拼音解释:
nei shi cheng zhang chang .cang sheng jie kou xun .ming qing wei jiang de .ming shi chi you pin .
gou neng shen yin yu zheng tong .yi cong hu qu xiang can cuo .bu bian xing shuai yu ai le .
he kuang jin chao xing yuan li .xian ren feng jin bu feng jun ..
.yu jun qian hou duo qian zhe .wu du jing guo ci lu yu .
bao qin rong qi le .he cha liu ling da .fang yan kan qing shan .ren tou sheng bai fa .
qi liao tian nan xiang jian ye .ai yuan zhang wu su kuang lu ..
yan liang di shi jie .zhong gu jiao hun xiao .yu sheng xi nian shuai .bao en chou li xiao .
man chi ming yue si ti jiang .gao wu wu ren feng zhang mu ..
bi jie fei wu tu .zai zhong shang wang pi .kuang zi shi wo zhai .qi yi gu qi yi .
cao zhi duo zhui li .shi zhi you bei hui .nai zhi ming yu qi .de sang ju wei hai .
wei zeng xiao li zun qian bao .dao qu ya shi shui wu tong ..
译文及注释
译文
长期以来两家关系就很好，彼此相知亲密无间。
文王孝敬顺祖宗，祖宗神灵无所怨，祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型，示范兄弟也相同，治理家国都亨通。
春天(tian)里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密，那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是(shi)我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。想着那些相恋的日子，如同一(yi)阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个(ge)梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
奸党弄权离京都，六千里外暂栖身；
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
国难当头，岂敢吝惜性命；报效无路，空有一片豪情！
（三）
多谢老天爷的扶持帮助，
灵氛已告诉我占(zhan)得吉卦，选个好日子我准备出发。
（他见了我之后）突然问道：“天下要怎样才能安定呢？”
石崇的金谷园中初春草色刚刚绿，象是他的一段思归曲。
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”，画得象池龙腾飞十日声如雷。
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大(da)概傍在这战场零星的开放了。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失，是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
注释
35．驽马十驾：劣马拉车连走十天，（也能走得很远。）驽马，劣马。驾，马拉车一天所走的路程叫“一驾”。
（4）岷嶓：指岷山（位于今四川省西北部）与嶓冢山（位于今甘肃省天水市与甘肃省礼县之间）
④狂：狂妄的人。且（jū居）：助词。一说拙、钝也。
112、晻晻（yǎnyǎn）：日色昏暗无光的样子。
(23)不留宾：不让来客滞留。
陈迹：旧迹。
(1)《水经注》：江水东经羊肠、虎臂滩。杨亮为益州刺史，至此舟覆。惩其波澜，蜀人至今犹名之为使君滩。《太平寰宇记》：使君滩，在万州东二里大江中。昔杨亮赴任益州，行船至此覆没，故名。《一统志》：使君滩，在荆州夷陵州西一百十里。
赏析
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
当时，唐朝的守城将士战死的战死，投降的投降。李白像当年被困匈奴的苏武、被困海岛的田横一样，也被困在沦陷区内。他与妻子不得不换上胡人的衣装，趁着茫茫的月色，冒着生命危险奔赴长安。他奔走的方向与众多逃亡人的方向恰恰相反。虽然自己所面临的情势万分危急，但李白依然希望自己能够尽快到达长安，觐见玄宗，献上自己的灭敌大计。战国时燕将据守齐国聊城，齐国攻克不下，齐人鲁仲连射一箭书信入聊城，燕将见信之后自杀，聊城不攻自破。李白将自(jiang zi)己比做鲁仲连，认为自己尚有救国良策，希望能够为玄宗所用。但是，还没等李白到达长安，战争形势已经发生了急剧的转变。从这组诗的第四首来看，李白的立足点在函谷关内（西），诗的意思是，函谷关以东的地区都被安史乱军占领，所以洛阳之水、嵩山如同边疆的易水、燕山。自己本想效法申包胥痛哭秦庭，劝说玄宗抗击叛军，可是此时函谷关以东尽为敌军所得，形势万分危急。李白不得不从华山经商洛大道转道江南，又经溧阳、杭州、金陵，隐居庐山屏风叠，静观形势的变化。从诗中可以看出李白之所以跟从永王，是因为想效法申包胥恸哭乞师，以救国家之难。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
第一章之前两句云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
诗人借古喻今，用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可(ye ke)能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格调轻快，在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安(wang an)石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由于“帝里无相识”（《辞九江李郎中入关》），以至屡试不中，报国无门，一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”，不也正是诗人的自我写照？
此诗以明镜喻贤良，指宪宗弃绝的革新派人士；昏镜喻邪僻，指宪宗亲信的宦官佞臣；那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
当时，唐朝的守城将士战死的战死，投降的投降。李白像当年被困匈奴的苏武、被困海岛的田横一样，也被困在沦陷区内。他与妻子不得不换上胡人的衣装，趁着茫茫的月色，冒着生命危险奔赴长安。他奔走的方向与众多逃亡人的方向恰恰相反。虽然自己所面临的情势万分危急，但李白依然希望自己能够尽快到达长安，觐见玄宗，献上自己的灭敌大计。战国时燕将据守齐国聊城，齐国攻克不下，齐人鲁仲连射一箭书信入聊城，燕将见信之后自杀，聊城不攻自破。李白将自(jiang zi)己比做鲁仲连，认为自己尚有救国良策，希望能够为玄宗所用。但是，还没等李白到达长安，战争形势已经发生了急剧的转变。从这组诗的第四首来看，李白的立足点在函谷关内（西），诗的意思是，函谷关以东的地区都被安史乱军占领，所以洛阳之水、嵩山如同边疆的易水、燕山。自己本想效法申包胥痛哭秦庭，劝说玄宗抗击叛军，可是此时函谷关以东尽为敌军所得，形势万分危急。李白不得不从华山经商洛大道转道江南，又经溧阳、杭州、金陵，隐居庐山屏风叠，静观形势的变化。从诗中可以看出李白之所以跟从永王，是因为想效法申包胥恸哭乞师，以救国家之难。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
第一章之前两句云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
诗人借古喻今，用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可(ye ke)能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格调轻快，在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安(wang an)石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由于“帝里无相识”（《辞九江李郎中入关》），以至屡试不中，报国无门，一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”，不也正是诗人的自我写照？
此诗以明镜喻贤良，指宪宗弃绝的革新派人士；昏镜喻邪僻，指宪宗亲信的宦官佞臣；那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
创作背景
根据裴斐编的《李白年谱简编》，此诗作于公元754年（唐玄宗天宝十三载）李白五十四岁时。当时李白与魏万别后，游宣城（今属安徽省）、南陵（今属安徽省）、秋浦（今安徽省贵池县），并登黄山。在游黄山时，李白对黄山胜景给予的高度赞美。在他的好友温处士将归黄山白鹅峰旧居时，李白将黄山美景描绘成此诗赠别。
张锡( 元代 )
收录诗词 (5958) 首
简 介
张锡 张锡，张文琮子，贝州武城人。则天时为凤阁侍郎、同凤阁鸾台平章事。先是，姊子李峤知政事，锡拜官，而峤罢相出为国子祭酒，舅甥相代为相，时人荣之。锡与郑杲俱知天官选事，坐赃，则天将斩之以徇，临刑而特赦之中宗时，累迁工部尚书，兼修国史，寻令于东都留守。中宗崩，韦庶人临朝，诏锡与刑部尚书裴谈并同中书门下三品。旬日，出为绛州刺史。累封平原郡公，以年老致仕而卒。
乡思
应是世间贤圣物，与君还往拟终身。"
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤，少去老来同旦暝。
芦帘前后卷，竹簟当中施。清泠白石枕，疏凉黄葛衣。
朝餐不过饱，五鼎徒为尔。夕寝止求安，一衾而已矣。
九州雍为首，群牧之所遵。天下率如此，何以安吾民。
俯地唿天终不会，曲成调变当如何。德宗深意在柔远，
"扶杖起病初，策马力未任。既懒出门去，亦无客来寻。
吴苑仆寻罢，越城公尚据。旧游几客存，新宴谁人与。
雨中登岳阳楼望君山
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣，古来邪正将谁奈。
猿鸣雪岫来三峡，鹤唳晴空闻九霄。逡巡弹得六幺彻，
"春来求事百无成，因向愁中识道情。
"孤吟独寝意千般，合眼逢君一夜欢。
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。"
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱，怨媚羞容我偏别。
便邀连榻坐，兼共榜船行。酒思临风乱，霜棱扫地平。
其夫有父母，老病不安宁。其妇执妇道，一一如礼经。
七夕二首·其二
经旬不解来过宿，忍见空床夜夜眠。
碧树未摇落，寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
人物日改变，举目悲所遇。回念念我身，安得不衰暮。
二十年前别，三千里外行。此时无一醆，何以叙平生。
"二十身出家，四十心离尘。得径入大道，乘此不退轮。
"闻有池塘什，还因梦寐遭。攀禾工类蔡，咏豆敏过曹。
好相收拾为闲伴，年齿官班约略同。"
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
"年来白发两三茎，忆别君时髭未生。
不然尽信忠，早绝邪臣窥。不然尽信邪，早使忠臣知。
太子知栽植，神王守要冲。由旬排讲座，丈六写真容。
江南腊月半，水冻凝如瘀。寒景尚苍茫，和风已吹嘘。
"常爱辋川寺，竹窗东北廊。一别十馀载，见竹未曾忘。
"天禄阁门开，甘泉侍从回。图书皆帝籍，寮友尽仙才。
世务轻摩揣，周行窃觊觎。风云皆会合，雨露各沾濡。
自问一何适，身闲官不轻。料钱随月用，生计逐日营。
临江仙·倦客如今老矣
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
切切主人窗，主人轻细故。延缘蚀dw栌，渐入栋梁柱。
阙下殷勤拜，樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗，忠信敌蛮夷。
灯笼青焰短，香印白灰销。古匣收遗施，行廊画本朝。
我有鄙介性，好刚不好柔。勿轻直折剑，犹胜曲全钩。"
壮年等闲过，过壮年已五。华发不再青，劳生竟何补。
早知相忆来相访，悔待江头明月归。"
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨，九月无霜尽火云。
辋川别业
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。
从此时时春梦里，应添一树女郎花。"
问其所与游，独言韩舍人。其次即及我，我愧非其伦。
"漫漫潮初平，熙熙春日至。空阔远江山，晴明好天气。
暄和生野菜，卑湿长街芜。女浣纱相伴，儿烹鲤一唿。
"可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
四园竹·浮云护月
"不知远郡何时到，犹喜全家此去同。万里王程三峡外，
闻君欲发江东去，能到茅庵访别无。"
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒，深炉敲火炙新茶。
"今朝枕上觉头轻，强起阶前试脚行。膻腻断来无气力，
"虚窗两丛竹，静室一炉香。门外红尘合，城中白日忙。
心知不及柴桑令，一宿西林便却回。"
楼额题鳷鹊，池心浴凤凰。风枝万年动，温树四时芳。
秋浦歌十七首·其十四
深谷变为岸，桑田成海水。势去未须悲，时来何足喜。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部，江湖留滞谢宣城。
绕屋声淅淅，逼人色苍苍。烟通杳霭气，月透玲珑光。
出笼鹤翩翩，归林凤雍雍。在火辨良玉，经霜识贞松。
嵇刘陶阮徒，不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓，落帽嗤孟嘉。
怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
亦曾登玉陛，举措多纰缪。至今金阙籍，名姓独遗漏。
乃知高盖车，乘者多忧畏。"
原毁
险路应须避，迷途莫共争。此心知止足，何物要经营。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
言长本对短，未离生死辙。假使得长生，才能胜夭折。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住，今朝一酌送君还。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见，泉声宜向醉中闻。
昔去悲殊俗，今来念旧游。别僧山北寺，抛竹水西楼。
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名，领出长安乘递行。
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
唐多令·苕溪有牧之之感
"秋茅处处流痎疟，夜鸟声声哭瘴云。
浮生转经历，道性尤坚固。近作梦仙诗，亦知劳肺腑。
"九月西风兴，月冷露华凝。思君秋夜长，一夜魂九升。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀，莫把籝金便付人。"
长短才虽异，荣枯事略均。殷勤李员外，不合不相亲。"
"小潭澄见底，闲客坐开襟。借问不流水，何如无念心。
"东都绿李万州栽，君手封题我手开。
"胡笳夜奏塞声寒，是我乡音听渐难。