首页 古诗词 小雅·瓠叶

小雅·瓠叶

宋代 / 额勒洪

"天子念疲民,分忧辍侍臣。红旗高起焰,绿野静无尘。
"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。
惟余负忧谴,憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白,愁肠如火煎。
"晚树春归后,花飞鸟下初。参差分羽翼,零落满空虚。
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期,西寻汴水来相访。
吾与汝归草堂去来。"
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
"一别苏州十八载,时光人事随年改。不论竹马尽成人,
"野栏秋景晚,疏散两三枝。嫩碧浅轻态,幽香闲澹姿。
"昔闻惊节换,常抱异乡愁。今听当名遂,方欢上国游。
"后学方成市,吾师又上宾。洞天应不夜,源树只如春。
"簪组十年梦,园庐今夕情。谁怜故乡月,复映碧潭生。


小雅·瓠叶拼音解释:

.tian zi nian pi min .fen you chuo shi chen .hong qi gao qi yan .lv ye jing wu chen .
.liang wang juan guan hou .mei sou guo men shi .you lei ren huan qi .wu qing xue bu zhi .
wei yu fu you qian .qiao cui pen jiang ruan .shuai bin hu shuang bai .chou chang ru huo jian .
.wan shu chun gui hou .hua fei niao xia chu .can cha fen yu yi .ling luo man kong xu .
yao pei wu gou zuo fei jiang .ou yu song shan dao shi qi .xi xun bian shui lai xiang fang .
wu yu ru gui cao tang qu lai ..
li jin qing chi yi zi gao .xiang ye shuang qi jing yu lou .lin xuan dui wu fu zhu pao .
.yi bie su zhou shi ba zai .shi guang ren shi sui nian gai .bu lun zhu ma jin cheng ren .
.ye lan qiu jing wan .shu san liang san zhi .nen bi qian qing tai .you xiang xian dan zi .
.xi wen jing jie huan .chang bao yi xiang chou .jin ting dang ming sui .fang huan shang guo you .
.hou xue fang cheng shi .wu shi you shang bin .dong tian ying bu ye .yuan shu zhi ru chun .
.zan zu shi nian meng .yuan lu jin xi qing .shui lian gu xiang yue .fu ying bi tan sheng .

译文及注释

译文
薄雾弥漫,云层浓密,日子(zi)过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
豪士面前,气岸凛然,什么时候风流肯落他人之后。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
庆幸牙齿完好胃口还(huan)不减(jian),悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
往昔曾经戏言我(wo)们身后的安排,如今都按你所说的展现在眼前。
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。
急风扑打着篷窗,细雨丝丝,愁闷难遣只有捻须思索,吟诗填词。西望淮阳,今日要到哪里去?盼不到一(yi)封书信来,端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事,不要再去回忆追思,酒楼坍塌了,茶肆也被烧成灰,歌台妓院成了军营,往日的歌妓舞女再也找不到了。
人生是即定的,怎(zen)么能成天自怨自艾。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。(暗指诗人对当时社会局势的不满。)
  杨朱的弟弟叫杨布,他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨,杨布便脱下白衣,换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布,就迎上前冲他叫。杨布十分生气,正准备打狗。在这时,杨朱说:“你不要打狗,如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的,你怎么能不感到奇怪呢?”
乐声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。

注释
12.用:需要
3.蹄:名词作动词用,踢。
⑸滟滪堆:三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石,农历五月涨水没礁,船只易触礁翻沉。
[12]伏窜:潜伏,躲藏。鸱枭:猫头鹰一类的鸟,古人认为是不吉祥的鸟,此喻小人。翱翔:比喻得志升迁。
(24)迭:同“轶”,越过,指侵犯。
①砌:台阶。
⑶干戈:指抗元战争。寥(liáo)落:荒凉冷落。一作“落落”。四周星:四周年。文天祥从1275年起兵抗元,到1278年被俘,一共四年。

赏析

  这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职,才首次看到荆山,而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义,对巴陵王表示敬慕,这是一种谦逊的说法。楚塞,指荆山,因其为古代楚国郢都的北边屏障,故称。这两句开篇记游,点明到荆山的因由,从而引出下文,笔法干净利落。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值高,与蔡文姬的才高有关,蔡文姬的才高是由她的家世和社会背景造成的。
  西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”,就是(jiu shi)用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇,流露了无辜受害的愤懑,也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击,并没有使诗人忘怀国事。在流放途中,他不禁“西望(xi wang)长安”,这里有对往事的回忆,有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而,长安万里迢迢,对迁谪之人来说十分遥远,充满了隔膜。望而不见,诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声,他感到格外凄凉,仿佛五月的江城落满了梅花。
  诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京,供奉翰林;他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》:玄宗“泛白莲池,公不在宴,皇欢既洽,召公作序。时公已被酒于翰苑中,仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》:“激赏摇天笔,承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云:“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章,因为身受宠待,一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满,盛极一时,诗人亦不惜浓墨重彩,加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写,用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
  上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色,无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思;末联则抒写胸怀,表示诗人毅然归去的决心。诗人说:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒也似的留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”,用西晋张翰事,表示故园之情和退隐之思;下句用春秋锺仪事,“戴南冠学楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
  “朝与周人辞,暮投郑人宿。他乡绝俦侣,孤客亲僮仆”,这四句交待路途情况。早上与周人辞别,晚上在郑州寄宿,离开亲人,越来越远了,一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中,与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真,刻画心理极深,生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远,转与僮仆亲”(《巴山道中雨夜抒怀》)就是由这两句脱化而出。
  第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。
  相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言,张九龄的这首五律有着四十字的篇幅,其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔,其言瀑布之雄险,以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹,后辅以“杂树”“重云”为衬托;其言瀑布之绚丽,先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见,后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉;不仅如此,诗人还以“天清风雨闻”壮其声威,以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当,毫不繁冗,正是诗人技法娴熟的体现。
  第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时,那打扮夺目的皇驳马,那派头十足的接亲队伍,那光彩照人的衣饰……一切一切,都是那麼的甜美幸福!主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中,“其新孔嘉,其旧如之何”:新婚不久便分离,这三年来,家中变成怎样,她这三年的孤独如何难当,他三年的苦水又从何说起……想到见面,只怕是“相顾无言,唯有泪千行!”大家可以想象,男主人公当时的心情如何复杂,如何澎湃难平!但诗中没有太多的叙说,只用了“其旧如之何?”留下一个大大的问号,留下一个大大的悬念,也留下了一片广阔的审美空间,留给读者无限的遐思……
  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二句写登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的(za de)心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持,对此作者不无抱怨;可是他又离不开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地;另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是,长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄之妙、空灵之美。
  诗题点明诗意、诗境,透露出诗人的谪宦之苦。
  颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》:“槐庭垂绿穗,莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”,光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画,精通画理,且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
  欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙,不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  首联“庙堂无策可平戎,坐使甘泉照夕烽”二句,上句是因,下句是果。采用借古喻今的手法,直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”,是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗,下句“坐使甘泉照夕烽”,是以汉代匈奴入侵,晚间烽火一直照到甘泉宫,来表示由于南宋统治集团的不抵抗,因此使得金兵长驱直入,从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金,直将矛头指向皇帝,此为首顿。

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

额勒洪( 宋代 )

收录诗词 (5635)
简 介

额勒洪 额勒洪,字坦庵,满洲旗人。有《绿雪书屋诗草》。

永王东巡歌·其三 / 黄好谦

乘高惨人魂,寒日易黄昏。枯骨贯朽铁,砂中如有言。
参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
"魏师临阵却抽营,谁管豺狼作信兵。
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
"圣择狂夫言,俗信老人语。我有老狂词,听之吾语汝。
梳风白鹭起,拂水彩鸳翔。最羡归飞燕,年年在故乡。"
"宫漏滴渐阑,城乌啼复歇。此时若不醉,争奈千门月。
宝帐重庶日,妖金遍累空。色然烧药火,影舞步虚风。


停云·其二 / 吴颖芳

"三秋倚练飞金盏,洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低,
蚁斗王争肉,蜗移舍逐身。蝶双知伉俪,蜂分见君臣。
"古巷戟门谁旧宅,早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋,
"玄元皇帝着遗文,乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物,
酒瓮全生醭,歌筵半委尘。风光还欲好,争向枕前春。"
妍词黯先唱,逸韵刘继发。铿然双雅音,金石相磨戛。"
两国道涂都万里,来从此地等平分。
"鱼笋朝餐饱,蕉纱暑服轻。欲为窗下寝,先傍水边行。


齐桓晋文之事 / 范师孟

牛皂休维絷,天衢恣陆梁。向非逢伯乐,谁足见其长。"
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
野饭具藜藿,永日亦不饥。苟餐非其所,鲙炙为蒺藜。
"含春笑日花心艳,带雨牵风柳态妖。
恩荣不可恃,天道归寸管。老如影随人,时若车下坂。
睡少身还健,愁多食不肥。自怜疏懒性,无事出门稀。"
雨派潈漴急,风畦芷若香。织蓬眠舴艋,惊梦起鸳鸯。


考槃 / 吴复

赖有伯伦为醉伴,何愁不解傲松乔。"
吾与汝归草堂去来。"
"洛城秋霁后,梵阁暮登时。此日风烟好,今秋节候迟。
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
"饯客未归城,东来驺骑迎。千山嵩岳峭,百县洛阳清。
"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
峤云侵寺吐,汀月隔楼新。静理更何事,还应咏白苹."
"再入青锁闱,忝官诚自非。拂尘惊物在,开户似僧归。


题乌江亭 / 崔羽

"天将南北分寒燠,北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄,
"千枝万枝占春开,彤霞着地红成堆。
下马此送君,高歌为君醉。念君苞材能,百工在城垒。
须凿燕然山上石,登科记里是闲名。"
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,
"日冲海浪翻银屋,江转秋波走雪山。青嶂迥开蹲虎戍,


柳枝词 / 黄媛贞

萧条落叶垂杨岸,隔水寥寥闻捣衣。
世上游人无复见,一生唯向画图看。"
相劝对寒灯,唿儿爇枯梢。性朴颇近古,其言无斗筲。
"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
多少客怀消不得,临风搔首浩漫漫。"
"昨夜清凉梦本山,眠云唤鹤有惭颜。
曾作天南客,漂流六七年。何山不倚杖,何水不停船。
江亭独倚阑干处,人亦无言水自流。"


元丹丘歌 / 潘大临

昆玉楼台珠树密,夜来谁向月中归。"
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
欢娱非老大,成长是婴儿。且尽尊中物,无烦更后期。"
兰气入幽帘,禽言傍孤枕。晨兴步岩径,更酌寒泉饮。"
香炉一峰绝,顶在寺门前。尽是玲珑石,时生旦暮烟。
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
"素沙见底空无色,青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥,
"山城小阁临青嶂,红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿,


蝶恋花·春暮 / 蒋仕登

古仙炼丹处,不测何岁年。至今空宅基,时有五色烟。
"淮南挥手抛红旆,洛下回头向白云。政事堂中老丞相,
张道士输白道士,一杯沆瀣便逍遥。"
一自元和平蜀后,马头行处即长城。
色减频经雨,香销恐渐寒。今朝陶令宅,不醉却应难。"
"万里配长征,连年惯野营。入群来拣马,抛伴去擒生。
过海量鲸力,归天算鹤程。露凝钟乳冷,风定玉箫清。
回舟偶得风水便,烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲,


岁暮到家 / 岁末到家 / 徐仲山

西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
"别地泰华阴,孤亭潼关口。夏日可畏时,望山易迟久。
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起,山映馀霞杳千里。
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛,清宵有梦步瑶池。
无限游人遥怪我,缘何最老最先来。"
玉桃花片落不住,三十六簧能唤风。"


渔家傲·寄仲高 / 查荎

今朝绕郭花看遍,尽是深村田舍儿。"
到时常晚归时早,笑乐三分校一分。"
"粉光花色叶中开,荷气衣香水上来。
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改,舞馆歌台基尚在。
交亲不要苦相忧,亦拟时时强出游。
"年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。
背面淙注痕,孔隙若琢磨。水称至柔物,湖乃生壮波。
残槿花边立,老槐阴下行。虽无索居恨,还动长年情。