王右军
郡图开处是诗题。化行应免农人困，庭静惟多野鹤栖。
四山骈耸。五女乍欹，玉华独踊。云翔日耀，如戴如拱。
"八寸黄杨惠不轻，虎头光照簟文清。
"不觉月又尽，未归还到春。雪通庐岳梦，树匝草堂身。
"风痹宜和暖，春来脚较轻。莺留花下立，鹤引水边行。
"钓濑水涟漪，富春山合沓。松上夜猿鸣，谷中清响合。
"武陵楼上春长早，甘子堂前花落迟。
"弱岁弄词翰，遂叨明主恩。怀章过越邸，建旆守吴门。
肘痹宜生柳，头旋剧转蓬。恬然不动处，虚白在胸中。"
"龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，
王右军拼音解释:
jun tu kai chu shi shi ti .hua xing ying mian nong ren kun .ting jing wei duo ye he qi .
si shan pian song .wu nv zha yi .yu hua du yong .yun xiang ri yao .ru dai ru gong .
.ba cun huang yang hui bu qing .hu tou guang zhao dian wen qing .
.bu jue yue you jin .wei gui huan dao chun .xue tong lu yue meng .shu za cao tang shen .
.feng bi yi he nuan .chun lai jiao jiao qing .ying liu hua xia li .he yin shui bian xing .
.diao lai shui lian yi .fu chun shan he da .song shang ye yuan ming .gu zhong qing xiang he .
.wu ling lou shang chun chang zao .gan zi tang qian hua luo chi .
.ruo sui nong ci han .sui dao ming zhu en .huai zhang guo yue di .jian pei shou wu men .
zhou bi yi sheng liu .tou xuan ju zhuan peng .tian ran bu dong chu .xu bai zai xiong zhong ..
.long xing jiang ying ge yun shen .hu shi shan guang ru lang shen .chao cu hai feng qu wan li .
译文及注释
译文
如今我高官厚禄你却离人(ren)间，为你寄点延请僧道超度士灵。
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
天空蓝蓝的，原野辽阔无边。风儿吹过，牧草低伏，显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉(chen)含蓄的木犀花。
曾听说有了倾国倾城的美人，反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局，英雄无夸过于多情。全家的白骨早已化为灰土，一代红妆已照耀汗青。君不见，当年馆娃宫刚盖起鸳鸯双飞双宿，花朵般的西施君王怎么看也(ye)不会厌足。可是如今采香径尽是尘土只有鸟在啼叫，响尿廊也不见人迹空让苔长青绿。换羽移宫使万里之外也生愁，珠歌翠舞还热闹在咕梁州。给君另唱了一首吴宫曲，汉水向东南日日夜夜不停地奔流。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
粤中部的庄有恭，幼年即有神童的名声。（他的）家在镇粤将军署旁边，有一次放风筝玩耍，（风筝）恰好落到将军署的内院中，庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他，没有来得及阻挡他进入。将军正好和客人下棋，看到他精神状态与众不同，急促喝问他说：“小孩从哪来的？”庄有恭实话回(hui)答。将军说：“你读书了没有？可以对对子吗？”庄有恭回答说：“对对子，小意思罢了，这有什么难的！” 将军问：“能对几个字的对子？”庄有恭回答：“一个字能对，一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张，于是就指着厅里张贴的画让他做对子，说：“旧画一堂，龙不吟，虎不啸，花不闻香鸟不叫，见此小子可笑可笑。”庄有恭说：“就是这里一盘(pan)棋，便可以对呀。”应声对道：“残棋半局，车无轮，马无鞍，炮无烟火卒无粮，喝声将军提防提防。”
我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
欢娱完毕，你秩满（丧礼守孝期满）以后就要回归咸阳。
夜静更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了，南斗星也倾斜了。
夜深时，我走过战场，寒冷的月光映照着白骨。
从前，楚襄王让宋玉、景差跟随着游兰台宫。一阵风吹来，飒飒作响，楚王敞开衣襟，迎着风，说：“这风多么畅快啊！这是我和百姓所共有的吧。”宋玉说：“这只是大王的雄风罢了，百姓怎么能和您共同享受它呢？”宋玉的话在这儿大概有讽喻的意味吧。风并没有雄雌的区别，而人有生得逢时，生不逢时的不同。楚王感到快乐的原因，而百姓感到忧愁的原因，正是由于人们的境遇不同，跟风又有什么关系呢?读书人生活在世上，假使心中不坦然，那么，到哪里没有忧愁？假使胸怀坦荡，不因为外物而伤害天性（本性），那么，在什么地方会不感到快乐呢？（读书人生活在世上，如果他的内心不能自得其乐，那么，他到什么地方去会不忧愁呢？如果他心情开朗，不因为环境的影响而伤害自己的情绪，那么，他到什么地方去会不整天愉快呢？）
悲愁困迫啊独处辽阔大地，有一位美人啊心中悲凄。
注释
公子：指国君之子。殆及公子同归：是说怕被公子强迫带回家去。一说指怕被女公子带去陪嫁。
(26)其家半三军：他家里的佣人抵得过三军的一半。当时的兵制，诸侯大国三军，合三万七千五百人。一说郤家人占据了晋国三军中一半的职位。晋国有三军，三军主将与将佐，合称为“六卿”。
17. 则：那么，连词。
⑷捉柳花：戏捉空中飞舞的柳絮。柳花，即柳絮。
笔直而洁净地立在那里，
赏析
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背(de bei)景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
唐宋以后，诗歌中提到梅花的，何止千首，就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度，各人的风格各有不同，韵味各异，这样也就有着不同的欣赏点。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在(xu zai)空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人(de ren)面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
此诗语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室(shi shi)八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
这第三首，叙述邻里携酒深情(shen qing)慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融的景象。随着时间推移，东山上的雪渐渐消融，多是变成了湿润的泥土而少许成冰，而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写，不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象，而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
末两句从白发落墨，生发健拔高昂的议论。“白发三千丈，缘愁似个长”，白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”，因而怀才不遇。社会的压抑使他产生忧愁，难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地，痛恨扼杀人才的社会势力，呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境，他与隐者灵犀相通，命运与共，对人世、对社会有着相同的见解。他以为，世间只有白发最公道，即使是达官贵人的头上也照长不误，决不饶过。不受财富摆布，不向权贵拜倒，不阿谀，不恂私，一切都公平合理，这就是人间的公道。诗中“唯”字，包含言外之意：除了白发，人世间再没有公道可言。社会不公正，在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判，是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背(de bei)景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
唐宋以后，诗歌中提到梅花的，何止千首，就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度，各人的风格各有不同，韵味各异，这样也就有着不同的欣赏点。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在(xu zai)空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人(de ren)面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
此诗语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室(shi shi)八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
这第三首，叙述邻里携酒深情(shen qing)慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融的景象。随着时间推移，东山上的雪渐渐消融，多是变成了湿润的泥土而少许成冰，而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写，不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象，而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
末两句从白发落墨，生发健拔高昂的议论。“白发三千丈，缘愁似个长”，白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”，因而怀才不遇。社会的压抑使他产生忧愁，难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地，痛恨扼杀人才的社会势力，呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境，他与隐者灵犀相通，命运与共，对人世、对社会有着相同的见解。他以为，世间只有白发最公道，即使是达官贵人的头上也照长不误，决不饶过。不受财富摆布，不向权贵拜倒，不阿谀，不恂私，一切都公平合理，这就是人间的公道。诗中“唯”字，包含言外之意：除了白发，人世间再没有公道可言。社会不公正，在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判，是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
创作背景
《南史》卷二十《谢弘微传》记载：“孝建元年，（谢庄）迁左将军。庄有口辩，孝武尝问颜延之曰：‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如？’答曰：‘美则美矣，但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之，庄应声曰：‘延之作《秋胡诗》，始知“生为久离别，没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见，《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年（454）前，在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美，孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》，《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。
李塾( 未知 )
收录诗词 (7729) 首
简 介
李塾 李塾（一一四八～一一八○），字季修，号约斋，眉州丹棱（今属四川）人。焘子，壁兄。孝宗淳熙四年（一一七七）曾应制科（《宋会要辑稿》选举一一之三三）。官终承务郎（《周文忠集》卷六六《李焘神道碑》）。七年卒，年三十三。事见《宋蜀文辑存》卷七五《祭季修九兄文》、《宋史》卷三八八《李焘传》。
观沧海
羌管吹杨柳，燕姬酌蒲萄。银含凿落盏，金屑琵琶槽。
"龙门有开士，爱我春潭碧。清景出东山，闲来玩松石。
"不道沙堤尽，犹欺石栈顽。寄言飞白雪，休去打青山。
楼飞九十尺，廊环四百柱。高高下下中，风绕松桂树。
尝闻朋友惠，赠言始为恩。金玉日消费，好句长存存。
时步郭西南，缭径苔圆折。好鸟响丁丁，小溪光汃汃。
若喜长生添线日，微微消息识天心。"
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
蔺相如完璧归赵论
昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘。"
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
"石桥寺里最清凉，闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬，
"须白面微红，醺醺半醉中。百年随手过，万事转头空。
"凌霜远涉太湖深，双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火，
药草经行遍，香灯次第燃。戒珠高腊护，心印祖僧传。
处分贫家残活计，匹如身后莫相关。"
代以无为理，车书万国同。继兄还付弟，授圣悉推公。
腊日
"毛仙翁，毛仙翁，容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿，
"嗟君没世委空囊，几度劳心翰墨场。
九陌相逢千里别，青山重叠树苍苍。"
騕褭锦障泥，楼头日又西。留欢住不住，素齿白铜鞮.
"风亭弦管绝，玉漏一声新。绿茗香醒酒，寒灯静照人。
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀，人间岂不是神仙。"
去家才百里，为客只三旬。已念纱窗下，应生宝瑟尘。"
即今异鸟声不断，闻道看花春更繁。从容一衲分若有，
曲江
敌怨不在弦，一哀尚能继。那令不知休，泣血经世世。
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐，恐是人间自在天。"
"行寻春水坐看山，早出中书晚未还。
"一宿金山寺，超然离世群。僧归夜船月，龙出晓堂云。
歌者歌未绝，愁人愁转增。空把琅玕枝，强挑无心灯。
"宛罗重縠起歌筵，活凤生花动碧烟。
"婺女星边气不秋，金华山水似瀛州。
独夜客心何处是，秋云影里一灯然。"
咏雁
不知谁作巡花使，空记玄宗遣种时。"
相逢幸此日，相失恐来生。觉路何门去，师须引我行。"
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸，秋泉慢转眸波横。
明发止宾从，寄声琴上弦。聊书越人意，此曲名思仙。"
"负海狂鲸纵巨鳞，四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面，
气燠胜重絸，风和敌一尊。适来还蹭蹬，复出又攀援。
谁言高静意，不异在衡茅。竹冷人离洞，天晴鹤出巢。
"青毡帐暖喜微雪，红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否，
渔家·卖得鲜鱼二百钱
雷怒疑山破，池浑似土流。灰人漫禳厌，水马恣沈浮。
两河连烟尘，二京成瓦砾。生人死欲尽，揳业犹不息。
举头忽见南山雪，便说休官相近居。"
"忽辞洛下缘何事，拟向江南住几时。
月落江湖阔，天高节候凉。浦深烟渺渺，沙冷月苍苍。
"圣朝能用将，破敌速如神。掉剑龙缠臂，开旗火满身。
"知君饯酒深深意，图使行人涕不流。
"春来眠不得，谁复念生涯。夜听四邻乐，朝寻九陌花。
穆陵关北逢人归渔阳
草毒人惊剪，茅荒室未诛。火风晴处扇，山鬼雨中唿。
我乡多傍门前见，坐觉烟波思不禁。"
寄语长安旧冠盖，粗官到底是男儿。"
早回谢公赏，今遇樵夫说。白日乘彩霞，翩翩对容发。
蓦上心来消未得，梦回又听五更钟。
只可且论经夏别，莫教琪树两回春。"
宝帐重庶日，妖金遍累空。色然烧药火，影舞步虚风。
木雁一篇须记取，致身才与不才间。"
晚桃花
胜地非无栋，征途遽改辕。贪程归路远，折政讼庭繁。
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶，尚平无累毕婚姻。
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
忽忆南涧游，衣巾多云气。露脚寻逸僧，咨量意中事。"
"吴王剑池上，禅子石房深。久慕白云性，忽劳青玉音。
每见桃花逐流水，无回不忆武陵人。"
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下，几度干坤复如此。
"像宇郁参差，宝林疏复密。中有弥天子，燃灯坐虚室。
醉翁亭记
秋风一箸鲈鱼鲙，张翰摇头唤不回。"
"惨戚损志抱，因君时解颜。重叹今夕会，复在几夕间。
回塘碧潭映，高树绿萝悬。露下叫田鹤，风来嘶晚蝉。
"结构天南畔，胜绝固难俦。幸蒙时所漏，遂得恣闲游。
"九烛台前十二姝，主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶，
巨源出岭顶，喷涌世间稀。异境流千古，终年福四维。"
从来共结归山侣，今日多应独自休。"
"杖屦相随任处便，不唯空寄上方眠。
和郭主簿·其二
淅沥篱下叶，凄清阶上琴。独随孤棹去，何处更同衾。"
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
丈夫贵功勋，不贵爵禄饶。仰眠作书生，衣食何由销。
《诗话总归》）"
落日归飞翼，连翩东北天。涪江适在下，为我久潺湲。
天下那能向，龙边岂易求。湿烟凝灶额，荒草覆墙头。