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自相矛盾 / 矛与盾

先秦 / 吴阶青

啾啾雀满树,霭霭东坡雨。田家夜无食,水中摘禾黍。
比玉人应重,为刍物自轻。向风倾弱叶,裛露示纤茎。蒨练宜春景,芊绵对雨情。每惭苹藻用,多谢茞兰荣。孺子才虽远,公孙策未行。咨询如不弃,终冀及微生。
"苍苍楚色水云间,一醉春风送尔还。
"梦非熊虎数年间,驱尽豺狼宇宙闲。
表墓双碑立,尊名一字褒。常闻平楚狱,为报里门高。"
科斗书空古,栴檀钵自香。今朝数行泪,却洒约公房。"
纵酒常掷盏,狂歌时入室。离群怨雨声,幽抑方成疾。"
"闻说南中事,悲君重窜身。山村枫子鬼,江庙石郎神。
"弱龄诚昧鄙,遇胜惟求止。如何羁滞中,得步青冥里。
"湘流分曲浦,缭绕古城东。岸转千家合,林开一镜空。
笳箫出古陌,烟雨闭寒原。万古皆如此,伤心反不言。"


自相矛盾 / 矛与盾拼音解释:

jiu jiu que man shu .ai ai dong po yu .tian jia ye wu shi .shui zhong zhai he shu .
bi yu ren ying zhong .wei chu wu zi qing .xiang feng qing ruo ye .yi lu shi xian jing .qian lian yi chun jing .qian mian dui yu qing .mei can ping zao yong .duo xie chen lan rong .ru zi cai sui yuan .gong sun ce wei xing .zi xun ru bu qi .zhong ji ji wei sheng .
.cang cang chu se shui yun jian .yi zui chun feng song er huan .
.meng fei xiong hu shu nian jian .qu jin chai lang yu zhou xian .
biao mu shuang bei li .zun ming yi zi bao .chang wen ping chu yu .wei bao li men gao ..
ke dou shu kong gu .zhan tan bo zi xiang .jin chao shu xing lei .que sa yue gong fang ..
zong jiu chang zhi zhan .kuang ge shi ru shi .li qun yuan yu sheng .you yi fang cheng ji ..
.wen shuo nan zhong shi .bei jun zhong cuan shen .shan cun feng zi gui .jiang miao shi lang shen .
.ruo ling cheng mei bi .yu sheng wei qiu zhi .ru he ji zhi zhong .de bu qing ming li .
.xiang liu fen qu pu .liao rao gu cheng dong .an zhuan qian jia he .lin kai yi jing kong .
jia xiao chu gu mo .yan yu bi han yuan .wan gu jie ru ci .shang xin fan bu yan ..

译文及注释

译文
我以先圣行为节制性情,愤懑心情至今不(bu)能平静。
高(gao)高的昆仑山有常年不化的积雪,遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
  明朝宣德年间,皇室里盛行斗蟋蟀的赌博,每年都要向民间征收。这东西本来不是陕西出产的。有个华阴县的县官,想巴结上司,把一只蟋蟀献上去,上司试着让它斗了一下,显出了勇敢善斗的才能,上级于是责令他经常供应。县官又把供应的差事派给各乡的公差。于是市上的那些游手好闲的年轻人,捉到好的蟋蟀就用竹笼装着喂养它,抬高它的价格;储存起来,当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役们狡猾刁诈,借这个机会向老百姓摊派费用,每摊派一只蟋蟀,就常常使好几户人家破产。
野外(wai)的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤,泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
仿佛是通晓(xiao)诗(shi)人我的心思。
空旷啊天宇高秋气爽,寂寥啊积潦退秋水清。
孤独的情怀激动得难以排遣,
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐(tang)时人,当时社会动荡。
柳(liu)江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
鬓发是一天比一天增加了银白,
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
参(can)差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子(zi),醒来睡去都想追求她。
秋高气爽日正(zheng)中,江天一色无纤尘。
灯下《读书》陆游 古诗,眼神已不比从前,却还是规定自己读完了两万的蝇头小字。 

注释
文侯:战国时期魏国国君,在诸侯中有美誉。
⑵掌中轻:汉成帝皇后赵飞燕“体轻,能为掌上舞”(《飞燕外传》)。
42、拜:任命,授给官职。
(3)小弱弟:指周成王之弟叔虞。
〔31〕吴蜀平:指平江南的李奇与蜀中的刘辟。
84.闵:忧。妃:配偶。匹合:婚配。
(15)子胥:伍员,字子胥,春秋楚人。被楚平王迫害逃到吴国,吴王阖闾用伍子胥、孙武之计,大破楚军,占领楚都,称霸一时。阖闾死,夫差立,打败越国后不灭越,又以重兵北伐齐国。子胥力陈吴之患在越,夫差不听,反信伯嚭谗言,迫使子胥自杀。
180. 快:痛快。
⑸杀气:秋日肃杀之气。傍:依附。中军:此处以中军指代主帅。

赏析

  夏雨的特点是来(lai)速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容(cong rong)起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  1.章法严密  先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段:第一段(即“头”)共6句(按乐句计算,下同),一韵到底;第二、三段(即“两脚”)各14句,并四次换韵。从整体看,节奏整齐而又略有变化;且各段皆自有起结,析之则三,合则为一。
  最后四句,诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣,良臣诚可思。”意谓:怀念你们这些战死疆场的人!你们实在令人怀念!“子”和“良臣”在这里是同位语,指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情,用一个“诚”字,倾吐了自己内心(nei xin)的悲痛。“朝行出攻,暮不夜归。”两句是说:早晨发起攻击之时,你们个个都还是那样生龙活虎,怎么到了夜晚,却见不到归来的身影子呢?语句极其沉痛,引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应,使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
  最后两句说到此行尚可顺道省觐父母,当不致因留连(liu lian)风光而耽误行程。全诗写得轻快流丽,富有生气,乃送别诗中的佳作。
  这是一首委婉而大胆的求爱诗。
  唐玄宗的旨意,原是再清楚不过的,就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能(bu neng)抗命,但遵命又违心。作为天才诗人,他想出了绝招:始则托言”已醉“,继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“,这就透露了消息。
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在(ta zai)《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  “旧人故园尝识主,如今社日远看人”,这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”,突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”,是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中,这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子,它还记着自己的主人,远道来舟中相会,不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问,也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处,前途茫茫之际,诗人无依无靠,独有燕来相就,倍感身世的凄凉。然而,燕纵识主,一叶扁舟,终不似昔日故园的有屋可巢,故尔,燕子既欲亲近,又怀疑豫,只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态,也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象,是诗人眼中看到的燕子的动态,是燕子的人格化,所谓“有我之境,以我观物,故物物皆著我之色彩”也。(王国维《人间词话》)
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  不过对此诗也有不同的理解,例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样,对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场,活着的也都离乡背井与家人久不见面,这些都让人哀伤。这样的解释,与传统的“美周公”观点是大相径庭的,但也言之成理,可备一说。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归。”此处上半句写自己所见,下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ,露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”与开头一样,前一句写自己,后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成;”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间,超越生死之感。
  “自惭不及鸳鸯侣,犹得双双近钓(jin diao)矶。”只有关心是不够的,还不足以展现一个恋爱中人的全部,还要充满激情的想像,再浪漫也不为过。在垂钓人的旁边,会有鸳鸯游伴,现实中可能没有,但诗人愿意让他有,这是诗人徜徉在爱之河中的缘故。这一句诗人还嫌味道不足,又把自己放进来,看着旁边幸福的鸳鸯,诗人竟让自己也像鸳鸯一样,陪在李端公身旁垂钓,要作个竞赛,欲与鸳鸯试比双:看到底是鸳鸯幸福,还是自己幸福。诗人的大胆表白的确可爱。
  颈联写无法入睡的自己打开寺门,站在寺外观赏美景。眼前美景,让作者感慨万千,不禁怜惜起来。这一份怜惜,暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天,却感觉到霜重气寒,心中难免凄凉孤独。“霜天”二字,紧扣心情,间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境,可谓传神之笔。
  在艺术上,这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面:首先,前后照应,形成一体。其次,场面细致,感人至深。再次,虚实结合,增强抒情效果。第四,对比描写,增强情感的表现力。
  后两句承接第二句,以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句,喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故,语含双关,既指曲名,又暗指下一句的花被凉风吹落,“凉风只在殿西头”,凉风不远,最终下场都是一样的,借此典故来抒发己见,警告得宠者,君王之恩宠都是难以维持的。
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  诗的末句交待了她在月下凝望的是什么,又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”,就是她隔帘望见的景色。这一句,既是以景结情,又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处,而这正是她的怨情所指。但是,禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户,距离本来就很遥远,更何况又在夜幕笼罩之中,诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法,写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫,而这个昭阳宫却望都望不见,这就加倍说明了她的处境之可怜。
  通达的评述,企图以此来求得自己精神上的解脱,但人们通过这些豁达的辞语,还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中,其实还隐忍着深沉的悲哀! 赋是汉代文学的代表,是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种,一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋,一种是汉代新创的散体大赋,它日益发展,成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作,它和《鵩鸟赋》都作于长沙,所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间,虽然心情是忧郁的,但并没有忘怀对国家政治的关心。

创作背景

  唐玄宗让李白进入翰林院,用来点缀升平,借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游,都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”,正是唐玄宗“申管宴之谈,谋帝王之术”(《代寿山答孟少府移文书》),取得“辅弼”重权,施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。

  

吴阶青( 先秦 )

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简 介

吴阶青 吴阶青,清道光年间(1821~1850)人士。生平不详。

送征衣·过韶阳 / 章文焕

夜深龙虎卫烧丹。冰容入镜纤埃静,玉液添瓶漱齿寒。
"谁人不谴谪,君去独堪伤。长子家无弟,慈亲老在堂。
万壑应孤磬,百花通一泉。苍苍此明月,下界正沈眠。"
"独坐知霜下,开门见木衰。壮应随日去,老岂与人期。
"何事到容州,临池照白头。兴随年已往,愁与水长流。
青云仰不逮,白雪和难牵。苒苒胡为此,甘心老岁年。"
巴城锁印六联静,尽日闲谣廨署中。"
逢花莫漫折,能有几多春。"


皇矣 / 赵立夫

目成再拜为陈词。"
"阮宅闲园暮,窗中见树阴。樵歌依远草,僧语过长林。
山泽蜃雨出,林塘鱼鸟驯。岂同求羊径,共是羲皇人。
"丛车饯才子,路走许东偏。远水同春色,繁花胜雪天。
文案日成堆,愁眉拽不开。偷归瓮间卧,逢个楚狂来。
"贺客移星使,丝纶出紫微。手中霜作简,身上绣为衣。
三山海底无见期,百龄世间莫虚弃。
旅行虽别路,日暮各思归。欲下今朝泪,知君亦湿衣。


如梦令·正是辘轳金井 / 崔中

自拈裙带结同心,暖处偏知香气深。
犀象对舞丹墀。更爱终南灞上,可怜秋草碧滋。"
回首岷峨半天黑,传觞接膝何由得。空令豪士仰威名,
迥入千门彻,行催五夜频。高台闲自听,非是驻征轮。"
"都门连骑出,东野柳如丝。秦苑看山处,王孙逐草时。
"百代功勋一日成,三年五度换双旌。闲来不对人论战,
"令节一阳新,西垣宿近臣。晓光连凤沼,残漏近鸡人。
"月中有桂树,无翼难上天。海底有龙珠,下隔万丈渊。


春日杂咏 / 傅诚

低头欲饮长城窟。此马昂然独此群,阿爷是龙飞入云。
"汉主金门正召才,马卿多病自迟回。旧山暂别老将至,
"阳羡诸峰顶,何曾异剡山。雨晴人到寺,木落夜开关。
剑锋将破虏,函道罢登楼。岂作书生老,当封万户侯。"
魂交复目断,缥缈难比况。兰泽不可亲,凝情坐惆怅。
齐唱呜呜尽垂手。心知旧国西州远,西向胡天望乡久。
云间怅望荆衡路,万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
孰谓原思病,非关宁武愚。方看簪獬豸,俄叹絷騊駼.


谒金门·双喜鹊 / 东方朔

乱树通秦苑,重原接杜城。溪云随暮淡,野水带寒清。
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。
"山映南徐暮,千帆入古津。鱼惊出浦火,月照渡江人。
"南宫树色晓森森,虽有春光未有阴。鹤侣正疑芳景引,
访世山空在,观棋日未斜。不知尘俗士,谁解种胡麻。"
独谣闻丽曲,缓步接清言。宣室思前席,行看拜主恩。"
"腊月江天见春色,白花青柳疑寒食。
何处吊灵均,江边一老人。汉仪君已接,楚奏我空频。


论诗三十首·其三 / 吴天培

"故交三四人,闻别共沾巾。举目是陈事,满城无至亲。
繁虫满夜草,连雨暗秋城。前路诸侯贵,何人重客卿。"
瀑泉飞雪雨,惊兽走风雷。此去无停候,征人几日回。"
"牵役非吾好,宽情尔在傍。经过悲井邑,起坐倦舟航。
"身依泉壑将时背,路入烟萝得地深。
"吟损秋天月不明,兰无香气鹤无声。
阴窦藏烟湿,单衣染焙香。幸将调鼎味,一为奏明光。"
"松桧阴深一径微,中峰石室到人稀。仙官不住青山在,


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 顾祖禹

粉署可怜闲对此,唯令碧玉泛流霞。
"青光照目青门曙,玉勒雕戈拥驺驭。东方连帅南阳公,
"穷腊催年急,阳春怯和歌。残灯闪壁尽,夜雪透窗多。
学成不求达,道胜那厌贫。时入闾巷醉,好是羲皇人。
故交君独在,又欲与君离。我有新秋泪,非关宋玉悲。
"促刺复促刺,水中无鱼山无石。少年虽嫁不得归,
"步出青门去,疏钟隔上林。四郊多难日,千里独归心。
戎马犯边垒,天兵屯塞云。孔璋才素健,羽檄定纷纷。"


题破山寺后禅院 / 邓均吾

匹马晓路归,悠悠渭川道。晴山向孤城,秋日满白草。
"有事郊坛毕,无私日月临。岁华春更早,天瑞雪犹深。
翰林同贺文章出,惊动茫茫下界人。"
"归梦如春水,悠悠绕故乡。
素志久沦否,幽怀方自吟。"
君王昨日移仙仗,玉辇将迎入汉中。"
宁知一水不可渡,况复万山修且阻。彩丝织绮文双鸳,
雪里登山屐,林间漉酒巾。空馀道士观,谁是学仙人。"


赐宫人庆奴 / 释宗盛

满庭添月色,拂水敛荷香。独念蓬门下,穷年在一方。"
荫簟流光冷,凝簪照影欹。胡为独羁者,雪涕向涟漪。"
鹳鹊投林尽,龟鱼拥石稠。漱泉齐饮酎,衣葛剧兼裘,
"襄城秋雨晦,楚客不归心。亥市风烟接,隋宫草路深。
"独上闲城却下迟,秋山惨惨冢累累。
色照鸣珂静,声连喷玉雄。食场恩未尽,过隙命旋终。
"今日见花落,明日见花开。花开能向日,花落委苍苔。
"韶光归汉苑,柳色发春城。半见离宫出,才分远水明。


三垂冈 / 郑居贞

片心应为法,万里独无言。人尽酬恩去,平生未感恩。"
"金缕袈裟国大师,能销坏宅火烧时。
旭旦出国门,轻装若秋蓬。家依白云峤,手植丹桂丛。
"近问南州客,云亡已数春。痛心曾受业,追服恨无亲。
楼中赏不独,池畔醉每同。圣朝辟四门,发迹贵名公。
满田主人是旧客。举声酸鼻问同年,十人六七归下泉。
"崦里桃花逢女冠,林间杏叶落仙坛。
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽,故榭荒凉路欲迷。