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暗香·旧时月色

魏晋 / 徐莘田

"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
到头终为苍生起,休恋耕烟楚水濆。"
"曾应大中天子举,四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑,
"揽辔穷登降,阴雨遘二旬。但见白云合,不睹岩中春。
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
长爱真人王子乔,五松山月伴吹箫。
"句曲千峰暮,归人向远烟。风摇近水叶,云护欲晴天。
翛然观六合,一指齐宇宙。书剑忽若□,青云日方昼。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
恭闻士有调相如,始从镐京还,复欲镐京去。能上秦王殿,
湘浦眠销日,桃源醉度春。能文兼证道,庄叟是前身。"
向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。
念离心已永,感物思徒纷。未有桂阳使,裁书一报君。"
闲鹭惊箫管,潜虬傍酒樽。暝来唿小吏,列火俨归轩。"
路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"
萧条竹林院,风雨丛兰折。幽鸟林上啼,青苔人迹绝。燕居日已永,夏木纷成结。几阁积群书,时来北窗阅。


暗香·旧时月色拼音解释:

.zi ya lou he fang ru dou .er shi si xing xian yue kou .gui ren mi ci hua yan zhong .
dao tou zhong wei cang sheng qi .xiu lian geng yan chu shui pen ..
.zeng ying da zhong tian zi ju .si chao feng yue bin xiao shu .bu sui shi zu zhong xie jian .
.lan pei qiong deng jiang .yin yu gou er xun .dan jian bai yun he .bu du yan zhong chun .
yi pan yuan cui bin xian bai .ji zhong tan lai zai qiu tian ..
hen bu dang ji hui .yu wei zhi bian tong .lao ge xia shan qu .huai de xin wu qiong ..
chang ai zhen ren wang zi qiao .wu song shan yue ban chui xiao .
.ju qu qian feng mu .gui ren xiang yuan yan .feng yao jin shui ye .yun hu yu qing tian .
xiao ran guan liu he .yi zhi qi yu zhou .shu jian hu ruo ..qing yun ri fang zhou .
jiu xian tai xia ting feng song .ti shi cui bi cheng bu ke .cai yao chun qi xia lao nong .
gong wen shi you diao xiang ru .shi cong gao jing huan .fu yu gao jing qu .neng shang qin wang dian .
xiang pu mian xiao ri .tao yuan zui du chun .neng wen jian zheng dao .zhuang sou shi qian shen ..
xiang yong qie bu yong .kuang fu lun zi zhen .fu yi sui chang wang .gao jie miao wu lin .
nian li xin yi yong .gan wu si tu fen .wei you gui yang shi .cai shu yi bao jun ..
xian lu jing xiao guan .qian qiu bang jiu zun .ming lai hu xiao li .lie huo yan gui xuan ..
lu fei ren zhe qu .guan xu zi mi xiu .yan yi geng lei lao .fu zhang zuo gong hou ..
xiao tiao zhu lin yuan .feng yu cong lan zhe .you niao lin shang ti .qing tai ren ji jue .yan ju ri yi yong .xia mu fen cheng jie .ji ge ji qun shu .shi lai bei chuang yue .

译文及注释

译文
为何身上(shang)涂满狗粪,就能(neng)避免危险状(zhuang)况?
上天将天下授予殷商,纣的王位是如何施与?
我曾经学习霸王战略,希望能功成名就,锦衣返乡。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。
巫峡里面波浪滔天,上空的乌云则像是要压到地面上来似的,天地一片阴沉。
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。
都与尘土黄沙伴随到老。
  人生短促,转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国,则必受人唾骂,以(yi)至遗臭万年,又怎么能够流芳百世呢?双庙幽邃深沉,二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰,而古庙不改。邮亭下,如有奸雄经过,面对先烈,则当仔细思量、反躬自省。
你四处为官,早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望,万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在,不见人欢聚。想到此、肝肠寸断,离情苦。却听到,杜鹃声(sheng)声叫:不如归去“,让你更添愁绪(xu)。
知道你远道而来定会有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸骨。
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
老朋友预备丰盛的饭菜,邀请我到他好客的农家。
在天愿为比翼双飞鸟,在地愿为并生连理枝。

注释
11.近:形容词作动词,靠近。
⑷子弟:指李白的朋友。
垂衣:语出《易·系辞》,原意指天下太平,李世民在这里形容自己效法皇帝、尧舜无为而治。
44.疏密:指土的松与紧。
簪缨:当时官僚贵族的冠饰,这里代指他们本人。
神格:神色与气质。

赏析

  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名,遁世避居,要写时往往“以影写竿”,如唐代贾岛的《访隐者不遇》,丘为的《寻西山隐者不遇》,陆畅的《送李山人归山》,宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
  开头它就写道:“《橘柚垂华实》佚名 古诗,乃在深山侧(ce)。”橘柚挂满了美好的果实,但却生长在深山旁.前着一“垂”字,见出佳果累累,后以一“乃”字转折,见出所生非地、难为人知的遗憾。看来此橘并不“壹志”于“不迁”,而是觉得自己具备这样的美质,就要见食、见用。“闻君好我甘,窃独自雕饰。”这里用第一人称了:听说您喜好我的甘美,我就暗暗自个修饰起来。“君”,指某位享用者。这表现了橘为人知时的欣喜、投其所好的心计。一旦听说就如此这般,也见出它的急不可待。由不为人知到为人知,这是橘的命运的一大转折。“委身玉盘中,历年冀见食。”果然得以进献于某公了,托身于珍美光洁的玉盘中,更觉得殊荣莫比,这句顺承前句,有一种如愿以偿的快意。下句略作顿挫,说经历年月期待主人品尝,这既见它心情的迫切、专注,又微露主人的倦怠、冷淡,似有不祥的预兆。“芳菲不相投,青黄忽改色。”到底愿望还是落空了,主人不赏识它的美质。“芳菲”,是香气,“青黄”,是美色,也就是《橘颂》所云“纷媪宜修”、“青黄杂糅”。一个“忽”字见出打击的沉重。似为人知、终究还不见用,这又是一大转折,也是它命运挣扎中的失败。“人倘欲我知,因君为羽翼。”这两句说,人们倘若要了解我,还得凭借您作介绍啊。这是在“青黄忽改色”时还希望主人见食,主人见食它才能广为人知,若否,那就没有指望了.这是它忍着满腔的痛愤向主人恳求,见出心中的委屈、痛苦。此时它还没有完全绝望,用语也显得较委婉,可谓哀切。
  诗的第一句开门见山,从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”,而用这个短促的、沉着的入声字“扑”,是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任,第二句说:“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说:“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人,我们能不让她打点枣儿吗?”
  “酒”,在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀,更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康,唐有“饮中八仙”,宋有东坡“把酒问青天”,而到了明代,又有了唐寅醉酒花下眠。
  诗的第一句,从“忽闻”写起,一个“忽”字写出了事情的突然,也写出了出乎意料的惊喜;第二句从情态、动作写,“笑”扣题目的“喜”字,穿衣迎接动作,透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景,一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面,胆小腼腆;一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响;再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情,同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”,委婉含蓄,而且最富于生活气息。
  “从风暂靡草,富贵上升天。”这两句以草为喻,草遭风吹,有的随风暂时倒下,可是风过后仍可挺起来,照样生长;有的则随风吹上天,成了暴发户,但风一停便会掉下来,成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵,飘浮虚华,不如安于贫贱,不离本根。二句互文见义,上句“从风”直贯下句,下句“富贵”以反义(贫贱)反绾上句,“草”则关合两句。靡,披靡,倒下。“不见山巅树,摧杌下为薪。”摧杌(wù误),摧折倒下。这两句以树为喻,君不见山头之树,所处势位高则高矣,似可傲视它树,可是一旦摧折倒下,照样被砍伐当(fa dang)作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲,不可一世,一旦垮台了,也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥?上出作埃尘。”这两句以井泥为喻,意思是:井中之泥岂能甘心永远沉于井底,不思出井一见天日?可是一旦到了井上,日晒泥干,风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层,一心想出头露面,结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻,意在说明:还是甘居下层,安于贫贱,不汲汲于富贵,不追慕势力地位,不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户,对爬上高位而不可一世的势利眼,对一心想抛头露面的功名迷,以及对他们的下场,是看得太多了,因而才得出了上述的结论,从而选定了自己要走的道路:君子固穷,全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容,即陈说处世保身之诀。
  “笑”在原文中显然有“讥笑”之意。至于该不该“笑”,也可以从多方面看。若从作者为道家,孔子为儒家来看,显然要“笑”孔子;但若从孔子的态度来看,又不该“笑”了,因为孔子实事求是,“知之为知之,不知为不知”, 并没有“强不知以为知”, 为什么要“笑”他呢?“孔子不能决”告诉人们,做人就应该实事求是,不能不懂装懂;“孔子不能决”还告诉我们,孔子那样的大学问家,尚且有不能解决的问题,由此看来,知识是无穷尽的,什么人都应该不间断的学习,不放弃探求。
  显然静中生凉正是作者所要表现的意趣,但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字,读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出:“若将末三字掩了,必猜是说甚么风矣,岂知其不是哉。”然而,这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后,才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”,善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系;随即又当想到,前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣,都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样,自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说,直意曲一层说”的旨趣。
  其一,出语夸张,欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人,其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆,再看她一眼国家就会沦亡,“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》:“哲夫成城,哲妇倾城”,说的是男子有才能立国,女子有才毁社稷,旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后,“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里,诗人极尽夸张之能事,危言耸听,但绝不是以此来昭示君王,求鉴前史,而是反其意而用之,以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美,达到引动君王思美之心的目的。
  唐代边境战争频仍,后来又加上安史之乱,给人民带来了极大的(da de)痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品,除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等,皆脍炙人口,传诵至今。
  这句诗色彩清淡,情意浓挚,七个字,淋漓尽致地抒发了诗人远游伤春的情怀。“独怜京国人南窜”,是这首诗的中心所在,从前两句的忆春、伤春转入叙事抒情,感慨自己从京都流贬到荒僻的南地。“独”字下得有力,使全句生神,激活全篇。“不似湘江水北流”,紧承第三句点题作结,出语自然。管世铭《读雪山房唐诗序例》说:“初唐七绝,味在酸咸之外,‘人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来 ’,‘独怜京国人南窜,不似湘江水北流’,‘即今河畔冰开日,正是长安花落时 ’,读之初似常语,久而自知其妙。”所谓“味在酸咸之外”,即指诗中蕴含的情感复杂丰富余味无穷。这些诗句的妙处,不仅在于融情于景,而且还通过时间、空间、景物的不同对比,形成一种杳邈迷茫的意境,仿佛有万般的游丝争惹人的离愁,读者细细体味就能感受其巨大的感染力。“独怜京国人南窜,不似湘江水北流”,初读似常语,并无警策之处,仔细品味,就可看到诗人怅惘的形象。他独立舟头,思悠悠,无限离愁,正如一江春水向北流。杜审言性格爽朗轩豁,喜直抒胸臆,这自是其诗的特色之一。《载酒园诗话》说他“即作磊砢语,亦犹苏子瞻坐桄榔树下食芋饮水,略无攒眉蹙额之态。”这段形象的评语,可帮助我们从多方面去感受欣赏杜审言诗的风格。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。

创作背景

  根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究,韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”,都是确指的江南之地,并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期,是作者为回忆江南旧游而作。

  

徐莘田( 魏晋 )

收录诗词 (6419)
简 介

徐莘田 徐莘田,号东海、撷红馆主。澳门人,明治卅一年(1898)秋来台,寓基隆,每至台北与「玉山吟社」吟友相唱和。

赠内 / 吴梅

不矜南宫贵,只向东山看。宅占凤城胜,窗中云岭宽。
江静棹歌歇,溪深樵语闻。归途未忍去,携手恋清芬。"
独游念求仲,开径招王孙。片雨下南涧,孤峰出东原。
"邦牧今坐啸,群贤趋纪纲。四人忽不扰,耕者遥相望。
"东方欲曙花冥冥,啼莺相唤亦可听。乍去乍来时近远,
尚以名宦拘,聿来夷獠乡。吾友不可见,郁为尚书郎。
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭,罗绮晴骄绿水洲。
我本山人愚且贞,歌筵歌席常无情。自从一见月真后,


送人赴安西 / 向迪琮

一与清景遇,每忆平生欢。如何方恻怆,披衣露更寒。"
"朝出自不还,暮归花尽发。岂无终日会,惜此花间月。
"露井桃花发,双双燕并飞。美人姿态里,春色上罗衣。
独鸟飞天外,闲云度陇头。姓名君莫问,山木与虚舟。"
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台,青琐银簧云母扇。
海内凑朝贡,贤愚共欢荣。合沓车马喧,西闻长安城。
可惜教君仗旄钺,枉将心地托牢之。"
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶,梁燕词多且莫嫌。


南乡子·和杨元素时移守密州 / 林伯元

夫子佐戎幕,其锋利如霜。中岁学兵符,不能守文章。
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎,床下钵盂藏一龙。
门临川流驶,树有羁雌宿。多累恒悲往,长年觉时速。
"圣哲符休运,伊皋列上台。覃恩丹徼远,入贡素翚来。
一去姑苏不复返,岸旁桃李为谁春。"
青岚帚亚思吾祖,绿润偏多忆蔡邕。
征人岂不思乡国,只是皇恩未放归。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。


闻笛 / 胡君防

青荷莲子杂衣香,云起风生归路长。归路长,那得久。
犹言看不足,更欲剪刀裁。"
遥见玉阶嘶不已,应缘认得赭黄衣。
"暮节看已谢,兹晨愈可惜。风澹意伤春,池寒花敛夕。
"久作涔阳令,丹墀忽再还。凄凉辞泽国,离乱到乡山。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃,长梦真君旧恩泽。"
早年迷进退,晚节悟行藏。他日能相访,嵩南旧草堂。"
"幽庭凝碧亦涟漪,檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照,


清平乐·雪 / 黄清老

玉关西望堪肠断,况复明朝是岁除。"
"挥泪送回人,将书报所亲。晚年多疾病,中路有风尘。
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"
茶美睡心爽,琴清尘虑醒。轮蹄应少到,门巷草青青。"
"握珠不返泉,匣玉不归山。明皇重士亦如此,
"率性方卤莽,理生尤自疏。今年学种瓜,园圃多荒芜。
苍梧云起至今愁。惟馀帝子千行泪,添作潇湘万里流。"


菩萨蛮·秋闺 / 谭铢

"无术谬称简,素餐空自嗟。秋斋雨成滞,山药寒始华。
窃食偷居还自保。凤凰五色百鸟尊,知鸢为害何不言。
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"
园竹池莲莫惆怅,相看恰似主人心。"
工文能似舅,擢第去荣亲。十月天官待,应须早赴秦。"
高斋乐宴罢,清夜道心存。即此同疏氏,可以一忘言。"
昔余卧林巷,载酒过柴扉。松菊无时赏,乡园欲懒归。"
当君相思夜,火落金风高。河汉挂户牖,欲济无轻舠.


所见 / 柳德骥

初发临沧观,醉栖征虏亭。旧国见秋月,长江流寒声。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯,下里音声必不长。
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
"孤琴尘翳剑慵磨,自顾泥蟠欲奈何。千里交亲消息断,
扪虱对桓公,愿得论悲辛。大块方噫气,何辞鼓青苹.
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
栖止且偏僻,嬉游无早宴。逐兔上坡冈,捕鱼缘赤涧。
大贤有卷舒,季叶轻风雅。匡复属何人,君为知音者。


卜算子·秋色到空闺 / 钱朝隐

"欲向幽偏适,还从绝地移。秦官鼎食贵,尧世土阶卑。
上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合沓溢四鄽。
"仲春时景好,草木渐舒荣。公门且无事,微雨园林清。
山妖水魅骑旋风,魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒,
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
谢公之彭蠡,因此游松门。余方窥石镜,兼得穷江源。将欲继风雅,岂徒清心魂。前赏逾所见,后来道空存。况属临泛美,而无洲诸喧。漾水向东去,漳流直南奔。空濛三川夕,回合千里昏。青桂隐遥月,绿枫鸣愁猿。水碧或可采,金精秘莫论。吾将学仙去,冀与琴高言。
莫厌归来朝市喧。不见东方朔,避世从容金马门。"
须题内史琅玕坞,几醉山阳瑟瑟村。


南乡子·咏瑞香 / 冯如愚

游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦,摩烟袅雪金碧遗。
"春风驻游骑,晚景澹山晖。一问清泠子,独掩荒园扉。
珠弹繁华子,金羁游侠人。酒酣白日暮,走马入红尘。
林院生夜色,西廊上纱灯。时忆长松下,独坐一山僧。
珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"
大河喷东注,群动皆窅冥。白雾鱼龙气,黑云牛马形。
"纶闱放逐知何道,桂苑风流且暂归。
楚臣伤江枫,谢客拾海月。怀沙去潇湘,挂席泛溟渤。蹇予访前迹,独往造穷发。古人不可攀,去若浮云没。愿言弄倒景,从此炼真骨。华顶窥绝溟,蓬壶望超忽。不知青春度,但怪绿芳歇。空持钓鳌心,从此谢魏阙。


金缕曲·咏白海棠 / 朱鼎鋐

吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
人情皆共惜,天意欲教迟。莫讶无浓艳,芳筵正好吹。"
"田家春事起,丁壮就东陂。殷殷雷声作,森森雨足垂。
十日不满匹,鬓蓬乱若丝。犹是可怜人,容华世中稀。
"王事纷纷无暇日,浮生冉冉只如云。
摩诃池上分明见,仔细看来是那鹕。"
"怜君无那是多情,枕上相看直到明。日照绿窗人去住,
"曾看画图劳健羡,如今亲见画犹粗。减除天半石初泐,