梁甫行
"箭飞乌兔竞东西，贵贱贤愚不梦齐。
积雨晦州里，流波漂稻粱。恭惟大司谏，悯此如发狂。
"陇山千万仞，鹦鹉巢其巅。穷危又极崄，其山犹不全。
占得早芳何所利，与他霜雪助威棱。"
独坐南楼正惆怅，柳塘花絮更纷纷。"
欲开先为落时愁。痴蛾乱扑灯难灭，跃鲤傍惊电不收。
岂无今日逃名士，试问南塘着屟人。"
昨夜七星潭底见，分明神剑化为龙。"
老大比他年少少，每逢佳节更悲凉。
"侍辇才难得，三朝有上人。琢诗方到骨，至死不离贫。
"蜀魄千年尚怨谁，声声啼血向花枝。
梁甫行拼音解释:
.jian fei wu tu jing dong xi .gui jian xian yu bu meng qi .
ji yu hui zhou li .liu bo piao dao liang .gong wei da si jian .min ci ru fa kuang .
.long shan qian wan ren .ying wu chao qi dian .qiong wei you ji xian .qi shan you bu quan .
zhan de zao fang he suo li .yu ta shuang xue zhu wei leng ..
du zuo nan lou zheng chou chang .liu tang hua xu geng fen fen ..
yu kai xian wei luo shi chou .chi e luan pu deng nan mie .yue li bang jing dian bu shou .
qi wu jin ri tao ming shi .shi wen nan tang zhuo xie ren ..
zuo ye qi xing tan di jian .fen ming shen jian hua wei long ..
lao da bi ta nian shao shao .mei feng jia jie geng bei liang .
.shi nian cai nan de .san chao you shang ren .zhuo shi fang dao gu .zhi si bu li pin .
.shu po qian nian shang yuan shui .sheng sheng ti xue xiang hua zhi .
译文及注释
译文
凭南燕王慕容超的(de)强横，（终至）身死刑场；凭后秦君主姚泓的强盛，也（落得个）在长安被反缚生擒的下场。因此明白道，天降雨露，分布各地，（只是）不养育外族；我中原姬汉古国(guo)，决不容有杂种同生。北魏霸占(zhan)中原已有好多年了，罪恶积累已满，照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡(jiao)诈(zha)，自相残杀，国内各部四分五裂，部族首领互相猜忌，各怀心思，（他们）也正将要从（自己的）官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却(que)像鱼一样在开水锅里游来游去，像燕子一样在飘动的帷幕上筑巢（自寻死路），（这）不太糊涂了吗？
乘云(yun)到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
形势变不比当年邺城之战，纵然是死去时间也有宽限。
我隐居在 孤山山下，每日长掩苔扉，深居简出，但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静，好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴，因忘记了人世的权谋机变，而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶，宫门上报时的人已经报了一更。
虽然才智堪比东汉祢衡，但命运却如穷困失意的原宪。
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识，如今还剩有几人？唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
挥笔之间，诉讼了结，傲视王侯，目送飞云。
客居在外虽然有趣，但是还是不如早日回家；
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
注释
唐人多以汉暗喻本朝之事，故五侯七贵借指当时与李白结交的达官显贵。
（5）比屋：挨家挨户。比，紧挨，靠近。
⑷识（zhì）：标志。
⑷共：作“向”。
山峰：指黄陵山。（黄陵山在湖南湘阴县北洞庭湖边。湘水由此入湖。相传山上有舜之二妃娥皇、女英的庙，世称黄陵庙。词题一作“黄陵庙”。词句也稍有差异）
⑵文天祥主张以孔孟之道立身行事。这三句就提出应该为忠、孝而死。
②行云：喻自己所思念的女子，用巫山神女朝云暮雨的故事。
赏析
"诗称国手徒为尔，命压人头不奈何(he)。"这句是抱怨刘禹锡的怀才不遇。虽然写诗才华横溢，但命运始终让人无可奈何。表达的应该是乐天对刘禹锡悲惨遭遇的同情和愤恨。虽然说命运不可逆转，但实际上是把矛头指向满朝的官吏和当权者的，抱怨他们不珍惜人才。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
三、四两句不是顺着“丰年事若何”进一步抒感慨、发议论，而是回到开头提出的《雪》罗隐 古诗是否(shi fou)为瑞的问题上来。因为作者写这首诗的主要目的，并不是抒写对贫者虽处丰年仍不免冻馁的同情，而是向那些高谈丰年瑞者投一匕首。“长安有贫者，为瑞不宜多。”好象在一旁冷冷地提醒这些人：当你们享受着山珍海味，在高楼大厦中高谈瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年时，恐怕早就忘记了这帝都长安有许许多多食不果腹、衣不蔽体、露宿街头的“贫者”。他们盼不到“丰年瑞”所带来的好处，却会被你们所津津乐道的“丰年瑞”所冻死。一夜风《雪》罗隐 古诗，明日长安街头会出现多少“冻死骨”啊！“为瑞不宜多”，仿佛轻描淡写，略作诙谐幽默之语，实际上这里面蕴含着深沉的愤怒和炽烈的感情。平缓从容的语调和犀利透骨的揭露，冷隽的讽刺和深沉的愤怒在这里被和谐地结合起来了。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情(de qing)态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州(yang zhou)。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以(er yi)服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
第四句“散作满河星”犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中(shui zhong)，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如萤般的灯光摄进水中，有多少浪花，就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
孟郊（751—814），字东野，湖州武康（今浙江德清县）人。中唐著名诗人。他壮年屡试不第，四十六岁才中进士，五十岁时被授为溧阳县尉。怀才不遇，心情抑郁。在他上任之际，韩愈写此文加以赞扬和宽慰，流露出对朝廷用人不当的感慨和不满。
艺术价值
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽(he jin)”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
“泽国从一官，沧波几千里，群公满天阙，独去过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官，而路途遥遥，跋山涉水，又转而叹惋朝廷官员济济，独君被“明主弃”，流落异地，寂寞孤独。
与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗（玄武开新苑）》一样，义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句，却句句彰显陈后主的亡国相：京都之宫苑富丽如画，宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金；陈后主盛修华美宫室，无时休止；入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止，晋咸宁太医献野鸡头裘；臣醉君无愁；北齐后主好弹琵琶，自为《无愁之曲》，民间谓之无愁天子。
这首诗大概就是为此事而作的（沈德潜认为此诗乃"为明皇用兵吐蕃而作"（《唐诗别裁》），不确）。全诗分为两大段：首段叙事，写送别的惨状。"问行人"以下为第二段，由征夫诉苦，是记言。诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。这是杜甫第一首为人民的苦难而写作的诗歌。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
三、四两句不是顺着“丰年事若何”进一步抒感慨、发议论，而是回到开头提出的《雪》罗隐 古诗是否(shi fou)为瑞的问题上来。因为作者写这首诗的主要目的，并不是抒写对贫者虽处丰年仍不免冻馁的同情，而是向那些高谈丰年瑞者投一匕首。“长安有贫者，为瑞不宜多。”好象在一旁冷冷地提醒这些人：当你们享受着山珍海味，在高楼大厦中高谈瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年时，恐怕早就忘记了这帝都长安有许许多多食不果腹、衣不蔽体、露宿街头的“贫者”。他们盼不到“丰年瑞”所带来的好处，却会被你们所津津乐道的“丰年瑞”所冻死。一夜风《雪》罗隐 古诗，明日长安街头会出现多少“冻死骨”啊！“为瑞不宜多”，仿佛轻描淡写，略作诙谐幽默之语，实际上这里面蕴含着深沉的愤怒和炽烈的感情。平缓从容的语调和犀利透骨的揭露，冷隽的讽刺和深沉的愤怒在这里被和谐地结合起来了。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情(de qing)态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州(yang zhou)。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以(er yi)服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
第四句“散作满河星”犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中(shui zhong)，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如萤般的灯光摄进水中，有多少浪花，就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
孟郊（751—814），字东野，湖州武康（今浙江德清县）人。中唐著名诗人。他壮年屡试不第，四十六岁才中进士，五十岁时被授为溧阳县尉。怀才不遇，心情抑郁。在他上任之际，韩愈写此文加以赞扬和宽慰，流露出对朝廷用人不当的感慨和不满。
艺术价值
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽(he jin)”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
“泽国从一官，沧波几千里，群公满天阙，独去过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官，而路途遥遥，跋山涉水，又转而叹惋朝廷官员济济，独君被“明主弃”，流落异地，寂寞孤独。
与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗（玄武开新苑）》一样，义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句，却句句彰显陈后主的亡国相：京都之宫苑富丽如画，宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金；陈后主盛修华美宫室，无时休止；入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止，晋咸宁太医献野鸡头裘；臣醉君无愁；北齐后主好弹琵琶，自为《无愁之曲》，民间谓之无愁天子。
这首诗大概就是为此事而作的（沈德潜认为此诗乃"为明皇用兵吐蕃而作"（《唐诗别裁》），不确）。全诗分为两大段：首段叙事，写送别的惨状。"问行人"以下为第二段，由征夫诉苦，是记言。诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。这是杜甫第一首为人民的苦难而写作的诗歌。
创作背景
诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。
邹忠倚( 唐代 )
收录诗词 (4678) 首
简 介
邹忠倚 邹忠倚（1623年－1654年），明末清初人物，清朝状元，字于度，号海岳，江苏无锡人。清顺治九年（1652年）汉榜壮元，授翰林院修撰。顺治十一年（1654年）去世。年仅三十二岁。着有《雪蕉集》和《箕园集》。
题春晚
笔砚秋光洗，衣巾夏藓沾。酒甔香竹院，鱼笼挂茅檐。
醉触藤花落酒杯。白鸟不归山里去，红鳞多自镜中来。
初闻僚吏翻疑叹，呵叱风狂词不变。缧囚解缚犹自疑，
若逢茅氏传消息，贞白先生不久归。"
"每岁东来助发生，舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色，
"海风卷树冻岚消，忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战，
"独乘骢马去，不并旅人还。中外名卿贵，田园高步闲。
祢衡莫爱山中静，绕舍山多却碍人。"
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
"瘦马倦行役，斜阳劝着鞭。野桥寒树亚，山店暮云连。
"随风逐浪剧蓬萍，圆首何曾解最灵。
"水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。
名膏那作沴，思稔必通侯。蚌鹬徒喧竞，笙歌罢献酬。
非穷非达非高尚，冷笑行藏只独知。
夷陵火焰灭，长平生气低。将军临老病，赐剑咸阳西。
历山回禅舜为君。翠微唿处生丹障，清净封中起白云。
"楼上坐见九子峰，翠云赤日光溶溶。有时朝昏变疏密，
襄王不许请隧
空忆去年春雨后，燕泥时污太玄经。"
当时布衣士，亦作天子客。至今东方生，满口自夸白。
"歌诗精外学，天子是知音。坐夏宫钟近，宁亲剑阁深。
"善琴不得听，嘉玉不得名。知音既已死，良匠亦未生。
霜中笛，落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人，
青鬓已缘多病镊，可堪风景促流年。"
不知独坐闲多少，看得蜘蛛结网成。"
"金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。
塞鸿秋·代人作
孤峰经宿上，僻寺共云过。若向仙岩住，还应着薜萝。"
"四十九年前及第，同年唯有老夫存。
书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。"
白犬吠风惊雁起，犹能一一旋成行。"
孤枕闻莺起，幽怀独悄然。地融春力润，花泛晓光鲜。
末欲笺天叩天耳。其如玉女正投壶，笑电霏霏作天喜。
"登车误相远，谈笑亦何因。路入潇湘树，书随巴蜀人。
风尘惭上品，才业愧明时。千里芙蓉幕，何由话所思。"
卖花声·题岳阳楼
到头忍耻求名是，须向青云觅路岐。"
雪迷登岳路，风阻转江书。寂寞高窗下，思乡岁欲除。"
"金华千点晓霜凝，独对壶觞又不能。
滩平眠獭石，烧断饮猿藤。岁尽校殊最，方当见异能。"
感知肺腑终难说，从此辞归便扫门。"
两地与师方外游。久隔兵戈常寄梦，近无书信更堪忧。
"亦恐浅深同禹穴，兼云制度象污樽。窥寻未见泉来路，
"生于顾渚山，老在漫石坞。语气为茶荈，衣香是烟雾。
征人怨 / 征怨
"任君恣高放，斯道能寡合。一宅闲林泉，终身远嚣杂。
"截得筼筜冷似龙，翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月，
关吏不劳重借问，弃繻生拟入耶溪。"
昔闻庄叟迢迢梦，又道韩生苒苒飞。
"八月江上楼，西风令人愁。携酒楼上别，尽见四山秋。
仆隶皆分散，单车驿路长。四顾无相识，奔驰若投荒。
杉篁宜夕照，窗户倚疏钟。南北唯闻战，纵横未胜农。
若似松篁须带雪，人间何处认风流。
樵夫
新店南原后夜程，黄河风浪信难平。
云陇琼花满地香，碧沙红水遍朱堂。
"隐隐聚若雷，噆肤不知足。皇天若不平，微物教食肉。
人间方大火，此境无朱夏。松盖荫日车，泉绅垂天罅。
"悠悠虞坂路欹斜，迟日和风簇野花。
堕石樵儿拾，敲林宿鸟惊。亦应仙吏守，时取荐层城。"
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
"迢迢东南天，巨浸无津壖。雄风卷昏雾，干戈满楼船。
虞美人·槐阴别院宜清昼
"王谢遗踪玉籍仙，三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦，
一曲吴歌齐拍手，十年尘眼未曾开。"
不妨才力似班扬。比于黄绢词尤妙，酬以霜缣价未当。
"圣主伫知宣室事，岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德，
"门向红尘日日开，入门襟袖远尘埃。暗香惹步涧花发，
"圣主伫知宣室事，岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德，
城晚风高角，江春浪起船。同来栖止地，独去塞鸿前。"
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦，橘垂朱实压荆扉。
鹊桥仙·七夕
北方寒气此中凝。黄昏转烛萤飞沼，白日褰帘水在簪。
"谁家烟径长莓苔，金碧虚栏竹上开。流水远分山色断，
如今高原上，树树白杨花。"
活花起舞夜春来，蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融，
"陶家五柳簇衡门，还有高情爱此君。
"知心似古人，岁久分弥亲。离别波涛阔，留连槐柳新。
"梦里忧身泣，觉来衣尚湿。骨肉煎我心，不是谋生急。
"展转檐前睡不成，一床山月竹风清。虫声促促催乡梦，
浣溪沙·一曲新词酒一杯
"东南具区雄，天水合为一。高帆大弓满，羿射争箭疾。
牛夸棋品无勍敌，谢占诗家作上流。
"糟床带松节，酒腻肥如羜.滴滴连有声，空疑杜康语。
嫁得金吾子，常闻轻薄名。君心如不重，妾腰徒自轻。
"萤焰烧心雪眼劳，未逢佳梦见三刀。他时讵有盐梅味，
当时虚受君恩者，谩向青编作鬼林。"
得伴方平同一醉，明朝应作蔡经身。"
山馆无宿伴，秋琴初别家。自怜千万里，笔砚寄生涯。"