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迎春乐·立春

宋代 / 詹琲

私戴莲花耻见人。白发过于冠色白,银钉少校颔中银。
岂无池塘长秋草,亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月,
暗淡屏帏故,凄凉枕席秋。贫中有等级,犹胜嫁黔娄。"
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
斑竹盛茶柜,红泥罨饭炉。眼前无所阙,身外更何须。
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。
肠中食不充,身上衣不完。连征竟不起,斯可谓真贤。
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"


迎春乐·立春拼音解释:

si dai lian hua chi jian ren .bai fa guo yu guan se bai .yin ding shao xiao han zhong yin .
qi wu chi tang chang qiu cao .yi you si zhu sheng chen ai .jin ri qing guang zuo ye yue .
an dan ping wei gu .qi liang zhen xi qiu .pin zhong you deng ji .you sheng jia qian lou ..
mo ru hong chen qu .ling ren xin li lao .xiang zheng liang wo jiao .suo de yi niu mao .
wu shi ba weng fang you hou .jing si kan xi yi kan jie .yi zhu shen xiao huan can bang .
mian pao yong liang xi .zhu ji zhi shuang bi .cong dan zhi zhi hun .shen xin yi wu shi .
ban zhu sheng cha gui .hong ni yan fan lu .yan qian wu suo que .shen wai geng he xu .
xian zhong you da xian .shou chu meng huan qun .ci guang yi zhao zhu .ao fa xiang yin yun .
kai juan zi yong yao .wang yun xian xi yi .xin ju mei xian yan .duan ping lian huo mi .
zhang shang chu jiao wu .hua qian yu an ge .ping jun quan yi zui .quan liao wen ru he ..
wan hua xin sun kan wei ban .du ru lin xing bu yao ren ..
yi ming jun wan sui .shou ru shan bu qing .zai ming wan ren tai .tai jie wei zhi ping .
chang zhong shi bu chong .shen shang yi bu wan .lian zheng jing bu qi .si ke wei zhen xian .
ai jun shui ge yi xian yong .mei you shi cheng xu qu wu ..

译文及注释

译文
润泽的脸上满是(shi)笑容,血气充盛十分康健。
闲时观看石镜使心神清净,
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶(jing)帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟如画。眼前(qian)这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去,真是美极了。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微(wei)微飘动,就像霓裳羽衣的舞姿,袅袅婷婷。寂
荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
魂啊不要前去!
情人(ren)冒着风雨前来约会,因为是背着人偷偷跑出来的,所以常常不能如约而(er)至。 和她一起倚在玉阑干上赏月,低声细语倾衷情,还能闻到她身上的香气。
新妆荡漾湖水,水光倒影,奇美两绝。
春天啊,你此次归去,是否还能回到这里?我像江淹一样怨恨离别,像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上,天天都是凄风苦雨。叹惜故国的美好时光,只能在梦境中再去游历。那美好的花朵,也只能把他以前的芳姿倩影记住。人生流落到这种情形,只能在深夜里,与儿子相对话语。
他们(men)竭尽全力辅助朝政,使秦国与列国鼎足而立,受到四方称颂。
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
西湖风光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸上的花坞,长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜,小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习,带来了阵阵莲(lian)荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
定下心来啊慢慢地前行,难控制飞得远远的思绪。
为使汤快滚,对锅把火吹。

注释
6.望中:视野之中。
⑵桑乾:亦作“桑干”。桑干河为永定河上游。桑干河流域当时已沦入金人之手。
(22)“升于高”四句:承上二句,意谓由于饶介这位长官来游,灵岩山就大显殷勤,登高山,就让优美山景自然出现;进深山,就让奇石突然出现。“悠然”,自在的样子。“奥”,深,指山的深处。
24. 恃:依赖,依靠。
⑶抱柱信:典出出《庄子·盗跖篇》,写尾生与一女子相约于桥下,女子未到而突然涨水,尾生守信而不肯离去,抱着柱子被水淹死。
29.而:因而。焉:兼词,相当于“于此”。
⑷吕侯:人名,一作甫侯,周穆王之臣,为司寇。周穆王用其言论作刑法。

赏析

  “披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的,可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题,又交代了逼祖逼税的后台老板,直把矛头剌向官府,使作品的思想性更有深度。
  全文融议论、抒情、叙事于一体,文情并茂。叙事简括,都为议论铺垫,议论之中感情自现。“若九牛亡一毛,与蝼蚁何以异!”,抒发了对社会不公的愤慨;“仆虽怯懦欲苟活,亦颇识去就之分矣,何至自沉溺缧绁之辱哉!”,悲切郁闷,溢于言表;“肠一日而九回,居则忽忽若有所亡,出则不知其所往。每念斯耻,汗未尝不发背沾衣也!”,如泣如诉,悲痛欲绝……富于抒情性的语言,将作者内心久积的痛苦与怨愤表现得淋漓尽致,如火山爆发,如江涛滚滚。
  中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖,他的诗,对后代影响很大。李白这首田园诗,似也有陶诗那种描写琐事人情,平淡爽直的风格。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  从诗本身而言,只是一曲形象的赞歌,时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反覆歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  此诗重点是写马,通过写马来赞颂鲁国的国君鲁僖公。诗分四章,可能与古代一车四马的驾车制度有关。有人说“《礼》:诸侯六闲,马四种,有良马,有戎马,有田马,有驽马”,“作者因马有四种,故每章各言其一”(孔颖达疏);也有人说每章各写马的一种品性,第一章是写“马之德”,第二章是写“马之力”,第三章是写“马精神”,第四章是写“马志向”(方玉润《诗经原始》),这却不免让人感到穿凿附会,四章中各种各样毛色的马都有,难道说“骊”一定是良马、“駵”一定是劣马?“彭彭”、“伾伾”、“绎绎”、“祛祛”与“臧”、“才”、“作”、“徂”这些形容词(或动词)也看不出与德、力、精神、志向有特定的对应关系。从结构上看,它每章除了第四、五两句“有……有……”句式各具不同内容外,也就第六句末二字和第七、八两句末一字不同,是典型的重章叠句体式,而各章所更易之字,也不像《国风》中的一些篇章那样相互间有递进或联贯关系,而像《国风》中的另一些篇章那样,联章复沓只是为了(wei liao)取得一唱三叹、余音不绝的歌咏艺术效果。
  这首诗虽然只有短短十六句,但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比,《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之(yuan zhi)(yuan zhi)情,把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情,寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄清秋色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色,青幽的山坡,静谧的水洲,另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合,各有千秋。
  然而,尽管用于驴的笔墨甚少,但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的,所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明,也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及,这样,驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面,这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘(de yuan)故。“庞然大物”一语,由于作者没有把它处理成自己(ji)笔下的客观描写,而是作为老虎心目中的主观反映,这就很富讽刺意味,不仅明写了驴的外在形体,而且暗示了它的内在无能。“不胜怒,蹄之”五字,通过对驴的心理和行动的极其简略的交代,就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候,作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当;那么,在虎“慭慭然,莫相知”的时候,作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害,所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举,不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢?人们都把驴作为愚蠢的代名词,看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
  颈联和尾联写(lian xie)人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早,趁着刮起的东风,放起了风筝。儿童正处在人生早春,儿童的欢声笑语,兴致勃勃地放风筝,使春天更加生机勃勃,富有朝气。儿童、东风、纸鸢,诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人,把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
  《《湘中酬张十一功曹》韩愈 古诗》是唐代文学家韩愈的作品,载于《全唐诗》卷三百四十三。作者和张署遭贬后同时遇赦,诗中有遇赦北移的愉快心情,虽也有对新任职务(江陵府参军)的不满,但总的说来,喜多于悲,心中有一种劫后余生的感慨。
  3、生动形象的议论语言。
  诗的最后一联,顾影自怜,以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时,诗人已届四十,到了不惑之年,所以言“白头”;不说伤今,而言“吊古”,含蓄蕴藉,意味深长;“风霜”明指自然事物,实喻社会现实,语意双关;而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣,无限悲恨。这一联似乎是诗人自语,未老先衰头已白,为国事,为家事,为自己,为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁,吊古伤今,感怀伤时,在秋霜的季节里,更觉时世如风霜相逼,冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面,就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉,国破家亡的无限悲痛,一切尽在不言中。
  总之,全诗表现的是早春郊游时的所见所感,既写了诗人对永州之野的美好印象,又写了诗人寂寞生活中矛盾而复杂的心情。以朴实的笔调写事,以诚笃的心写实,朴诚的人格跃然纸上。
  第四章作者用了“推镜头”的手法,缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘,也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓,情致愈高,你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠,听着咕咕的鸣叫声,也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折,别具匠心,情寓景中,淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载,春秋时期,越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理,陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著,成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测,这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗,句短调促,节奏明快,读来很有情趣。
  说它别有意蕴,是指作者的醉翁之意不在登楼观景,而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”,犹言各种况味,其中既有惜春之叹,亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”,字面上是景语,谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂,随着湖水将流入长江,而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊,何日能象湖水那样西入长江!富有戏剧性的是,此后不久,作者奉诏西归长安时,颇有“春风得意”之概。

创作背景

  古代治兵,有受俘之礼,《左传·隐公五年》:“三年而治兵,入而振旅,归而饮至,以数军实。”又《春秋·襄公十三年》:“公至自伐郑。”《左传》:“以饮至之礼,伐还告庙也。”此诗正是围绕饮至,歌颂鲁侯的。诗中泮宫,历来说者不一,清人戴震《毛郑诗考证》云:“鲁有泮水,作宫其上,故它国绝不闻有泮宫,独鲁有之。泮宫也者,其鲁人于此祀后稷乎?鲁有文王庙,称周庙,而郊祀后稷,因作宫于都南泮水上,尤非诸侯庙制所及。宫即水为名,称泮宫。《采蘩》篇传云:‘宫,庙也。’是宫与庙异名同实。《礼器》曰:‘鲁人将有事于上帝,必先有事于頖宫。’郑注云:‘告后稷也。告之者,将以配天。’然则诗曰:‘从公于迈’,曰:‘昭假烈祖,靡不有孝’,明在国都之外,祀后稷地,曰‘献馘’‘献囚’‘献功’,盖鲁于祀后稷之时,亦就之赏有功也。不过,不是‘于祀后稷之时,亦就之赏有功’,而是在泮宫行受俘之礼,兼有祀祖之事。再者,泮宫即是《閟宫》中的閟宫和新庙,此不具论。”

  

詹琲( 宋代 )

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简 介

詹琲 詹琲,号凤山山人,人称年德居士,安溪县崇信里多卿乡(今祥华乡美西村人),约生于后汉干祐三年(950年)。代陈洪进撰《献地表》纳土归宋,追封靖贞侯。父詹敦仁。詹琲生长于书香世家,从小就受到很好的家庭教育,有文学修养,尤长于诗。

灵隐寺月夜 / 沐壬午

"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,
所遇皆如此,顷刻堪愁绝。回念入坐忘,转忧作禅悦。
"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。
凭君向道休弹去,白尽江州司马头。"
老大光阴能几日,等闲臼口坐经旬。"
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。


青门引·春思 / 佟佳伟

冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
君以明为圣,臣以直为忠。敢贺有其始,亦愿有其终。"
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。


逍遥游(节选) / 马佳安白

且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐,楚接舆歌未必狂。
"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
"万里清光不可思,添愁益恨绕天涯,谁人陇外久征戍,
赖得官闲且疏散,到君花下忆诸郎。"
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
与君相遇知何处,两叶浮萍大海中。"


怨诗二首·其二 / 常亦竹

芳草供枕藉,乱莺助喧哗。醉乡得道路,狂海无津涯。
"昼听笙歌夜醉眠,若非月下即花前。
"峡内岂无人,所逢非所思。门前亦有客,相对不相知。
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君,生男多以阳为字。"
"饮醉日将尽,醒时夜已阑。暗灯风焰晓,春席水窗寒。
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。


止酒 / 公良秀英

利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。
飞鸟不飞猿不动,青骢御史上南秦。"
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
"房杜王魏之子孙,虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵,
酒美竟须坏,月圆终有亏。亦如恩爱缘,乃是忧恼资。
雨师习习洒,云将飘飘翥。四野万里晴,千山一时曙。


蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 歧又珊

"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
唯对大江水,秋风朝夕波。"
"五年不入慈恩寺,今日寻师始一来。
花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
学问攻方苦,篇章兴太清。囊疏萤易透,锥钝股多坑。
知君死则已,不死会凌云。"


桂枝香·吹箫人去 / 全浩宕

铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据,接武南宫幸再容。
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
当春不欢乐,临老徒惊误。故作咏怀诗,题于曲江路。"
庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。


西江月·批宝玉二首 / 端屠维

清浅漪澜急,夤缘浦屿幽。直冲行径断,平入卧斋流。
有鸟有鸟群纸鸢,因风假势童子牵。去地渐高人眼乱,
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳,疽肠暗着鹓雏啄。
庭前吏散后,江畔路干时。请君携竹杖,一赴郡斋期。"
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。
顾我愚且昧,劳生殊未休。一入金门直,星霜三四周。
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。


如梦令·黄叶青苔归路 / 图门红凤

"畬田涩米不耕锄,旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此,
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"
"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。
豹虎关西卒,金汤渭北城。宠深初受棨,威重正扬兵。
唯应一事宜为伴,我发君毛俱似霜。"
阴火然兮众族沸渭,飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮,
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。
"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。


大林寺 / 慕容春绍

屈折孤生竹,销摧百炼钢。途穷任憔悴,道在肯彷徨。
纵有旧游君莫忆,尘心起即堕人间。"
凿落愁须饮,琵琶闷遣弹。白头虽强醉,不似少年欢。"
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"