黄陵庙词 / 黄陵庙词
喜闻良宰有高情。山朝佐命层层耸，水接飞流步步清。
周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。"
侬家自有麒麟阁，第一功名只赏诗。
"惯向溪头漾浅沙，薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影，
"借问山中许道士，此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事，
材似人形不可寻。品第已闻升碧简，携持应合重黄金。
"莺默平林燕别轩，相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶，
"造化生微物，常能应候鸣。初离何处树，又发去年声。
旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞，望府红莲已减花。
避暑最须从朴野，葛巾筠席更相当。
黄陵庙词 / 黄陵庙词拼音解释:
xi wen liang zai you gao qing .shan chao zuo ming ceng ceng song .shui jie fei liu bu bu qing .
zhou bu yi chi xiao ban ri .shi nian ting ci bin ru peng ..
nong jia zi you qi lin ge .di yi gong ming zhi shang shi .
.guan xiang xi tou yang qian sha .bao yan wei yu shi sheng ya .shi shi shi ban shen shan ying .
.jie wen shan zhong xu dao shi .ci hui gui qu fu he ru .zhu ping feng shan chao yi shi .
cai si ren xing bu ke xun .pin di yi wen sheng bi jian .xie chi ying he zhong huang jin .
.ying mo ping lin yan bie xuan .xiang feng xiang xiao hua sheng qian .di fei lv hen kan shuang ye .
.zao hua sheng wei wu .chang neng ying hou ming .chu li he chu shu .you fa qu nian sheng .
jiu shi ji ye di wang jia .tong ting cai feng sui tian rui .wang fu hong lian yi jian hua .
bi shu zui xu cong pu ye .ge jin jun xi geng xiang dang .
译文及注释
译文
安史叛乱至今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
四川边境有两个和(he)(he)尚，其中一个贫穷，其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说：“我想要到南海去，你看怎么样？”富和尚说：“您凭借着什么去呢？”穷和尚说：“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说：“我几年来想要雇船沿着长江下游而（去南海），尚且没有成功。你凭借着什么去！”到了第二年，穷和尚从南海回来了，把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
劝君此去多保重，名利场上风浪急，宦海茫茫沉与浮，古今看来梦一回。
在吴县作了两年官，登虎丘山六次。最后一次和江进之、方子公一起登，坐在生公石上等候月出。唱歌(ge)的人听说县令到来，都躲避开了。我因此对进之说：“做官的横行气盛，衙役庸俗粗野，是多么厉害呀！以后不作官了，有不在这石上听歌的，有月亮为证！”现在我有幸得(de)以免去官职客居吴县，虎丘的月亮不知道还记得我的话吗？
清秋的边地号角划断宁静(jing)，征人悠闲地倚着哨楼远望。
后来人看待今天正像(xiang)今人回顾往昔，过眼的百世(shi)光景不过是风中之灯。
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
莺歌燕语预报了临近新年，马邑龙堆是几千里的疆边。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法谋造个安定的巢穴。
即使身处万花丛中，我也(ye)懒于回头一望，这也许是因为修道，也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
登上高高那山冈，柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧，柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你，心中烦恼全消(xiao)掉。
如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
注释
⑶解作：能够写出。江南断肠句：贺铸的伤春怨名作《青玉案·凌波不过横塘路》下半阕道：“碧云冉冉衡皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这里不是单指此词，而是泛指能写江南风物、令人断肠的优秀词作。
此诗讽刺求仙之虚妄。首句写西王母倚窗伫望，候穆王而不至。次句借黄竹歌声暗示穆王已死。三四句则写西王母因穆王不来而心生疑问。斥神仙而以神仙（王母）的口气写出，句句对比，以见长生之虚妄，求仙之荒诞。《李义山诗集笺注》引程梦星曰：“此追叹武宗之崩也。武宗好仙，又好游猎，又宠王才人。此诗熔铸其事而出之，只用穆王一事，足概武宗三端。用思最深，措辞最巧。”
⑶相唤：互相呼唤。
⑥石麟：石头雕刻的麒麟，这里泛指古代王公贵族墓前的石刻。
⑴孤负：辜负。
[23]“主上”二句：桓宽《盐铁论·刑德》：“明王茂其德教而缓其刑罚也。网漏吞舟之鱼。”吞舟，这里指能吞舟的大鱼。
赏析
诗共十二句，四句一换韵，按韵自成段落。
诗的(de)前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
此诗通过描写一场突如其来(lai)的《春雪》刘方平 古诗，侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴，穷人们却在雪天流落街头，形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法，讽刺了那班达官贵人只图自己享乐，忘了广大地区人民的贫困。
第二部分
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它(mi ta)，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色(se)彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
紧接着便回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的(jian de)实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
诗的(de)前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
此诗通过描写一场突如其来(lai)的《春雪》刘方平 古诗，侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴，穷人们却在雪天流落街头，形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法，讽刺了那班达官贵人只图自己享乐，忘了广大地区人民的贫困。
第二部分
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它(mi ta)，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色(se)彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
紧接着便回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的(jian de)实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
创作背景
759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
窦常( 金朝 )
收录诗词 (1971) 首
简 介
窦常 窦常（746~825），字中行，平陵（今陕西咸阳西北）人，郡望扶风（今陕西兴平东南）。大历十四年，登进士第。贞元十四年，为淮南节度使杜佑节度参谋，后历泉州府从事，由协律郎迁监察御史里行。元和中，佐薛苹、李众湖南幕，为团练判官、副使。入朝为侍御史、水部员外郎。八年出为朗州刺史，转夔、江、抚三州刺史，后除国子祭酒致仕。诗入《窦氏联珠集》，《全唐诗》存诗26首。与其兄弟牟、群、庠和巩并称“五窦”。
如梦令·春思
乐章谁与集，陇树即堪攀。神理今难问，予将叫帝关。"
"雨湿菰蒲斜日明，茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色，
平生四方志，此夜五湖心。惆怅友朋尽，洋洋漫好音。"
晦迹全无累，安贫自得宜。同人终念我，莲社有归期。"
烂煮琼花劝君吃，恐君毛鬓暗成霜。
路臣慎勿愬，愬则刑尔躬。军期方似雨，天命正如风。
遂与袯襫着，兼之笞笠全。风吹蔓草花，飒飒盈荒田。
"池塘萧索掩空笼，玉树同嗟一土中。莎径罢鸣唯泣露，
修身齐家治国平天下
且作吴羹助早餐，饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷，
礼酒既酌，嘉宾既厚，牍为之奏。
还从旧路上青天。笙歌怨咽当离席，更漏丁东在画船。
闲乘小驷浓阴下，时举金鞭半袖风。"
知君多病仍中圣，尽送寒苞向枕边。"
北斗西风吹白榆，穆公相笑夜投壶。
一生无事烟波足，唯有沙边水勃公。"
春风还有常情处，系得人心免别离。
菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔
曾招渔侣下清浔，独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹，
孤舟有客归未得，乡梦欲成山鸟啼。"
自知不是流霞酌，愿听云和瑟一声。"
正见涂中龟曳尾，令人特地感庄周。"
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字，却致中原动鼓鼙。
今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。"
攫疏成特雄，濯垢为具美。贡贤当上赏，景福视所履。
鸟声浑欲转，草邑固应知。与看平湖上，东流或片澌。"
青蝇
坏堑生鱼沫，颓檐落燕儿。空将绿蕉叶，来往寄闲诗。
箓字多阶品，华阳足弟兄。焚香凝一室，尽日思层城。
笠泽心中漾酒船。桐木布温吟倦后，桃花饭熟醉醒前。
谁知万丈洪流下，更有朱衣跃马人。"
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗，百寮班下独从容。
别心悬阙下，归念极吴东。唯畏重回日，初情恐不同。"
"牛斗星边女宿间，栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁，
"江上南风起白苹，长沙城郭异咸秦。
石碏谏宠州吁
纵横握中算，左右天下务。肮脏无敌才，磊落不世遇。
"自春徂秋天弗雨，廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻，
静依归鹤思，远惜旧山春。今日惜携手，寄怀吟白苹."
"重来访惠休，已是十年游。向水千松老，空山一磬秋。
"日暖泗滨西，无穷岸草齐。薄烟衰草树，微月迥城鸡。
青娥懒唱无衣换，黄菊新开乞酒难。
梅风脱纶帽，乳水透芒屩。岚姿与波彩，不动浑相着。
"青青月桂触人香，白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里，
滥竽充数
吃怕清秋豆叶寒。长襜敢辞红锦重，旧缰宁畏紫丝蟠。
正见涂中龟曳尾，令人特地感庄周。"
吹嘘川可倒，眄睐花争姹。万户膏血穷，一筵歌舞价。
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了，我依琴鹤病相攻。
琼帏自回旋，锦旌空粲错。鼎气为龙虎，香烟混丹雘.
关头传说开元事，指点多疑孟浩然。"
酒旗菰叶外，楼影浪花中。醉帆张数幅，唯待鲤鱼风。
战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许，家财不为子孙谋。
二鹊救友
"洞庭霜落水云秋，又泛轻涟任去留。世界高谈今已得，
"字人心苦达神明，何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫，
波翻夜作电，鲸吼昼为雷。门外人参径，到时花几开。"
中宵茶鼎沸时惊，正是寒窗竹雪明。
"五月倾朝谒紫宸，一朝无分在清尘。含香已去星郎位，
由是天唿震吸，征奔召急。史题笔来，叱廷而入。
"腊雪都堂试，春风汴水行。十年虽抱疾，何处不无情。
赖在伍员骚思少，吴王才免似荆怀。"
闻虫
更拟教诗苦，何曾待酒清。石溪鱼不大，月树鹊多惊。
"片帆孤客晚夷犹，红蓼花前水驿秋。岁月方惊离别尽，
心期梦中见，路永魂梦短。怨坐泣西风，秋窗月华满。"
秋江共僧渡，乡泪滴船回。一夜吴船梦，家书立马开。
"去年花落时，题作送春诗。自为重相见，应无今日悲。
不知即入宫中井，犹自听吹玉树花。"
"地耸苍龙势抱云，天教青共众材分。孤标百尺雪中见，
"已是鸿来日，堪惊却背秦。天遥三楚树，路远两河人。
临江仙·深秋寒夜银河静
其间风信背，更值雷声恶。天道亦裒多，吾将移海若。"
"茗地曲隈回，野行多缭绕。向阳就中密，背涧差还少。
不剪焦毛鬣半翻，何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气，
"若纳水輨，如转丸珠。夫岂可道，假体遗愚。
峭壁开中古，长河落半天。几乡因劝勉，耕稼满云烟。"
白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓，旌旗已侍锦帆风。
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐，清风清月是家乡。
读书时有兴，坐石忘却起。西山忽然暮，往往遗巾履。
天净沙·江亭远树残霞
三尺焦桐七条线，子期师旷两沈沈。"
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟，只有风汀去采香。
南华至理须齐物，生死即应无异同。"
有恨书燕雁，无聊赋郢云。遍看心自醉，不是酒能醺。"
"棹倚东林欲问禅，远公飞锡未应还。
"花时一宿碧山前，明月东风叫杜鹃。孤馆觉来听夜半，
洞天云冷玉花发，公子尽披双锦袍。
松桂寒多众木分，轻浮如叶自纷纭。韶咸古曲教谁爱，