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怨郎诗

五代 / 李廓

海岛无邻里,盐居少物华。山中吟夜月,相送在天涯。"
春雨无高下,花枝有短长。(《春诗》)
已矣红霞子,空留白石坛。无弦亦须绝,回首一长叹。"
紫髯青眼代天才,韩白孙吴稍可陪。只见赤心尧日下,
寂默亲遗景,凝神入过思。共藏多少意,不语两相知。"
"一种为春禽,花中开羽翼。如何此鸟身,便是黄金色。
"寒食悲看郭外春,野田无处不伤神。
自顾漳滨多病后,空瞻逸翮舞青云。"
"六月鹏尽化,鸿飞独冥冥。秋烽家不定,险路客频经。
(王氏赠别李章武)
"莫把毛生刺,低佪谒李膺。须防知佛者,解笑爱名僧。
夜月琉璃水,春风卵色天。伤时与怀古,垂泪国门前。"


怨郎诗拼音解释:

hai dao wu lin li .yan ju shao wu hua .shan zhong yin ye yue .xiang song zai tian ya ..
chun yu wu gao xia .hua zhi you duan chang ...chun shi ..
yi yi hong xia zi .kong liu bai shi tan .wu xian yi xu jue .hui shou yi chang tan ..
zi ran qing yan dai tian cai .han bai sun wu shao ke pei .zhi jian chi xin yao ri xia .
ji mo qin yi jing .ning shen ru guo si .gong cang duo shao yi .bu yu liang xiang zhi ..
.yi zhong wei chun qin .hua zhong kai yu yi .ru he ci niao shen .bian shi huang jin se .
.han shi bei kan guo wai chun .ye tian wu chu bu shang shen .
zi gu zhang bin duo bing hou .kong zhan yi he wu qing yun ..
.liu yue peng jin hua .hong fei du ming ming .qiu feng jia bu ding .xian lu ke pin jing .
.wang shi zeng bie li zhang wu .
.mo ba mao sheng ci .di hui ye li ying .xu fang zhi fo zhe .jie xiao ai ming seng .
ye yue liu li shui .chun feng luan se tian .shang shi yu huai gu .chui lei guo men qian ..

译文及注释

译文
横笛凄凉的(de)声(sheng)音令南飞的大雁悚然惊动,娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。
治理川谷马上(shang)大功告成,尧帝为何对他施刑?
我时常回忆,我们分别的时候,坐在景疏楼(lou)上,那月光像水一(yi)般。喝着美酒,唱着清歌,可惜友人难留,只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个(ge)月了,月亮圆满了三次,今天,又是一个月圆之日,我一个人喝着酒,冷冷清清,与谁同醉?我卷上珠帘,凄然地看一眼月影,同着月光,一宿无眠。
百亩大的庭院有一半是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲,有空来的人有几个呢?
红色的宫墙(qiang)内飞舞着彩色的饰旗,翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
拂晓的云与攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。
忠心耿耿愿作奉献啊,可浓云阴风隔离难以逾越。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
又象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
魂魄归来吧!
  在三月三日这一天,乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人,在这个日子本(ben)身,以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛(fo)是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。

注释
晚途:晚年生活的道路上。
(70)香径:即采香径,在灵岩山附近。
(9)缵:“践”之借,任用。
徊徨:徘徊、彷惶的意思。
⑤长行:长行局,古代的一种博戏,盛行于唐。李肇《唐国史补》卷下:“今之博戏,有长行最盛。其具有局有子,子有黄黑各十五,掷采之骰有二。”这里用此博戏的名称双关长途旅行。围棋:中国传统棋种。变化极复杂,棋理极深奥;高手对弈,一局棋常需数个时辰,甚至数日方可分出胜负。此处用“围棋”与“违期”的谐音,劝“郎”莫要误了归期。
果:实现。

赏析

第三首
  诗篇运用拟人化的手法,赋予修竹、洞箫人的思想感情,既增强了诗歌的形象性和感染力,又避免了频繁比兴,失于晦涩的弊病,较为显豁地透露了其中的寓意:名为咏物,实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求,实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
  揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇,古代有很多,但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》,多着眼于衣着。郑谷的《偶书》,于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下,梅尧臣此诗写烧窑工人,就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥,”“十”字虽不如“寸”字尖新,但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦,形象也非常鲜明。诗人用字简练,含意深刻,读之发人深省。
  这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言,含蕴的笔触,刻画了梅花傲寒的品性,素艳的风韵,坚强地盛开,并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅,抒情含蓄隽永。
写作特点学习本文运用熟悉的事物作比喻,以及描写观者的表现来烘托《白洋潮》张岱 古诗的写作方法。掌握文中字词,熟读课文,提高阅读能力和欣赏能力。首先,文章从三个方面的效果来写飓风。先是观者退避,这是从行为效果上表现潮水。接着写到潮水使人“着面皆湿”,这是从观潮者的感觉效果上表现潮水。再后是观潮者“看之惊眩,坐半日,颜始定。”这是从观潮者的心理效果上表现潮水。这样的潮水,已经是很惊人的了;文章在强度上,在手段上,已经做足了。但是,作家又留(you liu)下了一笔:推想,在白洋山以外,还可能更为壮观。文章已经结束了,而读者的想象却没有结束。这就叫做回味,留下余音。文章层次一 介绍看潮的故事二 介绍看潮的原因三 介绍看潮的经过四 提出对《白洋潮》张岱 古诗的疑问
  李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,身价之高,似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论,推许为“摹写声音至文”。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  第二句接着写诗人听到秋风的反映,这个反映是很有个性的,他立即注视西山,表现了主将的警觉、敏感,也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山,寒云低压,月色清冷,再加上一个“满”字,就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重,这气氛正似风云突变的前兆,大战前的沉默。“眼中(yan zhong)形势胸中策”(宗泽《早发》),这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”,那胸中之策就自不待言了,诗中略去这一部分内容,正表现了严武是用兵的行家。
  由此可知,七律的成熟是在李白之后。这样,《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
  《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面,在人物塑造上,《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境中人物思想感情的发展变化,丝毫没有给读者勉强和抽象之感,而显得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且能让读者深受感染。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  起笔两句入题:“汝坟贫家女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙,但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈(jiang nai)向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫,不许稽留,老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语,以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵(de gui)妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。

创作背景

  公元490年(南齐永明八年),谢朓由随王(萧子隆)镇西功曹转为随王文学,次年荆州刺史随王“亲府州事”,谢朓也跟随到荆州(今湖北江陵)。在江陵,他介入皇室内部的矛盾斗争,被卷进政治旋涡,所以忧心忡忡,惶惶不安。

  

李廓( 五代 )

收录诗词 (1534)
简 介

李廓 李廓,官宦之家,吏部侍郎同平章事李程之子。唐(约公元八三一年前后在世)代陇西人,字号不详,生卒年均不详,约唐文宗太和中前后在世。少有志功业,而困于场屋。工诗,与贾岛友善。少有志功业,与贾岛友善。元和十三年,(公元八一八年)举进士第。调司经局正字。出为鄂县令。累官刑部侍郎,颍州刺史。(公元八五三年前后)拜武宁节度使,不能治军。补阙郑鲁奏言:“新麦未登,徐必乱”。既而果逐廓。廓诗有集《唐才子传》传世。大中中,终武宁节度使。

汴河怀古二首 / 亓官金伟

"爱杀柴桑隐,名溪近讼庭。扫沙开野步,摇舸出闲汀。
"晨起峰顶心,怀人望空碧。扫雪开寺门,洒水净僧席。
绛侯成大绩,赏厚位仍尊。一朝对狱吏,荣辱安可论。
炉中炼出延年药,溟渤从教变复枯。
"无心独坐转黄庭,不逐时流入利名。救老只存真一气,
前月已骨立,今朝还貌舒。披衣试步履,倚策聊踌躇。
芒鞋藤乳。北风倒人,干雪不聚,满头霜雪汤雪去。
翠羽衔花惊畏失。肯羡孤松不凋色,皇天正气肃不得。


咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开 / 慈伯中

瑞气裴回起白烟。铅汞此时为至药,坎离今日结神丹。
"可惜复可惜,如今何所之。信来堪大恸,余复用生为。
煮茗烧干脆,行苔踏烂红。来年未离此,还见碧丛丛。"
诗意自如天地春。梦入乱峰仍履雪,吟看芳草只思人。
"僻巷谁相访,风篱翠蔓牵。易中通性命,贫里过流年。
"茫茫复茫茫,满眼皆埃尘。莫言白发多,茎茎是愁筋。
"爱弟直霜台,家山羡独回。出门时返顾,何日更西来。
南北虽无适,东西亦似萍。霞根生石片,象迹坏沙汀。


杏帘在望 / 谭雪凝

思山石藓净,款客露葵肥。果得宗居士,论心到极微。"
徇志仍未极,促龄已云亡。侈靡竟何在,荆榛生庙堂。
石镜启晨晖,垆烟凝寒色。旅泊将休暇,归心已隮陟。
"行殿秋未晚,水宫风初凉。谁言此中夜,得接朝宗行。
我闻岷国民归依,前王后王皆师资。宁同梁武遇达磨,
养斗形如木,迎春质似泥。信如风雨在,何惮迹卑栖。
青石溪边踏叶行,数片云随两眉雪。
溪白葬时雪,风香焚处烟。世人频下泪,不见我师玄。"


临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 慕容宝娥

干坤许大无名姓,疏散人中一丈夫。
(《经方干旧居》甚为齐己所称)"
后来是三皇,潮水荡祸殃。岩逢二乍间,未免有消亡。
"周郎怀抱好知音,常爱山僧物外心。闭户不知芳草歇,
"去住知何处,空将一剑行。杀人虽取次,为事爱公平。
"独上高楼上,客情何物同。孤云无定处,长日信秋风。
闲来屈指从头数,得见清平有几人。"
还有修行那得何。开士安能穷好恶,故人堪忆旧经过。


美人对月 / 谷梁柯豫

冢穴应藏虎,荒碑只见苔。伊余亦惆怅,昨日郢城回。"
天涯今日共风尘。平湖旧隐应残雪,芳草归心未隔春。
湘宫水寺清秋夜,月落风悲松柏多。"
碧云飘断音书绝,空倚玉箫愁凤凰。"
人事掀天尽,光阴动地销。因知韦氏论,不独为吴朝。"
车渠地无尘,行至瑶池滨。森森椿树下,白龙来嗅人。
今日铿锽江上闻,蛟螭奔飞如得群。声过阴岭恐成雨,
虚无里面固元精。龙交虎战三周毕,兔走乌飞九转成。


九日登清水营城 / 子车国娟

"沙场征戍客,寒苦若为眠。战袍经手作,知落阿谁边。
云峰满目放春晴,历历银钩指下生。自恨罗衣掩诗句,举头空羡榜中名。
此时功满参真后,始信仙都有姓名。
"喧静各有路,偶随心所安。纵然在朝市,终不忘林峦。
天生不散自然心,成败从来古与今。得路应知能出世,
不慕需臑类,附势同崩奔。唯寻桃李蹊,去去长者门。
入门独慕相如侣,欲拨瑶琴弹凤凰。"
取将白金为鼎器,鼎成潜伏汞来侵。


忆江南词三首 / 呼延丽丽

"梧桐阶下月团团,洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦,
"连旬阴翳晓来晴,水满圆塘照日明。岸草短长边过客,
可怜馔玉烧兰者,肯慰寒偎雪夜炉。"
不知何处小乘客,一夜风来闻诵经。"
愁见唱阳春,令人离肠结。郎去未归家,柳自飘香雪。
景星光里地无灾。百千民拥听经座,始见重天社稷才。"
不知何处小乘客,一夜风来闻诵经。"
门风荀氏敌,剑艺霍家推。计日旌旄下,萧萧万马随。"


送孟东野序 / 完颜飞翔

"花落水喧喧,端居信昼昏。谁来看山寺,自要扫松门。
惆怅佳期一梦中,武陵春色尽成空。欲知离别偏堪恨,
"雨霁湘楚晚,水凉天亦澄。山中应解夏,渡口有行僧。
裴侯资亮直,中诚岂徒说。古人比明义,清士愿交结。
"黄鹤楼前吹笛时,白苹红蓼满江湄。
冢已迁名境,碑仍待至公。只应遗爱理,长在楚南风。"
"正拥寒灰次,何当惠寂寥。且留连夜向,未敢满炉烧。
休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚,多愁还使鬓毛斑。


大雅·思齐 / 暴俊豪

禅客相逢只弹指,此心能有几人知。"
夜戍经霜月,秋城过雨钟。由来无定止,何处访高踪。"
"霜陨中春花半无,狂游恣饮尽凶徒。
"深巷穷门少侣俦,阮郎唯有梦中留。香飘罗绮谁家席,
矜孑孑于空江兮,靡群援之可依。血淋淋而滂流兮,
"别后知何趣,搜奇少客同。几层山影下,万树雪声中。
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折,绿醑盈杯次第衔。
"四邻无俗迹,终日大开门。水晚来边雁,林秋下楚猿。


寿阳曲·江天暮雪 / 庞兴思

"东海十八子,八井唤三军。手持双白雀,头上戴紫云。
润比江河普,明将日月齐。凌云花顶腻,锁径竹梢低。
酒尽君莫沽,壶倾我当发。城市多嚣尘,还山弄明月。
江花红白里啼莺。野无征战时堪望,山有楼台暖好行。
马带桃花锦,裙衔绿草罗。定知帏帽底,仪容似大哥。
雁行雍穆世所稀。二十年前即别离,凭师一话吟朝饥。"
这一壶流霞长春。流霞流霞,本性一家。饥餐日精,
"这回相见不无缘,满院风光小洞天。