首页 古诗词 小雅·黄鸟

小雅·黄鸟

五代 / 汪一丰

美人情易伤,暗上红楼立。欲言无处言,但向姮娥泣。"
若使炀皇魂魄在,为君应合过江来。"
"晓鼓人已行,暮鼓人未息。梯航万国来,争先贡金帛。
无奈灵和标格在,春来依旧褭长条。"
冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
"半年辛苦葺荒居,不独单寒腹亦虚。
"谢家山水属君家,曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石,
僭侈彤襜乱,喧唿绣cK攘。但闻争曳组,讵见学垂缰。
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
"因诗相识久,忽此告临途。便是有船发,也须容市沽。


小雅·黄鸟拼音解释:

mei ren qing yi shang .an shang hong lou li .yu yan wu chu yan .dan xiang heng e qi ..
ruo shi yang huang hun po zai .wei jun ying he guo jiang lai ..
.xiao gu ren yi xing .mu gu ren wei xi .ti hang wan guo lai .zheng xian gong jin bo .
wu nai ling he biao ge zai .chun lai yi jiu niao chang tiao ..
gang zhuan quan gen hua .men sheng xian ji wei .zi wei jin ri ju .huang juan xi nian bei .
feng chan yi you shu sheng ji .lai zai tao jia liu xia wen ..
.ban nian xin ku qi huang ju .bu du dan han fu yi xu .
.xie jia shan shui shu jun jia .zeng gong chi gou zhi sui hua .zhu li zhu ji mian xian shi .
jian chi tong chan luan .xuan hu xiu cKrang .dan wen zheng ye zu .ju jian xue chui jiang .
.bu yong qian xin hen hua gong .di jia wu ce ji bian rong .
.yin shi xiang shi jiu .hu ci gao lin tu .bian shi you chuan fa .ye xu rong shi gu .

译文及注释

译文
绕房(fang)宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。
船行款款来到鹿门山,阳光明亮使山岚浅淡。
秋千上她象燕子身体轻盈,
我恪守本分,拒绝登上香车与君王同行;我脉脉含泪,吟咏着凄凉的(de)(de)《团扇歌》。
雪(xue)路迢遥随溪转,花宫山岳相映看。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上,仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去,万树桃花掩映着小楼。
谁知安史乱后,田园荒芜,物价昂贵,一绢布匹要卖万贯钱。洛阳的宫殿(dian)被焚烧殆尽,吐蕃也攻陷长安,盘踞了半月,代宗不久之后收复两京。不敢跟年高望重的人絮叨旧事(shi),怕他们又从安禄山陷两京说起,惹得彼此伤起心来。小臣我愚钝无所能,承蒙当初朝廷授检校工部员外郎官职给我。希望当代皇上能像周宣王恢复周代初期的政治,使周朝中兴那样恢复江山社稷,我在江汉流经的巴蜀地区也会激动涕零的。
今日送你归山,我的心和江水一起陪你逆流万里,来年有机会一定去终南山看望你。
舒缓的笳声,轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。

注释
⑿澹(dàn)然:亦写作“淡然”,恬静,冲淡,宁静状。
63. 筹:酒筹,用来计算饮酒数量的筹子。
⑶刎颈交:刎,割;颈,脖子。刎颈交即生死朋友的意思。为了友谊,虽刎颈也不后悔的朋友。
(20)遂疾步入:快,急速。
⑹神州故里:指北宋沦陷领土。
4.余花:晚春尚未凋谢的花.
4、娟娟(juān juān):美好的样子。

赏析

  “楚魂寻梦风颸然”以下四句,专写楚王梦寻瑶姬事,诗里的“楚魂寻梦”,即指此事。李贺翻用这则典故,不说巫山神女会见楚王,反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬,但是,瑶姬一去已隔千年,巫山之阳再也找不到她的形迹,剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓,丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句,申足上文诗意(shi yi)。神女不在,古祠尚存。诗云“椒花坠红”,这是因为长吉从未到过蜀地,出于艺术想象,所以误将紫赤色的花椒果实当作花朵,写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重,似乎云也是湿的,故云“湿云”。两旬意谓古祠近月,寒气侵逼,空寂无人,不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇,有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻,暗示了全诗的题旨。
  《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章,其中第三首,更是具有独特构思的抒情绝唱。
  此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁,传呼丈人前一言”,从病妇方面落墨,单刀直入,直叙其事。病妇久病不愈,自知将不久于人世,所以她要把丈夫叫到床前,留下临终遗言了。“当言未及得言,不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口,已是潸然泪下,泣不成声了。临终托言,已不堪悲,未语先泣,更见酸楚。这几句酿足气氛,先声夺人,读者已然可从那“翩翩”长调中,想见病妇内心之深痛了,可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里,诗人笔锋从诀别之凄惨场面,转入诀别之悲切言辞:“属累君两三孤子,莫我儿饥且寒,有过慎莫笪笞,行(xing)当折摇,思复念之!”寥寥五句,而慈母爱子之情,尽在其中。其中“累”字,并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉,平平写来,凄然欲绝。“饥”字、“寒”字,虽指来日,而往日的饥寒,亦可以想见。而“行当”二字,更见得长期贫苦的生活,孤儿已是极为虚弱,倘再使其饥而且寒,他们也很快就会天折的啊!这一切,自然在病妇心中留下了深刻的创伤,永诀之时,便交织成忧虑与惊恐,发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承,语气之强烈、专注,直如命令;而在这迫切请求之下,又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦,也就愈加系念留在人间的幼男娇女,“思复念之”,唠叨再三,更将殷殷嘱望之情,溢于言表。一个人临终之时,什么都可放下,唯独自己的孩子,却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现,也是劳动妇女善良品质的自然流露,情真语真,字字皆泪,令人歔欷感叹不已。
  诗对纤夫的心理描写细致而有层次,由嗟叹到哀怨,到愤恨,又到无可奈何,把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化,诗歌不断变换韵脚,使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理,水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述,反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美,又具有文人作品凝炼精警之风,颇有特色。不用惊人之笔,不遣华美之词,诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情,酝酿诗情。看似平淡无奇,实则余味无穷,正如宋王安石所说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”(《题张司业诗》)
  这是一篇念群之雁的赞歌,它表现的情感是浓挚的,悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦,同时却还要不断地呼号、追求,它那念友之情在胸中炽烈地燃烧,它甚至连吃喝都可抛弃,更不顾处境的安危;虽然命薄但是心高,宁愿飞翔在万重云里,未曾留意暮雨寒塘,诗情激切高昂,思想境界很高。就艺术技巧而论,全篇咏物传神,是大匠运斤,自然浑成,全无斧凿之痕。中间两联有情有景,一气呵成,而且景中有声有色,甚至还有光和影,能给读者以“立体感”。
  第三段是先生回答生徒的话。先以工匠、医师为喻,说明“宰相之方”在于用人能兼收并蓄,量才录用。次说孟轲、荀况乃圣人之徒,尚且不遇于世;则自己被投闲置散,也没有什么可抱怨。最后说若还不知止足,不自量力,岂不等于是要求宰相以小材充大用吗?这里说自己“学虽勤而不繇其统”云云,显然不是韩愈的由衷之言,实际上是反语泄愤。“动而得谤,名亦随之”,是说自己动辄遭受诽谤,而同时却名声益彰。这就更有讽刺意味了。这里所谓“名”,主要是指写作和传授“古文”的名声。其《五箴·知名箴》就说过,由于自己文章写得好,又好为人师(其实是宣传“古文”理论),因而招致怨恨。《答刘正夫书》也说:“愈不幸独有接后辈名,名之所存,谤之所归也。”据柳宗元《答韦中立论师道书》说,韩愈就是因“奋不顾流俗”,作《师说》,教后学,而遭受谤言,不得不匆匆忙忙离开长安的。至于说孟、荀不遇云云,看来是归之于运命,借以自慰;实际上也包含着对于古往今来此种不合理社会现象的愤慨。他看到不论是历史上还是现实生活中,总是“贤者少,不肖者多”,而贤者总是坎坷不遇,甚至无以自存,不贤者却“比肩青紫”,“志满气得”。他愤慨地问:“不知造物者意竟如何!”(均见(jun jian)《与崔群书》)这正是封建时代比较正直的知识分子常有的感慨。可贵的是韩愈并未因此而同流合污。他说:“小人君子,其心不同。唯乖于时,乃与天通。”(《送穷文》)决心坚持操守,宁可穷于当时,也要追求“百世不磨”的声名。
  这首诗写的是除夜的寒冷,读来却给人以春天的喜悦和暖意,诗中用象征的手法,表现了诗人不畏任何艰难困苦,蔑视严酷的恶劣气候,满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显,而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性,也含有一定的哲理,诗人以平白轻松的语气,抒发激越豪情,显示了诗人铮(ren zheng)铮骨气与刚毅果敢的上进精神。
  桂花翠叶常青,亭亭玉立,不与百花争春,却香冠群芳,因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
  “江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远。后句著一“入”字,写出了气势的博大,充分表达了诗人的万丈豪情,充满了喜悦和昂扬的激情,力透纸背,用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
  此诗抒情的方式也时有变化,有时直抒胸臆,有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深,欲济川无梁”,“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,看起来是叙事,实际是抒情。第四章借景抒情,情景相生,发人深思,耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野,也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
  这首词流露的感情来说,应该是作者重回故地,在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆,所激起的对情人的深切的思念之情。
其十
  夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上,我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中,凉意弥漫开来。日光和谐地,静谧地从枝头泄下,暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样,闭上眼睛,初夏的微风拂过耳朵,会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑,初夏的风缠绕着参天古木的躯干,我便和风一起低语,走向更遥远的仲夏。而面前的,便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上,带着一分活力与热情,伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调,嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧,宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
  这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》,清初著名画家恽格(寿平)曾借此诗题画。
  第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩,写作者悟出鼠的狡滑,感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位,如果说该文是蓄理于叙事之中,这一段则是由叙事转入说理的桥梁,它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机,足以说明老鼠之“黠”;接着又从人能降四物,可见人比老鼠要高明,但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源,于是就自然地过渡到下面推原一段,而且显得天衣无缝。
  “吾衰久矣乎,何其不梦周?”典出《论语·述而》子曰:‘甚矣吾衰也,久矣吾不复梦见周公,’周公是鲁国的始封君,周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐,对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表,把梦见周公视为盛世有望的吉兆,同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说:难道是我经不住打击已经被击垮了吗?为什么不再有梦见周公的兴国之心呢?这里的“衰”明指年纪衰老,暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问,坚定地说明自己不会被击垮,匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境,必将促使他无法实现自己的周公梦。
  首四句,为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政,有所作为,触动他们的既得利益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比喻词。
  既然害怕遭人耻笑,那就不回去了吧。可有家哪能不回呢?对家园的思念又是那样的深切!诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切,我们仿佛听到了作者的无声呜咽,这种压抑的情感,更让(geng rang)人同情,更能引起失意人情感的共鸣。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  这首诗工于用典且浑然一体,增强了诗的深度和概括力。这首小诗,属对工整,语言朴实,音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之,不难发现,此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境,而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心,这一“冷”一“热”对比,映衬,赋予了此诗特有的魅力。

创作背景

  汉元鼎四年(公元前113年),汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县(山西万荣县北面)祭祀后土,途中传来南征将士的捷报,而将当地改名为闻喜,沿用至今。时值秋风萧飒,鸿雁南归,汉武帝乘坐楼船泛舟汾河,饮宴中流,听说汾水旁边有火光腾起,就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。

  

汪一丰( 五代 )

收录诗词 (5257)
简 介

汪一丰 汪一丰,字注之,号芑泉。广东保昌(今广东始兴)人。明世宗嘉靖间曾任程乡县教谕。明神宗万历五年(一五七七)贡生。七年任翁源县训导,十四年任罗定州东安县教谕。官至广西柳州教授,尝署象州及武定县。清道光《广东通志》卷三〇四有传。

雪望 / 厍癸未

非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
今夜青云驿前月,伴吟应到落西山。"
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
额点梅花样,心通棘刺情。搔头邀顾遇,约指到平生。
白发不由己,黄金留待谁。耕烟得铭志,翻为古人思。"
缑山烟外鹤初飞。邹阳暖艳催花发,太皞春光簇马归。
院似禅心静,花如觉性圆。自然知了义,争肯学神仙。
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。


命子 / 范姜芷若

已共此山私断当,不须转辙重移文。"
平生只学穿杨箭,更向何门是见机。"
"一变姓名离百越,越城犹在范家无。
客满烧烟舍,牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩,犹自问君家。"
今秋已约天台月。(《纪事》)
"一笼金线拂弯桥,几被儿童损细腰。
少壮经勤苦,衰年始浪游。谁怜不龟手,他处却封侯。
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。


满江红·雨后荒园 / 那拉金静

"南山入谷游,去彻山南州。下马云未尽,听猿星正稠。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
"一夜霏微露湿烟,晓来和泪丧婵娟。不随残雪埋芳草,
不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"
"日下芜城莽苍中,湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭,
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
绿苔劳扫径,丹凤欲衔词。杨柳开帆岸,今朝泪已垂。"
不说文章与门地,自然毛骨是公卿。"


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 宗政岩

谢公难避苍生意,自古风流必上台。"
坐看包藏负国恩,无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉,
暗蛩侵语歇,疏磬入吟清。曾听无生说,辞师话此行。"
楚阔天垂草,吴空月上波。无人不有遇,之子独狂歌。"
"齐甲强临力有馀,鲁庄为战念区区。
唯有一篇杨柳曲,江南江北为君愁。"
"村南微雨新,平绿净无尘。散睡桑条暖,闲鸣屋嵴春。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。


蜀先主庙 / 纳喇紫函

青桂任霜霰,尺璧无瑕疵。回尘却惆怅,归阙难迟迟。"
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进,宦情刓缺转无多。
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,
解佩他年更可期。临去莫论交颈意,清歌休着断肠词。
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
高风九万程途近,与报沧洲欲化鲲。"
谏草犹青琐,悲风已白杨。只应移理窟,泉下对真长。"
临轩一醆悲春酒,明日池塘是绿阴。"


楚狂接舆歌 / 那拉凌春

"高敞吟轩近钓湾,尘中来似出人间。若教明月休生桂,
身隆业着未知退,勿遣功名一旦隳。"
锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
似敲疏磬褭清音。风灯有影随笼转,腊雪无声逐夜深。
谢庭漫芳草,楚畹多绿莎。于焉忽相见,岁晏将如何。"
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
梦觉传词客,灵犹福楚人。不知千载后,何处又为神。"
"烟萝况逼神仙窟,丹灶还应许独寻。(《赠黄璞》,


阳春曲·春景 / 褚盼柳

回首无人寄惆怅,九衢尘土困扬鞭。"
夫君殁去何人葬,合取夷齐隐处埋。"
"曾吟工部两峰寒,今日星郎得挂冠。吾道不行归始是,
因君指似封侯骨,渐拟回头别醉乡。"
蚁浮金斝酒难干。云和缓奏泉声咽,珠箔低垂水影寒。
直应吟骨无生死,只我前身是阿谁。"
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼,南园夜雨长秋蔬。
能怜钝拙诛豪俊,悯弱摧强真丈夫。"


晚桃花 / 迮铭欣

"一回落第一宁亲,多是途中过却春。心火不销双鬓雪,
因事爱思荀奉倩,一生闲坐枉伤神。
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥,彩云影散阆山空。
狂歌放饮浑成性,知道逍遥出俗笼。
吟残荔枝雨,咏彻海棠春。李白欺前辈,陶潜仰后尘。
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
"河阳城里谢城中,入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客,
谁知高鼻能知数,竞向中原簸战旗。"


点绛唇·咏梅月 / 前莺

"岂易投居止,庐山得此峰。主人曾已许,仙客偶相逢。
"寒食权豪尽出行,一川如画雨初晴。
堪恨无情清渭水,渺茫依旧绕秦原。"
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
"落尽红芳春意阑,绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷,
"赞善贤相后,家藏名画多。留心于绘素,得事在烟波。
"宿有乔林饮有溪,生来踪迹远尘泥。
性为无机率,家因守道贫。若无诗自遣,谁奈寂寥春。"


生查子·重叶梅 / 诸葛瑞红

戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"
"桑林摇落渭川西,蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远,
"葫芦窗畔挂,是物在其间。雪色老人鬓,桃花童子颜。
"一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别,
侯家万朵簇霞丹,若并霜林素艳难。合影只应天际月,
"龙旆丛丛下剑门,还将瑞气入中原。鳌头一荡山虽没,
明开谏诤能无罪,只此宜为理国先。"
"名高不俟召,操赋献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。