嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
故园亦有如烟树，鸿雁不来风雨多。"
"万仞云峰八石泉，李君仙后更谁仙。
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
白露鸣蛩急，晴天度雁疏。由来放怀地，非独在吾庐。"
"玉管金樽夜不休，如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜，
玉裂歌声断，霞飘舞带收。泥情斜拂印，别脸小低头。
无因得见歌舒翰，可惜西山十八州。"
内史书千卷，将军画一厨。眼明惊气象，心死伏规模。
"欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急，
簟凉秋閤思，木落故山情。明发又愁起，桂花溪水清。"
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天拼音解释:
gu yuan yi you ru yan shu .hong yan bu lai feng yu duo ..
.wan ren yun feng ba shi quan .li jun xian hou geng shui xian .
.you seng zhi jia nian mei hao .qi jiu xi yang mo ti dao .
bai lu ming qiong ji .qing tian du yan shu .you lai fang huai di .fei du zai wu lu ..
.yu guan jin zun ye bu xiu .ru bei zhou duan xi nian liu .ge sheng niao niao che qing ye .
yu lie ge sheng duan .xia piao wu dai shou .ni qing xie fu yin .bie lian xiao di tou .
wu yin de jian ge shu han .ke xi xi shan shi ba zhou ..
nei shi shu qian juan .jiang jun hua yi chu .yan ming jing qi xiang .xin si fu gui mo .
.yu ji jia shu shao ke guo .bi men xin yuan dong ting bo .liang yan hua luo ye feng ji .
dian liang qiu ge si .mu luo gu shan qing .ming fa you chou qi .gui hua xi shui qing ..
译文及注释
译文
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已完成，何不今日回家去。
柳树萌芽，像(xiang)飘浮着一层嫩(nen)绿色的轻烟。梨花似雪，参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫，茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正(zheng)围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外，一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马(ma)上吟哦诗篇。
从井底用丝绳向上拉起银瓶，银瓶快上来了丝绳却断掉了。
但是由于(yu)钟爱此山，如何才有求取仙法的途径？
放眼望尽天涯，好(hao)像看到同伴身影；哀鸣响震山谷，好像听到同伴的声音。
想当初我刚踏上征途，那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去？眼看年将终归期仍无。顾念到自己形单影只，差事却多得数不胜数。心里充满了忧伤悲哀，我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人，我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园？只怕上司的责罚恼怒。
为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪。雨后(hou)仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
边塞上有很多侠义少年，关外春天可见不到杨柳。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过，高峻的山峰中有红楼隐现。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
自古来河北山西的豪杰，
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
我忽然回头啊纵目远望，我将游观四面遥远地方。
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
注释
⑦“须如”句：胡须好像刺猬的毛一样纷纷张开，形容威武凶猛。磔（zhé）：纷张。
（33）敲扑：鞭打。牒诉：诉讼状纸。
晓畅：谙熟，精通。
①《白云泉》白居易 古诗：天平山山腰的清泉。
（12）使：让。
⑶汉月：一作“片月”。
⑵履斋先生：吴潜，字毅夫，号履斋，淳中，观文殿大学士，封庆国公。沧浪：沧浪亭，在苏州府学东，初为吴越钱元池馆，后废为寺，寺后又废。
79、主簿：太守的属官。
⑹那（nuó）：安闲的样子。
赏析
在意象运用上，此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代，是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气，以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣，来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭，作者也是借阮籍（竹林七贤之一）的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
其一
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从望岳产生了登岳的想法，体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在， 也是一切有所作为的人们所不可缺少(que shao)(que shao)的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的，所以登上的极顶的想望本身，当然也具备了双重的含义。
朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中，他写道：
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香(an xiang)清幽的香气。
这首诗通篇无一字提及《柳絮》雍裕之 古诗，但读完全诗，那又轻又白的《柳絮》雍裕之 古诗，似乎就在我们眼前飞舞，它是那样具体，那样鲜明，似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字，如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了《柳絮》雍裕之 古诗的特征，那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细，艺术提炼功夫之深。
“巫峡清秋万壑哀，”杜甫客寓成都(cheng du)时，曾入严武幕府。严死不久，他出蜀东下，流寓夔州。此时距严武之死，才过一年。夔州地接巫峡，又值秋季，诗人回忆成都旧游，不禁百感交集，顿觉“万壑”生“哀”，很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征，为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
其一
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从望岳产生了登岳的想法，体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在， 也是一切有所作为的人们所不可缺少(que shao)(que shao)的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的，所以登上的极顶的想望本身，当然也具备了双重的含义。
朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中，他写道：
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香(an xiang)清幽的香气。
这首诗通篇无一字提及《柳絮》雍裕之 古诗，但读完全诗，那又轻又白的《柳絮》雍裕之 古诗，似乎就在我们眼前飞舞，它是那样具体，那样鲜明，似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字，如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了《柳絮》雍裕之 古诗的特征，那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细，艺术提炼功夫之深。
“巫峡清秋万壑哀，”杜甫客寓成都(cheng du)时，曾入严武幕府。严死不久，他出蜀东下，流寓夔州。此时距严武之死，才过一年。夔州地接巫峡，又值秋季，诗人回忆成都旧游，不禁百感交集，顿觉“万壑”生“哀”，很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征，为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
创作背景
鲁僖公二十六年（前634），齐孝公率军攻打鲁国，齐强鲁弱，又适逢鲁国发生饥荒，根本无力抵挡，形势十分危急。鲁僖公派遣展喜迎上前去犒劳齐军，展喜由于展禽面授机宜，在与齐孝公的对话中，援引先王遗命和齐国祖先辅佐周王室的遗德以及当时的道义来说服他，申明鲁国所恃者乃是以为齐国不会做出“弃命废职”的事情来。理直气壮，大义凛然，而又委婉动听，满足了齐孝公的虚荣心。由于展喜的机智善辩，从容应对，终于取得了外交上的胜利，使齐孝公无言以对，不得不收兵还师，从而解救了国家的危难。
莫若冲( 南北朝 )
收录诗词 (6219) 首
简 介
莫若冲 临安仁和人，寓居嘉兴崇德，字子谦。莫琮子。孝宗淳熙十一年进士。为司农簿，谏阻开边之议。出知岳州、全州，率先造舟运漕。会靖江暴涨，民赖以济。考绩以最闻，除大理寺丞。请外任，除知永州，不赴，卒。有《浯溪文集》。
青玉案·丝槐烟柳长亭路
"卉醴陀花物外香，清浓标格胜椒浆。
功名待寄凌烟阁，力尽辽城不肯回。"
荒草连天风动地，不知谁学武侯耕。"
"山鸟飞红带，亭薇拆紫花。溪光初透彻，秋色正清华。
湖山潮半隔，郡壁岸斜邻。自此钟陵道，裁书有故人。"
暝泊远浦霞，晓饭芦洲烟。风流访王谢，佳境恣洄沿。
"虬蟠千仞剧羊肠，天府由来百二强。四皓有芝轻汉祖，
"长安朔风起，穷巷掩双扉。新岁明朝是，故乡何路归。
旅次洋州寓居郝氏林亭
"年鬓日堪悲，衡茅益自嗤。攻文枯若木，处世钝如锤。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武，两来庸蜀抚疲羸。
"火云初似灭，晓角欲微清。故国行千里，新蝉忽数声。
"夜醉晨方醒，孤吟恐失群。海鰌潮上见，江鹄雾中闻。
"贫病无疏我与君，不知何事久离群。鹿裘共弊同为客，
旧句师曾见，清斋我亦同。浮生蹇莫问，辛苦未成功。"
"西园杨柳暗惊秋，宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞，
"湖山翠欲结蒙笼，汗漫谁游夕照中。初语燕雏知社日，
养竹记
"岐路今如此，还堪恸哭频。关中成久客，海上老诸亲。
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务，浅饮无因致宿酲。
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕，画屏无睡待牵牛。
烟光浩楚秋，瑶草不忍摘。因书天末心，系此双飞翼。"
屏掩芙蓉帐，帘褰玳瑁钩。重瞳分渭曲，纤手指神州。
无因盖得龙宫地，畦里尘飞叶相残。"
"送迎皆到三峰下，满面烟霜满马尘。
"雪中梅下与谁期，梅雪相兼一万枝。
雁门太守行
何能更涉泷江去，独立寒流吊楚宫。"
下营看斗建，传号信狼烟。圣代书青史，当时破虏年。"
"久绝音书隔塞尘，路岐谁与子相亲。愁中独坐秦城夜，
废城乔木在，古道浊河侵。莫虑西游远，西关绝陇阴。"
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
秋归旧窗竹，永夜一凄寂。吟尔鹡鸰篇，中宵慰相忆。"
"禁曲新翻下玉都，四弦掁触五音殊。
露晓蒹葭重，霜晴橘柚垂。无劳促回楫，千里有心期。"
早寒江上有怀 / 早寒有怀
风露澹清晨，帘间独起人。莺花啼又笑，毕竟是谁春。
若非天夺去，岂复虑能支。子夜星才落，鸿毛鼎便移。
"露浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。残月色低当户后，
自笑沧江一渔叟，何由似尔到层城。"
节分炎气近，律应蕙风移。梦得成胡蝶，芳菲幸不遗。"
子虚何处堪消渴，试向文园问长卿。"
"衡岳犹云过，君家独几千。心从贱游话，分向禁城偏。
饰心无彩缋，到骨是风尘。自嫌如匹素，刀尺不由身。"
十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句
"一片宫墙当道危，行人为尔去迟迟。筚圭苑里秋风后，
渐没孤槎影，仍呈一苇航。抚躬悲未济，作颂喜时康。"
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知君更待论。"
春立穷冬后，阳生旧物初。叶多庭不扫，根在径新锄。
莫看时节年年好，暗送搔头逐手霜。"
"离思羁愁日欲晡，东周西雍此分涂。
投足乖蹊径，冥心向简编。未知鱼跃地，空愧鹿鸣篇。
萧何只解追韩信，岂得虚当第一功。"
祭石曼卿文
"晴日登攀好，危楼物象饶。一溪通四境，万岫饶层霄。
鹤盖趋平乐，鸡人下建章。龙髯悲满眼，螭首泪沾裳。
"几到西林清净境，层台高视有无间。寒光远动天边水，
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草，琴上薰风入禁松。
上位先名实，中兴事宪章。起戎轻甲胄，馀地复河湟。
"同家楚天南，相识秦云西。古来悬弧义，岂顾子与妻。
浐曲雁飞下，秦原人葬回。丘坟与城阙，草树共尘埃。
月楼谁伴咏黄昏。露桃涂颊依苔井，风柳夸腰住水村。
国风·郑风·羔裘
"世间得意是春风，散诞经过触处通。细摇柳脸牵长带，
"娟娟却月眉，新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉，晴窗画夹衣。
"拨火垂帘夕，将暄向冷天。闷斟壶酒暖，愁听雨声眠。
堂上未为衰老人。朝机暮织还充体，馀者到兄还及弟。
纵到缑山也无益，四方联络尽蛙声。"
"往往东林下，花香似火焚。故园从小别，夜雨近秋闻。
政静筹画简，退食多相携。扫掠走马路，整顿射雉翳。
追琢垂今后，敦庞得古初。井台怜操筑，漳岸想丕疏。
秋雨中赠元九
"通灵夜醮达清晨，承露盘晞甲帐春。
有个当垆明似月，马鞭斜揖笑回头。"
以下并见《摭言》）
"无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水，
"故国今何在，扁舟竟不归。云移山漠漠，江阔树依依。
"高城满夕阳，何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮，游人道路长。
南檐十月绳床暖，背卷真经向日看。"
饰心无彩缋，到骨是风尘。自嫌如匹素，刀尺不由身。"
新城道中二首
"凉露清蝉柳陌空，故人遥指浙江东。青山有雪松当涧，
"下视白云时，山房盖树皮。垂枝松落子，侧顶鹤听棋。
得主劳三顾，惊人肯再鸣。碧虚天共转，黄道日同行。
"剑南归受贺，太学赋声雄。山路长江岸，朝阳十月中。
仲子延岳年十六，面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱，
所思杳何知，侧身仰皇州。苍烟晦楚野，寒浪埋昭丘。
国庠官满一家贫。清仪称是蓬瀛客，直气堪为谏诤臣。
画鹢照鱼鳖，鸣驺乱甃鸧.飐滟荡碧波，炫煌迷横塘。