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喜迁莺·霜天秋晓

先秦 / 牛希济

"曾向幽亭一榻分,清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听,
野老荷蓑至,和风吹草轻。无因共沮溺,相与事岩耕。"
玉兔镝难穿,桂枝人共折。万象照乃无私,琼台岂遮君谒。
片时喜得东风便,回首钟声隔凤城。"
"原中多阴雨,惟留一室明。自宜居静者,谁得问先生。
官冷旧谙唯旅馆,岁阴轻薄是凉飙。"
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"
"蕙带缠腰复野蔬,一庄水竹数房书。
七珍飞满座,九液酌如泉。灵佩垂轩下,旗幡列帐前。
未知樵客终何得,归后无家是看棋。"
"结得随缘伴,蝉鸣方出关。新经译旧寺,故国与谁还。
"却思毫末栽松处,青翠才将众草分。
"高景争来草木头,一生心事酒前休。
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。
老父出迎应倒屣,贫居江上信谁传。"


喜迁莺·霜天秋晓拼音解释:

.zeng xiang you ting yi ta fen .qing feng man zuo jue chen fen .dan shan feng qi gou lian ting .
ye lao he suo zhi .he feng chui cao qing .wu yin gong ju ni .xiang yu shi yan geng ..
yu tu di nan chuan .gui zhi ren gong zhe .wan xiang zhao nai wu si .qiong tai qi zhe jun ye .
pian shi xi de dong feng bian .hui shou zhong sheng ge feng cheng ..
.yuan zhong duo yin yu .wei liu yi shi ming .zi yi ju jing zhe .shui de wen xian sheng .
guan leng jiu an wei lv guan .sui yin qing bao shi liang biao ..
hai shang gui nan sui .ren jian shi jin xu .lai shi fang bian yu .jian de shi zhen ru ..
.hui dai chan yao fu ye shu .yi zhuang shui zhu shu fang shu .
qi zhen fei man zuo .jiu ye zhuo ru quan .ling pei chui xuan xia .qi fan lie zhang qian .
wei zhi qiao ke zhong he de .gui hou wu jia shi kan qi ..
.jie de sui yuan ban .chan ming fang chu guan .xin jing yi jiu si .gu guo yu shui huan .
.que si hao mo zai song chu .qing cui cai jiang zhong cao fen .
.gao jing zheng lai cao mu tou .yi sheng xin shi jiu qian xiu .
.lian zi hua bian hui zhu an .ji tou ye shang dang lan zhou .
lao fu chu ying ying dao xi .pin ju jiang shang xin shui chuan ..

译文及注释

译文
它从万里之外的(de)夫君处捎来,这丝丝缕缕,该包(bao)含着夫君对我的无尽关切和惦念之情!
易水边摆下盛大的别宴,在座的都是人中的精英。
  鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
圣明朝代如今定会多施雨露,暂时分手希望你们不要踌躇。
知道君断肠的相思想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏树。
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去(qu)啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
  学(xue)习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
猛犬相迎对着你狂叫啊,关口和桥梁闭塞交通不畅。
  不过,我听说古代的贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是很充沛的,好像他们的胸中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后,尝试探求一番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧(kui)了。
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
仓皇中我伸手把琴遮挡,泪潮呀早已经汹涌盈眶。
月中宫殿,分明不受到人间之事的变化,难得这不是寻常的十五天。只有在今晚,普天同庆这皓洁的月光。
夜半醒来听到了浓重的露珠滴落声,打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
世代在海边生活,几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。

注释
⑵篆香:对盘香的喻称。
⑹悠悠:遥远貌。山陂:泛指山和水。 吕向 注:“陂,水也。”。这二句是说路途遥远,结婚不易。
(7)纳:接受
6、拏:通“桡”,撑(船)。
⒁写:通“泻”,宣泄,指欢悦、舒畅。
(28)忉怛(dāo dá):悲痛。
金炉:《诗话总龟》中作“佳人”。金炉,铜制的香炉。次第:依次。唐刘禹锡《秋江晚泊》诗中有“暮霞千万状,宾鸿次第飞”之句。香兽:以炭屑为末,匀和香料制成各种兽形的燃料。始用于晋代羊祜,《晋书·羊祜传》有记载。
③杜鹃啼血:传说杜鹃日夜悲号于深林中,口为流血,常用以形容哀痛之极。(见《尔雅·翼·释鸟》)。

赏析

  此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物,是中国古典诗歌的传统手法,但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  唐宫内万灯齐明,舞衲联翩,歌声入云,有鸟瞰式全景、有特写武近景,场面壮观,气象恢宏。
  汉章帝元和中,有宗庙食举六曲,加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲,为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载,汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系(du xi)于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音(fa yin)必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天(bai tian);“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补(feng bu),这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  在如此尖锐的对立中,屈原的选择是孤傲而又坚定的:他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路,愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥,而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”!但这选择同时又是严峻和痛苦的,因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野,邪佞弹冠相庆,楚国的航船触礁桅折,楚怀王也被诈入秦身死!处此“溷浊而不清”的世道,诗人能不扼腕啸叹?文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语:“蝉翼为重,千钧为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱,用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比,真是形象得令人吃惊!全篇的卜问以此悲呼之语顿断,而后发为 “吁嗟默默兮,谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂,又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士,卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤!
  接下来“齐鲁青未了”一句,是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。
  黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨,专意学其“拗句”;又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”,从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如:
  一个大手笔,写诗要能放能收。苏轼这首诗,在达到高峰之后,他先插入两句议论,以作收束的过渡,对眼前所见的自然美景,发表了评论,说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度,又喜爱登高眺远,景象开阔的旷荡。紧接此二句,便以天晚当归作收,却又带出“墟落生晚烟”的晚景来,写景又出一层。最后四句,又写到夜宿寺院的情景,看似累句,实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写,正是这一日游的一部分。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。

创作背景

  此词写作时间尚有争议,有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”,当时赵明诚已去世,“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。

  

牛希济( 先秦 )

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简 介

牛希济 五代词人。生卒年不详。陇西(今甘肃)人。词人牛峤之侄。早年即有文名,遇丧乱,流寓于蜀,依峤而居。后为前蜀主王建所赏识,任起居郎。前蜀后主王衍时,累官翰林学士、御史中丞。后唐庄宗同光三年(925),随前蜀主降于后唐,明宗时拜雍州节度副使。

小至 / 傅概

"自得君王宠爱时,敢言春色上寒枝。
"每日寻兵籍,经年别酒徒。眼疼长不校,肺病且还无。
鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
王母来瑶池,庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠,摇曳紫霞裾。
"陇头禾偃乳乌飞,兀倚征鞍倍忆归。
清夜佛宫观色相,却归前老更前身。"
为看今夜天如水,忆得当时水似天。"


劝学(节选) / 王辉

"霜月静幽居,闲吟梦觉初。秋深夜迢递,年长意萧疏。
威名垂万古,勇力冠当时。回首三分国,何人赋黍离。
夜雨空馆静,幽人起裴回。长安醉眠客,岂知新雁来。
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
目昏思寝即安眠,足软妨行便坐禅。
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂,与君同病最相怜。
陶仙谩学长生术,暑往寒来更寂寥。"
风雨几年侵不灭,分明纤指印苔痕。"


论诗三十首·二十二 / 释光祚

穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月,松声半榻卧秋风。
无奈同官珍重意,几回临路却休行。
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部,古闻此地为渠搜。
明朝便是南荒路,更上层楼望故关。"
"符印悬腰下,东山不得归。独行南北近,渐老往还稀。
"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
与作声名彻举场。一自凤池承密旨,今因世路接馀光。
听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"


晏子答梁丘据 / 明愚

"一会一分离,贫游少定期。酒多为客稳,米贵入城迟。
蟾光听处合,仙路望中分。坐惜千岩曙,遗香过汝坟。"
雨遥明电影,蜃晓识楼形。不是长游客,那知造化灵。"
"夷女采山蕉,缉纱浸江水。野花满髻妆色新,
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉,射声游骑怯分毫。
(《蒲萄架》)"
麹尘溪上素红枝,影在溪流半落时。
谁在天日下,此生能不勤。青萍寄流水,安得长相亲。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 李丹

"六十八衰翁,乘衰百疾攻。朽株难免蠹,空穴易来风。
"日日思朝位,偷闲城外行。唯求采药者,不道在官名。
想随香驭至,不假定钟催。"
更闻县去青山近,称与诗人作主人。"
项籍顾骓犹解叹,乐天别骆岂无情。"
湘声穿古窦,华影在空舟。惆怅云门路,无因得从游。"
卷中笔落星汉摇,洞里丹灵鬼神泣。嗟余流浪心最狂,
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散,却被交亲叹寂寥。


临终诗 / 谢超宗

野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急,雁引砧声北思多。
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发,高处绮罗香更切。
"霜月静幽居,闲吟梦觉初。秋深夜迢递,年长意萧疏。
岂令群荒外,尚有辜帝恩。愿陈田舍歌,暂息四座喧。
"逐暖来南国,迎寒背朔云。下时波势出,起处阵形分。
好去宁鸡口,加餐及蟹螯。知君思无倦,为我续离骚。"
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
几席延尧舜,轩墀接禹汤。雷霆驰号令,星斗焕文章。


子夜吴歌·夏歌 / 黄垍

"已沐识坚贞,应怜器未成。辉山方可重,散璞乍堪惊。
女伴能来看新bE,鸳鸯正欲上花枝。"
"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
牛羊平野外,桑柘夕烟间。不及乡园叟,悠悠尽日闲。"
"竹。临池,似玉。裛露静,和烟绿。抱节宁改,贞心自束。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐,山泉绕宅岂辞贫。
"天府鹿鸣客,幽山秋未归。我知方甚爱,众说以为非。
海岳泛念深,涓尘复何须。婆娑不在本,屈曲无弦弧。


相见欢·微云一抹遥峰 / 杨绘

夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,
谁人会我心中事,冷笑时时一掉头。"
闲卧销长日,亲朋笑我疏。诗篇随分有,人事度年无。
幽禽窥饭下,好药入篱生。梦觉幽泉滴,应疑禁漏声。"
秋磬数声天欲晓,影堂斜掩一灯深。"
人老多忧贫,人病多忧死。我今虽老病,所忧不在此。
楼台渐渐属西邻。松篁薄暮亦栖鸟,桃李无情还笑人。


书项王庙壁 / 王岱

"烟波野寺经过处,水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥,
正值血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。"
叶叶如眉翠色浓,黄莺偏恋语从容。
"赤墀赐对使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
信知天地心不易,还有子规依旧啼。"
"笑辞聘礼深坊住,门馆长闲似退居。太学官资清品秩,
"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭,笙歌散后妓房空。


清平乐·池上纳凉 / 许旭

秋至莫言长矻立,春来自有薜萝交。"
"药院径亦高,往来踏葼影。方当繁暑日,草屩微微冷。
自言来此云边住,曾看秦王树石桥。"
潭清蒲影定,松老鹤声多。岂不思公府,其如野兴何。"
"病童随瘦马,难算往来程。野寺僧相送,河桥酒滞行。
"月色莫来孤寝处,春风又向别人家。
"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)