秋夜长
"新晴夏景好，复此池边地。烟树绿含滋，水风清有味。
今日颠狂任君笑，趁愁得醉眼麻茶。"
我初五十八，息老虽非早。一闲十三年，所得亦不少。
"猿声啾啾雁声苦，卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚，
騕褭锦障泥，楼头日又西。留欢住不住，素齿白铜鞮.
"膏已明煎信矣哉，二年人世不归来。
谁能料得今春事，又向刘家饮酒来。"
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别，尊前华发逐时新。
晴日移虹影，空山出鹤声。老郎闲未得，无计此中行。"
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色，风回公子玉衔声。
秋夜长拼音解释:
.xin qing xia jing hao .fu ci chi bian di .yan shu lv han zi .shui feng qing you wei .
jin ri dian kuang ren jun xiao .chen chou de zui yan ma cha ..
wo chu wu shi ba .xi lao sui fei zao .yi xian shi san nian .suo de yi bu shao .
.yuan sheng jiu jiu yan sheng ku .juan lian xiang dui chou bu yu .ji nian ke wu jun zai chu .
yao niao jin zhang ni .lou tou ri you xi .liu huan zhu bu zhu .su chi bai tong di .
.gao yi ming jian xin yi zai .er nian ren shi bu gui lai .
shui neng liao de jin chun shi .you xiang liu jia yin jiu lai ..
jiu wei chou duo bu gu shen .yan di gu ren jing sui bie .zun qian hua fa zhu shi xin .
qing ri yi hong ying .kong shan chu he sheng .lao lang xian wei de .wu ji ci zhong xing ..
chun guang xiu hua qin chuan ming .cao du jia ren dian duo se .feng hui gong zi yu xian sheng .
译文及注释
译文
魂魄归来吧！
西楚霸王啊，江东子弟人才(cai)济济，若能重整旗鼓卷土杀回，楚汉相争，谁输谁赢还很难说。
有壮汉也有雇工，
我那位癫狂的酒(jiu)友张旭，也号称草圣，他现在可是(shi)廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
平公喊他进来，说：“蒉，刚才我心想你可能要开导我，所以不跟你说话。你罚师旷喝酒，是为什么啊？”（杜蒉）说：“子日和卯日不演奏乐曲（据说夏朝的桀王逃亡在山西安邑县于乙卯日死亡；商朝的纣王在甲子日自焚死亡。后代君王引以为戒，以子卯日为‘疾日’，不演奏乐曲）。知悼子还在堂上（停灵），这事与子卯日相比大多了！师旷，是太师啊。（他）不告诉您道理，所以罚他喝酒啊。”“你罚李调喝酒，（又是）为什么呢？”（杜蒉）说：“李调，是君主身边的近臣。为了一点喝的一点吃食忘记了君主的忌讳，所以罚他喝酒啊。”“你自己（罚自己）喝酒，（又是）为什么呢？”（杜蒉）说：“我杜蒉，膳食官而已，不去管刀勺的事务，却敢干(gan)预（对君主）讲道理防范错误的事，所以罚自己喝酒。”平公说：“我也有过错啊。斟酒来罚我。”杜蒉洗干净然后高高举起酒杯。平公对侍从们说：“如果我死了，千万不要丢弃这酒杯啊。”
古老的戏马台前，在竹篱下采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节，才知又是重九。我正好归来，南山一片苍翠依旧，昨夜在窗下听着风雨交加，都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。
庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
我想辞去官职丢弃符节，拿起竹篙自己动手撑船(chuan)。
襄阳的风光的确令人陶醉，我愿在此地酣饮陪伴山翁。
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我，我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈，万分感动。
“虫子飞来响嗡嗡，乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦，你我岂不让人恨！”
百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
注释
从老得终：谓以年老而得善终。
而：可是。
⑤香蕾破：芳香的花苞绽开了。
（6）三日：三天。
65、峻：长。
⑶蒲茸：初生的菖蒲。
⑿海裔：海边。
⑴万里桥：在成都南门外，是当年诸葛亮送费祎出使东吴的地方。杜甫的草堂就在万里桥的西面。
⑶闲庭：空旷的庭院。
赏析
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨，古往今来底事无。”首联二句单刀直入，以反问的句式概括指出：作伪者古今皆有，人莫能辨。“但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式(zhong shi)的假圣人，却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火；荷叶上的露水也不是珍珠，然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的：“不怕不识货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以，最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗，通篇议论说理，却不乏味。诗人借助形象，运用(yun yong)比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做(er zuo)的《离骚》式的呐喊。
“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
次句“春归处处青”，由天容写到野色。春回大地，处处一片青绿之色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
文章写得颇有特色。首先，叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点：第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口，用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活：一种是高官权臣，声势显赫，穷奢极欲；一种是隐居之士，洁身自好，无毁无忧；一种是钻营之徒，趋炎附势，行为可鄙。这是文章的主体部分，看似叙述李愿言论，实含作者强烈感情。第三部分，先用“壮之”赞美李愿的话，表明“愿之言”即“愈之意”；再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情，以第一人称口气直接表明自己的观点与态度，使整个内容表达委婉曲折，一唱三叹，体现了作者的巧妙构思。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的(ge de)形象性。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨，古往今来底事无。”首联二句单刀直入，以反问的句式概括指出：作伪者古今皆有，人莫能辨。“但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式(zhong shi)的假圣人，却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火；荷叶上的露水也不是珍珠，然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的：“不怕不识货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以，最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗，通篇议论说理，却不乏味。诗人借助形象，运用(yun yong)比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做(er zuo)的《离骚》式的呐喊。
“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
次句“春归处处青”，由天容写到野色。春回大地，处处一片青绿之色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
文章写得颇有特色。首先，叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点：第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口，用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活：一种是高官权臣，声势显赫，穷奢极欲；一种是隐居之士，洁身自好，无毁无忧；一种是钻营之徒，趋炎附势，行为可鄙。这是文章的主体部分，看似叙述李愿言论，实含作者强烈感情。第三部分，先用“壮之”赞美李愿的话，表明“愿之言”即“愈之意”；再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情，以第一人称口气直接表明自己的观点与态度，使整个内容表达委婉曲折，一唱三叹，体现了作者的巧妙构思。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的(ge de)形象性。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
创作背景
宋亡，作者深怀亡国之痛，隐居姑苏一带太湖之滨，漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时，见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。
陈子升( 近现代 )
收录诗词 (9931) 首
简 介
陈子升 （1614—1673）明末清初广东南海人，字乔生。陈子壮弟。明诸生。南明永历时任兵科右给事中，广东陷落后，流亡山泽间。工诗善琴。有《中洲草堂遗集》。
咏壁鱼
廒庾千厢在，幽流万壑通。候时勤稼穑，击壤乐农功。
日曛尘暗车马散，为惜新声有馀叹。明年冠剑闭桥山，
今朝惆怅红尘里，惟忆闲陪尽日眠。"
"有石白磷磷，有水清潺潺。有叟头似雪，婆娑乎其间。
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。"
皮开凤彩出，节劲龙文现。爱此守坚贞，含歌属时彦。"
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，
醉蓬莱·夷则商七夕和方南山
"满头华发向人垂，长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜，
画壁看飞鹤，仙图见巨鳌。倚檐阴药树，落格蔓蒲桃。
胡髯毵珊云髻光，翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌，
"舟依浅岸参差合，桥映晴虹上下连。轻楫过时摇水月，
近贫日益廉，近富日益贪。以此当自警，慎勿信邪谗。"
非无龂腭.胡然舍我，一旦双落。齿虽无情，吾岂无情。
主司傥许题名姓，笔下看成度海桥。"
自言来此云边住，曾看秦王树石桥。"
新晴野望
常闻先生教，指示秦仪路。二子才不同，逞词过尺度。
"宪府触邪峨豸角，琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客，
内殿臣相命，开樽话旧时。夜钟催鸟绝，积雪阻僧期。
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月，香霭潜来紫陌风。
"东门送客道，春色如死灰。一客失意行，十客颜色低。
"朝下有闲思，南沟边水行。因来见寥落，转自叹平生。
摇落旧丛云水隔，不堪行坐数流年。"
"积雨晴时近，西风叶满泉。相逢嵩岳客，共听楚城蝉。
忆少年·飞花时节
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
大胜笼禽不自由。网外老鸡因断尾，盘中鲜鲙为吞钩。
"留春不得被春欺，春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病，
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
"员峤先生无白发，海烟深处采青芝。
已作亭下别，未忘灯下情。吟多欲就枕，更漏转分明。
"落日下林坂，抚襟睇前踪。轻澌流回浦，残雪明高峰。
七律·有所思
夜行独自寒山寺，雪径泠泠金锡声。"
不知谁向交州去，为谢罗浮葛长官。"
一麾为饫。昔在治繁，常思归去。今则合契，行斯中虑。
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。
月上行虚市，风回望舶船。知君还自洁，更为酌贪泉。"
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
天晴花气漫，地暖鸟音和。徒漱葛仙井，此生其奈何。"
更漏子·对秋深
"拂槛爱贞容，移根自远峰。已曾经草没，终不任苔封。
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
赚杀唱歌楼上女，伊州误作石州声。"
崔昭生崔芸，李兼生窟郎。堆钱一百屋，破散何披猖。
"吾衰寡情趣，君病懒经过。其奈西楼上，新秋明月何。
"行却江南路几千，归来不把一文钱。
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
黄翻绰指向西树，不信宁哥回马来。"
万里瞿塘月
师子寻前曲，声儿出内坊。花深态奴宅，竹错得怜堂。
不独使君头似雪，华亭鹤死白莲枯。"
"为客囊无季子金，半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重，
水石生异状，杉松无病枝。我来方谢雨，延滞失归期。"
回望风光成异域，谁能献计复河湟。"
灯白霜气冷，室虚松韵深。南阳三顾地，幸偶价千金。"
共寻萧史江亭去，一望终南紫阁峰。"
"三年蒙见待，此夕是前程。未断却来约，且伸临去情。
百忧集行
山熘随冰落，林麇带霰过。不劳闻鹤语，方奏苦寒歌。"
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
"樽前荆楚客，云外思萦回。秦野春已尽，商山花正开。
仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去，此日遂愁鸡黍违。
鼓腹那知生育恩？莫令太守驰朱轓，悬鼓一鸣卢鹊喧。
矧余窜炎裔，日夕谁晤语。眷阙悲子牟，班荆感椒举。
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞，白首生从五岭归。
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
青玉案·庭下石榴花乱吐
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
盘筵何啻三千客。邻家儒者方下帷，夜诵古书朝忍饥。
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝，雁塔高摩欲界金。
汉储何假终南客，甪里先生在谷中。"
"舜德尧仁化犬戎，许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算，
三年城中游，与君最相识。应知我中肠，不苟念衣食。
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
"拂水复含烟，行分古岸边。春风正摇落，客思共悠然。
夜思中原
西望家山成浩叹，临风搔首不胜愁。"
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转，丹槛缭郭千艘屯。
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起，山映馀霞杳千里。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁，俭风本是张廷尉。"
况临北窗下，复近西塘曲。筠风散馀清，苔雨含微绿。
香连邻舍像，磬彻远巢禽。寂默应关道，何人见此心。"
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
阴烟压幽屋，濛密梦冥苗。清秋青且翠，冬到冻都凋。