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效古诗

近现代 / 张铭

"江山事若谙,那肯滞云南。草色分危磴,杉阴近古潭。
"备问嘉陵江水湄,百川东去尔西之。
艰难推旧姓,开创极初基。总叹曾过地,宁探作教资。
旧鬓回应改,遐荒梦易惊。何当理风楫,天外问来程。"
"战马昔纷纷,风惊嵩少尘。全家南渡远,旧友北来频。
"数树新开翠影齐,倚风情态被春迷。
"柳莫摇摇花莫开,此心因病亦成灰。
"废刈镜湖田,上书紫阁前。愁人久委地,诗道未闻天。
月盈期重宿,丹熟约相分。羡入秋风洞,幽泉仔细闻。"
高田长檞枥,下田长荆榛。农具弃道旁,饥牛死空墩。
宵衣旰食明天子,日伏青蒲不为言。"
鸳侣此时皆赋咏,商山雪在思尤清。"
纤腰弟子知千恨,笑与扬雄作解嘲。"
"高低深浅一阑红,把火殷勤绕露丛。


效古诗拼音解释:

.jiang shan shi ruo an .na ken zhi yun nan .cao se fen wei deng .shan yin jin gu tan .
.bei wen jia ling jiang shui mei .bai chuan dong qu er xi zhi .
jian nan tui jiu xing .kai chuang ji chu ji .zong tan zeng guo di .ning tan zuo jiao zi .
jiu bin hui ying gai .xia huang meng yi jing .he dang li feng ji .tian wai wen lai cheng ..
.zhan ma xi fen fen .feng jing song shao chen .quan jia nan du yuan .jiu you bei lai pin .
.shu shu xin kai cui ying qi .yi feng qing tai bei chun mi .
.liu mo yao yao hua mo kai .ci xin yin bing yi cheng hui .
.fei yi jing hu tian .shang shu zi ge qian .chou ren jiu wei di .shi dao wei wen tian .
yue ying qi zhong su .dan shu yue xiang fen .xian ru qiu feng dong .you quan zi xi wen ..
gao tian chang jie li .xia tian chang jing zhen .nong ju qi dao pang .ji niu si kong dun .
xiao yi gan shi ming tian zi .ri fu qing pu bu wei yan ..
yuan lv ci shi jie fu yong .shang shan xue zai si you qing ..
xian yao di zi zhi qian hen .xiao yu yang xiong zuo jie chao ..
.gao di shen qian yi lan hong .ba huo yin qin rao lu cong .

译文及注释

译文
不知寄托了多少秋凉悲声!
大城比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。
清风时时摇着它的(de)枝条,潇洒终日是多么惬意。
十家缴纳的租税九家已送完,白白地受了我们君王免除租税的恩惠。
秋风萧瑟,天气清冷(leng),草(cao)木凋落,白露凝霜。
多年的尘土布满了军装,骑着马到翠微亭寻找美(mei)景。
我想请缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
假如不是跟他梦中欢会呀(ya),
  疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上,太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林,树叶飒飒作响,好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨,青石的路面没有了灰尘。千万种念头,都在这傍晚出现在脑海,万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫,蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人,自然就会有很(hen)多艰苦的辛酸。
江水倒映秋影大雁刚刚南飞, 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
愁绪缠绕,搔头思考,白发越搔越短,简直要不能插簪了。
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天飘。
跂乌落魄,是为那般?

注释
(14)华发:花白的头发。《墨子·修身》:“华发隳颠,而犹弗舍者,其唯圣人乎?”
⑷长安:在中国陕西的西安和咸阳附近。
⑤病欲苏:病都要好了。苏:康复。
114. 窃:私下,副词,表示自谦。
⑹五湖:这里特指太湖,代指丘为的家乡。三亩宅:《淮南子·原道训》:“任一人之能,不足以治三亩之宅也。”后以“三亩宅”指栖身之地。宅:一作“地”。
[19]忽焉:急速貌。思散:思绪分散,精神不集中。
(18)贽币:古人见面时所赠送的礼物。贽币不通,喻没有往来。
①《溪亭》林景熙 古诗:临溪水的亭子。张祜《题上饶亭》:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。”

赏析

  “谁念献书来万里,君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平,诗人向两位朋友诉苦:我不远万里,到京城献书,谁知“君之门兮九重”,一片赤诚,难以上达天听,不为君知。这两句并不是“悔献书”,他对献书毫不悔恨,只是怨自己运气不好,怨君王深居禁中,不能赏识自己的才干,使得他不能象韦苏州和李明府那样,既能当官,又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子,对他们来说,最惬意的莫过于“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明”这样(zhe yang)吏、隐两全的生活,崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨,不过,他的“怨”,是“怨而不怒”,合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗,对他的矛盾心理写得很形象具体:“狥旬世甘长往,逢时忝一官。欲朝青琐去,羞向白云看。荣宠无心易,艰危抗节难”。
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法(fa),在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  如果把这首诗看作一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风,点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹,气候日暖,柳枝日长,枝叶婆娑茂密起来,渐渐地将阡陌隐蔽起来,再加是在月光朦胧的夜间,往日一览无余的道路,在柳枝的掩映下,似乎变得神秘起来,悠长起来,有如一条无穷无尽的绿带,盘绕于田野,这是白天所见;一片轻云掩映下,月光暗淡多了,在暗月的辉映下,白日盛开的花儿似隐似现,显得不那么饱满了,这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象,为下文的伤怀、回首起了铺垫。
  这首诗头两章是写实,采用重叠形式,只换了四个字,表达的意思完全相同:首两句直赋其事,意在引出下两句。因丈夫去了远方,家中没有劳力,耕作粗放,本来长着绿油油庄稼的大田,如今全长着深深的野草,见不着一棵小苗,诗人面对如此荒芜的大田,忧心忡忡,感慨万千,不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗,维莠骄骄(桀桀)”。目有所见,心有所感,自伤自怜,自怨自艾,引出一腔怨气,不禁讲出了气话:“无思远人,劳心忉忉(怛怛)!”实际这不过是思极的反语、伤心语,说“无思”,恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦,第三章出现了幻觉,由实转虚,诗人似乎觉得丈夫突然归来,想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子,忽然间已经长大成人了,他惊喜不已:“婉兮娈兮,总角丱兮。未几见兮,突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界,既是对丈夫早日平安归来的渴望,又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云:“换笔顿挫,与上二章形不接而神接”,评后两句云:“奇文妙义,与上四‘无’字神回气合。”
  这结局在开始依然带有喜剧色彩:“飘然集仙客,讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车(仙人所乘)”。
  首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。
  颈联写晚眺近景,虚实结合:山雨将到,鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林,这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫,而今绿芜遍地,黄叶满林;唯有鸟雀和虫鸣,不识兴亡,依然如故。历史的演进,王朝的更替,世事的变化沧桑,把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”,以实景叠合虚景,吊古之情油然而生。
  第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女(pa nv)的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以(suo yi)他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。

  

张铭( 近现代 )

收录诗词 (2414)
简 介

张铭 张铭,字新盘,号警堂,南城人。干隆己卯举人,官江南苏松太兵备道。有《警堂漫存诗草》。

咏牡丹 / 吴殿邦

一瓢无事麛裘暖,手弄溪波坐钓船。"
行云不下朝元阁,一曲淋铃泪数行。"
一枝还引万枝生。天钟和气元无力,时遇风光别有情。
边日沉残角,河关截夜城。云居闲独往,长老出房迎。"
老僧心地闲于水,犹被流年日日催。"
"坞木殿前空,山河泽国同。鸟闲沙影上,泉落树阴中。
"出家从丱岁,解论造玄门。不惜挥谈柄,谁能听至言。
不知自古登龙者,曾有因诗泥得无。


送别 / 山中送别 / 赵锦

将谓便长于此地,鸡声入耳所堪愁。"
具锸与畚。汉堤其新,帝廪有粟。帝府有缗,尔成尔堤。
岩隐悬溪瀑,城居入榻尘。渔舟即拟去,不待晚年身。"
"离居星岁易,失望死生分。酒瓮凝馀桂,书签冷旧芸。
返照开岚翠,寒潮荡浦沙。余将何所往,海峤拟营家。"
"二年恩意是春辉,清净胸襟似者希。
"曙爽行将拂,晨清坐欲凌。别离真不那,风物正相仍。
谢公楼下潺湲响,离恨诗情添几般。"


菩萨蛮·商妇怨 / 薛侃

"两串春团敌夜光,名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味,
从此微尘知感恋,七真台上望三台。"
班列道孤君不见,曲江春暖共僧行。"
"平生事行役,今日始知非。岁月老将至,江湖春未归。
衔知有贞爵,处实非厚颜。苟无海岱气,奚取壶浆恩。
"两叶愁眉愁不开,独含惆怅上层台。碧云空断雁行处,
"终南苍翠好,未必如故山。心期在荣名,三载居长安。
"若说君高道,何人更得如。公庭唯树石,生计是琴书。


国风·唐风·山有枢 / 毛文锡

卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸,团情团思醉韶光。
"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。
"远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,
几蜩嘿凉叶,数蛩思阴壁。落日空馆中,归心远山碧。
越浦黄柑嫩,吴溪紫蟹肥。平生江海志,佩得左鱼归。"
微生竟劳止,晤言犹是非。出门还有泪,看竹暂忘机。
"何处是西林,疏钟复远砧。雁来秋水阔,鸦尽夕阳沉。
"佳晨何处泛花游,丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁,


杂诗三首·其三 / 李世杰

孤鸿秋出塞,一叶暗辞林。又寄征衣去,迢迢天外心。"
言归文字外,意出有无间。仙掌云边树,巢禽时出关。"
江城向晚西流急,无限乡心闻捣衣。"
若教犹作当时意,应有垂丝在鬓边。"
锡挂天涯树,房开岳顶扉。下看千里晓,霜海日生微。"
绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(《送人》,
病来先忆楚江鱼。长闻季氏千金诺,更望刘公一纸书。
暮景千山雪,春寒百尺楼。独登还独下,谁会我悠悠。


鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗 / 张若虚

九日惟添鬓畔霜。霞泛水文沈暮色,树凌金气发秋光。
"二年中散似稽康,此日无功换宠光。
"万里风波一叶舟,忆归初罢更夷犹。碧江地没元相引,
安知牛迹笑东溟。生公吐辩真无敌,顾氏传神实有灵。
"我生求羽化,斋沐造仙居。葛蔓没丹井,石函盛道书。
一壶浊酒暄和景,谁会陶然失马翁。"
吾兄吾兄须爱惜,将来慎勿虚抛掷。兴云致雨会有时,
"禅禹逊尧聪,巍巍盛此中。四隅咸启圣,万古赖成功。


西北有高楼 / 阎朝隐

"桂水寒于江,玉兔秋冷咽。海底觅仙人,香桃如瘦骨。
"槐欲成阴分袂时,君期十日复金扉。槐今落叶已将尽,
"天兵九月渡遐水,马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情,
春濑与烟远,送君孤棹开。潺湲如不改,愁更钓鱼来。
"高户列禅房,松门到上方。像开祇树岭,人施蜀城香。
"吴僧诵经罢,败衲倚蒲团。钟韵花犹敛,楼阴月向残。
殷勤为谢南溪客,白首萤窗未见招。"
寡鹄迷苍壑,羁凰怨翠梧。惟应碧桃下,方朔是狂夫。"


春怀示邻里 / 净端

无端有寄闲消息,背插金钗笑向人。"
"一片非烟隔九枝,蓬峦仙仗俨云旗。天泉水暖龙吟细,
油额芙蓉帐,香尘玳瑁筵。绣旗随影合,金阵似波旋。
"幂幂敛轻尘,濛濛湿野春。细光添柳重,幽点溅花匀。
"闲吟芍药诗,惆望久嚬眉。盼眄回眸远,纤衫整髻迟。
雀声花外暝,客思柳边春。别恨转难尽,行行汀草新。"
猕猴悬弱柳,鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿,无人识阮家。"
野人篱落豆花初。无愁自得仙翁术,多病能忘太史书。


周颂·丝衣 / 辛丝

"独寻春色上高台,三月皇州驾未回。几处松筠烧后死,
"柳不成丝草带烟,海槎东去鹤归天。愁肠断处春何限,
"碧烟秋寺泛湖来,水打城根古堞摧。
声寒通节院,城黑见烽楼。欲取闲云并,闲云有去留。"
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合,空山月晚白云微。
政已标三尚,人今伫一鸣。长刀悬月魄,快马骇星精。
"犬吠双岩碧树间,主人朝出半开关。汤师阁上留诗别,
茱萸垂晓露,菡萏落秋波。无遣君王醉,满城嚬翠蛾。


蝴蝶飞 / 傅烈

尝闻庐岳顶,半入楚江湄。几处悬崖上,千寻瀑布垂。
"晓用云添句,寒将雪命篇。良辰多自感,作者岂皆然。
"六年惠爱及黎甿,大府论功俟陟明。尺一诏书天上降,
"两曜无停驭,蓬壶应有墓。何况北邙山,只近市朝路。
"花下送归客,路长应过秋。暮随江鸟宿,寒共岭猿愁。
珍重昔年金谷友,共来泉际话幽魂。"
封疆亲日月,邑里出王公。赋税充天府,歌谣入圣聪。
行人望远偏伤思,白浪青枫满北楼。