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定风波·暮春漫兴

五代 / 陈肇昌

"野云芳草绕离鞭,敢对青楼倚少年。秋色未催榆塞雁,
莫道闻时总惆怅,有愁人有不愁人。"
对彼神仙窟,自厌浊俗形。却憎造物者,遣我骑文星。"
"离家凡几宵,一望一寥寥。新魄又将满,故乡应渐遥。
"晓入清和尚袷衣,夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚,
寻思仙骨终难得,始与回头问玉皇。"
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细,对门山色古屏高。
"凭槛见天涯,非秋亦可悲。晚天帆去疾,春雪燕来迟。
树杪见觚棱,林端逢赭垩。千寻井犹在,万祀灵不涸。
绳检真难束,疏慵却易耽。枕当高树稳,茶试远泉甘。
"北风吹楚树,此地独先秋。何事屈原恨,不随湘水流。
星霜秋野阔,雨雹夜山空。早晚相招隐,深耕老此中。"
梧桐老去残花开,犹似当时美人影。"
"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
长歌更与分明说。此君精爽知犹在,长与人间留炯诫。
贤彦风流远,江湖思绪萦。讴哑摇舴艋,出没漾。


定风波·暮春漫兴拼音解释:

.ye yun fang cao rao li bian .gan dui qing lou yi shao nian .qiu se wei cui yu sai yan .
mo dao wen shi zong chou chang .you chou ren you bu chou ren ..
dui bi shen xian ku .zi yan zhuo su xing .que zeng zao wu zhe .qian wo qi wen xing ..
.li jia fan ji xiao .yi wang yi liao liao .xin po you jiang man .gu xiang ying jian yao .
.xiao ru qing he shang jia yi .xia yin chu he yan shuang fei .yi sheng bo gu sang zhe wan .
xun si xian gu zhong nan de .shi yu hui tou wen yu huang ..
yue gui feng he meng xiang lao .rao zhen quan sheng qiu yu xi .dui men shan se gu ping gao .
.ping jian jian tian ya .fei qiu yi ke bei .wan tian fan qu ji .chun xue yan lai chi .
shu miao jian gu leng .lin duan feng zhe e .qian xun jing you zai .wan si ling bu he .
sheng jian zhen nan shu .shu yong que yi dan .zhen dang gao shu wen .cha shi yuan quan gan .
.bei feng chui chu shu .ci di du xian qiu .he shi qu yuan hen .bu sui xiang shui liu .
xing shuang qiu ye kuo .yu bao ye shan kong .zao wan xiang zhao yin .shen geng lao ci zhong ..
wu tong lao qu can hua kai .you si dang shi mei ren ying ..
.shi ren ru yao wen sheng ya .man jia dui chuang shi wu che .gu niao mu chan sheng si san .
chang ge geng yu fen ming shuo .ci jun jing shuang zhi you zai .chang yu ren jian liu jiong jie .
xian yan feng liu yuan .jiang hu si xu ying .ou ya yao ze meng .chu mei yang ...

译文及注释

译文
长久将鲧禁闭羽山,为(wei)何三年还不放他?
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的(de)兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕(sou)飕!
你贤惠啊,为路过你家的客人缝补衣服。
我本想学“乘桴”退出官场,现在不用(yong)了,孔子的主意对我来说是用不着了。如今政局转为平和,我也是大略(lue)领会到(dao)黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
  牛郎和织女被银河(he)阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾(luan)车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
风雨把春天送归这里,飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候,悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜(yan)憔悴。
已经有一百多天,逃窜荆棘丛下,
唉,太久。让我无法(与你)相会。唉,太遥远,让我的誓言不能履行。
两朵芙蓉渐渐地红起,像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受,为什么这两朵芙蓉花不对别人开放?
淡淡的云,薄薄的雾,如此春宵月色,是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月,执着地照着离别之人,引两地伤情。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。

注释
⑷江关:疑即指荆门,荆门、虎牙二山(分别在今湖北省枝城市和宜昌市)夹江对峙,古称江关,战国时为楚地。
③寒碧:苍翠。寒,清冷,竹叶给人有清凉之感,故称寒碧。 涟漪:细小的水波。《诗经》:“坎坎伐檀兮,置之河之干兮,河水清且涟漪。”
(17)请从吏夜归:请让我和你晚上一起回去。请,请求。从,跟从,跟随。
⒀日:时间。去:消逝,逝去。
(6)维:发语词。维时:即这个时候。艰虞:艰难和忧患。

赏析

  诗人在回家(jia)途中所乘的船在武昌被大风阻滞,只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法,前后两层意思乍看相反相对,实则相辅相成;尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手,写自己的真实感受。以水喻情,形象生动。后两句曲折委婉,从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此,表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁,事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
  昔今这种对比古诗里还是常见的,“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”(杜甫《登岳阳楼》),过去听闻就该登楼观望洞庭水,可是不知为何直至今朝才有机缘登临,道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  三四两句写三更以后诗人凄然入睡,可是睡不安稳,进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒,后句说睡。“雪声偏傍竹”,雪飘落在竹林上,借着风传进一阵阵飒飒的声响,在不能成眠的人听来,就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字,更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受,似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”,在断断续续的梦中,总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字,不仅说明是寒夜做的梦,而且反映了诗人心理上的“寒”,就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
  “桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章,但象小桃树那样年轻,象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女,却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她:“之子于归,宜其室家”。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似(lei si)的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人(gu ren),也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  此诗首句“无才不敢累明时”,谦词反语出之,王维年纪轻轻就名满天下,不是真的无才。此句笔法微婉,旨趣却很明白。
  《《从军行》卢思道 古诗》属乐府《相和歌辞·平调曲》。
  “《杜陵叟》白居易 古诗,杜陵居,岁种薄田一顷余。”杜陵,地名,即汉宣帝陵,在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民,他世世代代以种地为业,守着一顷多的薄田,过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中,少不了风花雪月,也有的是闲情雅致,但是有意识地不但以农民作为作品的主人公,而且真正站在劳苦大众的立场上,为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作(de zuo)品,还是不多见的。在这一点上,白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命,并不是想在题材上猎奇出新,而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众,他们的生活过得十分悲惨,而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
  一
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  以下四句交待秦女即将受刑,忽然传下赦书,绝处逢生,人心大快。左延年诗对此有细致的描写:“女休凄凄曳梏前。两徒夹我持刀,刀五尺余。刀未下,朣胧击鼓赦书下。”这里写了她上刑场前身带刑具(“曳梏”即脚镣)凄苦情态,乃至两个刽子手手持“五尺刀”即将行刑,在“刀未下”的紧急时刻,忽然传来放赦时的打鼓声。两相比照,互相补充,可以使诗意更为明晰。
  鲍照没有边塞生活的直接经验,却写出了成功的边塞作品,很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作家的创作经验艺术地结合起来,他能自出心裁,自显身手,为南朝诗坛开出一朵奇葩,说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界,是很领会的。
  首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
  “南关”以下六句,全是写景,切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”,山名,界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”,言荆山西端的峰岭。“鲁阳”,关名,在今河南省鲁山县西南。这二句说,荆山的南关要绕到桐柏山,其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”,加以夸张形容,极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实,荆山距桐柏山和鲁阳关都很远,并不连接。诗人这样写,是以一种宏观的眼光,总揽荆山大的形势,也是为了表示旅途的漫长,从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看,也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景,时以“警遒”取胜,和谢朓有类似之处。这两句,便使人感到有一种雄浑的气势,笼罩全诗。“寒郊”以下四句,展现出一幅荒凉清旷的深秋景色:郊野一片荒寒,木叶尽脱,见不到什么阴影;悬在空中的一轮秋日,发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色,语言精练,表现出诗人对于深秋独特的感受和印象,令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”,通“挠”,屈曲。秋风掠过,重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏,可以感到它们在挣扎、呻吟,由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字,更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩,也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句,写江景,表现河水暴涨。在深秋,河流一般是不会涨水的,可是沮漳二水汇流,却往往洪水迸发。诗人目睹其景,如实描绘。深秋洪水滔滔,已使人惊警异常,再加上云霞照映,更显出水势浩大,波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景,后两句写动态,动静相生,有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词,都下得生动、精警、传神,见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”,“苍秀之句,颇亦邃诣”(《采菽堂古诗选》卷二十四),信然。
  此诗首句用典,点明独酌的原因,透露出情思的抑郁,有笼盖全篇的作用。次句承上实写夜饮,在叙事中进一步烘托忧伤凄惋的情怀。第三句一笔宕开,用写景衬托一下,不仅使全诗顿生波澜,也使第四句的感叹更其沉重有力。妙在最后又以问语出之,与前面三个陈述句相映照,更觉音情顿挫,唱叹有致,使结尾有如“撞钟”,清音不绝。明胡震亨说: “牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”玩味此诗,庶几如此。

创作背景

  杨继盛(1516-1555年),字仲芳,号椒山,容城人(今河北省容城县)。他幼年家贫,七岁丧母,放牛为生,后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年),31岁的杨继盛在北京考取进士,朝廷命他做了南京吏部主事,吏部相当人事部,主事是司官,有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同,明朝有南北两京,永乐年间迁都北京以后,南京作为陪都,虽然仍保留一套中央机构,但是毕竟皇帝不在南京,那里机构的官职大都是闲散的,没有多少实权。两年后,他被调到了北京,从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。

  

陈肇昌( 五代 )

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简 介

陈肇昌 陈肇昌,字扶升,号省斋,黄冈人。顺治戊戌进士,历官顺天府尹。有《秋蓬诗》、《南湖居士集》。

木兰花·独上小楼春欲暮 / 颜凌珍

远根穿古井,高顶起凉飙。影动悬灯夜,声繁过雨朝。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛,碧波休引向春杯。
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭,萦纡别派入遥村。
箘uM突古砌,薜荔绷颓墙。炉灰寂不然,风送杉桂香。
幽径薜萝色,小山苔藓痕。欲依师问道,何处系心猿。"
先生暗笑看棋者,半局棋边白发催。"
遥知贼胆纵横破,绕帐生犀一万株。"
"灞水桥边酒一杯,送君千里赴轮台。霜粘海眼旗声冻,


马嵬·其二 / 欧阳辰

醒来山月高,孤枕群书里。酒渴漫思茶,山童唿不起。
壁闲章句动风雷。三都节已联翩降,两地花应次第开。
天下皆餔糟,征君独洁己。天下皆乐闻,征君独洗耳。
人人尽道堪图画,枉遣山翁醉习池。"
"明时塞诏列分麾,东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印,
"在富莫骄奢,骄奢多自亡。为女莫骋容,骋容多自伤。
四轩尽疏达,一榻何清零。仿佛闻玉笙,鼓铿动凉磬。
"叠玉骈珪巧思长,露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏,


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 公孙妍妍

"梁鸿夫妇欲双飞,细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋,
管氏包霸图,须人解其缚。伊余采樵者,蓬藋方索寞。
"万浪东不回,昭王南征早。龙舟没何处,独树江上老。
为惜红芳今夜里,不知和月落谁家。"
尽力唯求己,公心任遇谁。人间不得意,半是鬓先衰。"
"坚净不苦窳,陶于醉封疆。临溪刷旧痕,隔屋闻新香。
日闻羽檄日夜急,掉臂欲归岩下行。
樵径花黏屦,渔舟玉帖舷。阵经旸谷薄,势想朔方偏。


画鸭 / 祁密如

"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,
朱门不养三千客,谁为鸡鸣得放回。"
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
他遭匠石顾,总入牺黄美。遂得保天年,私心未为耻。
"乌饭新炊芼臛香,道家斋日以为常。月苗杯举存三洞,
鸟思江村路,花残野岸风。十年成底事,羸马倦西东。"
山期须早赴,世累莫迟留。忽遇狂风起,闲心不自由。
湘渚烟波远,骊山风雨愁。此时万里道,魂梦绕沧洲。"


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 巫马鹏

"定拟孜孜化海边,须判素发侮流年。波涛不应双溪水,
"画石画松无两般,犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府,
"何人山雪夜,相访不相思。若得长闲日,应无暂到时。
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软,玉折含桃倚径香。
今之为政异当时,一任流离恣征索。平生幸遇华阳客,
君披鹤氅独自立,何人解道真神仙。"
薪蒸湿不着,白昼须然烛。污莱既已泞,买鱼不获鮛.
野蕨生公署,闲云拂印床。晴天调膳外,垂钓有池塘。"


潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗 / 嬴镭

难世好居郊野地,出门常喜与人同。
"钝碧顽青几万秋,直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面,
"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。
梦即重寻熟,书常转达迟。山斋终拟到,何日遂心期。"
"投迹依槐馆,荒亭草合时。雪深鸢啸急,薪湿鼎吟迟。
"本自江湖远,常开霜露馀。争春候秾李,得水异红蕖。
"满目亭台嘉木繁,燕蝉吟语不为喧。昼潮势急吞诸岛,
好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散,延我直入书斋中。


蝶恋花·梦入江南烟水路 / 东郭彦霞

"气吐幽兰出洞房,乐人先问调宫商。声和细管珠才转,
"白社思归处,青门见去人。乡遥茂苑树,路入广陵尘。
自扫雪中归鹿迹,天明恐被猎人寻。"
三十六宫女,髻鬟各如鸦。君王心所怜,独自不见瑕。
焚书翻见字,举燧不招兵。况遇新春夜,何劳秉烛行。
"讦直上书难遇主,衔冤下世未成翁。
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去,四时黍稷荐惟馨。


新城道中二首 / 汗恨玉

青龙寺里三门上,立为南山不为僧。"
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"
"吾爱元紫芝,清介如伯夷。辇母远之官,宰邑无玷疵。
狱吏相对语,簿书堆满床。敲枷打锁声,终日在目旁。
尽夕为君思曩日,野泉呜咽路莓苔。"
还应一开卷,为子心不平。殷勤说忠抱,壮志勿自轻。"
防风谩有专车骨,何事兹辰最后来。"
"乔枝聚暝禽,叠阁锁遥岑。待月当秋直,看书废夜吟。


菩萨蛮·题画 / 乐正静静

"玉帛朝元万国来,鸡人晓唱五门开。春排北极迎仙驭,
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘,桂枝才去即先攀。
"洛神有灵逸,古庙临空渚。暴雨驳丹青,荒萝绕梁梠.
一派注沧海,几人生白头。常期身事毕,于此泳东浮。"
"晚景聊摅抱,凭栏几荡魂。槛虚从四面,江阔奈孤根。
暑湿深山雨,荒居破屋灯。此生无忏处,此去作高僧。
"绕屋树森森,多栖紫阁禽。暂过当永夜,微得话前心。
老觉人情转不堪。云外鸳鸯非故旧,眼前胶漆似烟岚。


李端公 / 送李端 / 百里爱景

见时应不是真真。添瓶野水遮还急,伴塔幽花落又新。
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药,定回衣染贝多香。
威福满拳犹未快。我闻周公贵为天子弟,富有半四海,
"九衢尘里一书生,多达逢时拥旆旌。
两地与师方外游。久隔兵戈常寄梦,近无书信更堪忧。
更忆早秋登北固,海门苍翠出晴波。"
挼碎是非佯不识。长短高卑不可求,莫叹人生头雪色。"
听猿吟岛寺,待月上江楼。醉别醒惆怅,云帆满乱流。"