巫山一段云·六六真游洞
曳组探诡怪，停骢访幽奇。情高气为爽，德暖春亦随。
"北期何意促，蕙草夜来繁。清月思淮水，春风望国门。
终期凤诏空中降，跨虎骑龙谒紫霞。
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化，喜陪孤月贺新年。
十指沥干终七轴，后来求法更无君。"
（《咏茶》）
五明宫内传真诰。传真诰，话幽情，只是真铅炼汞精。
"青鸟东飞正落梅，衔花满口下瑶台。
"来从一叶舟中来，去向百花桥上去。
蜉蝣世界实足悲，槿花性命莫迟迟。珠玑溢屋非为福，
巫山一段云·六六真游洞拼音解释:
ye zu tan gui guai .ting cong fang you qi .qing gao qi wei shuang .de nuan chun yi sui .
.bei qi he yi cu .hui cao ye lai fan .qing yue si huai shui .chun feng wang guo men .
zhong qi feng zhao kong zhong jiang .kua hu qi long ye zi xia .
da qi zhu men fan bi quan .nu ba kun wu ge sheng hua .xi pei gu yue he xin nian .
shi zhi li gan zhong qi zhou .hou lai qiu fa geng wu jun ..
..yong cha ..
wu ming gong nei chuan zhen gao .chuan zhen gao .hua you qing .zhi shi zhen qian lian gong jing .
.qing niao dong fei zheng luo mei .xian hua man kou xia yao tai .
.lai cong yi ye zhou zhong lai .qu xiang bai hua qiao shang qu .
fu you shi jie shi zu bei .jin hua xing ming mo chi chi .zhu ji yi wu fei wei fu .
译文及注释
译文
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一(yi)个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？ 我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
其中(zhong)有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。
他曾经赐与我五百两黄金，我把黄金视为浮烟。
宰予大白天睡觉，孔子说：“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹！对于宰予这样的人，还有什么好责备的呢？”又说： “起初我对于人，听了他说的话就相信他的行为；现在我对于人， 听了他说的话却还要观察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”
经过正式行聘的才是正妻，私奔的是妾室，没有资格参与家族祭祀。
你把奇妙的拓片赠给友人走(zou)遍吴越，风雅事在朋友间夸奖谈论。
古来青垂史名屡见不鲜，如今将军功名胜过古人。
天空蓝蓝的，原野(ye)辽阔无边。风儿吹过，牧草低(di)伏，显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
青苍的山峰展列于天际，色彩斑烂如同出自画中。
细雨(yu)绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
丛林茂密满平野，长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美，德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦，爱意不绝情绵长。
重阳节到了也不知道，放船载酒任水漂流。
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
新妆荡漾湖水，水光倒影，奇美两绝。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
寒风飘飘，冷雨潇潇，就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫，渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
山峦峭立高跨于空中，高峻的上峰深幽邃密。
转眼望去，林间彩蝶对对，帘间飞燕双双，皆在快乐嘻逐，恩爱相偕。不思量、难思量，抬头望天边，还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树，涂抹了林中的青苔，也笼罩了他的心，明丽而惨烈。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花(hua)。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
注释
（5）鸿声：鸿雁鸣叫的声音。古有鸿雁传书一说。
②《史记·伯夷列传》：“武王已平殷乱，天下宗周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟，隐于首阳山，采薇而食之……遂饿死于首阳山。”《索引》：“薇，蕨也。”按薇、蕨本二草，前人误以为一。
风道四塞：四面的风道都堵塞了。
⑴芰：菱角。两角的是菱，四角的为芰。
①綀衣：葛布衣，指平民衣着。
②朱扉：朱红的门扉。
（42）臭（xìu）：味。
赏析
公元761年（上元二年）严武再次镇蜀，后为高适取代，不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年（广德二年）三次镇蜀，曾大破吐蕃兵。后“以疾终”，郭英乂代之，不数月而有崔旰之乱，英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗(quan shi)的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出：如果西蜀付托非人，随时都可能出现严峻形势。
紧接两句作波澜开合，感情上很矛盾，思想斗争激烈：前一句感谢对方，安慰对方；后一句斩钉截铁地申明己志，“我与丈夫誓同生死”。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋(de zi)生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
苏轼这篇论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年，首尾抒发议论，中间写景叙事。“南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡(li heng)山。“在德非馨香”句，寓有讽喻之意，以微婉之词道出，劝勉君主要以德治国。九、十两句，作者叙自己因世乱所驱投奔南国，所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色，乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结，呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句，杜甫爱国之心，强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀，即使飘泊江湖，仍是关心朝政，无日或忘。
《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩，抚览扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
“客舟系缆柳阴旁，湖影侵篷夜气凉”，诗人在一个月光明亮的夜晚在柳阴旁泊舟，只觉得湖光月影映照着船篷，带给人丝丝的凉意。这句写出了诗人在船篷中，却明显感觉到外面的湖影水气带给自己的凉意。 后面两句说月光被摇碎，让人心酸不已。对于诗人来说，这月光或者代表着他的理想，或者思念。这让人想到第一句里的“柳”。柳所代表的意象，别离居多，也许诗人正在面对一场别离，这让诗人觉得怅然若失。月亮碎了，只剩下藕花的香味。
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承(de cheng)接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
紧接两句作波澜开合，感情上很矛盾，思想斗争激烈：前一句感谢对方，安慰对方；后一句斩钉截铁地申明己志，“我与丈夫誓同生死”。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋(de zi)生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
苏轼这篇论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年，首尾抒发议论，中间写景叙事。“南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡(li heng)山。“在德非馨香”句，寓有讽喻之意，以微婉之词道出，劝勉君主要以德治国。九、十两句，作者叙自己因世乱所驱投奔南国，所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色，乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结，呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句，杜甫爱国之心，强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀，即使飘泊江湖，仍是关心朝政，无日或忘。
《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩，抚览扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
“客舟系缆柳阴旁，湖影侵篷夜气凉”，诗人在一个月光明亮的夜晚在柳阴旁泊舟，只觉得湖光月影映照着船篷，带给人丝丝的凉意。这句写出了诗人在船篷中，却明显感觉到外面的湖影水气带给自己的凉意。 后面两句说月光被摇碎，让人心酸不已。对于诗人来说，这月光或者代表着他的理想，或者思念。这让人想到第一句里的“柳”。柳所代表的意象，别离居多，也许诗人正在面对一场别离，这让诗人觉得怅然若失。月亮碎了，只剩下藕花的香味。
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承(de cheng)接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
创作背景
此诗作于唐代宗广德二年（764年）六月，新任成都尹兼剑南节度使严武保荐杜甫为节度使幕府的参谋。做这么个参谋，每天天刚亮就得上班，直到夜晚才能下班。杜甫家住成都城外的浣花溪，下班后来不及回家，只好长期住在府内。这首诗，就写于这一年的秋天。所谓“《宿府》杜甫 古诗”，就是留宿幕府的意思。因为别人都回家了，所以他常常是“独宿”。
朱梦炎( 五代 )
收录诗词 (5119) 首
简 介
朱梦炎 （?—1378）元末明初江西进贤人，字仲雅。元至正间进士。明太祖召居宾馆，命与熊鼎集古事为质直语名《公子书》，教公卿子弟。洪武十年进礼部尚书。稽古右文，援古证今，剖析源流如指掌，文章详雅有据。
蹇叔哭师
些小道功如不信，金阶舍手试看么。
野叠凉云朵，苔重怪木阴。他年立名字，笑我老双林。"
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑，风雨腾空一弄琴。
"病起见庭菊，几劳栽种工。可能经卧疾，相倚自成丛。
飞到天台天姥岑。倾湖涌海数百字，字字不朽长摐金。
"常忆兰陵子，瑰奇皴渴才。思还如我苦，时不为伊来。
"日日冲残热，相寻入乱蒿。闲中滋味远，诗里是非高。
"昔逐良人去上京，良人身殁妾东征。
念奴娇·天南地北
"僻巷谁相访，风篱翠蔓牵。易中通性命，贫里过流年。
师禀尽名卿，孤峰老称情。若游三点外，争把七贤平。
常随山上下，忽限江南北。共是忘情人，何由肯相忆。
"几载阻兵荒，一名终不忘。还冲勐风雪，如画冷朝阳。
世浊不可处，冰清首阳岑。采薇咏羲农，高义越古今。"
岂虑咆虎逢，乍疑崩湍隔。前期或不顾，知尔隳常格。
花前始相见，花下又相送。何必言梦中，人生尽如梦。
"秋景萧条叶乱飞，庭松影里坐移时。
秋夕旅怀
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍，吾知此物亦其伦。
若是出山机已息，岭云何事背君飞。"
黍稷滋农具，轩车乏道情。近来筋力退，一志在归耕。"
穷理尽性至于命。了命如何是本元，先认坎离并四正。
"夜月家家望，亭亭爱此楼。纤云溪上断，疏柳影中秋。
引泉鱼落釜，攀果露沾冠。已得嵇康趣，逢迎事每阑。"
后来谁遇冰雪姿。上古初闻出尧世，今朝还见在尧时。"
礼乐封疆添礼乐，尘埃时节勿尘埃。荔支花下驱千骑，
时运
玉楼唤醒千年梦，碧桃枝上金鸡鸣。"
"还乡寂寂杳无踪，不挂征帆水陆通。
何日片帆离锦浦，棹声齐唱发中流。"
"传衣传钵理难论，绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观，
轮王释梵作何因，只是弘隆重大乘福。自古皇王与贤哲，
鬓毛凋落免贫无。和僧抢入云中峭，带鹤驱成涧底孤。
金盆盥素手，焚香诵普门。来生何所愿，与郎为一身。
东海浪滔滔，西江波漠漠。得不愿身为大虬，金其角，
太原早秋
曷由旌不朽，盛美流歌引。"
赤芒外射。熠若火生，乍疑血滴。号曰中环，退藏于密。
果熟无低枝，芳香入屏帷。故人久不来，萱草何离离。
"云水夹双刹，遥疑涌平陂。入门见藏山，元化何由窥。
曾将此种教人种，不解铅池道不生。
无限烟花不留意，忍教芳草怨王孙。"
"盛名与高隐，合近谢敷村。弟子已得桂，先生犹灌园。
彭伉心相似，承祯趣一般。琴弹溪月侧，棋次砌云残。
月下笛·与客携壶
满室收藏伏火砂。顿饮长生天上酒，常栽不死洞中花。
"万条江柳早秋枝，袅地翻风色未衰。
"寒山对水塘，竹叶影侵堂。洗药冰生岸，开门月满床。
"湘烟濛濛湘水急，汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深，
正好开怀对烟月，双眉不觉自如钩。"
"霜天晴夜宿东斋，松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地，
山袍不称下红尘，各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂，
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰闲锁栋梁烟。
绮怀
"病肠休洗老休医，七十能饶百岁期。不死任还蓬岛客，
鸟乱村林迥，人喧水栅横。苍茫平野外，渐认远峰名。"
绿樽翠杓，为君斟酌。今夕不饮，何时欢乐。
野水畬田黑，荒汀独鸟痴。如今是清世，谁道出山迟。"
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘，已是非常者。更有叟，
天涯今日共风尘。平湖旧隐应残雪，芳草归心未隔春。
焉得物外通无物。共语难兮情兀兀，独自行时轻拂拂。
翠窦容闲憩，岚峰许共分。当年若同访，合得伴吟云。"
浪淘沙·写梦
若访禅斋遥可见，竹窗书幌共烟波。"
苏子迹已往，颛蒙事可亲。莫言东海变，天地有长春。"
"羞解明珰寻汉渚，但凭春梦访天涯。
蜀国从栖泊，芜城几废兴。忆归应寄梦，东北过金陵。"
如今衰飒成多病，黄叶风前昼掩关。"
"玉垒峨嵋秀，岷江锦水清。古人搜不尽，吾子得何精。
六龙齐驾得升干，须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹，
颓颜反芝朮，昔貌成冰雪。岁晏期尔来，销声坐岩穴。"
折桂令·七夕赠歌者
纵使秦驱也谩劳。珍重昔贤留像迹，陵迁谷变自坚牢。
名长意短，口正心邪。弃忠贞于郑国，忘信义于吾家。
日日双眸滴清血。
谁知神水玉华池，中有长生性命基。运用须凭龙与虎，
"耕荒凿原时，高趣在希夷。大舜欲逊国，先生空敛眉。
"江皋北风至，归客独伤魂。楚水逢乡雁，平陵忆故园。
"绿沼红泥物象幽，范汪兼倅李并州。
"常恨烟波隔，闻名二十年。结为清气引，来到法堂前。
寄王琳
益友相随益自强，趋庭问礼日昭彰。袍新宫锦千人目，
"海上聊一望，舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲，圣主正垂衣。
"道流迹异人共惊，寄向画中观道情。如何万象自心出，
"玉帛征贤楚客稀，猿啼相送武陵归。
"六国愁看沉与浮，携琴长啸出神州。拟向烟霞煮白石，
"辘轳晓转素丝绠，桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨，
"恃勇祸必婴，恃强势必倾。胡为万金子，而与恶物争。
花外衔泥去，空中接食回。不同黄雀意，迷逐网罗媒。"