咏萍
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
空手无壮士，穷居使人低。送君登黄山，长啸倚天梯。
"烟华方散薄，蕙气犹含露。澹景发清琴，幽期默玄悟。
再取素琴聊假寐，南柯灵梦莫相通。"
寒磬虚空里，孤云起灭间。谢公忆高卧，徒御欲东还。"
"水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。（李肇称嘉祐有此句，
"明光殿里夜迢迢，多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏，
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
滩上思严子，山中忆许由。苍生今有望，飞诏下林丘。"
"洛阳城东伊水西，千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低，
咏萍拼音解释:
beng yu xian chou shang diao ji .cui miao fan ci tuo xia yi .
kong shou wu zhuang shi .qiong ju shi ren di .song jun deng huang shan .chang xiao yi tian ti .
.yan hua fang san bao .hui qi you han lu .dan jing fa qing qin .you qi mo xuan wu .
zai qu su qin liao jia mei .nan ke ling meng mo xiang tong ..
han qing xu kong li .gu yun qi mie jian .xie gong yi gao wo .tu yu yu dong huan ..
.shui tian fei bai lu .xia mu zhuan huang li ..li zhao cheng jia you you ci ju .
.ming guang dian li ye tiao tiao .duo bing feng qiu zi ji liao .la ju zha chuan dan feng zhao .
lin jiang bu xian fei fan shi .xia bi chang wei zhou yu sheng .wo mu ci zhou xi xiang shi .
tan shang si yan zi .shan zhong yi xu you .cang sheng jin you wang .fei zhao xia lin qiu ..
.luo yang cheng dong yi shui xi .qian hua wan zhu shi ren mi .tai shang liu zhi lin an di .
译文及注释
译文
他们当初在这里炼金丹(dan)，什么时候金丹成而玉泉闭？
驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
眼看着大好的春光就要逝去，而皇帝的车驾却从不曾来过。
暮春时节，已没有人过问路上的落花，只见浓郁的树荫，无边无际，遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了，只能独自一人迈向长满青草的池塘畔，去聆听青蛙的叫声。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了，还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣(yi)服，羞怯的背对着银灯，对丈夫说：别帮我脱衣了，我先不睡，你先去睡吧。
崇祯五年（公(gong)元1632年）十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多天，湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右，我撑着一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。（湖面上）冰花一片弥漫，天和云和山和水，天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。 到了湖心亭上，看见有两个人铺好毡子，相(xiang)对而坐，一个小孩正把酒炉（里的酒）烧得滚沸。（他们）看见我，非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样的人！”（他们）拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒，然后和他们道别。（我）问他们的姓氏，（得知他们）是南京人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
自来鬼神相助，祥梦示教战场(chang)。
吴太守领着游春的队伍沿(yan)着长满清苔的小径石梯，去寻找将军旧日的别墅遗迹，看一看那里的梅花开了没有？在梅花边我们重唱新度的词曲，要用歌声把沉睡的梅蕊唤直起，再把美丽的春光带回大地。我此时的心情，与春风和使君相同无异。如今的情景不如往昔，以后的岁月恐怕连今天也比不上了。对着沧浪亭下的流水，我们俩默默无语，只能满怀悲恨和忧悒，把酒杯频频举起。
自怜没有什么祖传家业，总不敢嫌弃这微小的官。
清晨我去耕作翻除带露杂草， 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡。
跂乌落魄，是为那般？
注释
鉴：一说为古代用来盛水或冰的青铜大盆。镜子；也有学者认为镜子。指像鉴（镜子）一样可以照人。
（24）爽：差错。
《古别离》孟郊 古诗：新乐府歌曲名。
②危根：入地不深容易拔起的根。
邑：指铅山县。辛弃疾在江西铅山期思渡建有别墅，带湖居所失火后举家迁之。
赐其舍人卮酒，夺其卮曰：一杯酒。
④避马，用《后汉书》桓典事。
15、耳：罢了
⑼成：达成，成就。
赏析
此诗写的是自己的数间茅屋，表现的却是忧国忧民的情感。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟(yin)》曹雪芹 古诗》实际上就(shang jiu)是林黛玉自作的“诗谶”。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
读者都要问“何不去之？”了，生死危机下，应该“去之”了吧？结果“氓”“不应，摇其首。有顷，益怠。”
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一(que yi)不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之(men zhi)南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟(yin)》曹雪芹 古诗》实际上就(shang jiu)是林黛玉自作的“诗谶”。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
读者都要问“何不去之？”了，生死危机下，应该“去之”了吧？结果“氓”“不应，摇其首。有顷，益怠。”
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一(que yi)不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之(men zhi)南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
创作背景
这是一首应酬诗，诗题下有序云：“韩员外愈、皇甫侍御湜见过，而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人，皇甫湜是韩门弟子、著名古文家，二人闻知李贺诗名，特来一会，并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗，因而排除了宿构的可能，可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明，此事发生在元和四年（809），韩愈任都官员外郎，皇甫湜任侍御史，而李贺还只是个初出茅庐的青年。
李以麟( 近现代 )
收录诗词 (3628) 首
简 介
李以麟 李以麟，字应叔，号沧浒。新会人。以龙弟。诸生。慕江门之学，以诗文名。仕至池州推官。清顾嗣协编《冈州遗稿》卷四、清道光《广东通志》卷二八一有传。
如梦令·昨夜雨疏风骤
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
"野出西垣步步迟，秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客，
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
早闻达士语，偶与心相通。误徇一微官，还山愧尘容。
"朝来登陟处，不似艳阳时。异县殊风物，羁怀多所思。
道高杳无累，景静得忘言。山夕绿阴满，世移清赏存。
子月生一气，阳景极南端。已怀时节感，更抱别离酸。
"君至石头驿，寄书黄鹤楼。开缄识远意，速此南行舟。
庄辛论幸臣
盛德安疲俗，仁风扇极边。前程问成纪，此去尚三千。"
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳，吴汉精诚直且专。
金钗谩作封侯别，噼破佳人万里心。
歌喉若珠累，舞腰如素束。千态与万状，六人欢不足。
别后罗带长，愁宽去时衣。乘月托宵梦，因之寄金徽。
青松来风吹古道，绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真，
独鸟飞天外，闲云度陇头。姓名君莫问，山木与虚舟。"
献公恣耽惑，视子如仇雠。此事成蔓草，我来逢古丘。
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
对枕暮山碧，伴吟凉月孤。前贤多晚达，莫叹有霜须。"
清镜烛无盐，顾惭西子妍。朝坐有馀兴，长吟播诸天。"
两心相喜得，毕景共谈笑。暝还高窗眠，时见远山烧。
崇兰生涧底，香气满幽林。采采欲为赠，何人是同心。
"沿溯非便习，风波厌苦辛。忽闻迁谷鸟，来报五陵春。
健步窣云皆自致。不辞重拂弦上尘，市廛不买多谗人。
怪得仙郎诗句好，断霞残照远山西。"
更奠子将并孺子，为君千载作知音。"
送陈秀才还沙上省墓
"曾应大中天子举，四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑，
绣额朱门插艾人，羞将角黍近香唇。
东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
"贵贱平生隔，轩车是日来。青阳一觏止，云路豁然开。
山高鸣过雨，涧树落残花。非关春不待，当由期自赊。
"秋是忆山日，禅窗露洒馀。几悬华顶梦，应寄沃洲书。
可惜吴宫空白首。"
尊中腊酒为谁浓。行人醉出双门道，少妇愁看七里烽。
桥
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
"紫台穹跨连绿波，红轩铪匝垂纤罗。中有一人金作面，
吟馀却返来时路，回首盘桓尚驻筇。"
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起，日将林影入庭来。
霓裳曲罢君王笑，宜近前来与改名。
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
此处相逢应见问，为言搔首望龙沙。"
神珠迷罔象，端玉匪雕镌。休叹不得力，离骚千古传。"
如梦令
"扁舟闲引望，望极更盘桓。山密碍江曲，雨多饶地寒。
贫居烟火湿，岁熟梨枣繁。风雨飘茅屋，蒿草没瓜园。
疏篁留鸟语，曲砌转花阴。寄语长征客，流年不易禁。
今日风日好，明日恐不如。春风笑于人，何乃愁自居。
"桑落洲渚连，沧江无云烟。寻阳非剡水，忽见子猷船。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查，菖蒲犹短出平沙。
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻。
食出野田美，酒临远水倾。东流若未尽，应见别离情。
人有负盐负薪者
闻道慈亲倚门待，到时兰叶正萋萋。"
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列，薄暮垂鞭信马归。
"朝乘汴河流，夕次谯县界。幸值西风吹，得与故人会。
长歌送落日，缓吹逐残杯。非关无烛罢，良为羁思催。"
数家鱼网疏云外，一岸残阳细雨中。（《湘江行》）
"我昔钓白龙，放龙溪水傍。道成本欲去，挥手凌苍苍。
幸植王宫里，仍逢宰府知。芳心向谁许，醉态不能支。
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
望江南·超然台作
是君同时者，已有尚书郎。怜君独未遇，淹泊在他乡。
"朱冠金距彩毛身，昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚，
相思不可见，空望牛女星。"
"五斗徒劳谩折腰，三年两鬓为谁焦。
忽怪褚生何得还。方称羽猎赋，未拜兰台职。
"僻居虽爱近林泉，幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息，
今兹守吴郡，绵思方未平。子复经陈迹，一感我深情。
盛德安疲俗，仁风扇极边。前程问成纪，此去尚三千。"
上陵
"万山青嶂曲，千骑使君游。神女鸣环佩，仙郎接献酬。
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌，宵衣旰食安天下。
"闲来仙观问希夷，云满星坛水满池。
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美，的砾龙绡杂琼珮。
深逢野草皆为药，静见樵人恐是仙。
"将军帐下来从客，小邑弹琴不易逢。楼上胡笳传别怨，
望夫石
胡公陂上日初低。愁窥白发羞微禄，悔别青山忆旧谿.
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
"我居清空表，君处红埃中。仙人持玉尺，废君多少才。
佩响流虚殿，炉烟在醮坛。萧寥不可极，骖驾上云端。"
明旦之官去，他辰良会稀。惜别冬夜短，务欢杯行迟。
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
常在手中行法令。莫令终日迷如此，不治生民负天子。"
龙舟欲过偏留恋，万缕轻丝拂御桥。