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夕次蒲类津 / 晚泊蒲类

宋代 / 刘威

笼月烟犹薄,当轩色转新。枝低无宿羽,叶静不留尘。
蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
自尔初跳跃,人言多拏躩.常指天外狼,立可口中嚼。
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
"那堪雨后更闻蝉,溪隔重湖路七千。
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
黄河清有时,别泪无收期。"
分明更想残宵梦,故国依然在甬东。"
砌蛩声渐息,窗烛影犹停。早晚无他事,休如泛水萍。"
百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。
"风回山火断,朝落岸冰高。(《湘江吟》)
"纷纷墨敕除官日,处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用,
"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
岖嵚横道周,迢递连山根。 ——范缙


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类拼音解释:

long yue yan you bao .dang xuan se zhuan xin .zhi di wu su yu .ye jing bu liu chen .
can fu fei yao nv .yu ren shi zi you .hu bian jiu zai chu .chang ying du shu lou ..
zi er chu tiao yue .ren yan duo na jue .chang zhi tian wai lang .li ke kou zhong jiao .
.hong zhuang qi bao zi tan cao .yi mo zhu xian si shi tiao .xiang shui ling bo can gu se .
.na kan yu hou geng wen chan .xi ge zhong hu lu qi qian .
ban hong ban bai wu feng yu .sui fen yao rong jie xiao ren ..
.ye yu lin wa gao wu qing .yi xiao cong ji nian bei jing .
huang he qing you shi .bie lei wu shou qi ..
fen ming geng xiang can xiao meng .gu guo yi ran zai yong dong ..
qi qiong sheng jian xi .chuang zhu ying you ting .zao wan wu ta shi .xiu ru fan shui ping ..
bai wan seng zhong bu wei seng .bi jun zhi dao jin shui neng .
.feng hui shan huo duan .chao luo an bing gao ...xiang jiang yin ..
.fen fen mo chi chu guan ri .chu chu hong qi da zei shi .gan di de huang you wei yong .
.wang wu qiao nan ming .san dao meng si geng .ri sheng dang di que .xing jin wei tian ming .
fu xia shou zhu pei .hui deng shi bao zhuang .mo xian chun ye duan .pi si chu xiang wang ..
qu qin heng dao zhou .tiao di lian shan gen . ..fan jin

译文及注释

译文
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的(de)?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不(bu)是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来(lai)她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要(yao)轰动四方。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
唉,到明天天亮,美梦就会消失,只见五色云彩飞舞!
海的尽头岸边上阴暗幽静,江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
正想要率领轻骑一路追杀,纷纷大雪,已经洒满了将士的弓刀。在野外天幕下摆设劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我;我的鬓发已经变得斑白,到了明天又是新的一年。
西湖风光好,荷花开后清香缭绕,划船载着酒宴来赏玩,用不着旌旗仪仗,自有红(hong)花为幢绿叶为盖随船而来。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤,忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊?
窗外,雨打芭蕉的点滴声,使我记起了当初的情景,让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信,看着那写满相思情意的书笺,便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
到了洛阳,如果有亲友向您打听我的情况,就请转告他们,我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁,未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去,只见秋海阴雨茫茫;向丹阳城北望去,只见楚天层云深深。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
丈夫临别时手提宝剑,救边而去,在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。

注释
⑺武威:地名,今属甘肃省。
(16)段:同“缎”,履后跟。
⑦水沉:即水沉香,古时多陈设于闺房。
⑸“山寺”句:作者《东城桂》诗自注说:“旧说杭州天竺寺每岁中秋有月桂子堕。”桂子,桂花。宋柳永《望海潮·东南形胜》词:“有三秋桂子,十里荷花。”
篱落:篱笆。
[14]行:流通,流动。这里是疏导的意思。
(9)翠眉:古代妇女的一种眉饰,即画绿眉,也专指女子的眉毛。
  1、曰:叫作

赏析

  作者在描写(miao xie)本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之(zhi)作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  最后六句为第三部分,写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”,归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕,冻结在空中的鲜艳旗帜,在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静,一白一红,相互映衬,画面生动,色彩鲜明。“轮台东门送君去,去时雪满天山路”,虽然雪越下越大,送行的人千叮万嘱,不肯回去。“山回路转不见君,雪上空留马行处”,用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情,字字传神,含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情,也表现了边塞将士的豪迈精神。
  在艺术上,这首也很有特色:首先,境界开阔。诗人在描写上富有变化,参差错落,大开大阖。诗歌中,诗人描写了暴风骤雨的景象,同时又给读者展现一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图。其次,借景抒情。在诗歌中,诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨,喻唐代社会的战乱动荡;以荒村的萧条凄凉,喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写,表现了对国家动荡,民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
  “岐阳西望无来信,陇水东流闻哭声”。诗句从“望”字生发开去,望中已知音讯断绝,望中如闻陇水呜咽,望中悬想沦陷中的岐阳,从而为下面对岐阳空城的描述作了铺垫。
  颔联为传诵千古的警句,人与树相互映衬。意思是:树已逢秋,人怎能不老?窗里将老之人,面对着门前已衰之树,联想岁月流逝,壮志蹉跎,人何以堪?这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境,而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀,蕴含极其丰富。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以历史人物问答铺陈描写结构全篇。赋首先叙述了冬日里的一个黄昏(岁将暮,时既昏)”,当时的天气不大好,寒风凛冽,阴云四起,大雪纷飞(寒风积,愁云繁)。“梁王不悦”,可以理解为心情不大好,于是率宾朋游于兔园,命人摆上美酒(乃置旨酒,旨酒即美酒)。邹阳、枚乘、司马相如先后莅临。邹阳是西汉时期的文学家,山东淄博人,著有《上吴王书》等文作;枚乘也是西汉时的文学家,江苏淮阴人,代表作《七发》:司马相如大家都很熟悉,就是跟卓文君私奔那哥们,著名辞赋家,在中国文学史上有着非常重要的地位。相如来得可能稍晚一些(相如末至),居客之右(zhi you),古代座次以右为尊, 右面可是上座,这说明司马相如在梁王心目中是很有地位的。面对漫天大雪,梁王首先吟咏了《诗经》中有关雪的诗句,根据赋中写到的《北风》于卫诗和《南山》于周雅,梁王吟的应该是“北风其凉,雨雪其雱(pang)”、“上天同云,雨雪雰雰”这两句。吟毕,授简于司马相如。“简”是战国至魏晋时期写书的竹片。曰:“抽子秘思,骋子妍辞,侔色揣称,为寡人赋之。”意思是说你要以神奇的思想,妍丽的文辞,惟妙惟肖恰到好处的描摹雪景。
  “色侵书帙晚”,竹的颜色绿得逼你的眼,绿色映照在书卷上,似乎是天色暗了下来,“阴过酒樽凉”,竹影摇曳,竹色青葱,晃动的竹影移过酒器,显得更加清凉了。颔联选取竹“色”给人的感受,让我们仿佛置身于竹荫中,品着清凉的美酒。
  以弈为喻,并不少见,如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等,孟子也曾以弈为喻,指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  下面接写《柳》李商隐 古诗色绵延不断。一到春天,路旁堤畔之《柳》李商隐 古诗笼烟罩雾,葱茏翠绿,望之令人心醉。诗人的目光,正是被这迷人的《柳》李商隐 古诗色所牵引,向前移去,直到桥边,眼看《柳》李商隐 古诗色就要被隔断,可是跨过桥去,向旁一弯,却又顺着长堤,向前延伸,最后虽然眼中已望不见《柳》李商隐 古诗,但心中仿佛仍然见到青青的《柳》李商隐 古诗色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春《柳》李商隐 古诗傍随长堤而去,也指诗人的心为《柳》李商隐 古诗所系,紧随不舍,最后直至青楼酒旗、《柳》李商隐 古诗花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地;飞花似雪是春《柳》李商隐 古诗盛极之时。“忍”即忍心之意,字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪,固然美极盛极,然而繁华已极,就意味着离凋谢不远。两句把春《柳》李商隐 古诗的繁华写到极致,也把人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云:“五、六句空外传神,极为得髓。结亦情致可思。”(《李义山诗集辑评》)这四句,意境很美,言外之意不尽,很耐人寻味。
  前两联写“独宿”之景,而情含景中。后两联则就“独宿”之景,直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”,意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”,引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”,就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”,指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳,却由于“风尘荏苒”,连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道:“洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。”好几年又过去了,诗人却仍然流落剑外,一个人在这凄清的幕府里长夜不眠,仰望中天明月,不由得心事重重。“关塞萧条行路难”,就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已,因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂,用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括,意蕴深远。
  张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
  第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切(qie)”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。

创作背景

  中日两国早在西汉时期就有交往,到唐代形成了文化交流的高潮。据史书记载,日本派来中国的遣唐使不下十三次,每次都随带遣唐学生(留学生)多人来中国学习。晁衡就是随第九次遣唐使来中国的日本学生。

  

刘威( 宋代 )

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简 介

刘威 唐人。武宗会昌中人,终生不得志,羁游漂泊而终。工诗,弱调多悲。有集。

喜雨亭记 / 李茂

即此聘牛女,曰祈长寿方。灵津水清浅,余亦慕修航。"
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。
诸侯若解尊天子,列国何因次第亡。"
因悟修身试贪教,不须焚火向三茅。"
草珠竞骈睛。浮虚有新劚, ——孟郊
"抱璞应难辨,妍媸每自融。贞姿偏特达,微玷遇磨砻。
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)


南山 / 洪沧洲

"谷口何时住,烟霞一径深。水声离远洞,山色出疏林。
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落,濯缨宁肯问沧浪。
是事精皆易,唯诗会却难。(《赠贯休》)
弱龄负奇节,侠客多招访。投笔弃繻生,提戈逐飞将。
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
"幽人栖息处,一到涤尘心。藓色花阴阔,棋声竹径深。
"所猎一何酷,终年耗林麓。飞走如未空,贪残岂知足。
"岚霭润窗棂,吟诗得冷症。教餐有效药,多愧独行僧。


清平乐·红笺小字 / 黄之芠

好是琵琶弦畔见,细圆无节玉参差。
"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
"寂寥虽下邑,良宰有清威。苦节长如病,为官岂肯肥。
后人新画何汗漫。 ——张希复"
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
护戒先辞酒,嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静,香火道场深。 ——白居易
"勐兽来兵只为文,岂宜凉德拟图尊。


丰乐亭游春·其三 / 康翊仁

塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。
直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
从此最能惊赋客,计居何处转飞蓬。"
吴中诗酒饶佳兴,秦地关山引梦思。 ——卢藻
蟭螟蚊睫察难知。 ——皎然"
回首帝京归未得,不堪吟倚夕阳楼。"
朱儿应作粉,云母讵成灰。 ——皮日休
秦家无庙略,遮虏续长城。万姓陇头死,中原荆棘生。


买花 / 牡丹 / 李象鹄

是知邦国将亡灭,不听人臣听鬼神。"
"羽翼势虽微,云霄亦可期。飞翻自有路,鸿鹄莫相嗤。
铿金曲罢春冰碎,跪拜君王粉面低。
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路,鸟际微闻向暮钟。
"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。
烟水露花无处问,摇鞭凝睇不胜愁。
方当洪炉然,益见小器盈。 ——轩辕弥明


修身齐家治国平天下 / 施远恩

路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"
览古觉神王,翛然天地空。东南更何有,一醉先王风。
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
怪言何不早言者,若使早言还不存。"
将并舞腰谁得及,惹衣伤手尽从伊。"
"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,
庭冷铺苔色,池寒浸月轮。竹风来枕簟,药气上衣巾。
拂榻安棋局,焚香戴道冠。望君殊不见,终夕凭栏干。"


凉州词三首 / 杨希三

今日园林过寒食,马蹄犹拟入门行。"
别席侵残漏,归程避战鼙。关遥秦雁断,家近瘴云低。
醉里宜城近,歌中郢路长。更寻栖枳处,犹是念仇香。"
绕殿钩阑压玉阶,内人轻语凭葱苔。
露槿啼红堕江草。越客羁魂挂长道,西风欲揭南山倒。
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。
"斫案兴言断众疑,鼎分从此定雄雌。


眉妩·戏张仲远 / 俞泰

孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想,丹陵霞鹤间音徽。
而今所得惭难继,谬向平生着苦辛。
"晨起梳头忽自悲,镜中亲见数茎丝。
戎装千里至,旧路十年归。还似汀洲雁,相逢又背飞。"
泪满罗衣酒满卮,一声歌断怨伤离。
绿桑枝下见桃叶,回看青云空断肠。
"二百年来事远闻,从龙谁解尽如云。
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿,海上终眠万仞青。


满庭芳·樵 / 李肇源

宜臼东来年更远,川流难绝信源长。"
松竹宜禅客,山泉入谢公。 ——皎然
"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
犹得十年吟白云。性逸且图称野客,才难非敢傲明君。
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物,文章千古亦虚名。
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,
"苦谏将军总不知,几随烟焰作尘飞。


康衢谣 / 许梦麒

移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"
芳菲如驰箭,望望共君惜。 ——崔子向"
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火,方书多诳罢烧金。
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
且共胜游消永日,西冈风物近如何。"
"游湘有馀怨,岂是圣人心。行路猿啼古,祠宫梦草深。
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考,驻乐题诗得出联。